Валеска Герт (11 января 1892 г. — ок. 16 марта 1978 г.) — немецкая танцовщица, артистка пантомимы, кабаре, актриса и пионер перформанса.
Герт родилась как Гертруда Валеска Самош в Берлине в еврейской семье. Она была старшей дочерью фабриканта Теодора Самоша и Августы Розенталь. [1] Не проявляя никакого интереса к учебе или офисной работе, [1] она начала брать уроки танцев в возрасте девяти лет. [2] Это, в сочетании с ее любовью к изысканной моде, привело ее к карьере в области танца и исполнительского искусства . [1] В 1915 году она изучала актерское мастерство у Марии Моисси и танцы у Риты Саккетто . [3]
Первая мировая война негативно отразилась на финансах ее отца, заставив ее полагаться на себя гораздо больше, чем обычно могли бы другие дочери буржуазии. [1] Когда бушевала Первая мировая война, Герт присоединилась к берлинской танцевальной группе и создала революционный сатирический танец. [2] Она создала свой первый сольный танец, «Танец в оранжевом» , в начале 1916 года и исполнила его — как часть программы ее преподавателя танцев Риты Саккетто — в Blüthnersaal в Берлине, а на следующей неделе в кинотеатре UFA на Ноллендорфплац в Берлине, в перерыве между двумя фильмами. [4]
После выступлений в Немецком театре и «Трибюн» в Берлине Герта пригласили выступить в экспрессионистских пьесах на вечерах дадаистского смешанного искусства. [1] Ее выступления в « Хиоб » Оскара Кокошки (1918), «Превращение » Эрнста Толлера ( 1919) и «Франциска » Франка Ведекинда принесли ей популярность. [5]
В 1920-х годах Герт впервые представила одну из своих самых провокационных работ под названием Canaille (что означает проститутка). Также в 1920-х годах другие прогрессивные выступления Герт включали танец дорожно-транспортного происшествия, бокс или смерть. Она была революционной и радикальной и никогда не переставала одновременно шокировать и очаровывать свою аудиторию. Когда она танцевала Canaille с оргазмом в Берлине в 1922 году, публика вызвала полицию. [6]
В это время она выступала в кабаре Schall und Rauch. [1] [7] Герт также начала турне своих собственных танцев, включая такие названия, как Dance in Orange , Boxing , Circus , Japanese Grotesque , Death и Canaille . [1] Кроме того, она писала статьи для таких журналов, как Die Weltbühne (The World Stage) и Berliner Tageszeitung (Berline Daily News) . [2]
К 1923 году Герт сосредоточила свою работу частично на киноактрисе, выступая с Эндрюсом Энгельманном, Арнольдом Корффом и другими. [8] Она играла в «Улице безрадостности » Г. В. Пабста в 1925 году, в «Дневнике потерянной девушки» в 1929 году и в «Трехгрошовой опере» в 1931 году. [1] [2] Также в 1923 году она встретила свою любовь, Ариберта Вэшера . [9] Их отношения продлились до 1938 года. Начиная с 1926 года, на сцене она представила новые сольные пьесы, которые она назвала «Тонтанцы» (Звуковые танцы) , добавляя свой голос — шумы и слова — к своим движениям, жестам и мимике. [1]
Герт могла быть попеременно гротескной, интенсивной, насмешливой, жалкой или яростной, выступая с анархической интенсивностью и художественным бесстрашием, что также рекомендовало ее дадаистам. [10] Валеска Герт анализировала ограничения общественных условностей, а затем выражала своим телом прозрения, которые она получила в результате своего анализа. [6]
В 1933 году еврейское происхождение Герты привело к тому, что ее запретили выступать на немецкой сцене. Изгнание из Германии привело ее на некоторое время в Лондон, где она работала как в театре, так и в кино. [1] В Лондоне она работала над экспериментальным короткометражным фильмом «Петт и Потт» , который долгое время оставался ее последним фильмом. В Лондоне она вышла замуж за английского писателя Робина Хэя Андерсона, [11] это был ее второй брак. [2]
В начале 1939 года она эмигрировала в Соединенные Штаты, где о ней заботилась еврейская община беженцев. В том же году она наняла 17-летнего Георга Крейслера в качестве репетиционного пианиста, чтобы продолжить работу в кабаре. Летом 1940 года она нашла работу, позируя в качестве обнаженной модели для художника в Провинстауне (Массачусетс). [2] К концу 1941 года она открыла Beggar's Bar в Нью-Йорке. Это было кабаре/ресторан, который был заполнен разномастной мебелью и лампами. Джулиан Бек , Джудит Малина [ 1] и Джексон Поллок работали на нее. [12] Теннесси Уильямс также работал на нее некоторое время в качестве помощника официанта, но был уволен за отказ объединить свои чаевые. [12] Герт прокомментировал, что его работа была «такой небрежной». [13] В феврале 1945 года Герте пришлось закрыть свой «Бар для нищих», несмотря на его успех, из-за отсутствия официальных разрешений.
