stringtranslate.com

Черные картины

Особняк наследников Гойи в Кинта-дель-Сордо, Мадрид, около 1900 г. Был снесен в 1909 г.
Всемирная выставка (1878). Париж . Слева: Ведьмин шабаш (Великий козел)

«Черные картины» (исп. Pinturas negras ) — так называется группа из 14 картин Франсиско Гойи , написанных в последние годы его жизни, вероятно, между 1819 и 1823 годами. Они изображают интенсивные, тревожные темы, отражающие как его страх безумия, так и его мрачный взгляд на человечество. В 1819 году, в возрасте 72 лет, Гойя переехал в двухэтажный дом за пределами Мадрида, который назывался Quinta del Sordo ( Вилла глухого ). Хотя дом был назван в честь предыдущего владельца, который был глухим, Гойя тоже был почти глухим в то время из-за неизвестной болезни, которую он перенес, когда ему было 46 лет. Первоначально картины были написаны как фрески на стенах дома, позже были «вырублены» со стен и прикреплены к холсту владельцем бароном Фредериком Эмилем д'Эрланжером. [1] Сейчас они находятся в Музее Прадо в Мадриде. [2]

После Наполеоновских войн и внутренних потрясений из-за меняющегося испанского правительства у Гойи развилось озлобленное отношение к человечеству. Он остро, не понаслышке знал о панике, ужасе, страхе и истерии. Он пережил две почти смертельные болезни и становился все более тревожным и нетерпеливым, опасаясь рецидива. Считается, что сочетание этих факторов привело к созданию им Черных картин . Используя масляные краски и работая прямо на стенах своей столовой и гостиной, Гойя создавал работы с темными, тревожными темами. Картины не были заказаны и не предназначались для того, чтобы покидать его дом. Вполне вероятно, что художник никогда не планировал эти работы для публичной выставки: «эти картины настолько близки к герметически приватным, насколько это было возможно в истории западного искусства». [3]

Гойя не давал названий картинам, а если и давал, то никогда их не раскрывал. Большинство названий, используемых для них, являются обозначениями, используемыми историками искусства. [4] Первоначально они были каталогизированы в 1828 году другом Гойи Антонио Бругадой . [5] Серия состоит из 14 картин: «Атропос» (Судьба) , «Два старика» , «Два старика едят суп» , «Борьба с дубинками » , «Шабаш ведьм» , « Читающие мужчины» , «Юдифь и Олоферн» , «Паломничество в Сан-Исидро» , «Мужчина, осмеянный двумя женщинами» , «Паломничество к фонтану Сан-Исидро» , «Собака » , «Сатурн, пожирающий своего сына» , «Леокадия » и «Асмодея» .

ИзображенияЧерные картины

История

Кинта дель Сордо , масштабная модель , построенная между 1828 и 1830 годами, в Музее истории Мадрида . [6]

Гойя приобрел виллу Кинта-дель-Сордо на берегу реки Мансанарес , недалеко от моста Сеговия , с видом на равнины Сан-Исидро, в феврале 1819 года. Было высказано предположение, что он купил дом, чтобы избежать общественного внимания; он жил там со своей спутницей и служанкой Леокадией Вайс , хотя она все еще была замужем за Исидоро Вайсом. Считается, что у Гойи были отношения с ней и, возможно, с дочерью Росарио. Точно неизвестно, когда Гойя начал писать Черные картины . Возможно, он начал работу над фресками между февралем и ноябрем 1819 года, когда он серьезно заболел, о чем свидетельствует тревожный Автопортрет с доктором Арриетой (1820). Известно, что фрески были написаны поверх сельских сцен с маленькими фигурами, поскольку Гойя использовал пейзажи в некоторых своих фресках, таких как Бой с дубинками .

Если светлые буколические картины также являются работами Гойи, возможно, его болезнь и бурные события Trienio Liberal заставили его закрасить их. [7] Бозал предположил, что эти картины также были написаны Гойей, поскольку это единственный способ понять, почему он использовал их повторно. Однако Найджел Глендиннинг предполагает, что картины «уже украшали стены Кинта-дель-Сордо, когда он его купил». [8] Какова бы ни была правда, фрески «Черных картин» , вероятно, датируются 1820 годом и, вероятно, были закончены не позднее 1823 года, когда Гойя, отправляясь в Бордо , оставил виллу своему внуку Мариано, [9] возможно, из-за страха репрессий после падения Рафаэля Риего и республиканской армии. Мариано де Гойя передал право собственности на виллу своему отцу Хавьеру де Гойе в 1830 году.

