stringtranslate.com

Глория Свенсон

Глория Джозефин Мэй Суонсон [1] (27 марта 1899 — 4 апреля 1983) — американская актриса. Впервые она добилась известности, снявшись в десятках немых фильмов в 1920-х годах, и была трижды номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль , наиболее известна за свою роль в фильме Билли Уайлдера « Бульвар Сансет» в 1950 году , которая также принесла ей премию «Золотой глобус» .

Свонсон родилась в Чикаго и выросла в семье военных, которая переезжала с базы на базу. Ее увлечение актером Essanay Studios Фрэнсисом X. Бушменом привело к тому, что ее тетя взяла ее с собой на экскурсию в чикагскую студию актера. 15-летней Свонсон предложили короткую роль в одном фильме, а затем контракт биржевого игрока, что стало началом ее жизненной карьеры перед камерами. Свонсон бросила школу и вскоре была нанята для работы в Калифорнии в комедийных короткометражках Keystone Studios Мака Сеннета напротив Бобби Вернона .

В конце концов ее наняла компания Famous Players–Lasky /Paramount Pictures, где она заключила контракт на семь лет и стала мировой суперзвездой. Она снялась в серии фильмов об обществе, снятых Сесилем Б. Демиллем , включая «Мужчина и женщина» (1919). Она продолжила свою успешную карьеру в фильмах «Дела Анатоля» (1921) и «За скалами » (1922). Она также снялась в получивших признание критиков постановках, таких как «Заза» (1923) и «Мадам Сан-Жен» (1925).

В 1925 году Свенсон присоединилась к United Artists в качестве одной из первых женщин-режиссеров киноиндустрии. Она спродюсировала и снялась в фильме 1928 года «Сэди Томпсон» , за что была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль . Ее дебют в звуковом фильме 1929 года «Нарушитель» принес ей вторую номинацию на премию «Оскар». «Королева Келли» (1928–29) провалилась в прокате, но запомнилась как немая классика. После почти двух десятилетий перед камерами ее успех в кино пошел на убыль в 1930-х годах. Свенсон получила новую похвалу за возвращение на экраны в роли Нормы Десмонд в фильме « Бульвар Сансет» (1950). Она снялась всего в трех фильмах, но в качестве приглашенной звезды выступала в нескольких телевизионных шоу и играла в гастрольных постановках театральных пьес.

Ранний период жизни

Свенсон родилась в небольшом доме в Чикаго в 1899 году, она была единственным ребенком Аделаиды (урожденной Клановски) и Джозефа Теодора Свенсона (урожденного Свенссона), солдата. [2] Она была воспитана в лютеранской вере. Ее отец был шведским американцем, а ее мать имела немецкое, французское и польское происхождение. [3] [4] Из-за привязанности ее отца к армии США семья часто переезжала. Она провела часть своего детства в Ки-Уэсте , Флорида, где она была зачислена в католическую монастырскую школу, [5] и в Пуэрто-Рико , где она увидела свои первые кинофильмы. [6]

Карьера

1914–1918: Эссаней/Кистоун/Треугольник

Черно-белое фото молодого человека, молодой женщины и собаки.
Бобби Вернон со Свенсоном и собакой Тедди в фильме «Тедди у дроссельной заслонки» (1917)

Ее семья снова переехала в Чикаго, юная Глория влюбилась в актера Фрэнсиса X. Бушмена и узнала, что он работал в Essanay Studios в этом городе. Позже Свенсон вспоминала, что ее тетя Инга привела ее в 15 лет посетить студию Бушмена, где ее обнаружил экскурсовод. Другие рассказы говорят о том, что пораженная звездой Свенсон сама убедила ее войти в бизнес. В любой из версий ее вскоре наняли в качестве статиста. [7]

Киноиндустрия все еще находилась в зачаточном состоянии, штампуя короткие сюжеты, без преимуществ современных кастинговых агентств и агентов по поиску талантов, продвигающих свои последние находки. Желающий статист часто был ценным активом. Ее первой ролью была короткая роль в компании актрисы Герды Холмс , за которую платили огромные (в те дни) 3,25 доллара. [8] Вскоре студия предложила ей постоянную работу за 13,25 доллара (что эквивалентно 403 долларам в 2023 году) в неделю. [9] [10] Свенсон оставила школу, чтобы работать на студии полный рабочий день. [9] В 1915 году она снялась в фильме «Суиди идет в колледж» вместе со своим будущим первым мужем Уоллесом Бири . [11]

