stringtranslate.com

Джордж Александр Макфаррен

Джордж Александр Макфаррен

Сэр Джордж Александр Макфаррен (2 марта 1813 — 31 октября 1887) — английский композитор и музыковед.

Жизнь

Уолтер Макфаррен , его брат

Джордж Александр Макфаррен родился в Лондоне 2 марта 1813 года в семье Джорджа Макфаррена , танцмейстера, драматического писателя и журналиста, [1] который позже стал редактором журнала Musical World , [2] и Элизабет Макфаррен, урожденной Джексон. [3] В возрасте семи лет Макфаррена отправили в школу доктора Николаса в Илинге , где его отец был учителем танцев; школа числилась среди своих выпускников Джона Генри Ньюмана и Томаса Генри Хаксли . [4] Однако его здоровье было плохим, а зрение — настолько слабым, [4] настолько, что ему дали издание Библии с крупным шрифтом, и для всего остального чтения ему приходилось использовать мощную увеличительное стекло. [5] В 1823 году его забрали из школы, чтобы пройти курс лечения глаз. [3] Лечение оказалось безуспешным, и его зрение постепенно ухудшалось, пока в 1860 году он полностью не ослеп. [6]

Однако его слепота мало повлияла на его продуктивность. Он преодолел трудности, связанные с отсутствием зрения, используя для составления композиции секретаря . [7] Одним из секретарей был композитор Оливерия Прескотт . [8]

27 сентября 1844 года Макфаррен женился на Кларине Талии Андрэ, [3] впоследствии известной как Наталья Макфаррен (1827–1916), оперной контральто и пианистке, родившейся в Любеке . Получив образование в Королевской музыкальной академии , она последовательно выступала на концертах и ​​преподавала пение, а также была писательницей и плодовитым переводчиком немецких стихов, песен ( лидеров ) и оперных либретто на английский язык. [9] Ее певческий перевод финального текста Девятой симфонии Бетховена , «Оды к радости», стал ее самым популярным переводом в Англии. [10] Она также сочиняла для фортепиано. [3] Их дочь, Кларина Талия Макфаррен (23 марта 1848 – 10 июля 1934), вышла замуж за Фрэнсиса Уильяма Дэвенпорта , одного из учеников Джорджа Макфаррена.

Его брат Уолтер Макфаррен (28 августа 1826–1905) был пианистом, композитором и профессором Королевской академии. [11] Эмма Мария Макфаррен , жена другого брата Джона, также была пианисткой и композитором. [12]

Дом Макфаррена на Гамильтон-Террас, Сент-Джонс-Вуд
Табличка на доме

Макфаррен был посвящен в рыцари в 1883 году. [3] Он жил с «хроническим бронхитом и слабым сердцем», но отказался сократить свой рабочий график, [13] и умер 31 октября 1887 года в своем доме на Гамильтон-Террас, Сент-Джонс-Вуд . [3] Он похоронен на кладбище Хэмпстед . [14]

Музыкальная карьера

Макфаррен начал изучать музыку, когда ему было четырнадцать лет, под руководством Чарльза Лукаса . [15] В 1829 году, в возрасте шестнадцати лет, он поступил в Королевскую музыкальную академию, где изучал композицию у Сиприани Поттера [6], а также игру на фортепиано у Уильяма Генри Холмса и тромбон у Джона Смитиса. [3] Однако его способности выступать было ограничено плохим зрением, и вскоре он сосредоточился только на сочинении музыки. [16] В первый год обучения в академии Макфаррен сочинил свою первую работу — Симфонию фа минор. [17]

С 1834 по 1836 год Макфаррен преподавал в академии без звания профессора; он был назначен профессором в 1837 году. [18] Он ушел в отставку в 1847 году, когда его поддержка новой теории гармонии Альфреда Дэя стала источником спора между ним и остальными преподавателями академии. [18] В 1845 году он стал дирижером в Ковент-Гардене, поставив «Антигону» на музыку Мендельсона; его опера о Дон Кихоте была поставлена ​​под руководством Банна на Друри-Лейн в 1846 году. [7] Зрение Макфаррена к тому моменту ухудшилось настолько значительно, что следующие 18 месяцев он провел в Нью-Йорке, чтобы пройти курс лечения у ведущего окулиста, но безрезультатно. [3] Он был повторно назначен профессором академии в 1851 году не потому, что преподаватели больше любили теории Дэя, а потому, что они решили, что свободу мысли следует поощрять. [19] Он сменил сэра Уильяма Стерндейла Беннета на посту директора академии в 1876 году. [18] Он также был назначен профессором музыки в Кембриджском университете в 1875 году, [20] снова сменив Беннета. [18]

Макфаррен основал Общество Генделя, [3] которое попыталось выпустить собрание сочинений Георга Фридриха Генделя (между 1843 и 1858 годами). Среди его теоретических работ был анализ « Торжественной мессы» Бетховена (описанной как «Великая служба ре мажор» Бетховена и опубликованной в 1854 году); [21] и учебник по контрапункту (1881).

Его увертюра «Шеви Чейс» была исполнена 26 октября 1843 года Лейпцигским оркестром Гевандхауса под управлением Феликса Мендельсона . [22]

Мендельсон услышал ее в Лондоне и написал композитору, что она ему «очень понравилась». После лейпцигского концерта Мендельсон снова написал: «Ваша увертюра прошла очень хорошо и была принята публикой очень сердечно и единодушно, оркестр исполнил ее с искренним восторгом и энтузиазмом». [23]

Рихард Вагнер также восхищался своеобразным и чрезвычайно страстным характером произведения (которое он описал в своем дневнике как «Погоня с препятствиями Макфарринка»). Вагнер также охарактеризовал композитора увертюры как «напыщенного и меланхоличного шотландца». [24]

Записаны увертюра «Шеви Чейс» и две его симфонии. [25]

Среди опер Макфаррена были «Король Карл II» , поставленные в Театре Принцессы в 1849 году (Наталья Макфаррен дебютировала в этой постановке), [3] и адаптация « Робин Гуда» , поставленная в 1860 году. [26] Была записана запись Викторианской оперы. в 2011 году. [27] Запись двухактной камерной оперы «Солдатское наследие» 1864 года, написанной для четырех солистов, фортепиано и фисгармонии, вышла в 2023 году. [28]

Его оратории принесли ему успех у критиков и публики. Самая успешная из них, «Святой Иоанн Креститель» , впервые была исполнена в 1873 году на Бристольском фестивале. Премьера «Воскресения» состоялась в 1876 году, «Иосифа» - в 1877 году, а «Царь Давид» - в 1883 году. [18]

Макфаррен также написал камерную музыку, в первую очередь шесть струнных квартетов, которые длились более 40 лет, начиная с 1834 года. [29] Другие камерные произведения включают фортепианное трио ми минор, фортепианный квинтет соль минор, сонаты для флейты и скрипки и три фортепиано. сонаты. [30] Макфаррен также сочинял для гармошки , баяна. Его композиция «Романс и возбужденное аллегро» для концертины, скрипки, альта, виолончели и контрабаса была впервые исполнена Ричардом Благроувом в 1854 году . для концертины и фортепиано. [32] Макфаррен также написал аранжировку для концертины и семи других инструментов второй части итальянской симфонии Мендельсона. [33]

Композиции (выборочный список)

Оркестровый

Хоровое и вокальное

Оперативный

Камерная музыка

Фортепиано

Случайная музыка

Репутация

При его жизни музыка Макфаррена была встречена неоднозначно; «его взгляды часто считались догматическими и реакционными, но, в отличие от Гроува , его теоретические и аналитические знания были неоспоримы». [37] Один современник назвал Макфаррена «по сути музыкальным грамматистом, всю свою жизнь занимавшимся разработкой доктрины энклитики de ». [38] Те, кто высоко ценил его работу, хвалили ее оригинальность и вкус. По мнению современного комментатора, Макфаррен «обладал большой оригинальностью мысли и как композитор, вероятно, добился бы еще большего успеха, если бы его ранние занятия композицией формировались на более современных линиях, к которым он впоследствии так преданно привязался». [39] Танец Саломеи в «Св. Иоанне Крестителе» хвалили за то, что он избегал непристойности: «Вся сцена очень искусно проработана, и композитор избегал в музыке, описывающей танец, всего неуместного, что можно было бы считать неуместен в оратории». [39] Другие, однако, раскритиковали ораторию, утверждая, что «при всех ее очень великих и солидных достоинствах можно сказать, что она оригинальна по стилю только в силу логических результатов определенных теорий гармонии, которых придерживается ее композитор». [40] К началу двадцатого века произведения Макфаррена больше не исполнялись - факт, который Досточтимая компания музыкантов объяснила отсутствием гениальности со стороны Макфаррена: «Никогда не было более серьезного композитора, более плодовитого писателя; никогда человек не стремился больше ревностно относился к искусству своей страны; однако Небеса наделили его только талантом, а не гением». [41]

Современные комментаторы обычно считают Макфаррена «самым выдающимся представителем» консерватизма в оркестровке. [42] Его «Аякс» был назван «профессионально составленным, хотя и скучным» [43] , а его сочинение для трубы было отмечено как «традиционное ... хотя он действительно широко использует расстроенные гармоники, особенно си [бемоль] ', он редко использует ноты вне гармонического ряда и редко пишет первую партию трубы над первым дискантовым нотоносцем». [44] Музыка Макфаррена «способна к изящному лиризму, [но] то, что может быть желанием избежать клише в песнях, иногда приводит его к неожиданной угловатости строк, которая кажется скорее неловкой, чем свежей. [45] Однако, « Св . Макфаррена» Иоанна Крестителя хвалили как «оригинальное и творческое произведение, в котором тень Мендельсона, столь заметная со времени появления Илии в 1846 году, лишь изредка заметна» [18] .

Примечания

  1. ^ Банистер (1891), с. 2.
  2. ^ The Musical Times , Vol. 39 (1 января 1898 г.) Нью-Йорк и Лондон.
  3. ^ abcdefghij Браун (2004).
  4. ^ аб Банистер (1891), с. 10.
  5. ^ Банистер (1891), с. 13.
  6. ^ Аб Смитер (2000), с. 339.
  7. ^ аб Чисхолм, Хью , изд. (1911). «Макфаррен, сэр Джордж Александр»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  8. ^ Смитер (2000), с. 350.
  9. ^ Деготт (2007), стр. 225–226.
  10. ^ Соли (2004), с. 39.
  11. ^ Элсворт (2007), с. 150.
  12. ^ Скоулз (1970), с. 310.
  13. ^ Макфаррен, Уолтер (1905), с. 207.
  14. ^ Форман (2005), 117.
  15. ^ Банистер (1887–1888), с. 69.
  16. ^ Банистер (1891), с. 31.
  17. ^ Касвелл (1938), с. 66.
  18. ^ abcdef Смитер (2000), стр. 340.
  19. ^ Банистер (1887–1888), 70.
  20. ^ "Макфаррен, Джордж Александр (MFRN875GA)" . База данных выпускников Кембриджа . Кембриджский университет.
  21. ^ "Постоянная ссылка на партитуру и анализ Бетховена в Нью-Йоркской публичной библиотеке" . Архивировано из оригинала 6 июля 2013 года . Проверено 10 января 2007 г.
  22. ↑ Ларри Тодд, Р. (23 октября 2003 г.). Мендельсон. Издательство Оксфордского университета, США. ISBN 9780195110432.
  23. ^ Банистер (1891), с. 41.
  24. ^ Вагнер, Рихард , Моя жизнь , Том 2, с. 630.
  25. ^ его четвертый и седьмой - Филармоническим оркестром Квинсленда под управлением Вернера Андреаса Альберта . Вполне возможно, что четвертая симфония — это симфония фа минор, исполненная в 1834 году Обществом британских музыкантов. Банистер, Генри Чарльз (6 февраля 1888 г.). «Жизнь и работа сэра Г. А. Макфаррена». Труды Музыкального общества . 1887–1888. Издательство Оксфордского университета: 67–88. JSTOR  765395.
  26. ^ Темперли, Николас. «Макфаррен, сэр Джордж (Александр)», Grove Music Online (требуется подписка)
  27. ^ Робин Гуд. Наксос CD 8.660306-07 (2011)
  28. ^ Наследие солдата, Retrospect Opera RO009, рецензия на MusicWeb International
  29. ^ Невоспетые композиторы
  30. ^ Браун (2004)
  31. ^ "Ежегодный концерт г-на Ричарда Благроува" . Музыкальный мир . 32 (22): 376. 3 июня 1854 г.
  32. ^ Атлас, Аллан В. (1996). Английская концертина Уитстона в викторианской Англии . Оксфорд: Кларендон Пресс. стр. 23, 41. ISBN. 978-0198165804.
  33. ^ "Концертина". Белфастский телеграф . 27 июня 1877 г. с. 4.
  34. ^ ab Записано Колином Брэдбери и Оливером Дэвисом на тему «Викторианская традиция кларнета» , Clarinet Classics CC0022 (1997)
  35. ^ IMSLP: полный набор деталей и реализация Steve's Bedroom Band.
  36. ^ "Обзор: Ежеквартальный журнал органиста У. Спарка" . «Музыкальные времена» и циркуляр по классам пения . 15 (352): 508. 1 июня 1872 г.
  37. ^ Дейл (2003), 62.
  38. ^ Хадоу (1894), 29.
  39. ^ аб Барнетт (1906), 179.
  40. ^ Стэтхэм (1875), 300.
  41. ^ Достопочтенная компания музыкантов (1906), 283.
  42. ^ Браунлоу (1996), 140.
  43. ^ Диббл (2002), 136.
  44. ^ Браунлоу (1996), 105.
  45. ^ Смитер (2000), 353.

Рекомендации

Внешние ссылки