![Фотография Чарльза Сэнтли, [ок. 1859–1870]. Коллекция Carte de Visite, Бостонская публичная библиотека.](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/10/Charles_Santley_-_DPLA_-_7f394a3ebe68ee176453a91ff818b337_(page_1).jpg/1280px-Charles_Santley_-_DPLA_-_7f394a3ebe68ee176453a91ff818b337_(page_1).jpg)
Сэр Чарльз Сэнтли (28 февраля 1834 г. – 22 сентября 1922 г.) был английским оперным и ораториальным певцом с бравурной [Примечание 1] техникой, который стал самым выдающимся английским баритоном и концертным певцом викторианской эпохи . Его называли «самой долгой, самой выдающейся и самой разносторонней вокальной карьерой, которую зафиксировала история». [1]
Сэнтли появился во многих крупных оперных и ораториальных постановках в Великобритании и Северной Америке, а также дал многочисленные сольные концерты. Дебютировав в Италии в 1857 году после прохождения вокальных занятий в этой стране, он решил обосноваться в Англии на всю оставшуюся жизнь, за исключением редких поездок за границу. Одним из самых ярких моментов его сценической карьеры стал 1870 год, когда он возглавил труппу в первой опере Вагнера , которая была исполнена в Лондоне, «Летучий голландец» , в Королевском театре Друри-Лейн . Сэнтли ушел из оперы в 1870-х годах, чтобы сосредоточиться на прибыльной концертной деятельности.
Сэнтли также написал книги по вокальной технике и два сборника мемуаров.
Сэнтли был старшим сыном Уильяма Сэнтли, подмастерья-переплетчика, [2] органиста и учителя музыки из Ливерпуля на севере Англии. [3] У него были брат и две сестры, одну из которых по имени Кэтрин не следует путать с актрисой-менеджером Кейт Сэнтли . [4] Он получил образование в Ливерпульском институте средней школы и в детстве пел альтом в хоре местной унитарианской церкви. [5] Его голос начал ломаться до того, как ему исполнилось четырнадцать лет. После музыкальных уроков у своего отца (который настоял на том, чтобы он пел тенором [6] ), он сдал экзамен на поступление во вторые теноры Ливерпульского филармонического общества в свой пятнадцатый день рождения и в том же году принял участие в концертах на открытии филармонического зала. [5]
Только когда ему исполнилось семнадцать-восемнадцать лет, он восстал против указа отца и перешел в басовый ключ, и был объявлен басом. [7] Сэнтли был отдан в ученики в продовольственный магазин. Однако он поступил на службу в качестве скрипача в Хоровое общество фестиваля и Società Armonica, а в качестве члена хора вместе с отцом и сестрой пел в исполнении « Сотворения мира » Гайдна в Ливерпульском колледже, где солисткой была Дженни Линд . Вскоре после этого он попал в тщательно отобранный хор для исполнения « Мессии » Генделя , где тенор Симс Ривз возглавлял солистов, на фестивале Eisteddfod в замке Руддлан и был в хоре для исполнения «Илайджи» и Stabat Mater Россини под управлением Юлиуса Бенедикта на Ливерпульском фестивале. Там он услышал Полину Виардо , Луиджи Лаблаша и Марио . Выступая в качестве аккомпаниатора своей сестры в католической церкви Святой Анны в Эдж-Хилле , Ливерпуль , он спел «Et incarnatus est» из Второй мессы Гайдна , читая ту же партитуру, что и Юлиус Штокхаузен , в качестве пробы, и получил место солиста-баса, подражая стилю австрийского баса Йозефа Штаудигля (1807–1861) и немецкого баса Карла Формеса (1815–1889) (которого он слышал в роли Зарастро в Лондоне). [2] [8]
В 1855 году Сэнтли отправился в Италию, чтобы учиться на певца, по совету Симса Ривза посетить Ламперти в Милане . Однако он решил учиться у Гаэтано Навы, который стал его другом на всю жизнь. Нава научил его ролям буффона в операх Россини «Золушка» , «Итальянка в Алжире» и «Турок в Италии» , а также в операх Меркаданте , заложив основу звуковой вокальной техники баритона. Он также научил его итальянской речи. Сэнтли изучал дуэты из опер Беллини « Заира» и «Семирамида» и « Осада Коринфа» Россини . Он был частым гостем на концертах и conversaziones семьи Марани. В театрах он слышал Антонио Джульини , Скеджи, Марини и Энрико Делле Седие и видел Ристори в «Марии Стюарт» , посещая «Ла Скала» , Милан и театр Каркано.
Он дебютировал на сцене 1 января 1857 года в Павии в роли доктора Гренвилла в «Травиате» (позже в том же спектакле он пел Жермона- отца ) и Дона Сильвы в «Эрнани» . Затем последовали другие незначительные ангажементы. Однако после неудачного лета Генри Фотергилл Чорли навестил его и убедил вернуться в Англию. [2]
В 1857 году Сантли вернулся в Лондон и впервые выступил (16 ноября) перед Джоном Халлой в роли Адама в «Сотворении мира » Гайдна : рассказывают, что он сломался в дуэте Graceful Consort из-за волнения, но публика взорвалась аплодисментами и попросила его продолжать. [9] Мануэль Гарсия , который его услышал, предложил обучение, которое Сантли с благодарностью принял. Было несколько концертов в Хрустальном дворце и в других местах под руководством Чорли, и на вечеринке Чорли он познакомился с Гертрудой Кембл, которая стала его женой год спустя. Через нее он был представлен салону Генри Гревилла, на музыкальных вечеринках которого он присоединился к Марио , Джулии Гризи , Итало Гардони , Чиро Пинсути и другим. [2]
После прослушивания у Майкла Косты он спел в «Святом Павле » Мендельсона в Манчестере под управлением Чарльза Халле , а в марте 1858 года он впервые спел «Илию » Мендельсона (в Эксетер-холле, Ливерпуль), ведущим исполнителем которой он стал [10] на протяжении более 50 лет. С самого начала его твердо поддерживали Симс Ривз и Клара Новелло , а также Марио и Гризи, с которыми он пел на различных мероприятиях. На открытии оригинального фестиваля в Лидсе осенью 1858 года он был звездным исполнителем (вместе с Уиллоуби Вайсом ) в Stabat Mater Россини . Осенью 1859 года он пел фрагменты из «Святого Павла» , «Иуды Маккавея» и « Мессии» на фестивале в Брэдфорде , незадолго до начала своего первого оперного сезона. [2]
В 1861 году он спел Илию в своем первом появлении на Бирмингемском трехгодичном музыкальном фестивале . [2] [11] В июле следующего года в Сент-Джеймс-холле Пикадилли он появился на 50-м юбилейном концерте Филармонического общества , исполнив отрывок из «Матильды де Гиз » Гуммеля и «С радостью нетерпеливого земледельца» из «Времен года » Гайдна . В тот раз он разделил сцену (хотя и в отдельном исполнении) с Дженни Линд , пианисткой Люси Андерсон (ее последнее публичное выступление), Терезой Титдженс и виолончелистом Альфредо Пиатти под управлением Уильяма Стерндейла Беннетта . Беннетт только что вывел новый оркестр на высокий уровень эффективности, произведя сенсацию перед огромной аудиторией. [12] В 1862 году Сэнтли выступил на Генделевском фестивале в Хрустальном дворце . [11]
В 1863 году он впервые появился на фестивалях в Вустере и Норвиче : в Вустере он пел в новой работе Шахнера « Возвращение Израиля из Вавилона» , а в Норвиче он представил «Ричарда Львиное Сердце » Юлиуса Бенедикта , что имело большой успех. В апреле 1864 года он пел в «Мессии » Генделя и в смешанном концерте в Стратфорде-на-Эйвоне на фестивале, посвященном столетию Шекспира . На фестивале в Херефорде он спел вторую часть «Сотворения мира» , английскую версию Stabat Mater Россини и «Ричарда » Бенедикта . На фестивале в Бирмингеме 1864 года была представлена новая работа Майкла Косты «Нееман» , где (в роли Елисея) он пел вместе с Симсом Ривзом и молодой Аделиной Патти (тогда впервые появившейся в оратории). [13] Сэнтли также появился там в «Мессии» и «Маске в Кенилворте » Артура Салливана . [2]
Осенью 1865 года он дебютировал на Глостерском фестивале, где исполнил партию Илии , первую часть Св. Павла , часть Мессии и Первую Вальпургиеву ночь Мендельсона . В 1866 году он был на Вустерском фестивале, а затем в Норвиче, где снова прозвучала песня Косты « Нееман» в присутствии принца и принцессы Уэльских, а также была представлена новая кантата Бенедикта « Святая Сесилия» (либретто Чорли). В Херефорде в 1867 году главным событием для Сантли стало первое выступление со знаменитой сопрано Дженни Линд в оратории «Рут» Отто Гольдшмидта . Там и на Бирмингемском фестивале Уиллоуби Вайс исполнил большинство партий священного баса или баритона. Сэнтли исполнил басовые арии из «Мессии» , «Мессы » Гуно , «Святой Цецилии» Бенедикта и «Старого морехода » Дж. Ф. Барнетта . [2]
Вернувшись на Бирмингемский фестиваль в 1867 году, он был солистом на премьере Священной кантаты «Женщина из Самарии» Уильяма Стерндейла Беннета под управлением композитора.
На фестивале Генделя в июне 1868 года он исполнил сольные партии Мессии , а в день отбора — «O voi dell'Erebo» из «La Resurrezione» и «O ruddier than the cherry» из «Acis and Galatea» . Он также исполнил «The Lord is a Man of War» с синьором Фоли . В Херефорде он исполнил гимн доктора Уэсли «The Wilderness» и под руководством доктора Уэсли « Elijah » с Луизой Пайн . В 1869 году в Хрустальном дворце состоялся фестиваль Россини с хором и оркестром численностью около 3000 человек, в котором он пел в Stabat Mater и появился в сцене «Blessing of the Banners» из «Siege of Corinth» . В середине мая он пел в первом исполнении в Англии Petite Messe Solennelle Россини с драматическим сопрано Терезой Титдженс, Пьетро Монджини и меццо-сопрано Софией Скалчи . В том же году опера была исполнена на фестивалях в Вустере и Норвиче. В Вустере Ривз, Сэнтли, Требелли и Титдженс впервые исполнили The Prodigal Son Салливана под управлением композитора. В Норвиче также прозвучала оратория Хьюго Пирсона «Езекия». [2]
В конце сезона 1868–69 Филармонического общества Лондона Сэнтли, Тидженс и Нильссон приняли участие в заключительном внештатном концерте, который состоялся в St James's Hall впервые, прежде чем Общество переехало туда на постоянной основе в следующем сезоне. Эти три певца были среди первых десяти получателей, которые были награждены золотой медалью Общества на ее первом вручении в 1871 году. [14]
В начале 1870 года, когда приближался его отъезд из театра, Сантли пел на концертах в Лондоне и в Эксетер-холле. Затем под руководством Джорджа Вуда он совершил шестинедельный концертный тур по провинциям. В гастрольную труппу входили Кларис Синико, скрипач Август Вильгельми и пианистка Арабелла Годдард (позже к ней присоединился Эрнст Пауэр ). Концертное пение Сантли достигло высшей точки признания во время его последующего тура по Соединенным Штатам и Канаде в 1871–72 годах. В таких песнях, как «To Anthea», «Simon the Cellarer» и «Maid of Athens», он считался неприступным, а его ораториальное пение хвалили за то, что оно увековечивало лучшие традиции этой формы искусства. [11] В 1872 году он принял участие в совместном концерте с Паулиной Ритой в Сент-Джеймс-холле в Лондоне. [15]
В первые годы после возвращения в Англию Сэнтли часто пел дуэты-буффо (например, «Che l'antipatica vostra figura» из « Кьяры ди Розенберг » Риччи ) с Джорджо Ронкони и Джованни Беллетти на вечеринках, устраиваемых влиятельным критиком Х. Ф. Чорли. В 1859 году он дебютировал в Ковент-Гардене в роли Хоэля в опере Мейербера «Динора» . [11] [16] В том же сезоне он пел в английских «Трубадуре» (Di Luna), «Розе Кастильской» , «Сатанелле» , «Сомнамбуле» и в роли Райнберга в «Лурлине » Уоллеса с Уильямом Харрисоном и Луизой Пайн . Уоллес транскрибировал последнюю роль (первоначально для баса), чтобы она соответствовала его более высокому регистру, и сочинил партию персонажа в финальном акте специально для него. [17] Динора также получила королевское командное представление перед королевой Викторией и принцем Альбертом. Он также смог вписаться в представления Глюка « Ифигения в Тавриде» в Манчестере с Симсом Ривзом и Кэтрин Хейз для Чарльза Халле. Они были дважды повторены в резиденции лорда Уорда на Парк-лейн в Лондоне. [2]
Сэнтли выступал в английской опере для Мейплсона в Театре Её Величества в сезоне 1860–61. Мейплсон поставил новую оперу, «Робин Гуд » Джорджа Александра Макфаррена , с актерским составом во главе с Симсом Ривзом и дебютанткой на сцене Хелен Лемменс-Шеррингтон , под руководством Чарльза Халле . В том же сезоне Сэнтли пел (для Пайна и Харрисона) «Фра Дьяволо» , «Королева Топаз» , «Богемная девушка» (с мадам Парепа ), «Трубадур» и «Янтарная ведьма» Уоллеса , которая позже была переведена в Друри-Лейн . [18] Было объявлено, что он будет петь в «Макбете » Верди с Джулией Гризи в 1861 году, но продвижение провалилось. [2]
В сезоне 1861–62 годов Сэнтли вернулся в Ковент-Гарден, выступив в « Рюи Блазе » Говарда Гловера (в роли Дона Саллюстия, Харрисон в роли Рюи Блаз), затем в переработанной версии « Робина Гуда» и, наконец, в «Дочери пуританина» Балфа . Он также создал роль «Дэнни Мэна» в «Лилии Килларни » Джулиуса Бенедикта , которая шла каждый вечер в течение пяти или шести недель. Утомленный этим напряженным сезоном, Сэнтли решил обратить свое внимание на итальянскую оперу и, вооружившись письмом от Майкла Косты, нанес визит Россини в Париж. Эта встреча оказалась разочаровывающей; но он дебютировал в Италии в Ковент-Гардене в 1862 году, когда он пел партию ди Луны в «Трубадуре» в течение трех вечеров в Ковент-Гардене, «вместо Грациани, чтобы угодить мистеру Ги»: [19] это было с английским сопрано Фанни Гордоса, Констанс Нантье-Дидье , итальянским драматическим тенором Энрико Тамберликом и франко-итальянским бас-баритоном Джозефом Тальяфико. Выступления Сэнтли были восторженно приняты публикой Ковент-Гардена. [2]
.jpg/1280px-Sir_Charles_Santley_(NPG_x132420).jpg)
Мейплсон вернул Сэнтли для своей собственной итальянской оперной компании, и в сезоне 1862–63 в Majesty's он выступал в «Трубадуре» (как Ди Луна), «Женитьбе Фигаро» (как Альмавива) и «Гугенотах» (как де Невер). Однако он вернулся в Ковент-Гарден для Английской оперы, появившись в «Лилии Килларни» , «Диноре» и «Оружейнике из Нанта» Балфа . В защиту своего решения перейти в итальянскую оперу Сэнтли отмечает, что с 1859–60 он пел около 110 оперных представлений за сезон, в дополнение к выполнению одновременных концертных ангажементов. [2]
В Итальянской опере Мейплсона он присоединился к некоторым из самых знаменитых певцов 19 века, включая Терезу Тьетдженс , Мариетту Альбони , Антонио Джульини и Зелию Требелли . После окончания сезона 1862–63 годов Сэнтли посетил Париж и увидел выступление мадам Карвальо в «Фаусте » Гуно , которое Мейплсон получил на сезон 1863 года в Лондоне. В новом сезоне (начавшемся с «Трубадура ») Карвальо и Сэнтли появились вместе в премьере «Никколо де Лапи» Ширы , причем Сэнтли создал заглавную роль. Он также сыграл старшего Жермона в «Травиате» . [2]
Затем последовало первое исполнение «Фауста» в Англии. Оно было дано в проблемном английском переводе Генри Фотергилла Чорли , который, тем не менее, оставался стандартным переводом вплоть до XX века. Сэнтли появился в роли Валентина. Другими членами актерского состава были Титдженс (в роли Маргариты), Требелли (Зибель), Антонио Джульини (Фауст) и Эдуард Гассиер (Мефистофель). В июле 1863 года компания представила «Оберона » Вебера с Ривзом, Титдженсом, Альбони и Алессандро Беттини . Сэнтли появился в роли Шеразмина. Осенью, после фестивалей в Вустере и Норвиче, Сэнтли присоединился к ежегодному турне компании Мейплсона, начавшемуся в Дублине. Симс Ривз присоединился к компании, чтобы исполнить роли Эдгардо, Юона и Фауста (с Титдженсом и Требелли в качестве его партнеров). [2]
Услышав «Valentine» Сэнтли, Гуно написал арию Even bravest heart специально для него на оригинальный английский текст Чорли (теперь, по иронии судьбы, более известный во французском переводе как Avant de quitter или на итальянском как Dio possente ), и она была представлена в Лондоне в январе 1864 года на открытии весенней сессии. В этой постановке также появились Ривз, Лемменс-Шеррингтон и Сальваторе Маркези (последний в роли Мефисто). Однако в конце спектакля Сэнтли взял на себя роль Мефистофеля в «отвратительном красном костюме». Позже «Фауст» был поставлен с Титдженсом, Гардони, Требелли и синьором Джункой, а Сэнтли снова занял его место. В том же сезоне он появился на английской премьере « Die Lustigen Weiber von Windsor» Николая и в «Mireille » Гуно (с Джульини и Титдженсом). Он также появился в роли Планкетта в «Марте» , герцога в «Лукреции Борджиа» и министра в «Фиделио» . [2]
После фестивального сезона Сэнтли гастролировал в труппе Мейплсона осенью (с Итало Гардони в роли ведущего тенора), появляясь в «Фаусте» , «Обероне» и «Мирей» . В ноябре 1864 года он отправился в Барселону , где был забронирован на трехмесячный сезон в Лисео . Его «Ди Луна» был тепло принят, и он последовал со своим первым «Риголетто » и «Травиатой» . Он также играл Энрико в «Лючии» , Оберталя в «Пророке » и Ренато в «Бале-маскараде» . Он вернулся в Великобританию, чтобы присоединиться к весеннему турне Мейплсона в Дублине, в тот же день вмешавшись по настоянию Титдженса, чтобы спасти провальную постановку « Лукреции Борджиа» . Во время этого тура он также впервые исполнил партию Карло Квинто в «Эрнани» и пел в Королевском театре в Ливерпуле, что стало исполнением его детских амбиций. [2]
Весной 1865 года Джульини покинул труппу, и к ней присоединилась хорватская дива Ильма де Мурска [20] , появившаяся в «Лючии ди Ламмермур» . Сэнтли взял на себя три новые роли: Папагено в «Волшебной флейте» Моцарта , Креонта в «Медее » Керубини и Писарро в «Фиделио» Бетховена (вместе с Титьенсом). В сентябре был короткий гастрольный сезон, в котором он впервые сыграл Дон Жуана (с Марио ) в Манчестере. Он также пел Каспара в «Вольном стрелке» в Лондоне в октябре. Затем Сэнтли продолжил выступать в сезоне в миланском театре Ла Скала, где для его дебюта в роли де Луны был поставлен «Трубадур» (он единственный из всех актеров не был освистан публикой [21] ), а также в «Тамплиере» Николая (в котором он исполнил роль Брайана Тамплиера). Вернувшись в Лондон в марте 1866 года, Сэнтли появился в весеннем сезоне с Титдженсом, Гардони и Гассиером в «Ифигении в Тавриде» . Он также пел в «Диноре» (с де Мурской и Гардони) и «Эрнани» (с Титдженсом, Таской и Гассиером). Осенью он выступал в роли Лепорелло в «Дон Жуане» в Ее Величестве. [2]
В 1867 году шведка Кристина Нильссон была приглашена на постановку , и Сэнтли появился с ней в «Травиате» и «Ломбардцах» . Также была дана «Сила судьбы» вместе с «Дон Жуаном» , «Динорой» , «Фиделио» , «Обероном » , «Медеей» , «Вольным стрелком» и «Гугенотами» . После осеннего тура с Алессандро Беттини в «Гугенотах » ноябрьская сессия открылась «Фаустом» , за которым последовали «Травиата» и «Марта» , а также «Линда ди Шамуни» , в которой Сэнтли впервые исполнил партию Антонио. «Дон Жуан » с Кларой Луизой Келлог в роли Церлины и Сэнтли в роли Лепорелло оказался последним оперным представлением того сезона: Сэнтли должен был играть Писарро, когда, выступая на концерте в Брайтоне , он узнал, что Театр Ее Величества сгорел дотла. Сэнтли спел последние ноты, которые когда-либо звучали в этом театре. [2]
Компания представила новый сезон, начавшийся в марте 1868 года в Друри-Лейн. В нем Сэнтли спел Фернандо в «La Gazza Ladra» с Келлоггом, Требелли, Беттини и Фоли , а также главную роль в «Риголетто» с Келлоггом и выдающимся тенором Гаэтано Фраскини . В том сезоне на Друри-Лейн также были поставлены «Гугеноты» , «Свадьба Фигаро» , «Филия полка» и «Фауст» (с Нильссон в роли Маргариты). На благотворительном концерте Нильссона Сэнтли сыграл финальную сцену « I Due Foscari» , а его «Дожа» сравнили с «Ronconi». [2]
В июле Сэнтли появился в Le Nozze в Crystal Palace. Лондонский осенний сезон прошел в Ковент-Гардене, и старый герой Сэнтли Карл Формес присоединился к актерскому составу тура. Американская сопрано Минни Хаук также появилась (в La Sonnambula ). Во время последующего тура Сэнтли впервые исполнил партию Тома Тага в The Waterman Чарльза Дибдина в Лидсе . В следующем сезоне он спел ее еще дважды в Лидсе и по одному разу в Шеффилде и Брэдфорде . Арии из The Waterman «The jolly young waterman» и «Then farewell, my trim-built wherry» были исполнены Сэнтли с большим успехом. [2]
Her Majesty's оставался закрытым, и в 1869 году Мейплсон был вовлечён в слияние с Королевской итальянской оперой. С объединённой компанией Сэнтли выступал в Риголетто с Ванцини, [22] Скалчи, Монджини и Фоли, в Норме и Фиделио , в Линде ди Шамуникс с ди Мурской и в Трубадуре . La Gazza Ladra также была поставлена с Сэнтли, появлявшимся напротив Требелли, Беттини и Патти. Сэнтли возглавил актёрский состав, с Нильссон в роли его Офелии, на лондонской премьере Гамлета Амбруаза Тома . Ему понравилась роль, которая была исполнена на итальянском языке, за исключением «Бриндизи». Он также играл Хоэла в Диноре напротив Патти, и хотя запланированное партнёрство с ней в L'Etoile du Nord не состоялось, они всё же исполнили Риголетто вместе для Патти. Осенью « Гамлета » Сэнтли повторили, но Нильссона заменила де Мурска, а роль призрака исполнил Карл Формес. [2]