Портрет (1917)

Мать Свенсон сопровождала ее в Калифорнию в 1916 году для ее ролей в комедийных короткометражках Keystone Studios Мака Сеннета напротив Бобби Вернона и режиссера Кларенса Г. Баджера . На вокзале их встретил Бири, который преследовал свои собственные карьерные амбиции в Keystone. [12] Вернон и Свенсон продемонстрировали отличную экранную химию, которая оказалась популярной у зрителей. Режиссер Чарли Чейз вспоминал, что Свенсон была «напугана до смерти» опасными трюками Вернона. [13] Сохранившиеся фильмы, в которых они появляются вместе, включают «Опасную девчонку» (1916), «Жену султана» (1917) и «Тедди у дросселя» (1917). [14] [15] Барсук был достаточно впечатлен Суонсон, чтобы рекомендовать ее режиссеру Джеку Конвею для Her Decision и You Can't Believe Everything в 1918 году. [14] [16] Triangle никогда не заключала со Суонсон контракт, но увеличила ее зарплату до 15 долларов в неделю. Когда к ней обратились Famous Players–Lasky с предложением поработать на Сесила Б. Демилла , возникший юридический спор обязал ее работать с Triangle еще несколько месяцев. Вскоре после этого Triangle оказалась в финансовом затруднении и одолжила Суонсон Демиллу для комедии Don't Change Your Husband . [17] [15]

Свенсон в фильме «Мужчина и женщина» (1919)

1919–1926: Знаменитые игроки – Lasky/Paramount Pictures

Свенсон в 1920-х годах

По просьбе Демилля Свенсон подписала контракт с Famous Players–Lasky 30 декабря 1918 года на 150 долларов в неделю, с последующим повышением до 200 долларов в неделю, а в конечном итоге и до 350 долларов в неделю. [18] Первой картиной по новому контракту стала романтическая драма Демилля о Первой мировой войне « К лучшему, к худшему» . [19] Под руководством Демилля она снялась в шести картинах, [20] включая «Мужчина и женщина» [21] (1919), в которой она позировала со львом в роли «Невесты льва». [22] Однажды вечером, когда она и ее отец ужинали в ресторане, мужчина, который стал ее вторым мужем, президент Equity Pictures Герберт К. Сомборн , представился ей, пригласив ее познакомиться с одним из ее личных кумиров, актрисой Кларой Кимболл Янг . [23]

Черно-белое фото обнимающихся мужчины и женщины
Свенсон и Рудольф Валентино в сцене из фильма «За скалами» (1922)

Зачем менять жену? , Something to Think About (оба 1920) и The Affairs of Anatol (1921) вскоре последовали. [24] Затем она появилась в 10 фильмах режиссера Сэма Вуда , [25] начиная с The Great Moment (1921) и включая Beyond the Rocks в 1922 году с ее давним другом Рудольфом Валентино . [26] [27] Валентино стал звездой в 1921 году благодаря своему появлению в The Four Horsemen of the Apocalypse , но Суонсон знала его еще со времен, когда он был начинающим актером, игравшим небольшие роли, без видимой надежды на профессиональное будущее. Она была впечатлена его застенчивой, воспитанной личностью, полной противоположностью тому, каким станет его публичный образ. [28]

После фильмов с Вудом она появилась в фильме «Заза » (1923) режиссера Аллана Дуона . Во время ее работы в Famous Players–Lasky, еще семь ее фильмов были сняты Дуоном. [29]

В 1925 году Свенсон снялась в франко-американской комедии «Мадам Сан-Жен» режиссера Леонса Перре . [30] Впервые съемки были разрешены во многих исторических местах, связанных с Наполеоном. Хотя фильм был хорошо принят в то время, известно, что не существует никаких копий, и он считается утерянным фильмом . [31] Свенсон появилась в короткометражке 1925 года, снятой Ли де Форестом в его процессе звукозаписи Phonofilm . [32] Она снялась в ряде фильмов для Paramount, включая «Берег безумия» (1925), «Сцена заворожила» (1925) и «Неукротимая леди» (1926). [33] Прежде чем она смогла продюсировать фильмы с United Artists, она закончила «Изящные манеры» с Paramount и отклонила предложение снять «Короля королей» с Демиллем. [34]

