.jpg/1280px-Carl_Johann_Formes_(cropped).jpg)
Карл Иоганн Франц Формес (р. Мюльхайм-на-Рейне , 7 августа 1815 г.; ум. Сан-Франциско, 15 декабря 1889 г.), также известный как Чарльз Джон Формес , был немецким басовым певцом оперы и оратории, который имел долгую международную карьеру, особенно в Германии, Лондоне и Нью-Йорке. [1] В свое время он был чрезвычайно знаменит и находился на переднем крае своей профессии, для его голоса было написано несколько ролей, наиболее примечательной из которых была роль Планкетта в опере Флотова «Марта ».
Собственные мемуары Формеса , впервые опубликованные в 1888 году, [2] могут быть не совсем достоверными. [3] Чарльз Сэнтли записал, что Формес был прекрасным рассказчиком историй, «во многом в стиле барона Мюнхгаузена ». [4]
Карл Формес происходил из испанской семьи Формес-де-Вараз, обосновавшейся в Германии с XVI века. [5] Его отец был ризничим римско-католической церкви в Мюльхайме, и Карл был старшим из семи сыновей и одной дочери. Он начал с пения в церковном хоре, брал уроки игры на клавишных (спинете) и стал искусным игроком на органе и гитаре. В течение трех лет он служил церковным органистом, прежде чем в возрасте 14 лет он совершил путешествие в Швейцарию, чтобы заработать денег странствующим пением. [6] Несмотря на финансовый успех, его отец не позволил ему сделать карьеру в музыке: вместо этого он был отдан в ученики пивовару в Кельне , родственнику его матери, и там он оставался до двадцати лет. Он прошел обучение фехтованию и стрельбе из пистолета. Затем последовала двухлетняя военная служба в 25-м полку, затем размещенном в Кобленце . Здесь он впервые встретил Карла Аншютца , музыканта, чья карьера стала связана с его собственной. [7] После Кобленца он вернулся на пивоварню в Кельне. В 1838 году он вернулся в Мюльхайм, чтобы поддержать отца, и работал пивоваром и ризничим, а также пел, когда представлялась возможность, и был хормейстером. Примерно в это же время он женился и у него появились дети. [8]
Около 1840 года он решил попробовать себя в музыкальной карьере, вдохновленный Францем Листом, который услышал его пение. [9] Актер Фердинанд Гумберт обучал его басовым партиям в «Волшебной флейте» (Зарастро), Норме (Оровезо) и «Белой даме » Буальдье (Гастон). [10] Он дебютировал в роли Зарастро в Кельнском городском театре в январе 1842 года с таким успехом, что директор Шпильбергер немедленно нанял его на зарплату, и он смог дублировать другие роли. Лист объявил, что его пророчество исполнилось, и Формес полностью посвятил себя сцене. В Кельне бас Йозеф Штаудигль (из Венской придворной оперы ) выступал в качестве гостя, которого Формес внимательно изучал, особенно его Бертрама в «Роберте-дьяволе» и Марселя в «Гугенотах» . Штаудигль, вернувшись из Лондона в 1843 году, услышал, как Формес исполняет Бертрама с его собственными модификациями, и сделал ему широкий комплимент. Они пели вместе однажды в I puritani , как Риккардо (Штаудигль) и Джорджио (Формес). [11] Через два года (включая сезон в Дюссельдорфе ), Формес разорвал контракт со Шпильбергером и сбежал в Мангейм , где он присоединился к Великогерцогской опере и подружился с Винценцем Лахнером . В феврале 1845 года он пел там Марселя. [12]
Когда Штаудигль покинул Венскую государственную оперу в конце 1844 года, Формесу предложили пробные выступления в Вене. Спев под руководством Лахнера по пути в Мюнхен, его первым венским выступлением стала партия Бертрама под управлением Генриха Проха , рядом с Йозефом Эрлом (Роберто), Луизой Либхарт (Алиса), Хассельбартом (Принцесса) и Рейхартом (Рамбальдо). Он был немедленно назначен преемником Штаудигля и вскоре исполнил Зарастро, Марселя и Фигаро Моцарта . [13]
В разгар успеха его посетил Джованни Басадонна [14] , который предложил обучить Формеса «истинному старому итальянскому методу». Формес серьезно занимался с ним в течение трех лет, улучшая ровность окраски своего голоса, изучал музыкальную теорию с Саймоном Зехтером и встречался со старшими музыкантами, которые знали Моцарта или Бетховена . [15] Его интерес к песням Шуберта развивался, когда он однажды пел в частном порядке с Листом: [16] он часто пел « Der Wanderer ».