В начале 1870 года труппа совершила оперный тур по Шотландии , во время которого Сэнтли пел Дон Жуана. В Друри-Лейн, в следующем итальянском сезоне под руководством Джорджа Вуда, Сэнтли пел Голландца в «Летучем голландце» (на итальянском языке, как L'Ollandese Dannato ), напротив ди Мурски и с синьором Фоли в роли Даланда. Это была первая постановка оперы Вагнера в Лондоне. Она состоялась в июле 1870 года. Но несколько других обещанных постановок либо не состоялись ( Макбет , «Два дня » Керубини , «Танкред » Россини ), либо баритональная партия в них была отдана другому артисту. (Лотарио в « Миньоне » Томаса , например, был назначен не Сэнтли, а французскому баритону Жану-Батисту Фору ). [2]
Вместо того чтобы согласиться на еще один сезон с объединенной компанией, Сэнтли решил основать новую английскую оперную компанию в театре Gaiety , работая с музыкальным руководителем и дирижером театра Мейером Лутцем . Осенью 1870 года он начал успешный девятинедельный показ в Gaiety с Zampa Герольда . Он отказался петь Don Giovanni , но поставил Fra Diavolo (с собой в главной роли), а в преддверии Рождества — The Waterman . Спектакли Fra Diavolo продолжались до февраля 1871 года, в то время как Czar und Zimmerman Лорцинга ( в роли Петра Корабела ) был поставлен на Пасху. Эта постановка оказалась успешной, но Сэнтли не смог убедить менеджера Gaiety Джона Холлингсхеда поставить Le cheval de bronze в качестве продолжения. Чувствуя, что его давний проект английского лирического театра никогда не будет реализован, он решил вообще отвернуться от сцены. Вместо этого в 1872–1873 годах он отправился в концертное турне по Соединенным Штатам и Канаде. [2]
Сам концертный тур не имел финансового успеха. Поэтому Сэнтли заключил соглашение с Карлом Розой , чтобы присоединиться к его итальянскому сезону в Нью-Йорке в марте 1872 года; но он присоединился к ним сначала для английского сезона, чтобы играть Зампу и Фра Дьяволо в Балтиморе , Филадельфии , Ньюарке и других местах. Он играл Валентина в «Фаусте» в Филадельфии. В итальянском сезоне, с середины марта до конца апреля, он был с мадам Парепа-Розой , Аделаидой Филлипс и тенором Теодором Вахтелем (1823–1893), а также с Карлом Формесом, который пел Марселя в «Гугенотах» с Сэнтли (Сен-Бри) в Академии музыки в Нью-Йорке под руководством Адольфа Нойендорфа . [23] Сэнтли также особенно гордился тем, что пел один раз в том сезоне со своим другом и кумиром Джорджо Ронкони, который был Лепорелло в «Дон Жуане» Сэнтли. Компания также играла «Трубадура» , «Риголетто» , «Лукрецию Борджиа» , «Марту» и «Гульельмо Телля» . Дома и сборы были огромными, и они отплыли в Англию очень довольными в начале мая 1872 года. [2]
В 1873 году Карл Роза пригласил Сантли выступить в роли Тельрамунда в запланированной постановке английского «Лоэнгрина» в театре Друри-Лейн. Сантли согласился, но проект провалился из-за безвременной смерти мадам Парепа-Розы. ( «Лоэнгрин» не звучал в Лондоне до 1875 года). [24] Желание Сантли сыграть Вольфрама в «Тангейзере» также осталось нереализованным. Ему не нравилось выдающееся положение вагнеровского оркестра, и он сожалел о нововведении, в результате которого оркестранты были низведены до ямы под оперной сценой. [2]
Однако в 1875 году Карл Роза вернул его на сцену на сезон в Театре принцессы в Лондоне, где он играл в «Свадьбе Фигаро» , «Трубадуре» , «Осаде Рошели» (как Мишель), «Водоносе » Керубини (Микели) и «Носильщике Гавра» (Мартин). В «Фигаро» он был выбран на роль Альмавивы, но был переведен на роль Фигаро, пел с синьором Кампобелло [25] (Альмавива), Эйнсли Куком (Бартоло), Чарльзом Лайаллом (Базилио), Оставой Торриани (графиня), Роуз Херси (Сусанна), Жозефиной Йорк (Керубино) и миссис Эйнсли Кук (Марцелина). Эта постановка была представлена специально для принца и принцессы Уэльских. Осенью был провинциальный тур. [2]
Осенью 1876 года в Lyceum Theatre , снова с Карлом Розой, Сэнтли возродил своего Летучего голландца , на этот раз на английском языке, с Оставой Торриани в роли Сенты. Между лондонским сезоном и провинциальным турне, которое последовало, они поставили его 50 раз. Среди посещённых городов были Эдинбург (четыре представления) и Глазго (два представления). [26] В том же сезоне они взялись за новую для него работу, Джоконду Николо , и он снова сыграл Зампу и Швейцара Гавра . Последней работой была новая опера с ролью (Клод Мельнотт), написанной специально для него, Паулина из FH Cowen : работа не имела успеха. Турне привело их в Дублин, Шеффилд, Хэнли и Бирмингем . Это, за исключением двух появлений в роли сэра Гарри в бенефисе «Школа злословия» на Друри-Лейн и его последнего прощального появления в Ковент-Гардене в 1911 году, [27] стало концом его сценической карьеры. [2]
Сэнтли давал сольные концерты на популярных концертах по понедельникам и выступал со струнным квартетом Иоахима и мадам Кларой Шуман . [28] Он обосновался в Англии, занимаясь концертной и ораториальной деятельностью.
Сэнтли, для которого поездки в Европу были отпускной рутиной в течение многих лет, гастролировал в Австралии и Новой Зеландии в 1889–1890 годах, в Соединенных Штатах и Канаде в 1891 году и в Южной Африке в 1893 году и снова в 1903 году. В последний раз он пел на фестивале в Бирмингеме в 1891 году после непрерывной серии выступлений там в течение тридцати лет. Джордж Бернард Шоу , описывая Сэнтли как героя Генделевского фестиваля 1894 года, особенно отметил его Honour and Arms и Nasce al Bosco . «Пение Сэнтли в разделе Selection Day было, говоря по-человечески, идеальным. Оно исчерпывающе проверяло середину его голоса от C до C; и эта октава вышла из теста с зачетным знаком; на ее тонкой поверхности не было ни царапины, ни разрыва, ни слабого звена в цепи где-либо; в то время как вокальное прикосновение было безупречно легким и устойчивым, а витиеватое исполнение точным, как часовой механизм». В этих двух ариях весь его диапазон от низкой соль до верхней ми-бемоль, а в Nasce al Bosco верхняя ми-бемоль и фа были представлены «таким образом, что для него было невозможно скрыть какой-либо изъян, если таковой имелся». [29]
В январе 1894 года он был с Кларой Батт , Эдвардом Ллойдом , Антуанеттой Стерлинг и другими певцами на первом из концертов баллад Чаппелла, когда они были переведены из Сент-Джеймс-холла в Куинс-холл . [30] С 1894 года Сэнтли все больше времени уделял преподаванию: между 1903 и 1907 годами он обучал австралийского баритона Питера Доусона , тщательно проведя его через Мессию , Сотворение мира и Илию . [31] Действительно, в 1904 году он взял Доусона в турне по Западной стране, начавшееся в Плимуте , под руководством Эммы Альбани , с Уильямом Грином (тенор), Джулией Равогли, Йоханнесом Вольфом , Аделой Верн и Теодором Флинтом. [32]
В январе 1907 года он спел Илию в Манчестерском городском зале , исполняя там Мессию и Илию каждый год с 1858 года. [33] Он отпраздновал юбилей своей певческой карьеры в компании многих своих друзей-музыкантов на грандиозном благотворительном концерте, состоявшемся в Королевском Альберт-холле 1 мая 1907 года. Он был посвящен в рыцари (первый певец, удостоенный этой чести) в декабре того же года, после того как спел в Бристоле , и спел Илию в Хэнли два дня спустя. [33] В течение следующих месяцев он дал короткие сольные концерты в Ливерпуле и спел Илию в Эдинбурге . [33] Он сделал свое прощание с Ковент-Гарденом в 1911 году в роли Тома Тага в «Водяном человеке » Чарльза Дибдина . [27] В 1915 году по просьбе леди-мэра Лондона он пел на концерте в Мэншн-хаусе для бельгийских беженцев, когда точная интонация, прекрасное качество и сила его голоса были еще очевидны.
В дополнение к «завораживающей» красоте тембра [34] техника и музыкальность Сэнтли сделали его мастером в пении Генделя или Моцарта, где свежее и точное управление ритмом и руладой создавало эффект спонтанности, энергии и идеальной фразировки. [35] Его ансамблевое пение также было отмечено, например, в роли Фигаро [36] и в «Фиделио» . [37] Генри Дж. Вуд заметил, что его диапазон простирался от басовой ми-бемоль до баритоновой верхней соль и был исключительно ровным на всем протяжении. «Все его низкие фа были слышны — даже в самых отдаленных уголках самого большого концертного зала, в то время как его верхние фа были подобны серебряной трубе». [38] Его ясность и свобода от напряжения позволили ему продолжать петь с замечательной свежестью на протяжении всей карьеры, длившейся более 60 лет, возможно, отчасти потому, что он не перенапрягал свой голос, оставаясь слишком долго на оперной сцене. [39]
Джордж Бернард Шоу , впервые увидевший его на сцене в роли Ди Луны в «Трубадуре» , считал, что драматические способности Сэнтли были «грубыми, нетренированными и склонными к добродушному безразличию в отношениях с аудиторией, что было очень популярно, но которое разрушало все драматические иллюзии. Он всегда был Сэнтли, славным малым без всяких глупостей и великолепным певцом... Безразличие было на самом деле застенчивостью...» [40] Он играл Валентина в «Фаусте » «незаконченным, приветствующим-товарищеским образом». Позже, в роли Вандердекена и т. д., «его драматическая хватка была гораздо увереннее; и в настоящий момент [1892], на пороге своего шестидесятилетия, он более основательный артист, чем когда-либо». [41]
Сэнтли был женат дважды, первый раз (в 1858 году) на Гертруде Кембл (внучке Чарльза Кембла ), которая до замужества профессионально занималась сопрано. Их дочь Эдит также стала концертной певицей. Гертруда умерла в 1882 году. У пары было пятеро детей. [42]
Второй брак Сэнтли, 7 января 1884 года, [43] был с Элизабет Мэри Роуз-Иннес ( Изабель Мария Роуз-Иннес Вивес ), старшей дочерью Джорджа ( Хорхе ) Роуз-Иннеса, торговца и банкира из Вальпараисо , отец которого был британцем. У них был один сын. [44]
В 1880 году Сэнтли принял католичество , а в 1887 году Папа Лев XIII посвятил его в рыцари-командоры ордена Святого Григория Великого .
Чарльз Сэнтли сделал несколько записей, в основном баллад. Его ранняя серия была сделана для Gramophone Company (His Master's Voice) в 1903 году. [45] Хотя голосу не хватает большей части его прежнего блестящего резонанса из-за возраста, он остается твердым и устойчивым. Его самая известная запись сохраняет его замечательно яркое и живое исполнение « Non piu andrai » (Фигаро), используя портаменто (особенно на слове «narcisetto», обычно ломаемое современными интерпретаторами), которое подходит для удовлетворения самого Гарсии. [46] Он не записал никаких сувениров со своих исполнений Генделя на диск. Его диски 1903 года:
Несколько лет спустя он записал ряд названий баллад для лейбла Columbia. «To Anthea» и «Simon the Cellarer» Хаттона характерны для раннего репертуара баллад Сэнтли и повторяются в серии Columbia, которая также включает «My Rosary» Этельберта Невина, «Father O'Flynn» К. В. Стэнфорда, «Thou'rt passage here, my brother» Салливана и другие названия. [48]
Публикации Сэнтли включают следующее:
Из томов воспоминаний « Студент и певец» охватывает его карьеру примерно до 1870 года, а «Воспоминания о моей жизни» включают материалы более позднего периода.
Сэнтли также сочинил ряд песен под псевдонимом Ральф Беттертон. [49]
