Passaggio ( итальянское произношение: [pasˈsaddʒo] ) — термин, используемый в классическом пении для описания переходной области между вокальными регистрами . Passaggi (множественное число) голоса лежат между различными вокальными регистрами, такими как грудной голос , где любой певец может издать мощный звук, средний голос и головной голос , где проникающий звук доступен, но обычно только через вокальную подготовку. Историческая итальянская школа пения описывает primo passaggio и secondo passaggio, соединенные через zona di passaggio в мужском голосе и primo passaggio и secondo passaggio в женском голосе. Основная цель классической вокальной подготовки в классических стилях — поддерживать ровный тембр на протяжении passaggio. Благодаря правильной подготовке можно издавать звучный и мощный звук.
Вокальные регистры можно описать как «перцептивно различные области вокального качества, которые могут поддерживаться в некоторых диапазонах высоты тона и громкости». [1] Различия в терминологии существуют между различными областями вокального изучения, такими как преподаватели и певцы, исследователи и клиницисты: например, ученые, изучающие голос, могут в первую очередь рассматривать регистрацию как «акустические события». [2] Для певцов более распространено объяснять события регистрации на основе физических ощущений, которые они испытывают во время пения. Существуют также расхождения в терминологии, используемой для обсуждения вокальной регистрации между логопедами и учителями пения. [3] Поскольку в этой статье обсуждается passaggio , термин, используемый классическими певцами, регистры будут обсуждаться, поскольку они находятся в области пения, а не логопедии и науки.
Большинство голосов можно условно разделить на три основных регистра. [4]
Эти три основных регистра описываются как имеющие богатый тембр из-за обертонов, вызванных симпатическим резонансом в человеческом теле. Их названия происходят от области, в которой певец чувствует эти резонансные вибрации в теле. Грудной регистр, более часто называемый грудным голосом, является самым низким из регистров. При пении грудным голосом певец чувствует симпатическую вибрацию в груди. Это регистр, который люди чаще всего используют во время речи. Средний голос находится между грудным голосом и головным голосом. Головной регистр, или головной голос, является самым высоким из основных вокальных регистров. При пении головным голосом певец может чувствовать симпатическую вибрацию, возникающую в лице или другой части головы. Где находятся эти регистры в голосе, зависит от пола и типа голоса внутри каждого пола. [5]
Есть еще два дополнительных регистра, называемые фальцетом и флажолетом , которые лежат выше их головного регистра. [6] [7] Часто требуется обучение, чтобы получить доступ к высотам в этих регистрах. Мужчины и женщины с более низкими голосами редко поют в этих регистрах. Женщины с более низкими голосами, в частности, получают очень мало, если вообще получают, обучения в регистре флажолета. У мужчин есть еще один дополнительный регистр, называемый стробасом , который лежит ниже грудного голоса. Пение в этом регистре тяжело для голосовых связок, и поэтому оно почти никогда не используется. [8]
Переходы между этими регистрами называются пассажами .
Вот диапазоны регистров, предлагаемые Ричардом Миллером для лирического тенора : [9]
Миллер описывает нижний средний голос как состоящий из смеси преимущественно грудного голоса с небольшим количеством головного голоса. Верхний средний голос он описывает как смесь преимущественно головного голоса с небольшим количеством грудного голоса. [10] Эта концепция справедлива для всех типов голосов, как мужских, так и женских. У мужчин есть 3 регистра, разделенных 2 пассажами. Образ и форма каждого регистра могут быть выражены формой буквы V. (3 V или двойные песочные часы являются приемлемыми изображениями). У мужчин есть 2 пассажа для открытых гласных и один пассаж для закрытых гласных. [11] Теноровые голоса являются самыми высокими из мужских голосовых типов, за исключением голоса контртенора , который гораздо больше использует регистр фальцета . Баритоны являются следующими самыми низкими голосами после теноров, за ними следуют бас-баритоны , а затем басы . В результате их более низких голосов диапазоны для этих частей будут ниже, чем диапазоны, перечисленные для тенора выше.
Диапазоны регистров для «обычного голоса сопрано », приведенные Ричардом Миллером в книге «Обучение голосам сопрано », следующие: [12]
Диапазоны регистров для голоса меццо-сопрано следующие: [13]
Диапазоны регистров для голоса контральто следующие: [14]
Разница между диапазонами для разных типов женских голосов относительно невелика, но именно эти небольшие различия часто определяют тип голоса певца. Есть некоторые области, где регистры, по-видимому, перекрываются. Ноты в этих областях могут быть спеты либо грудным голосом, либо средним голосом, в зависимости от певца. Это требует тренировки и контроля. Лучше петь эти ноты смесью грудного голоса и головного голоса. Слишком сильное поднятие грудного голоса может быть очень вредным для женского голоса. [15] Где происходят основные изменения регистра, так это ноты passaggi .