Герт проводила каждое лето в Провинстауне до 1946 года, когда она открыла там свое новое кабаре Valeska's . [1] В Провинстауне она воссоединилась с Теннесси Уильямсом. Она рассказала ему истории о том, как наняла 70-летнюю карлицу по имени Мадемуазель Пумперникель для Beggar's Bar , которая начинала ревновать всякий раз, когда Герт выходила на сцену. Летом 1946 года, когда она управляла Valeska's , ее вызвали в суд Провинстауна за то, что она выбросила мусор из окна и не заплатила партнеру по танцам. Она вызвала Уильямса в качестве свидетеля, что он с удовольствием и сделал, несмотря на то, что она его уволила. Он сказал недоверчивым друзьям, что «она ему просто нравилась». [12]
В 1947 году она вернулась в Европу. После пребывания в Париже и Цюрихе, где она управляла кабаре-кафе под названием Valeska und ihr Küchenpersonal (Валеска и ее кухонный персонал) в течение полугода в 1948 году, она вернулась в блокадный Берлин . Там она сначала открыла кабаре Bei Valeska в бывшем Opernkeller (Оперный погреб) в Theater des Westens в 1949–1950 годах, после этого кабаре Hexenküche (Ведьмина кухня) в 1950 году. Оно работало каждую зиму до апреля 1956 года. [2] В тот же период она открыла свое кабаре Ziegenstall (Козий сарай) в деревне Кампен на острове Зюльт летом 1951 года. [1] Она управляла этим небольшим, но хорошо известным кабаре каждое лето до своей смерти. В 1960-х годах она вернулась в кино. В 1965 году она сыграла роль в фильме Феллини « Джульетта духов » [1] , успех которого заставил ее рекламировать себя молодым немецким режиссерам в 1970-х годах. В этот период она играла в телесериале Райнера Вернера Фассбиндера «Восемь часов не делают дня» и в фильме Фолькера Шлендорфа 1976 года « Удар милосердия» [2] .
В 1978 году Вернер Херцог пригласил ее сыграть брокера по недвижимости Нок в своем ремейке классического фильма Мурнау «Носферату» . Контракт был подписан 1 марта, но она умерла всего через две недели до начала съемок. 18 марта 1978 года соседи и друзья в Кампене, Германия, сообщили, что ее не видели в течение четырех дней. Когда ее дверь взломали в присутствии полиции, ее нашли мертвой. Считается, что она умерла 16 марта. Ей было 86 лет. В 2010 году искусство Валески Герт было представлено в берлинском Музее современного искусства Hamburger Bahnhof на выставке Pause. Bewegte Fragmente (Пауза. Фрагменты в движении) . Кураторы Вольфганг Мюллер из арт-панк-группы Die Tödliche Doris (Смертоносная Дорис) и историк искусства Ан Пэнхейзен включили видео Baby, на котором Герт выступает. Записано Эрнстом Мицкой в 1969 году. [14] Видео Мицки, на котором Герт исполняет Baby and Death , также включено в коллекцию видеоарта Record Again! 40 Jahre Videokunst.de часть 2. [15]
Смелый новый стиль танца Валески Герт был рано признан ее современниками. Вот подборка книг: