Адольф Шарль Адам ( фр. Adolphe Charles Adam ; 24 июля 1803 — 3 мая 1856) — французский композитор, педагог и музыкальный критик. Плодовитый композитор театра, сегодня он наиболее известен своими балетами «Жизель» (1841) и «Корсар» (1856), операми «Почтальон Лонжюмо» (1836) и «Si j'étais roi» (1852) и рождественской песней «Minuit, chrétiens!» (Полночь, христиане, 1844, известная на английском языке как « O Holy Night »).
Адам был сыном известного композитора и пианиста, но его отец не хотел, чтобы он занимался музыкальной карьерой. Адам бросил вызов отцу, и его многочисленные оперы и балеты приносили ему хорошую жизнь, пока он не потерял все свои деньги в 1848 году в провальной попытке открыть новый оперный театр в Париже в конкуренции с Opéra и Opéra-Comique . Он выздоровел и расширил свою деятельность на журналистику и преподавание. Он был назначен профессором Парижской консерватории , главной музыкальной академии Франции.
Вместе со своим старшим современником Даниэлем Обером и учителем Адрианом Буальдье Адаму приписывают создание поздней романтической французской формы оперы.
Адам родился в Париже 24 июля 1803 года, старший из двух детей, оба сыновья, (Жана) Луи Адама и его третьей жены, Элизы, урожденной Кост. Она была дочерью известного врача и бывшей ученицей своего мужа, известного композитора, пианиста и профессора Парижской консерватории . [1] Луи Адам давал сыну уроки, но мальчик не хотел изучать даже основы музыкальной теории, и вместо этого бегло играл на слух:
Позже он сказал, что так и не стал беглым чтецом партитуры. Его мать пришла к выводу, что ее сыну необходимо строгое образование, и его отправили в школу-интернат, институт Хикса на Елисейских Полях . У нее была высокая репутация как в академическом, так и в музыкальном плане: его старший современник (и ученик Луи Адама) Фердинанд Герольд получил там образование, [3] а учителем музыки был Генри Лемуан , еще один бывший ученик Луи. Адольф не был академическим ребенком и вспоминал в своих мемуарах, как он отшатнулся от изучения латыни, которую он считал «варварской». [4] Падение Французской империи в 1814–15 годах и последовавшие за этим экономические проблемы сильно повлияли на доход Луи Адама, и, чтобы сэкономить деньги, его сына отправили в менее дорогую школу. Персонал там был способным, но Адам оставался таким же равнодушным к музыкальной теории, как и к латыни. [5]
В возрасте 17 лет Адам поступил в консерваторию, где изучал игру на органе у Франсуа Бенуа , контрапункт у Антона Рейхи и композицию у Адриана Буальдье . Биограф Адама Элизабет Форбс называет Буальдье главным архитектором музыкального развития Адама. [6] Он давал своим ученикам упражнения, которые учили его сочинять длительные мелодии без эффектных модуляций и других технических приемов. [7] Отец Адама не хотел, чтобы его сын стал профессиональным композитором: он предпочел бы, чтобы тот занялся коммерческой или академической карьерой, и хотя он давал Адаму еду и жилье, он отказывался субсидировать любую музыкальную деятельность. [8] К 20 годам Адам уже писал песни для парижских водевильных театров, писал то, что он позже назвал «плохими романсами и еще более худшими фортепианными пьесами», и давал уроки музыки. [9]
Дюшом, литаврист и хормейстер нового Théâtre du Gymnase , предложил Адаму неоплачиваемую должность в качестве треугольника в оркестре. Адам сказал, что, поскольку он заплатил бы за возможность присоединиться, он был бы рад служить без зарплаты, но его быстро повысили до высокооплачиваемой должности:
В 1824 году Адам принял участие в самом важном музыкальном конкурсе консерватории, Prix de Rome . Он получил почетное упоминание, а в следующем году, со второй попытки, выиграл вторую премию. Форбс пишет, что Адам извлек большую пользу, помогая Буальдье с подготовкой его оперы La Dame blanche , поставленной в Opéra-Comique в декабре 1825 года. Фортепианные транскрипции тем из оперы, сделанные Адамом, были опубликованы в 1826 году и принесли ему достаточно денег, чтобы совершить турне по Нидерландам, Германии и Швейцарии летом 1826 года с другом семьи Себастьеном Гийе. В Женеве он познакомился с либреттистом Эженом Скрибом , с которым позже сотрудничал над девятью сценическими работами. [6]
В 1824–1827 годах Адам написал или аранжировал музыку для нескольких одноактных водевилей, поставленных в Gymnase и Théâtre du Vaudeville , включая четыре, написанные Скрибом как единоличным или соавтором. В конце 1827 года Скриб предоставил текст для первой оперы Адама, одноактной комической пьесы Le Mal du pays, ou La Batelière de Brientz (Тоска по дому, или Женщина на барже из Бриенца), состоящей из увертюры и одиннадцати номеров; она была поставлена в Gymnase 28 декабря 1827 года. Чуть больше года спустя, в феврале 1829 года, вторая одноактная опера Адама, Pierre et Catherine, была дана в двух афише в Opéra-Comique вместе с La Fiancée Обера и Скриба и была представлена более 80 раз. [6]
Спустя семь месяцев после премьеры « Пьера и Катрин» Адам женился на Саре Леско, участнице хора в «Водевиле». Биограф Адама Артур Пуген описывает этот брак как «важное и неудачное событие для него». [11] По словам Пугена, Леско хитростью заставил Адама жениться, и с его стороны — а позже и с ее — это был союз без любви; они расстались в 1835 году. [12] Их единственный ребенок, Леопольд-Адриан, родившийся в 1832 году, покончил с собой в 1851 году. [13]
Первые полноценные оперы Адама были впервые представлены в 1829 году: Le jeune propriétaire et le vieux fermier и Danilowa , opéras comiques, поставленные в Théâtre des Nouveautés и Opéra-Comique соответственно. Danilowa шла успешно, пока парижская жизнь не была нарушена Июльской революцией . Это, а также вспышка холеры , заставили Адама переехать в Лондон; это было сделано по предложению его зятя Пьера Франсуа Лапорта, управляющего Королевским театром в Хеймаркете . В 1832 году Лапорт арендовал Королевский театр в Ковент-Гардене , а в октябре, в качестве послевкусия к «Венецианскому купцу» , он представил «Его первую кампанию » Джеймса Планше , «военный спектакль» о герцоге Мальборо , с музыкой Адама. [14] Пьеса была принята «громкими и всеобщими аплодисментами», [15] но «Темный алмаз» , историческая мелодрама в трех действиях, которая последовала 5 ноября, не смогла повторить свой успех, и Адам отправился домой в Париж в декабре. Он ненадолго вернулся в Лондон, когда его балет «Фауст» был представлен в Королевском театре в феврале и марте 1833 года. [6]
В 1834 году Адам имел один из своих самых больших успехов в популярности с Le chalet в Opéra-Comique. Это была одноактная opéra comique со словами Скриба и Мелесвиля, основанная на Jery und Bätely Гёте . Она была поставлена более 1000 раз в Париже в течение следующих четырёх десятилетий. [6] В мае 1836 года Адам был назначен кавалером ордена Почётного легиона , позже повышен до офицера ордена. [16] Его первой работой для Парижской оперы был балет La fille du Danube , представленный Мари Тальони в сентябре 1836 года . [6] Через несколько дней после премьеры этой пьесы его трёхактная opéra comique Le postillon de Lonjumeau успешно открылась в Opéra-Comique. Это был самый большой оперный успех композитора на международном уровне, его быстро подхватили иностранные постановщики, и постановка состоялась в Лондоне в 1837 году и в Нью-Йорке в 1840 году. [17]
В 1838 и 1839 годах Адам написал музыку для Les Mohicans , балет для Opéra и четыре оперы для Opéra-Comique, а в сентябре 1839 года он уехал из Парижа в Санкт-Петербург. Его балет для Тальони, L'Écumeur de mer (Пират), был показан перед императорским двором в феврале 1840 года, и две его оперы были поставлены. Он уехал из России в Париж в конце марта, остановившись в Берлине, где он написал оперу-балет Die Hamadryaden (Нимфы деревьев), которой он дирижировал в Court Opera в апреле 1840 года. [6]
Следующей значительной работой Адама стала композиция, благодаря которой он стал наиболее известен: балет «Жизель» . [6] [18] Основанный на версии Генриха Гейне старой сказки, балет был впервые поставлен в Опере 28 июня 1841 года с Карлоттой Гризи в главной роли. Адам продолжил свою плодовитую деятельность, включая его первую большую оперу « Ричард в Палестине» , которая была поставлена в Опере в 1844 году, но не вызвала особого интереса. [6] В том же году он был избран членом Академии изящных искусств . [19]
В 1845 году Франсуа-Луи Кроснье , директор Опера-Комик, ушел в отставку, и его место занял Александр Бассе . Вскоре Бассе поссорился с Адамом и сказал ему, что, пока он будет директором, произведения Адама никогда не будут исполняться в Опера-Комик. [20] В начале 1847 года появился театр на бульваре Тампль , и Адам в партнерстве с актером Ашиллем Мирекуром взял его под свое управление, переименовав в Оперу-Националь . Стоимость реконструкции театра была огромной, и в дополнение к вложению собственных денег Адам привлек большие суммы в виде займов. [20] Новый оперный театр открылся в ноябре 1847 года, но с самого начала его перспективы выглядели сомнительными. Финансовые и художественные показатели были плохими, и революция 1848 года нанесла последний удар по предприятию. Театры были закрыты новым режимом, а когда им разрешили вновь открыться, спрос на билеты в оперном театре Адама был небольшим. Он закрылся 28 марта 1848 года после постановки девяти опер за четыре месяца своего существования, что привело к его финансовому краху. [21]
