Войцех Ежи Хас (1 апреля 1925 — 3 октября 2000) — польский кинорежиссёр, сценарист и кинопродюсер.
Войцех Ежи Хас родился в Кракове . [1] Сам Хас был агностиком. [2] Однако его семья с обеих сторон была римско-католической , хотя он был филосемитом . [3]
У него были еврейские корни по отцовской линии и римско-католические по материнской. [4] Фамилия Хас — это голландская , идишская и германизированная еврейская фамилия Хаас (האָז), означающая «заяц» на английском языке.
Во время немецкой оккупации Польши во время войны Хас учился в Краковском колледже экономики и коммерции, а затем на тайных подпольных занятиях в Краковской академии изящных искусств — до ее расформирования в 1943 году. Когда война закончилась, он продолжил обучение в воссозданной Академии изящных искусств в Кракове. В 1946 году Хас закончил годичный курс по кинематографии и начал снимать учебные и документальные фильмы на Варшавской студии документальных фильмов , а в 1950-х годах перешел на работу в ведущую польскую академию кинематографии — Национальную киностудию в Лодзи .
Дебютировал с фильмом средней длины «Гармония» ( Harmonia , 1948), а в 1957 году начал снимать полнометражные художественные фильмы. В 1974 году был назначен профессором на кафедре режиссуры в Национальной школе кино в Лодзи. За свою долгую и плодотворную карьеру он снял такие известные фильмы, как «Сарагосская рукопись» , «Кукла» и «Санаторий песочных часов» (также известный как «Песочные часы »).
В начале своей карьеры Хас приобрел репутацию индивидуалиста, который избегал политического подтекста в своем искусстве. Он снял свои самые важные фильмы в период, когда Польская школа кино была на пике своего развития; однако его работа обладала собственным стилистическим чувством, которое было независимым от чрезмерно политических тем, доминировавших в преобладающей Польской школе. Практически в каждом фильме Хас стремился создать герметичную среду, в которой проблемы и сюжетные линии его главных героев всегда имели второстепенное значение по сравнению с конкретным миром, который он создал, характеризующимся накоплением случайных объектов, которые формировали уникальную визуальную вселенную.
«Если бы Войцех Хас стал художником, он наверняка был бы сюрреалистом », — писал польский критик Александр Яцкевич. «Он бы перерисовал античные предметы со всеми их реальными атрибутами и сопоставил бы их неожиданным образом».
Творчество Хаса обычно ассоциируется с сюрреалистической живописью в польской критике. Это подкрепляется поэтикой сновидений режиссера и его использованием объектов, которые также характерны для многих полотен сюрреалистов. За свою карьеру он также создал ряд интимных психологических драм, таких как « Как быть любимым» и «Прощания» , сосредоточившись на травмированных людях, которым трудно устроиться в жизни. В своем творчестве он был очарован аутсайдерами и людьми, неспособными найти свое место в реальности.
В творчестве Хаса отчетливо прослеживаются два направления: одно — его фильмы психологического анализа, другое — фильмы визионерской формы, в которых он чаще всего использовал мотив путешествия.
С 1987 по 1989 год Хас был художественным руководителем киностудии «Рондо» и членом Польского государственного комитета по кинематографии. В 1989–1990 годах он занимал должность декана режиссерского факультета Национальной киношколы. В 1990 году он стал проректором школы и оставался на этой должности в течение шести лет. Он был управляющим директором и главным консультантом в филиале школы — студии «Индекс».