1925–1933: Объединенные художники

Свонсон на обложке журнала Liberty от 7 марта 1925 года

Она отказалась от контракта на один миллион долларов в год (что эквивалентно 17 500 000 долларов в 2023 году) [10] с Paramount в пользу присоединения к недавно созданному партнерству United Artists 25 июня 1925 года, приняв предложение о дистрибуции шести картин от президента Джозефа Шенка . [35] В то время Суонсон считалась самой прибыльной звездой своей эпохи. [36] У United Artists была своя дочерняя компания Art Cinema Corporation для предоставления финансовых займов для производства постановок отдельных партнеров. [37] Соглашение о партнерстве включало ее обязательство по выкупу в размере 100 000 долларов подписки на привилегированные акции. [35]

Корпорация «Свансон Продакшн»

Swanson Production Corporation была создана в качестве зонтичной организации для ее соглашения с United Artists. [38] Под этим названием она спродюсировала «Любовь Суньи» с собой в главной роли. [39] Фильм, в котором снялся Джон Боулз , был снят Альбертом Паркером по пьесе «Глаза юности» Макса Марцина и Чарльза Гернона. [38] Производство было катастрофическим, поскольку Паркер был нерешительным, а актеры не имели достаточно опыта, чтобы выступить так, как он хотел. Фильм отстал от своего графика, и к моменту его выпуска конечный продукт не оправдал ожиданий Swanson. [40] Хотя он не принес убытков, это был финансовый провал, покрывший даже производственные затраты. [41]

Портрет Глории Суонсон работы Милены Павлович-Барили

Глория Свенсон Продакшнс

В 1927 году она наняла режиссера Рауля Уолша , и вместе они задумали снять фильм по мотивам рассказа У. Сомерсета Моэма «Мисс Томпсон». [42] Gloria Swanson Productions предложила снять противоречивый фильм « Сэди Томпсон» о страданиях проститутки, живущей в Американском Самоа, проект, который изначально понравился президенту United Artists Джозефу Шенк. [43] По мере того, как она продвигалась вперед с проектом, члены ассоциации убеждали Шенк остановить производство из-за его тематики. Члены предприняли дальнейшие шаги, выразив свое недовольство Уиллу Х. Хейсу , председателю Совета продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов Америки . [44] Ранее у Уолша были собственные битвы с офисом Хейса, ему удалось обойти проблемы цензуры с фильмом « Какова цена славы?» [45] Посадив его за стол переговоров, буквально за завтраком у нее дома, Хейс и Свенсон развили рабочие отношения для фильма. [46] Хейс был в восторге от основной истории, но у него были определенные проблемы, которые были решены до выхода фильма. [46] Проект снимался на острове Санта-Каталина , недалеко от побережья Лонг-Бич, Калифорния . [47] Валовые сборы немного превысили 850 000 долларов (что эквивалентно 14 900 000 долларов в 2023 году). [10] [41] На первой ежегодной церемонии вручения премии «Оскар» Суонсон получила номинацию на лучшую женскую роль за свою игру, а оператор фильма Джордж Барнс также был номинирован. [48]

Глория Продакшнс

Свенсон (слева) в фильме «Нескромный »

К концу 1927 года Свенсон оказалась в тяжелом финансовом положении, имея на счету всего 65 долларов. [49] Ее два производства приносили доход, но слишком медленно, чтобы покрыть ее долги по производственным кредитам Art Cinema Corporation. [41] [50] Свенсон также не окупила свою подписку на привилегированные акции United Artists на сумму 100 000 долларов. [41] Она получила финансовые предложения от главы студии United Artists Джозефа Шенка, а также от Bank of America, прежде чем воспользоваться услугами Джозефа П. Кеннеди-старшего в качестве своего финансового консультанта. [51] Он предложил лично профинансировать ее следующую картину и провел тщательную проверку ее финансовых отчетов. [52] Кеннеди посоветовал ей закрыть Swanson Production Corporation. Она согласилась на его план начать все заново под фиктивным корпоративным названием Gloria Productions со штаб-квартирой в Делавэре . [52] По его совету она уволила большую часть своего персонала и продала свои права на « Любовь Суньи и Сэди Томпсон » компании Art Cinema Corporation. [53] Затем Кеннеди создал должность «европейского директора Pathé », чтобы поместить на зарплату своего третьего мужа Генри де Ла Фалеза . [54]

Звуковые фильмы уже становились популярными у зрителей, особенно фильмы певца Эла Джолсона , который имел успех с фильмами «Певец джаза», выпущенным в 1927 году, и «Поющий дурак» в 1928 году. [55] Однако Кеннеди посоветовал ей нанять Эриха фон Штрогейма для постановки другого немого фильма, «Болото» , впоследствии переименованного в «Королева Келли» . Она не решалась нанять Штрогейма, который был известен тем, что с ним было трудно иметь дело, и который не желал работать в рамках какого-либо бюджета. Тем не менее, Кеннеди был настойчив и смог освободить Штрогейма от договорных обязательств перед продюсером Пэтом Пауэрсом . [56] Штрогейм несколько месяцев работал над написанием основного сценария. [55] Съемки «Королевы Келли» начались в ноябре. [57] Его съемки были медленными, хотя и скрупулезными, и актеры и съемочная группа страдали от долгих часов. Съемки были прекращены в январе, а Штрогейм уволен после жалоб Свенсона на него и на общее направление, в котором развивался фильм. [58] Свенсон и Кеннеди попытались спасти его альтернативным финальным кадром 24 ноября 1931 года, режиссером которого был Свенсон, а оператором — Грегг Толанд . [59] [60]

Только два других фильма были сделаны под Gloria Productions. [25] The Trespasser в 1929 году был звуковой постановкой, и принес Суонсон ее вторую номинацию на Оскар. [61] Сценарий был написан Эдмундом Гулдингом , с Лорой Хоуп Крюс, дорабатывающей диалоги, Кеннеди одобрил финансирование для начала производства. [62] Фильм был мелодрамой, полной музыкальных номеров, спетых Суонсон, и был завершен за 21 день. [63] Мировая премьера состоялась в Лондоне, это была первая американская звуковая постановка, которая сделала это. Суонсон была окружена толпой обожающих поклонников. Перед тем, как покинуть Лондон, она пела на концерте, переданном по BBC. [64] What a Widow! в 1930 году был последним фильмом для Gloria Productions. [65] [66]

Звезды United Artists на радио

Мэри Пикфорд и ее муж Дуглас Фэрбенкс вели 29 марта 1928 года выпуск радиопрограммы «Dodge Hour» , которая выходила в частном бунгало Пикфорд в United Artists и транслировалась для зрителей в американских кинотеатрах. Детище Джозефа Шенка, это была рекламная акция, призванная привлечь зрителей в кинотеатры, чтобы услышать голоса любимых актеров, поскольку звуковые постановки стали будущим коммерческих фильмов. [67] На мероприятии присутствовали Свенсон, Чарли Чаплин , Норма Талмадж , Джон Берримор , Долорес дель Рио и Д. У. Гриффит . [68]

Глория Суонсон British Productions Ltd.

Свенсон и Джон Боулз в фильме «Музыка в воздухе» (1934)
Свенсон и Лоуренс Оливье в фильме «Идеальное взаимопонимание » (1933)

Прежде чем она начала сниматься в фильме «Идеальное понимание» в роли Глории Суонсон British Productions Ltd., она закончила двухфильмовый пакет для Art Cinema, в который вошли «Нескромный» и «Сегодня вечером или никогда » (1931). [69] «Идеальное понимание » , звуковая комедия 1933 года, была единственным фильмом, снятым этой компанией. [70] Фильм был полностью снят на студии Ealing Studios , в нем также снимался Лоуренс Оливье в роли экранного мужа Суонсон. [71] United Artists выкупили у них все ее акции, чтобы обеспечить ей финансирование для создания этого фильма, и тем самым прекратили ее отношения с партнерством. [69] Фильм был раскритикован критиками после выхода и провалился в прокате. [72]

1938–1950: Создание новых путей

Когда она перешла на звуковое кино, поскольку ее карьера одновременно пошла на спад, Свенсон переехала на постоянное жительство в Нью-Йорк в 1938 году. [73] Свенсон снялась в фильме «Отец берет жену» для RKO в 1941 году. [74] Она начала появляться в театральных постановках и снялась в фильме «Час Глории Свенсон» на WPIX-TV в 1948 году. [75] Свенсон погрузилась в живопись и скульптуру, а в 1954 году опубликовала «Дневник Глории Свенсон» , общий информационный бюллетень. [76] Она гастролировала с летними акциями , занималась политической деятельностью, разрабатывала и продавала одежду и аксессуары, а также выступала на радио и в кинотеатрах. [74] [77]