Адам использовал гонорары от своих ранних работ, чтобы помочь погасить свои долги, и, как и многие другие французские композиторы, нуждающиеся в деньгах, он обратился к журналистике, чтобы заработать дополнительный доход. [n 1] Он писал обзоры и статьи для Le Constitutionnel и Assemblée nationale . Он также стал преподавателем, приняв должность профессора композиции в Консерватории, где среди его учеников был Лео Делиб . [23] Тем временем, Бассе покинул Opéra-Comique во время революции, и Адам смог вернуться в то, что Форбс называет своим духовным домом, под руководством нового директора Эмиля Перрена . [6]
В июле 1850 года Giralda , ou La nouvelle psyché — одна из лучших опер Адама, по мнению Форбса — была представлена в Opéra-Comique. В 1851 году умерла его жена, с которой он жил отдельно, и Адам женился на певице Шери-Луизе Куро (1817–1880), с которой он прожил оставшиеся годы. [24] Для Théâtre-Lyrique, возрожденного воплощения его неудавшейся Opéra-National, Адам написал успешную Si j'étais roi , впервые показанную в сентябре 1852 года. В том же году он создал шесть новых произведений, что позволило ему погасить все долги. [6]
В течение последних трех лет своей жизни Адам продолжал плодотворно сочинять. Его поздние работы включают то, что Форбс оценивает как один из его лучших балетов, Le Corsaire , основанный на поэме Байрона ; он был представлен в Опере в январе 1856 года, после года подготовки. Его последняя сценическая работа, одноактная оперетта Les Pantins de Violette (Марионетки Виолетты) была представлена в Театре Буфф-Париж 29 апреля 1856 года. Четыре ночи спустя Адам умер во сне, в возрасте 52 лет. [6] Он был похоронен на кладбище Монмартр . [25]
В «Словаре музыки и музыкантов» Гроува Форбс пишет, что большая часть плодовитого творчества Адама была недолговечной. Сюда входят многие популярные номера, которые он написал для водевилей в ранние годы, большое количество фортепианных аранжировок, транскрипций и попурри любимых оперных арий, а также многочисленные легкие песни и баллады. Тем не менее, «осталось несколько опер и балетов, которые являются не просто восхитительными образцами своего рода, но и партитурами, полными подлинного вдохновения». В эту категорию Форбс включает «Le chalet» (включающую музыку из кантаты, которую он написал для конкурса Prix de Rome 1825 года), которую она ставит в один ряд с лучшими произведениями Адама за ее свежесть изобретательности. [6] Для музыковеда Теодора Бейкера Адам стоит в одном ряду с Обером и Буальдье как один из создателей французской оперы, благодаря выразительной силе его мелодического материала и его острому чувству драматического развития. [26]
Во Франции, при жизни Адама и после, Le chalet была его самой популярной оперой. В других странах фаворитом была Le postillon de Lonjumeau . В Германии, в частности, опера славилась своей теноровой арией "Mes amis, écoutez l'histoire" (в переводе "Freunde, vernehmet die Geschichte") [n 2] , с ее требовательным высоким D . Гроув отмечает, что опера имеет отличительные и хорошо охарактеризованные роли и чувство театра, присущее всем операм Адама. Из более поздних опер Гроув выделяет Giralda и Si j'étais roi как "самые стильные, мелодичные и совершенные". [6]
Хотя он был плодовитым композитором опер, Адам писал музыку для балета еще более бегло. Он прокомментировал, что это было развлечением, а не работой. [27] [n 3] «Жизель» является самой известной; Бейкер называет ее главным произведением в истории хореографии, которое по-прежнему исполняется с тем же успехом. [26] Форбс отмечает, что, хотя «Жизель» имеет преимущество в виде особенно запоминающегося сюжета, «La jolie fille de Gand» , «La filleule des fées» и «Le corsaire» имеют одинаковое качество в музыкальном плане. [6]
Лишь немногие из религиозных произведений Адама вошли в регулярный репертуар, за исключением его Cantique de Noël , «Minuit, chrétiens!», известной на английском языке как « O Holy Night ». [18]
Мемуары Адама были опубликованы посмертно в двух томах: «Suvenirs d'un musicien» (1857 г.) и «Derniers сувениры d'un musicien» (1859 г.). [18]
В 2023 году было опубликовано исчерпывающее двухтомное исследование его сценических работ (один том посвящен опере, другой — балету) Роберта Игнатиуса Летелье и Николаса Лестера Фуллера под названием « Адольф Адам, мастер комической оперы 1824–1856» . [28]
