Генри Фотергилл Чорли (15 декабря 1808 г. – 16 февраля 1872 г.) был английским литературным, живописным и музыкальным критиком, писателем и редактором. Он также был автором романов, драм, поэзии и текстов песен.
Чорли был плодовитым и важным музыкальным и литературным критиком и обозревателем музыкальных сплетен середины девятнадцатого века, много писал о музыке в Лондоне и Европе. Его оперные либретто и художественные произведения были гораздо менее успешными. Сегодня его, пожалуй, лучше всего помнят по его словам к " The Long Day Closes ", части песни, написанной Артуром Салливаном в 1868 году.
Чорли родился в Блэкли-Херст, недалеко от Биллинджа , Ланкашир, Англия. Чорли был младшим из четырех детей родителей- квакеров , Джона Чорли (1771–1816), металлурга и изготовителя замков, и Джейн Чорли, урожденной Уилкинсон (1779–1851). Отец Чорли умер, оставив мать одну с маленькими детьми. Джейн Чорли перевезла свою семью в Ливерпуль, чтобы помогать заботиться о своем сводном брате, докторе Раттере, когда он заболел. Чорли обучался у частных репетиторов в Ливерпуле, а затем в школе Королевского института . Его юность была частично сформирована тем, что он проводил время в доме богатой и интеллектуальной миссис Бенсон Рэтбоун из Грин-Бэнка , и он стал близким другом ее сына Бенсона, который погиб в результате несчастного случая в 1834 году. [1]
Он начал работать в конторах торговцев, надеясь стать музыкантом, но его дядя отговаривал его от этого, как от непрактичного стремления. Однако вскоре Чорли занялся музыкальной и литературной критикой. Он начал писать для Атенеума в 1830 году и оставался его музыкальным и литературным критиком до 1868 года. Находясь там, он рецензировал около 2500 книг [1] и писал рецензии и колонки музыкальных сплетен, обсуждая композиторов и исполнителей в Британии и на европейском континенте. На этой должности он имел большое влияние. Он придерживался строго консервативных взглядов и был стойким противником инноваций, но был живым хроникером лондонской жизни. [2] В 1850 и 1851 годах Чорли редактировал Ladies' Companion , который освещал моду и домашние женские проблемы. В Атенеуме и других местах Чорли часто критиковал музыку Шумана и Вагнера за то, что он называл «декадансом». [1]
В дополнение к критике для журналов, Чорли много писал о литературе и искусстве. Его научно-популярные книги были широко читаемы и включали «Музыку и манеры во Франции и Германии» (1841), которая включает подробное описание современной оперы в Париже и карьеры Феликса Мендельсона в Лейпциге , Германия. Он расширил немецкий раздел этой книги и опубликовал его в 1854 году как «Современную немецкую музыку» . [3] Его шедевром были «Музыкальные воспоминания тридцати лет» (1862), которые охватывают год за годом оперные сезоны европейских опер в Лондоне между 1830 и 1859 годами. В работе он обвиняет автократичного управляющего Театром Ее Величества Бенджамина Ламли в снижении качества представлений там. С другой стороны, он восхваляет усилия Джулии Гризи , Марио и Майкла Косты , а также группы журналистов (включая его самого), за успешное создание Королевской итальянской оперы в Ковент-Гардене в 1847 году. [1] Он также написал хорошо принятые «Мемориалы миссис Хеманс» (1836), «Исследования Генделя» (1859), аннотированное издание « Письма Мэри Рассел Митфорд» (2 тома, 1872) и «Национальную музыку мира» (1882).
Чорли также писал, с гораздо меньшим успехом, романы, рассказы, драмы и стихи, а также различные либретто . Среди его художественных произведений были «Очерки портового города» (1834), сборник рассказов, эссе и повестей, связанных с Ливерпулем. В следующем году он написал «Конти Отверженный » . Ни одна из них не достигла успеха. Его пьесы « Старая любовь и новая удача » (1850) и «Герцогиня Элеонора» (1854) не получили последователей. Он написал два романа: «Роккабелла » (1859) под псевдонимом Пол Белл и посвятил Элизабет Барретт Браунинг [ 4] и «Вундеркинд: история музыки» (1866). [1] Его либретто включают «Янтарную ведьму» для композитора Уильяма Винсента Уоллеса , «Майскую королеву – пастораль» (1858) для Уильяма Стерндейла Беннета и два для его друга Артура Салливана : «Сапфировое ожерелье» и «Маска в Кенилворте» . [5] Он опубликовал английскую версию « Диноры » Мейербера и написал слова для нескольких известных песен, включая «Назарет» Гуно , [6] «Храбрый старый дуб» и «Три возраста» Эдварда Лодера , английскую форму «Аве Мария» Баха-Гуно , « Долгий день закрывается » Салливана и гимн « Боже, Всемогущий! ».
Чорли написал английское либретто для «Фауста» Гуно для его первой постановки в Лондоне в 1863 году (в Театре Ее Величества ). Во время репетиций выяснилось, что строки были неподдающимися пению. И Симс Ривз , и Чарльз Сантли подавали энергичные и настойчивые жалобы господам Чаппеллу , и новые переводы были сделаны тайно, поскольку никто не осмеливался рассказать Чорли. Впервые он узнал об этом на первом представлении. Чорли, как рецензент, ждал, чтобы сделать свой комментарий, до финального объявленного представления, о котором он написал, что оно было «серьезно поставлено под угрозу единственным переводом». К несчастью для него, финальное представление, о котором идет речь, не состоялось, поэтому Musical World смог похвалить его поэтическое воображение. [7] Тем не менее, переводы Чорли нескольких песен из «Фауста» были опубликованы и широко исполнялись, такие как «The Flower Song», «When All Was Young» и «Glory and Love». [8] Похожая работа Чорли, хотя и малоизвестная, имела больший успех: его перевод « Die Heimkehr aus der Fremde» Мендельсона , который Чорли перевел как « Son and Stranger » для лондонской премьеры произведения в 1851 году [9], до сих пор можно услышать в редких возобновлениях этого произведения. [10]
Чорли считался эксцентричным и резким, но его уважали за честность и доброту. Чорли с энтузиазмом давал и посещал званые обеды и был известен как большой выпивоха. Он поддерживал дружеские отношения с Элизабет Барретт Браунинг и Мендельсоном, а позже с Чарльзом Диккенсом , Артуром Салливаном и Чарльзом Сэнтли , среди прочих. После смерти своего брата, Джона Раттера Чорли (1806–1867), он унаследовал достаточно денег, чтобы уйти из Атенеума , хотя он продолжал писать статьи для этой газеты, а также для The Orchestra .
Несмотря на его усилия по продвижению музыки Шарля Гуно в Англии, композитор питал сильную неприязнь к Чорли. Когда Гуно жил в Англии в начале 1870-х годов, он написал сатирическую пьесу для фортепиано, которая должна была стать пародией на личность Чорли. Она очень позабавила английскую покровительницу Гуно, Джорджину Уэлдон , которая описала Чорли как имеющего «тонкий, кислый, высокий сопранский голос» и движущегося как «чучело рыжей обезьяны». [11] Гуно намеревался опубликовать пьесу с посвящением Чорли, но последний умер прежде, чем это стало возможным. Затем Уэлдон придумал новую программу для пьесы, которая была переименована в « Похоронный марш марионетки» . Она стала популярной как концертное произведение, [12] а в 1950-х годах ее вступительные фразы стали хорошо известны как музыкальная тема для телевизионной программы «Альфред Хичкок представляет» . [13]
Чорли умер в своем доме в Лондоне в 1872 году в возрасте 63 лет и похоронен там же на кладбище Бромптон . [14] Он оставил весьма значительное состояние в размере 45 000 фунтов стерлингов. [1] Одно из завещаний было Королевскому национальному институту спасательных шлюпок (RNLI), который в 1872 году профинансировал спасательную шлюпку John Rutter Chorley , размещенную на станции спасательных шлюпок Морнингтон на реке Бойн в Ирландии. С 1872 по 1885 год спасательная шлюпка была спущена на воду 18 раз и спасла 38 жизней. [15]
Его коллега-критик Чарльз Льюис Грюнайзен писал в « Атенеуме» , что личность Чорли мешала оценить его качества. [1]
