Борис Виан ( фр. [bɔʁis vjɑ̃] ; 10 марта 1920 — 23 июня 1959) — французский полимат , которого в первую очередь помнят по его романам. Те, что были опубликованы под псевдонимом Вернон Салливан, представляли собой странные пародии на криминальную литературу, весьма спорные на момент их выхода из-за их нетрадиционного мировоззрения.
Другие произведения Виана, опубликованные под его настоящим именем, отличались очень индивидуальным стилем письма с многочисленными выдуманными словами, тонкой игрой слов и сюрреалистическими сюжетами. Его роман « Пена на дневных мечтах» ( L'Écume des jours ) является самым известным из этих произведений и одним из немногих, переведенных на английский язык.
Виан оказал большое влияние на французскую джазовую сцену. Он был связным для Хоуги Кармайкла , Дюка Эллингтона и Майлза Дэвиса в Париже, писал для нескольких французских джазовых обзоров ( Le Jazz Hot , Paris Jazz ) и опубликовал множество статей, посвященных джазу как в Соединенных Штатах, так и во Франции. Его собственная музыка и песни пользовались популярностью при его жизни, особенно антивоенная песня " Le Déserteur " (Дезертир).
Виан родился в 1920 году в семье высшего среднего класса в богатом парижском пригороде Виль д'Авре ( О-де-Сен ). Его родителями были Поль Виан, молодой рантье, и Ивонн Равенес, пианистка-любитель и арфистка. От своего отца Виан унаследовал недоверие к церкви и военным, а также любовь к богемной жизни. Виан был вторым из четырех детей: другими были Лелио (1918–1984), Ален (1921–1995) и Нинон (1924–2003). Семья занимала виллу Les Fauvettes . Имя «Борис» было выбрано Ивонн, страстной любительницей классической музыки, после того, как она увидела постановку оперы Мусоргского « Борис Годунов » . [1]
Дальнейшее детство Бориса также было отмечено болезнями: в 12 лет он перенес ревматизм . С тех пор родители Бориса стали чрезмерно опекать его, и позже он строго осудил их за это в романах «Красная трава» и «Кёр-арраш» . [ необходима цитата ]
С 1932 по 1937 год Виан учился в лицее Оша в Версале . В 1936 году Виан и его два брата начали организовывать то, что они называли «сюрприз-вечеринками» ( surprise-partys ). Они принимали мескалин в форме мексиканского кактуса под названием пейотль . Эти посиделки стали основой его ранних романов: «Trouble dans les andains » (1943) и, в частности, «Vercoquin et le plancton » (1943–44). Также в 1936 году Виан увлекся джазом; в следующем году он начал играть на трубе и вступил в Hot Club de France .
В 1937 году Виан окончил лицей Оша, получив степень бакалавра по математике , философии , латыни , греческому и немецкому языкам. Впоследствии он поступил в лицей Кондорсе в Париже, где изучал специальную математику до 1939 года. Виан полностью погрузился во французскую джазовую сцену: например, в 1939 году он помог организовать второй концерт Дюка Эллингтона во Франции. Когда началась Вторая мировая война, Виана не приняли в армию из-за плохого здоровья. Он поступил в École Centrale des Arts et Manufactures в Париже и впоследствии переехал в Ангулем , когда школа переехала туда из-за войны.
В 1940 году Виан встретил Мишель Леглиз , которая стала его женой в 1941 году. Она преподавала Виану английский язык и познакомила его с переводами американской литературы. Также в 1940 году Виан встретил Жака Лустало, который стал повторяющимся персонажем в нескольких ранних романах и рассказах под именем «Полковник». Лустало погиб случайно в 1949 году, упав со здания, на которое он пытался забраться, чтобы войти в квартиру через окно, после спора. В 1942 году Виан и его братья присоединились к джазовому оркестру под управлением Клода Аббади, который стал второстепенным персонажем в романе Виана « Веркокен и планктон» . В том же году Виан окончил École Centrale, получив диплом по металлургии, и у него родился сын Патрик .
После окончания университета Виан вместе с Мишель переехал в 10-й округ Парижа , и 24 августа 1942 года он стал инженером Французской ассоциации по стандартизации (AFNOR) . К этому времени он уже был опытным джазовым трубачом, а в 1943 году написал свой первый роман Trouble dans les andains (Переполох в долинах). Его литературная карьера началась в 1943 году с его первой публикации, стихотворения, в бюллетене Hot Club de France. Стихотворение было подписано Bison Ravi («Восхищенный бизон»), анаграммой настоящего имени Виана. В том же году умер отец Виана, убитый у себя дома грабителями.
В 1944 году Виан завершил Vercoquin et le plancton (Веркокен и Планктон), роман, частично вдохновленный вечеринками-сюрпризами его юности, а частично — его работой в AFNOR (которая в романе сильно высмеяна). Раймон Кено и Жан Ростан помогли Виану опубликовать эту работу в Éditions Gallimard в 1947 году, вместе с несколькими работами, которые Виан завершил в 1946 году. Среди них были его первые крупные романы L'Écume des jours и L'automne à Pékin (Осень в Пекине). Первый, трагическая история любви, в которой объекты реального мира реагируют на эмоции персонажей, сейчас считается шедевром Виана, но на момент публикации он не привлек значительного внимания. L'automne à Pékin , в основе которого также лежала история любви, но он был несколько более сложным, также не имел успеха в продажах.
Разочарованный коммерческим провалом своих произведений, Виан поклялся, что сможет написать бестселлер, и написал крутой роман « Я плюю на ваши могилы » ( J'irai cracher sur vos tombes ) всего за 15 дней. Книгу приписали вымышленному американскому писателю Вернону Салливану, а Виан был указан в титрах как переводчик. Виан убедил своего друга-издателя Жана д'Аллюэна опубликовать роман в 1947 году. В конце концов обман стал известен, и книга стала одним из самых продаваемых названий того года. Виан написал еще три романа Вернона Салливана с 1947 по 1949 год.
1946 год стал поворотным моментом в жизни Виана: на одной из популярных вечеринок, которые он устраивал вместе с Мишель, он познакомился с Жаном-Полем Сартром , Симоной де Бовуар и Альбером Камю , стал завсегдатаем их литературных кругов и начал регулярно публиковать различные материалы в Les Temps modernes . Виан особенно восхищался Сартром и дал ему видную роль — «Жана-Соля Партра» — в L'Écume des jours (дословно «Пена дней»), опубликованной на английском языке под названием: Froth on the Daydream . По иронии судьбы, Сартр и Мишель Виан начали отношения, которые в конечном итоге разрушили брак Виана.
Несмотря на то, что его литературная работа становилась все более значимой, Виан никогда не покидал джазовую сцену. Он стал постоянным автором журналов, связанных с джазом, и играл на трубе в Le Tabou . В результате его финансовое положение улучшилось, и он оставил работу в AFNOR. Виан также сформировал свой собственный хор, La petite chorale de Saint-Germain-des-Pieds [ sic ]. [2]
В 1948 году у Виана родилась дочь Кэрол. Он продолжил свою литературную карьеру, написав романы Вернона Салливана, а также опубликовал сборники стихов: Barnum's Digest (1948) и Cantilènes en gelée (Кантелины в желе, 1949). Виан также начал писать пьесы, первая из которых, L'Équarrissage pour tous (Резня для всех), была поставлена в год ее написания, 1950. В том же году был опубликован третий крупный роман Виана, L'Herbe rouge (Красная трава). Это была гораздо более мрачная история, чем ее предшественники, в центре которой был человек, построивший гигантскую машину, которая могла помочь ему провести психоанализ своей души. Как и предыдущие две книги, она плохо продавалась; финансовое положение Виана неуклонно ухудшалось с конца 1948 года, и он был вынужден заняться переводом англоязычной литературы и статей, чтобы выжить. Виан расстался со своей женой, и в 1950 году он встретил Урсулу Кюблер (1928–2010), швейцарскую танцовщицу; у них завязался роман, и в 1951 году Виан развелся с Мишель. Урсула и Борис поженились в 1954 году.
