Франц Адольф Бервальд (23 июля 1796 г. – 3 апреля 1868 г.) был шведским композитором -романтиком и скрипачом. Он зарабатывал на жизнь как ортопед , а позже как управляющий лесопильным заводом и стекольной фабрикой , и стал более ценимым как композитор после своей смерти, чем при жизни.
Бервальд родился в Стокгольме и происходил из семьи с четырьмя поколениями музыкантов; его отец, скрипач в Королевском оперном оркестре, обучал Франца игре на скрипке с раннего возраста; вскоре он появился на концертах. В 1809 году Карл XIII пришел к власти и восстановил Королевскую капеллу; в следующем году Бервальд начал там работать, а также играть на скрипке в придворном оркестре и опере, получая уроки у Эдуарда дю Пюи , а также начал сочинять. Лето было несезонным для оркестра, и Бервальд путешествовал по Скандинавии , Финляндии и России . Из своих произведений того времени, септет и серенаду он все еще считал достойной музыкой в свои поздние годы.
В 1818 году Бервальд начал издавать журнал Musikalisk , позже переименованный в Journal de musique , периодическое издание с легкими фортепианными пьесами и песнями разных композиторов, а также некоторыми его собственными оригинальными работами. В 1821 году его брат Август впервые исполнил его скрипичный концерт. Он не был хорошо принят; некоторые люди в зале рассмеялись во время медленной части. [1]
Его семья оказалась в тяжелом экономическом положении после смерти его отца в 1825 году. Бервальд пытался получить несколько стипендий, но получил только одну от короля, которая позволила ему учиться в Берлине , где он усердно работал над операми, несмотря на то, что не имел возможности поставить их на сцене. Чтобы заработать на жизнь, Бервальд открыл ортопедическую и физиотерапевтическую клинику в Берлине в 1835 году, которая оказалась прибыльной. Некоторые из изобретенных им ортопедических приспособлений все еще использовались десятилетиями после его смерти. [ необходима полная цитата ]
Он прекратил сочинять во время своего пребывания в Берлине, возобновив это занятие только в 1841 году с переездом в Вену и женитьбой на Матильде Шерер. В 1842 году концерт его симфонических поэм в Redoutensaal в императорском дворце Хофбург получил чрезвычайно положительные отзывы, и в течение следующих трех лет Бервальд написал четыре симфонии. Это были не первые написанные им симфонии: многочисленные крупные работы 1820-х годов пропали, а торс первой части Симфонии ля-мажор сохранился, был закончен и записан.
Симфония № 1 соль минор , « Серьёзная », была единственной из четырёх симфоний Бервальда, которая была исполнена при его жизни. В 1843 году она была впервые исполнена в Стокгольме с его кузеном Юханом Фредериком, дирижировавшим оркестром Королевского оперного театра. На том же концерте была также исполнена его оперетта Jag går i kloster ( Я вхожу в монастырь ), но её успех приписывают тому, что одну из ролей исполнила Дженни Линд . [ нужна цитата ] В 1846 году Линд спела в одной из кантат Бервальда . [2] Другая оперетта, «Модистка» , имела меньший успех в 1845 году.
Его Фортепианный концерт, законченный в 1855 году, предназначавшийся для его ученицы по фортепиано Хильды Авроры Тегерстрём , которая продолжила обучение у Антуана Франсуа Мармонтеля и Ференца Листа , увидел свет только в 1904 году, когда внучка Бервальда Астрид исполнила его на студенческом концерте в Стокгольме. В частности, в его блестящей последней части его можно сравнить с Робертом Шуманом или Эдвардом Григом . Его три части исполняются без перерыва.
Музыка Бервальда не получила признания в Швеции при его жизни, даже вызвав враждебные газетные рецензии, но имела немного лучший успех в Германии и Австрии . Моцартеум Зальцбург сделал его почетным членом в 1847 году. [3]
Когда Бервальд вернулся в Швецию в 1849 году, он управлял стекольным заводом в Сандо в Онгерманланде, принадлежавшим Людвигу Петре, скрипачу-любителю. В это время Бервальд сосредоточил свое внимание на создании камерной музыки .
Одна из его немногих опер, поставленных при жизни, Estrella de Soria , была тепло встречена на премьере в Королевском театре в апреле 1862 года и была представлена еще четыре раза в том же месяце. После этого успеха он написал Drottningen av Golconda ( Королева Голконды ), премьера которой должна была состояться в 1864 году, но не состоялась из-за смены режиссеров в Королевской опере.
В 1866 году Бервальд получил шведский орден Полярной звезды в знак признания его музыкальных достижений. В следующем году Совет Королевской музыкальной академии назначил Бервальда профессором музыкальной композиции в Стокгольмской консерватории , но через несколько дней Совет консерватории отменил это решение и назначил другого. Королевская семья вмешалась, и Бервальд получил эту должность. Примерно в это же время ему также дали много важных заказов, но он не дожил до того, чтобы выполнить их все.
Бервальд умер в Стокгольме в 1868 году от пневмонии и был похоронен там на Norra begravningsplatsen (Северном кладбище). Вторая часть Симфонии № 1 была сыграна на его похоронах. [4]
Спустя десять лет после смерти Бервальда, в 1878 году состоялась премьера его Симфонии № 4 ми-бемоль мажор « Наивная » (первоначально запланированная премьера в Париже на 1848 год была отменена из-за политических беспорядков того времени). Однако этот разрыв между сочинением и первым исполнением был относительно коротким по сравнению с тем, что случилось с Симфонией № 2 ре мажор « Каприччиоз » и Симфонией № 3 до мажор « Сингуляр » . Эти два произведения были впервые исполнены только в 1914 и 1905 годах соответственно.
Шведский дирижер и композитор Ульф Бьёрлин записал различные произведения Бервальда под лейблом EMI Classics.
Эдуард Ганслик , писавший в своей книге 1869 года Geschichte des Concertwesens in Wien , высказал мнение о Бервальде, как о «человеке стимулирующем, остроумном, склонном к странностям, [которому] как композитору не хватало творческой силы и фантазии». С другой стороны, композиторы Людвиг Норман , Тор Аулин и Вильгельм Стенхаммар упорно трудились над продвижением музыки Бервальда. Однако, несмотря на усилия этих музыкантов, потребовалось некоторое время, прежде чем Бервальд был признан, как цитирует композитора-критика Вильгельма Петерсона-Бергера , написавшего в стокгольмской газете Dagens Nyheter , «самым оригинальным и современным композитором Швеции».
В 1911 году Карл Нильсен писал о Бервальде: «Ни средства массовой информации, ни деньги, ни власть не могут повредить или принести пользу хорошему искусству. Оно всегда найдет простых, порядочных художников, которые будут двигаться вперед, создавать и отстаивать свои работы. В Швеции у вас есть лучший пример этого: Бервальд». Совсем недавно, в 1959 году, британский музыковед Роберт Лейтон написал то, что остается единственной англоязычной биографией Бервальда, а также подробно обсудил музыку Бервальда в другом месте. [5]
Одним из примеров, приведенных Гарольдом Траскоттом (в его анализе Готической симфонии Хавергала Брайана ) композиторов до Брайана, писавших « части сонаты , которые не упорядочивают свои события по обычному плану», является Франц Бервальд, «кладезь таких... но он никогда не делал необычных вещей, которые каким-либо образом нарушали стиль сонаты. Они всегда были логичными, хотя и удивительными, и помогали, а не мешали форме и выразительности сонаты».
Пол Гриффитс считает, что в струнном квартете Ми-бемоль мажор Бервальда «достижение... новой формальной формы само по себе замечательно, даже если одночастные структуры Листа или Шумана более тесно связаны» [6] .