Медленный процесс переноса фресок на холст начался в 1874 году. Стены виллы были оклеены обоями, и Гойя рисовал поверх этого слоя, который был аккуратно удален и снова нанесен на холст. Эта работа была выполнена под руководством Сальвадора Мартинеса Кубельса по просьбе барона Эмиля д'Эрланжера [10] , французского банкира немецкого происхождения, который хотел продать их на Всемирной выставке в Париже в 1878 году. Однако в 1881 году барон подарил картины испанскому государству, и теперь они выставлены в Музее Прадо [11] .

Оригинальная установка

«Головы в пейзаже» — это, по всей вероятности, пятнадцатая « Черная картина» . Она отделилась от других картин коллекции и теперь находится в коллекции Стэнли Мосса в Нью-Йорке.

В инвентаре Антонио Бругады упоминается семь фресок на первом этаже и восемь на верхнем. [12] Однако в Музей Прадо поступило только четырнадцать картин. Чарльз Ириарте также описывает дополнительную картину к тем, которые в настоящее время известны как находящиеся в коллекции; он указывает, что, когда он посетил виллу в 1867 году, она уже была снята со стены и доставлена ​​во дворец Виста Алегре маркиза Саламанки . Многие критики считают, что из-за ее размера и темы пропавшая картина должна быть той, которая идентифицирована как « Головы на фоне пейзажа» (Нью-Йорк, коллекция Стэнли Мосса). [13] Другая проблема, касающаяся местоположения картин, связана с картиной «Два старика едят суп» ; неизвестно, была ли она написана на перемычке на верхнем или нижнем этаже. Оставив это в стороне, первоначальное распределение фресок в Кинта-дель-Сордо было следующим. [14]

Первый этаж представлял собой прямоугольное пространство. На двух длинных сторонах было два окна около более коротких стен. Между этими окнами находились две большие фрески в виде пейзажей: Паломничество в Сан-Исидро справа, если смотреть на фрески, и Шабаш ведьм слева. Сзади, на меньшей стене напротив входа, в центре было окно с Юдифью и Олоферном справа и Сатурном, пожирающим своего сына слева. La Leocadia располагалась с одной стороны двери (напротив Сатурна ), а Two Old Men — напротив Юдифи . [15]

Первый этаж был такого же размера, как и первый, хотя в длинных стенах было только одно центральное окно с фреской по обеим сторонам. Правая стена, если входить, содержала Асмодея, ближайшую ко входу, с Процессией Святой Службы за окном. Слева были Атропос и Битва с Дубинами соответственно. На короткой стене сзади можно было увидеть Человека, осмеянного двумя женщинами справа и Мужчин, читающих слева. Справа от двери была Собака , а слева Головы на фоне пейзажа .

«Двое стариков едят суп» могла бы находиться над одной из дверей; Глендиннинг предположил, что она находилась над дверью на первом этаже из-за рисунка на расписной бумаге, который виден на фотографии фрески Лорана. [16]

На фотографиях Лорана можно увидеть, что фрески были обрамлены рамками, нарисованными в классическом стиле, как и двери, окна и фриз над дверью. Стены были оклеены обоями, как это было принято в буржуазных и аристократических резиденциях, возможно, обоями с Королевской фабрики расписной бумаги, которой покровительствовал Фернандо VII. Обои на первом этаже были украшены мотивами фруктов и листьев, а второй этаж был украшен геометрическими рисунками, организованными в диагональные линии. Фотографии также документируют состояние рисунков до того, как они были перемещены, показывая, например, что большая часть правой стороны «Шабаш ведьм» не была сохранена, хотя она была перенесена на холст Мартинесом Кубельсом. [17]

Подлинность

Историк искусств Хуан Хосе Хункера усомнился в подлинности « Черных картин» . В 2003 году он пришел к выводу, что они не могли быть написаны при жизни Гойи. [18] [19] По словам Хункера, современные юридические документы описывают Кинта-дель-Сордо как виллу с одним этажом, а второй этаж был добавлен только после смерти Гойи. Если верхний этаж не существовал во времена Гойи, то « Черные картины» (или, по крайней мере, те, что находятся на верхнем этаже) не могли быть работой Гойи. Он предполагает, что сын Гойи Хавьер мог создать картины, а сын Хавьера Мариано выдавал их за работу Гойи ради финансовой выгоды. Теория Хункера была отвергнута исследователем Гойи Найджелом Глендиннингом , который опубликовал академическое исследование, защищающее подлинность картин, а затем провел лекцию в Мадриде, вновь подтвердив свое убеждение. Он установил связи между Черными картинами и другими работами Гойи (например, «Второе мая 1808 года ») и указал на различные документальные свидетельства, включая опись имущества художника 1812 года, каталогизированную сыном Гойи, Хавьером, в которую вошла и эта работа. Сегодня Музей Прадо признает Черные картины подлинными. [20] [21] [22]

Примечания

  1. ↑ Любов, Артур (27 июля 2003 г.). «Секрет черных картин». The New York Times .
  2. ^ "Исследуйте коллекцию - Национальный музей Прадо" . www.museodelprado.es . Проверено 23 января 2023 г.
  3. ^ Лихт, 159
  4. ^ Лихт, 168
  5. ^ Было высказано несколько предложений по поводу названий этих картин. Самое раннее из них взято из описи имущества художника, сделанной Антонио Бругадой после смерти Гойи.Museo del Prado, онлайн-образовательная серия «Mirar un cuadro»: El aquelarre (на испанском языке). Архивировано 11 сентября 2007 г. на Wayback Machine
  6. ^ "Кинта де Гойя". Descubrir el Arte (на испанском языке). № 201. Ноябрь 2015. С. 18–24. ISSN  1578-9047.
  7. ^ Бозал, том. 2, стр. 248–249.
  8. ^ Глендиннинг (1993), стр. 116.
  9. ^ Арнаиз (1996), стр. 19.
  10. ↑ Бозал, т. 2, стр. 247.
  11. ↑ Museo Nacional del Prado: Онлайн-энциклопедия (на испанском языке) , получено 9 мая 2009 г.
  12. ^ Уилсон-Баро, Джульетта. «Гойя и X-номера: инвентарь 1812 года и ранние приобретения картин «Гойя»». Журнал музея Метрополитен , т. 31, 1996, стр. 159–74. JSTOR , doi : 10.2307/1512979. Доступ 23 января 2023 г.
  13. ^ "Головы на фоне пейзажа с комментариями на испанском языке". Архивировано из оригинала 3 февраля 2012 года.
  14. ^ Виртуальные реконструкции пространства доступны на сайте artarchive.com. Архивировано 1 января 2009 г. на Wayback Machine и theartwolf.com.
  15. ^ Фернандес, Г. (август 2006 г.). "Гойя: Черные картины". theartwolf.com . Получено 4 апреля 2010 г. .
  16. ^ Глендиннинг, Найджел (1975). Странный перевод «Черных картин» Гойи.. Журнал Burlington.
  17. ^ ""Фрески Гойи"", El Globo , Мадрид, 26 июля 1875 г. Газета описала тот факт, что Мартинес Кубельс успешно перенес "Шабаш ведьм ", "прекрасное полотно длиной более пяти метров". Это доказывает, что Мартинес Кубельс перенес всю картину и что позже она была разрезана, возможно, для того, чтобы поместиться в ограниченное пространство в Париже.
  18. ^ Юнкера, Хуан Хосе (2003). «Лос-Гойя: де ла Кинта в Бурдеос и вуэльта». Archivo Español de Arte (на испанском языке). 76 (304): 353–370. дои : 10.3989/aearte.2003.v76.i304.263 . ISSN  0004-0428.
  19. ^ Юнкера, Хуан Хосе (2005). «La Quinta del Sordo в 1830 году: ответ Найджелу Глендиннингу». Archivo Español de Arte (на испанском языке). 78 (309): 83–105. дои : 10.3989/aearte.2005.v78.i309.210 . ISSN  0004-0428.
  20. ↑ Любов, Артур (27 июля 2003 г.). «Секрет черных картин». The New York Times .
  21. ^ "Некрологи: профессор Найджел Глендиннинг". The Telegraph . 3 марта 2013 г.
  22. ^ Глендиннинг, Найджел (2004). «Las Pinturas Negras de Goya y la Quinta del Sordo. Precisiones sobre las teorías de Juan José Junquera». Archivo Español de Arte (на испанском языке). 77 (307): 233–245. дои : 10.3989/aearte.2004.v77.i307.229 . ISSN  0004-0428.

Библиография

Внешние ссылки