Последний роман Виана, L'Arrache-cœur (Похититель сердец), был опубликован в 1953 году, снова с плохими продажами, и Виан фактически прекратил писать художественную литературу. Единственной работой, которая появилась после 1953 года, была переработанная версия L'automne à Pékin , опубликованная в 1956 году. Он сосредоточился на новой области, написании песен и исполнении, и продолжал писать стихи. Песни Виана имели успех; в 1954 году он отправился в свой первый тур как автор-исполнитель. К 1955 году, когда он работал арт-директором в Philips , Виан был активен в самых разных областях: написание песен, опера, сценарии и еще несколько пьес. Его первый альбом, Chansons possibles et impossibles (Возможные и невозможные песни), также был записан в 1955 году. Он написал первые французские рок-н-ролльные песни со своим другом Анри Сальвадором , который пел их под псевдонимом Генри Кординг. Он также написал «Java Pour Petula» (песню о девушке из Англии, приехавшей во Францию, написанную на парижском арго) для первых концертных выступлений Петулы Кларк во Франции.
Еще в 1955 году Виан решил сам исполнить некоторые из своих песен на сцене. Он был недоволен тем фактом, что французский певец Марсель Мулуджи (1922–1994), который годом ранее исполнял на сцене « Le Deserteur » (Дезертир), не принял оригинальный текст, поскольку считал, что это приведет к запрету песни. Хотя Виан принял изменение одного куплета, песня была запрещена на телевидении и радиоканалах до 1967 года. Запись песен Виана, исполненных им самим, не имела успеха во Франции в течение десяти лет после его смерти.
Жизнь Виана оказалась под угрозой в 1956 году из- за отека легких , но он выжил и продолжил работать с той же интенсивностью, что и прежде. В 1957 году Виан завершил еще одну пьесу: Les Bâtisseurs d'empire (Строители империи), которая была опубликована и поставлена только в 1959 году. В 1958 году Виан работал над оперой Fiesta с Дариусом Мийо , и в том же году был опубликован сборник его эссе En avant la zizique... Et par ici les gros sous (Вперед с музыкой... И принесите большие деньги).
Утром 23 июня 1959 года Виан был в кинотеатре «Марбёф» на показе киноверсии « Я плюну на ваши могилы» . Он уже боролся с продюсерами из-за их интерпретации его работы и публично осудил фильм, заявив, что хочет, чтобы его имя было удалено из титров. Через несколько минут после начала фильма он, как сообщается, выпалил: «Эти парни должны быть американцами? Вот дерьмо!» Затем он рухнул на сиденье и умер от внезапной остановки сердца по дороге в больницу. [3]
При его жизни успех имели только романы, опубликованные под именем Вернона Салливана. Те, что были опубликованы под его настоящим именем и имели в его глазах реальную литературную ценность, остались коммерческим провалом, несмотря на поддержку выдающихся писателей того времени. [4]
Почти сразу после его смерти L'Écume des jours , а затем L'automne à Pékin , L'Arrache-cœur и L'Herbe rouge начали получать признание во Франции и были подхвачены молодежью в 1960-х и 1970-х годах. [5]
Как автор песен, Виан имел неоднозначный успех. Когда он решил, что сам должен петь песни, которые были отвергнуты звездами, ему удалось достичь лишь ограниченной аудитории (включая Лео Ферре и Жоржа Брассенса ), публика осталась неубежденной в его таланте певца. [6] Тем не менее, поколение мая 1968 года во Франции , даже больше, чем предыдущие, любило его песни, особенно из-за их дерзости.
Как автор песен, Виан вдохновил Сержа Генсбура , который часто посещал его шоу в кабаре Les Trois Baudets и который тридцать лет спустя написал: «Я принял это близко к сердцу [...], он пел потрясающие вещи [...], именно потому, что я услышал его, я решил попробовать что-то интересное». [7] Как критик, Борис Виан был первым, кто поддержал Генсбура в Le Canard enchaîné в 1957 году.
С годами работы Виана стали современной классикой, часто прославлялись и выбирались в качестве предметов для изучения в школах. Виан по-прежнему рассматривается многими как символическая фигура Сен-Жермен-де-Пре , каким он был в послевоенное десятилетие, когда этот район был центром художественной и интеллектуальной жизни Парижа. [8] [9]