В Вене он исполнил партию Мальволио в «Алессандро Страделле » Флотова с Йозефом Эрлом и Анной Церр , а композитор написал для него роль Планкетта в «Марте» , которую он поставил в Театре ам Кернтнертор в 1847 году с Эрлом и Церром, а также с Терезой Шварц в роли Нэнси. Также Галеви адаптировал «Les mousquetaires de la reine» для Формеса, Эрла и Церра. [17] Отто Николаи написал партию Фальстафа в своей «Die lustigen Weiber von Windsor» для Формеса, хотя он не исполнял ее до 1853 года в Гамбурге. [18] Перед венгерской революцией 1848 года он совершил турне по Брно , Пешту и Офену . В Пеште он встретил молодого Иоганна Непомука Бека , которого он репетировал в роли Рикардо в «Пуританах» и исполнял эту партию вместе с ним, прежде чем Бек сделал свою выдающуюся карьеру баритона в Вене. В Офене, в Арене, он пел Бертрама, а также своего Каспара в «Вольном стрелке» под Макса Йозефа Эрла. [19]
Формес добился исполнения в Вене «Die Heimkehr des Verbannten» и «Il templario» Николаи , обе из которых были запрещены там как произведения, выражающие симпатии к Пруссии. [20] Ангажемент на 1846–1850 годы на выступление в Милане был разорван через несколько дней из-за опасений антиавстрийских настроений, хотя на самом деле он был немцем. [21] Джакомо Мейербер пригласил его спеть «Marcel and Bertram» в Берлине, но план не удался, и он не появлялся там до 1853 года. [22] Некоторое время находясь в тюрьме в Вене за неуважительные высказывания о Меттернихе , он все равно принимал участие в репетициях и выступлениях. [23] Формес, враждебно настроенный к притеснениям Меттерниха, впал в опалу официальных властей в революционной Вене . [24] Когда в начале 1848 года он был вынужден уйти, Йозеф Штаудигль вернулся на свою должность в Государственной опере. [25]
Сбежав в Гамбург (где он не выполнил контракт в апреле 1848 года), он вступил в кооператив Оперы, где получал зарплату по акциям, а не по гарантиям, и впервые исполнил своего Марселя. [26] Осенью 1848 года он принял некоторое участие в открытии восстания Шлезвига против Дании . [27] После выступления в Бремене , Лейпциге и Франкфурте он добрался до Дрездена , где в течение некоторого времени пел с Йозефом Тихачеком (которым он безмерно восхищался) и Иоганной Вагнер , иногда под управлением Рихарда Вагнера , хотя сам не был вагнеровцем. [28] Формес рекомендовал Вагнеру итальянскую подачу речитативов вместо более резкой декламации. [29] Помимо Бертрама и Марселя, Зарастро, Фигаро и Каспара, он пел Лизиарта ( «Эврианта» ), Кардинала ( «Иудейка» ), Осмина ( «Die Entführung aus dem Serail» ), Рокко ( «Фиделио» ) и Мефисто в опере Шпора « Фауст» . Он в то время также пел Лепорелло . [28]
После сезона в Брауншвейге [30] он вернулся в Дрезден. Он попытался вернуться в Вену, но едва избежал этого. [31] Затем, после пения в Кельне в течение некоторого времени, он получил ангажемент в Амстердаме через Фердинанда Рёдера, где (для своего старого друга Карла Аншютца [32] ) он впервые появился в Der Freischütz , Йессонде Вебера , Фаусте Шпора и Волшебной флейте в итальянских версиях. Он также с успехом пел в Роттердаме , Лейдене , Утрехте и других частях Нидерландов, все время страдая от перемежающейся лихорадки. [33]
В мае 1849 года он присоединился к немецкой компании Рёдера под руководством Аншютца на сезон в Лондоне. Аншютц дирижировал оркестром Друри-Лейн в течение сезона Рёдера и улучшил его уровень игры, который часто был нестабильным, когда им руководил его постоянный дирижер, родившийся на Мальте Франческо Шира (1809-1883). Лихорадка прошла, в июне Формес впервые спел своего Зарастро в театре Друри-Лейн в Лондоне под большой аплодисмент: [34] Чарльз Сэнтли был вдохновлен этим примером. [35]
HF Chorley написал, что Формес
произвел настоящую сенсацию своим пением в «Волшебной флейте». Никогда еще человек не был наделен более величественным голосом и присутствием для работы в своем искусстве, чем он. Я не могу вспомнить ни одного другого глубокого басового голоса, такого глубокого, такого звучного, такого ровного, как у него в 1849 году, – и я никогда не видел никого, кто двигался бы с большим достоинством, чем он, тогда, как Верховный Жрец. С самого начала он завладел симпатиями англичан. [36]
Привлеченный Священным Гармоническим Обществом для исполнения Илии , Мессии и Сотворения мира в Эксетер-Холле [37] , Формес вскоре стал столь же любим на концертах, как и на театральной сцене. В концертах по средам 1849 года под руководством Аншютца в Эксетер-Холле он выступал вместе с такими музыкантами, как Альфредо Пьятти , Анри Вьётан , Оле Булл , Джорджо Ронкони и Мариетта Альбони . Он пел в сольном квартете 9-й симфонии Бетховена с Кларой Новелло , Шарлоттой Сентон-Долби и Симсом Ривзом под руководством Аншютца с оркестром из 350 человек и хором из 700 человек [38] (впоследствии повторено с Рейхартом, бывшим коллегой из Вены, вместо Ривза [39] ) и в том же составе пел Реквием Моцарта на концертах по средам. [40]
Формес вскоре был нанят в качестве primo basso assoluto для постоянного руководства по реконструкции Королевской итальянской оперы в театре Ковент-Гарден после ее последнего краха. [41] В эту группу входили Майкл Коста , Марио , Джулия Гризи , мадам Кастеллан, Джорджио Ронкони и Энрико Тамберлик (все перешли из компании Бенджамина Ламли в 1846 году), Антонио Тамбурини , Елена Д'Ангри и Фредерик Гай . В апреле 1850 года Формес появился в роли Каспара в первом итальянском «Военном стрелке» в Лондоне ( Il franco arciero ) [42] с Тамберликом, которого Чорли считал «одним из своих любимых персонажей — типом всего, что он мог лучше всего делать в опере». [43]
Затем последовали первые лондонские итальянские выступления Гли Угонотти с Марио, Гризи, Д'Ангри, Тамбурини и Мараи под «Марселя» Формеса и Роберто иль дьяволо с Тамберликом, Полиной Виардо , Гризи и Марио под его «Бертрама». Чорли заметил:
величайшей ошибкой был Бертрам герра Формеса... – Бертрам, который барахтался, как неразумная летучая мышь, чтобы помешать каждому существу, связанному с ним, своей игрой, ни в малейшей степени не искупив чрезмерного превосходства какой-либо музыкальной правильностью или красотой. Это было тяжелое и настоящее разочарование. [44]
Чорли видел, как он играл Каспара с бельгийским тенором Маралти и мадам Кастеллан, и его Лепорелло с Гризи, Виардо и Марио. Затем последовал его Зарастро с Луизой Пайн , Анджолиной Бозио [45] и Марио. Формес успешно дебютировал и провел сезон в Испании [46] и утверждал, что по пути туда посетил и пел для Генриха Гейне и Россини в Париже. [47] Осенью 1850 года он спел Илию на открытии Холла для первого Большого музыкального фестиваля в Ливерпуле , а на следующий вечер присоединился к Тамбурини, Луиджи Лаблашу и Ронкони в басовых пассажах Реквиема Моцарта и Stabat Mater Россини . [48] В том же году (и в последующие годы) он присоединился к оперному турне итальянской компании в Дублине под руководством Аншютца [49] и совершил сольный тур по Шотландии с Кларой Новелло и Симсом Ривзом, скрипачом Эрнстом и пианистом Литольфом . [50]
В 1855 году Формес и Аншютц отдыхали с Ременьи в Джерси. [51] Его второй сезон в Ковент-Гардене включал «Фиделио» (Рокко) с Дженни Бюрде-Ней (1826–1886) и Тамберликом, а в третьем (1852) — «Йессонду» Вебера и «Мефистофеля» Формеса в «Фаусте » Шпора с Ронкони, Бозио и Тамберликом. [52] Также была дана «Вильгельм Телль» Россини , а Тамберлик и Формес появились в ролях Петра Великого и генерала Романова в двух роскошных представлениях оперы Жюльена « Пьетро Великий» , которая оказалась полным провалом и разорила композитора. [53] В 1851 году брат Карла Формеса, Теодор Формес (1826–1875), стал ведущим тенором в Hofoper Berlin, где он пел главные партии в первых местных постановках Tannhäuser (1856) и Lohengrin (1859). Теодор пел в Берлине до 1864 года. [54] Братья Губерт и Вильгельм также были оперными певцами. [ необходима цитата ]
Карл Формес пел каждый год с 1850 по 1857 год в Лондоне, а с октября 1851 года по Великий пост 1852 года и в течение двух последующих зим он пел в Санкт-Петербурге. Его первое выступление там состоялось с Марио, Гризи, Тамбурини и другими, и он пел Гугенотов , Свадьба Фигаро и т. д. [55] В 1852 году он был на премьере новой 3-актной редакции Фауста Шпора . [ необходима цитата ] С Ривзом, Виардо, Пайном и Сентон-Долби он дал первые исполнения новых английских ораторий на Норвичском фестивале [ 56] и в сентябре дебютировал на Бирмингемском фестивале [57] В 1853 году он принял участие в лондонском первом исполнении Бенвенуто Челлини Берлиоза в роли Кардинала . [ необходима цитата ] В Берлине он впервые исполнил партии Зарастро, Марселя и Бертрама, прежде чем вернуться в Лондон. [58] Он исполнил « Фиделио» (Рокко) в Ливерпуле под управлением Эдварда Лодера и совершил свой первый оперный тур (из многих) по Шотландии с Анеттой Карадори, мадам Рудерсдорф [59] , Минной фон Беркель [60] и Еленой Д'Ангри, тенорами Павези и Рейхартом, баритонами Фортини и Манкузи [61] и басистом Чарльзом Зельгером и самим собой.
Формес пел в первом Большом концерте в Хрустальном дворце в 1853 году и исполнил «Мессию» Генделя на первом Музыкальном фестивале в Хрустальном дворце позже в том же году. [62] Он принял участие в концерте в Эксетер-холле в пользу венгров, изгнанных после Революции. Анна Церр была в Лондоне, но не смогла принять участие из-за ожидания репрессий в Вене, поскольку шпионы были готовы донести на них. [63] Осенью Формес пел в Гамбурге « Фальстафа», написанного для него Николаи. [64] В 1854 году он пел под управлением Листа в Веймаре , [65] и был назначен королевой Викторией королевским камерным певцом Англии . [66] 29 августа 1855 года Майкл Коста дирижировал премьерой своей оратории «Эли» на Бирмингемском фестивале с Виардо, Кастелланом, Ривзом и Формесом. [67] В том же году Формес исполнил партию Пьера Великого в «Северной звезде» с госпожой Бозио и Мараи, роль, которую, как он утверждал, Мейербер предназначал ему, [68] хотя Чорли неблагосклонно сравнивал его с оригинальным Пьером Батая. [69] В 1856 году он помог привезти в Лондон тенора Теодора Вахтеля . [70]
В 1857 году Бернар Ульман [71] пригласил Карла Аншюца возглавить оперную труппу в турне по Америке, в которую входили сопрано Анна де ла Гранж, [72] бас-баритон Эдуард Гасье и его жена-сопрано, [73] Елена д'Ангри (контральто). и дирижер Абелла д'Ангри, теноры Марио Тиберини и Луиджи Стефани, а также басисты Аугустини Сузини и Карл Формес. [74] Во время своего дебюта в Нью-Йорке, 30 ноября 1857 года, Формес спел Бертрама в опере «Роберто иль дьяволо» в Музыкальной академии (премьера в Италии и США), а в течение следующих 7 недель появился в «Марте» , «Пуритане» , «Фиделио» , «Севильском цирюльнике». (Дон Базилио) и Дон Жуан (Лепорелло). Были грандиозные выступления « Сотворения мира» и «Мессии» , а также (совместно с Тальбергом и Вьётаном ) «Реквиема» Моцарта . Формес мгновенно стал сенсацией. [75] После «Илии» в Бостоне , 27 января 1858 года труппа отправилась в Филадельфийскую академию , где Формес исполнил партии Планкетта (с Хьюго Пиканесером), Пуритане , Лепорелло , Бертрама и Эльмиро в «Отелло» с дирижерами Аншютцем, Д'Ангри и Карлом Бергманном . [76] К концу февраля Формес вернулся в Нью-Йорк для участия в «Пуританах» и «Отелло» , а также (8 марта) его Марсель в опере «Угонотти» (премьера в Италии и США). [77] После прощания с Бигнарди 23 марта [78] и короткого сезона в Сан-Франциско [79] он исполнил «Реквием » Моцарта и «Илию» в Нью-Йорке в конце апреля. [80]
Аншютц и Формес совершили сольный тур по Западу перед началом второго оперного сезона в октябре 1858 года. [81] В состав труппы Ульмана входили сопрано Розина д'Юр Лаборд и пианист Гюстав Саттер . [82] Его новая звезда, сопрано Мари Пикколомини, пригласила дирижера Эмануэля Муцио, чтобы разделить руководство. Она пела La figlia del reggimento с Формесом (Сульпицио) и Джузеппе Тамаро в Нью-Йоркской академии с 27 октября 1858 года. [83] («Удивительный маленький флирт Пикколомини» контрастировал с «огромной преданностью тяжеловесного Формеса». [84] ) Формес пел своих Лепорелло, Бертрама и Марселя: он и Пикколомини разделили почести в «Свадьбе Фигаро» («Non più andrai» в немецком исполнении) и слабости в «Лукреции Борджиа» [85], но были в ссоре, как Адам и Ева в «Сотворении мира» 11 января 1859 года в нелепом противостоянии из-за «Боже, храни королеву». [86] Формес и Пикколомини провели четырехнедельный тур в Бостоне в декабре [87] и отправились в Филадельфию в январе с La figlia под управлением Муцио, и Le Nozze (с Анджолиной Гиони, фон Беркель и Эмануэлем Флоренца под управлением Аншютца) и Don Giovanni (с Эфросиной Пуансо, Гиони, Флоренца, Доменико Лорини и Доменико Колетти). [88] Формес дал Les Huguenots и Roberto il diabolo с Пуансо и Лабордом. Затем Аншютц и Формес возглавили гастрольный процесс компании по пути в Новый Орлеан (прибыл 23 февраля), в то время как Пикколомини уехала, чтобы попрощаться с ней. Вернувшись, [89] в мае Филадельфия услышала Марту Формеса (с Лаборде, Аделаидой Филлипс и Джованни Сбрилья ), а также его роли в Норме , Роберто , Лючии ди Ламмермур и Дон Жуане в составах с участием Лаборде и Стефани: [90] затем снова в Бостоне до 11 июня. [91]
Формес вернулся в Англию на основные сезоны 1860, 1861 и 1862 годов, посетив Штаты и Германию. [92] В 1860 году импресарио Морис Стракош ( зять Аделины Патти ) был в партнерстве с Ульманом, а Аншутц, обосновавшийся в Америке, руководил труппой и возглавлял Arion Männergesangverein, тевтонизированный мужской певческий кружок. [93] Формес (который подружился со Стракошем [94] ), после периода в Лондоне и Европе вернулся в Америку. Он спел 2-й акт « Марты » в концерте с Бертой Йоханссен, фон Беркелем и Джорджо Стигели, а со Стигели дал сцену дуэта из «Мазаньелло» под управлением Теодора Томаса . [95] 10 октября 1860 года он пел в Филадельфийском гала-представлении для Альберта Эдуарда, принца Уэльского Марты с молодой Патти, Фанни Херон Натали, Паскуале Бриньоли и Николо Базили: Патти и Формес вели «Боже, храни королеву». Партнерство Ульмана-Стракоша потерпело неудачу и раскололось на франко-итальянскую фракцию под руководством Муцио и немецкую компанию под руководством Формеса и сопрано Инес Фаббри [96] со Стигелли, фон Беркелем, Аншютцем и менеджером Ричардом Мулдером . Получив контроль над Нью-Йоркской академией, 24 октября 1860 года компания Формес-Фаббри дала Роберто Дьявола [97] , а неделю спустя исполнила «Вольного стрелка» [98] , но всего после четырех оперных вечеров проект был свернут. Формес дал Грандиозное Прощание 1 января 1861 года в Марте и Акте 2 Страделлы Флотова под управлением Теодора Томаса с Йохансеном, мадам Эккардт и Стигелли, а затем снова появился в Прощании Стигелли 11 января, исполнив Страделлу полностью и Акт 4 из Иудейки. Формес произвел большое впечатление со Звездно-полосатым знаменем , «с флагом Союза в одной руке, и с голосом и воздухом, которые трепетали от возвышенного патриотизма и нашли отклик в каждом сердце присутствующих...» [99] Формес и Карлотта Патти пели в Бостонском Прощании Стигелли 28 января. [100]
В 1863 году в Лондоне Формес обанкротился. [101] Он передал доверенность на свое место жительства и имущество в Висбадене своей жене, и когда он попытался купить дом в Чикаго, то обнаружил, что она все забрала. [102] Его голос становился все слабее, и ему требовалась работа, поэтому он попробовал карьеру театрального актера: после некоторого обучения он с успехом сыграл « Вильгельма Телля » Шиллера и « Натана Мудрого » Лессинга в Вюрцбурге и Майнце , а также Шейлока ( «Венецианского купца ») с художественным (но не финансовым) успехом в Англии. [103] Сэнтли видел его в роли Шейлока и заметил, что (хотя Формес всегда сохранял сильный немецкий акцент в разговоре), его английская декламация и ритм были образцовыми, лучше, чем у английских актеров:
он произносил буквы, разделял слоги и ставил ударения на ударных слогах, так что, хотя время от времени его произношение слов было не совсем английским, его произношение было совершенно отчетливым». [104]
Его вторая жена, из Висбадена, также не смогла уберечь его деньги. [105] Однако Формес вернулся к пению и в Америку. Аншютц основал Немецкую оперу в Нью-Йорке в 1862 году, а в октябре 1864 года Формес был в Немецкой оперной компании Леонарда Гровера в Бостоне, с Йохансеном и Мари Фредеричи (меццо-сопрано), [106] Йоханной Роттер, [107] Теодором Хабельманом (тенор), Йозефом Германнсом (бас) и синьором Тамаро. [108] Эти певцы объединились в последующие годы. [109] Аншютц ушел из Немецкой оперы в 1864 году, и весной 1865 года его ученик и хормейстер Адольф Нойендорф поставил Вильгельма Телля в Нью-Йоркской академии с Фредеричи, Хабельманом, Германнсом, Карлом Формесом и Вильгельмом Формесом (его братом) в составе компании Гровера. [110] Компания Гровера дала Марте (29 апреля) с Формесом, Францем Химмером, Роттером и Софи Дзюбой (Нэнси). [111] Формес наладил связи с домочадцами Авраама Линкольна и опубликовал Песню без слов для фортепиано в его память. [112] Летом 1865 года он пел под руководством Аншютца в отеле Hyde Park на озере Мичиган (недалеко от Калумета ), а затем провел сезон охоты. [113] Меткий стрелок Формес мог попасть в монету между большим и указательным пальцами примадонны с двенадцати футов, [114] и рассказывал истории о своих боях с гризли . Зимой 1865–66 он пел в Гаване , в частности, в Марте и Роберто Дьяволе под руководством Муцио: он был ненадолго арестован. [115] В 1868 году он посетил Англию на сезон в Ковент-Гардене (включая тур) для Мейплсона в компании с Чарльзом Сэнтли , Зелией Требелли и коллегами. После очень насыщенной программы Формес отправился в Кельн, [116] но вернулся в Штаты на зиму, гастролируя с Ла Гранжем, Бриньоли, Германсом, Роттером и другими, в компании, которая в январе 1869 года исполняла Роберто Дьявола , Сицилийскую вечерню , L'Etoile du nord , L'Africaine и Белисарио , среди более стандартного репертуара, в Бостоне. [91] Формес вернулся в Англию на тур компании Ковент-Гардена 1869 года, сыграв Призрака в Гамлете Амбруаза Тома с Сэнтли (название) и Ильмой де Мурска(Офелия) в Манчестере, Ливерпуле и Лондоне. [117] Сэнтли он нравился:
он играл Рокко в «Фиделио», Марселя в «Гугенотах» в стиле, к которому ни один человек в мое время не приблизился, и, за исключением Джорджо Ронкони, его Лепорелло был лучшим, кого я помню, особенно в последней сцене. Он уступал Ронкони в комических сценах. Я не знал его долго, прежде чем обнаружил, что при всех его ужасных разговорах и бахвальстве он был таким же мягким, как ягненок. Мы стали очень близкими друзьями. [118]
Когда Аншютц умер в Америке в 1870 году, его немецкая труппа уже потерпела крах, но под руководством Нойендорфа труппа, привезенная Луизой Лихтмай той зимой, представила Берту Ремер, Клару Перл и баса Адольфа Франоша: [ 119] Формес был с их бостонским туром в январе 1871 года в полной программе, включая Люстиге Вайбер , Белую даму и Страделлу . [91] Труппа Лихтмая представила американскую премьеру Лоэнгрина в Городском театре ( Бауэри ) на немецком языке, но Франош, а не Формес, играл Генриха, с Лихтмай (Эльза), Хабельман (титул), Мари Фредеричи (Ортруда) и Эдвардом Фирлингом (Тельрамунд). [120] В январе 1872 года Формес появился на американской премьере оперы Маршнера « Тамплиер и еврейка» . [ необходима цитата ] Примерно два месяца спустя он сыграл Марселя в одном из представлений Gli Ugonotti в Нью-Йорке под руководством Нойендорфа с Парепа-Розой , Аделаидой Филлипс, Сэнтли и Теодором Вахтелем. «Его голос был слишком изношен, чтобы продержаться всю оперу, но его представление грубого старого солдата было таким же идеальным, как и всегда», — писал Сэнтли. [121]
Голос Формеса сохранил свою громкость и сладость, хотя преклонный возраст повлиял на его интонацию. [122] В 1874 году он пел в Европе, особенно в Берлине, где неизменная красота его голоса вызывала удивление и восхищение. [123] Его брат Теодор тогда умирал в приюте, заболев психически. [124] Той зимой он провел оперный тур по южным штатам и провел Рождество, распевая на плантации между Чарльстоном и Саванной . [125]
В 1875 году он был отправлен (со своей второй женой) в Калифорнию, чтобы вылечиться от кашля, и, успешно спев там в опере и на концертах, решил поселиться в Сан-Франциско и утвердиться в качестве преподавателя. [126] Он ушел со сцены в 1878 году, но продолжал регулярно петь на концертах и публичных мероприятиях. Некоторые заметки предполагают, что Формес очень обеднел и был вынужден петь популярные песни в кафе-шантане, чтобы зарабатывать на жизнь. [127] После смерти своей второй жены, в 1882–1883 годах, он отправился на восток на сезон, чтобы снова петь, и женился на Полине, одной из своих учениц с 1876 года, в Филадельфии. [128] В 1883 году совершил концертный тур по различным частям США и Канады с выдающейся оперной певицей Эммой Терсби (1845–1931), путешествуя с Морисом Стракошем. [129] Вернувшись в Сан-Франциско, чтобы возобновить преподавание с Полиной, в 1887 году он опубликовал свой «Старый итальянский метод пения», плоды жизненного опыта. [130] В 1888 году он пел на первом большом музыкальном фестивале в Квебеке со своей ученицей Кэрри Маклеллан. [131] Он и Полина посетили Англию и Францию в 1888 году, а Формес дал концерты в Англии и снова встретился с Чарльзом Сэнтли. Он опубликовал свои мемуары на немецком языке в Кельне в 1888 году с помощью редактора Вильгельма Коха. Его последнее появление состоялось 10 декабря 1889 года на открытии театра Бижу в Сан-Франциско, чтобы снова спеть Дона Базилио : он был принят с большим энтузиазмом. [132] 15 декабря он скончался от пневмонии и сердечной недостаточности. Он был похоронен на кладбище Холи-Кросс. [133] Его жена опубликовала английский перевод его «Мемуаров» в 1892 году.
Сын Формеса, Эрнст Формес (р. Мюльхайм 30 января 1841 г.; ум. Берлин 2 апреля 1898 г.), был известным актером в Германии. Он был знатоком литературы и мог читать на четырех языках. Как и его отец, «он мог рассказывать самые невероятные Мюнхгаузиады с самым пассивным лицом в мире». [134]
Кажется вероятным, что Карл Формес-младший (р. Лондон 3 июля 1841 г.; ум. Лос-Анджелес 18 ноября 1939 г.), актер примерно в 40 немых фильмах с 1914 г., был родственником, возможно, племянником Карла-старшего. [135] [ оригинальное исследование? ]
Улица в Кельне-Мюльхайме названа Формесштрассе в честь этой некогда всемирно известной семьи певцов. [136]