Переходы между регистрами известны как passaggi в классическом пении. Существует несколько других распространенных названий для passaggio . «Подъем» — это слово, используемое в некоторых школах обучения голосу для описания passaggio . [16] Одним из наиболее распространенных терминов для passaggio является «брейк». Мэрили Дэвид в своей книге «Новая педагогика голоса» объясняет: «Область, где голос должен менять регистры, часто называют брейками, потому что нетренированный голос, кажется, переходит в новый тип производства. Этот брейк — это внезапный разрыв в звуке, который происходит, когда щитовидно-черпаловидные мышцы внезапно снижают свою активность, а перстневидно-щитовидные мышцы начинают функционировать. Искусный переход этой мышечной активности — один из признаков обученного певца». [17] Дэвид прекрасно справляется с описанием науки, лежащей в основе passaggio ; однако термин «брейк», хотя и часто используется во время коммерческих стилей пения, таких как поп, рок, кантри и т. д., обычно избегается в классическом обучении. Как утверждает Миллер, «терминология регистра должна быть тщательно выбрана. «Перерывы» и «подъемы» вполне могут относиться к существующим явлениям регистра в голосе, но с психологической точки зрения они, как правило, указывают на разделение между регистрами, а не на их объединение» [18] .
Лусеро и др. [19] предложили другую теорию для создания голосовых разрывов с точки зрения акустического взаимодействия между колебаниями голосовых складок и резонансами голосового тракта (формантами). Взаимодействие может вызывать скачки частоты и амплитуды, когда основная частота колебания или гармоники пересекает форманту. Возникновение таких скачков зависит от площади поперечного сечения эпиларинкса, который соединяет гортань с нижележащим голосовым трактом, и облегчается более узкой площадью.
Специалист по голосу Инго Титце объясняет: «Изменение регистра может происходить намеренно или ненамеренно». [20] Для всех певцов, в основном классических, преодоление пассажей может быть трудным и может занять годы, чтобы научиться делать это хорошо. Обучение классическому голосу направлено на то, чтобы предоставить певцу инструменты, необходимые для движения через пассажи , чтобы переход между регистрами звучал плавно и был неузнаваем для аудитории. В своих многочисленных книгах по развитию различных типов мужского и женского голоса Ричард Миллер дает много упражнений для развития регистров и переходов между ними.
В книге Ричарда Миллера «Структура пения: система и искусство вокальной техники» Миллер определяет мужские вокальные пассажи следующим образом: [21]
Primo passaggio — это первый регистровый переход. В мужском голосе Миллер указывает, что этот passaggio происходит между нижним средним регистром, который представляет собой смесь преимущественно грудного голоса и некоторого головного голоса, и верхним средним регистром, который представляет собой смесь преимущественно головного голоса и некоторого грудного голоса. [22] Важно отметить, что primo passaggio не согласовано всеми специалистами по голосу. Как отмечает Джеймс Старк в книге Bel Canto : A History of Vocal Pedagogy , «Ричард Миллер, посетивший множество итальянских вокальных студий, описывает мужские голоса как имеющие primo passaggio и secondo passaggio , с zona di passaggio между ними. Однако он ссылается на неопубликованную литературу относительно этой теории, и большинство письменных источников обсуждают только одно passaggio в мужских голосах... и два passaggi в женских (один между грудным и средним, и один между средним и головным регистрами)». [23] В то время как количество passaggi у мужчин, по-видимому, является предметом споров, большинство, кажется, согласны с существованием по крайней мере одного passaggio . Наиболее часто обсуждаемый passaggio в опубликованных работах — это то, что Миллер называет secondo passaggio , который находится между верхним средним голосом и головным голосом. [24] Из-за расхождений, окружающих primo passaggio , zona di passaggio Миллера также является предметом споров. Миллер описывает zona di passaggio как область между primo passaggio и secondo passaggio , что, по его словам, является областью, которую нужно тщательно обсудить. [25]
Вот пассажи для теноров, предложенные Миллером: [26]
Вот пассажи для баритона, бас-баритона и баса, предложенные Миллером: [27]
В той же книге « Структура пения: система и искусство вокальной техники » Миллер определяет женские вокальные пассажи следующим образом: [28]
В отличие от мужских passaggi , два женских passaggi широко согласованы. В своей книге «Структура пения: система и искусство вокальной техники » Миллер также утверждает: «Многие сопрано испытывают дополнительную стержневую точку на полпути в длинном среднем регистре около ноты C-sharp5, при этом нижний средний регистр лежит ниже этой высоты, а верхний средний регистр — выше». [29]
Вот пассажи для женских голосов, предложенные Миллером: [30]
Примечания
Источники