1950–1977: Дальнейшая карьера

Бульвар Сансет

Свенсон и Уильям Холден в фильме «Бульвар Сансет» (1950)

«Следует отметить, что Глория Свенсон не была Нормой Десмонд. В отличие от ее бредового экранного аналога, Свенсон была яростным реалистом. Она жила настоящим, а не прошлым, и преследовала многие интересы со страстным рвением. Она также была хорошей актрисой. Судя по количеству людей, которые думают, что она была Нормой Десмонд, возможно, даже слишком хорошей ». — Биограф Лон Дэвис в книге «Немые жизни: 100 биографий эпохи немого кино» (2008). [78]

Фильм «Бульвар Сансет» был задуман режиссером Билли Уайлдером и сценаристом Чарльзом Брэкеттом , и в итоге в нем снялся писатель Д. М. Маршман-младший. [79] Они обсуждали имя Мэй Уэст , чья публичная персона даже в старших классах была секс-символом, но она возражала против того, чтобы играть бывшую женщину. [80] Мэри Пикфорд также рассматривалась на главную роль Нормы Десмонд. [81] Именно режиссер Джордж Кьюкор предложил Суонсон, отметив, что когда-то она была таким ценным активом для своей студии, что ее «носили в паланкине из гримерки на съемочную площадку». [80]

Сюжет фильма повествует об актрисе немого кино Норме Десмонд (Суонсон), влюбленной в неудачливого сценариста Джо Гиллиса ( Уильям Холден ). [82] Она живет в особняке со своим бывшим мужем-режиссером, ставшим дворецким Максом фон Майерлингом ( Эрих фон Штрогейм ), которому лично не нравилась роль, и он согласился на нее только из-за финансовой нужды. [83] Отрывок из «Королевы Келли» был использован для сцены, где Джо и Норма смотрят один из ее немых фильмов, и она заявляет: «... нам не нужны были диалоги, у нас были лица ». [84] Норма играет в карточную игру в бридж с группой актеров, также известных как « Восковые фигуры ». Среди них были Бастер Китон , Х. Б. Уорнер и Анна К. Нильссон . [85] Во время сцены, предшествующей камео Сесила Б. Демилля, где Макс везет Джо и Норму в студию, ее роскошный автомобиль Isotta Fraschini был отбуксирован из-за камеры, потому что Штрогейм так и не научился водить. [86] Мечты Нормы о возвращении рушатся, и когда Джиллис пытается порвать с ней, она угрожает убить себя, но вместо этого убивает его. К моменту прибытия полиции и новостных СМИ она становится бредовой. Макс устанавливает студийное освещение на нее на лестнице и направляет ее вниз к ожидающим полицейским и новостным камерам, [87] где она говорит: «Хорошо, мистер Демилль, я готова к крупному плану». [88]

Хотя Суонсон возражала против прохождения проб для фильма, она была рада зарабатывать гораздо больше денег, чем на телевидении и на сцене. [80] Она нашла общий опыт создания фильма удовольствием и позже заявила: «Я ненавидела, когда картина заканчивалась... Когда мистер Уайлдер крикнул: «Печатайте!», я разрыдалась...» [89] Она была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль, но проиграла Джуди Холлидей . [90]

Финальные фильмы

После выхода фильма «Бульвар Сансет» Свенсон получила несколько предложений сняться в кино , но отклонила большинство из них, заявив, что они, как правило, были бледными имитациями Нормы Десмонд. [91] Её последняя крупная роль в голливудском кино была также её первым цветным фильмом, плохо принятым 3 за «Спальню С» в 1952 году. [92] Обозреватель национального синдицированного издания Сьюзи назвала его «одним из худших фильмов, когда-либо созданных». [93] В 1956 году Свенсон снялась в фильме «Любовница Нерона » , итальянском фильме, снятом в Риме, в котором снимались Альберто Сорди , Витторио де Сика и Брижит Бардо . [94] Её последнее появление на экране в 1974 году было в роли самой себя в фильме «Аэропорт 1975» . [95]

Телевидение и театр

Черно-белое фото мужчины и женщины, смотрящих друг на друга.
Свенсон с Фредом Макмюрреем в рекламном ролике фильма « Мои три сына» (1965)

Свенсон вела «Час Глории Свенсон» , одну из первых телепередач в прямом эфире в 1948 году, в которую она приглашала друзей и других гостей. [75] Позже Свенсон вела «Краун-театр с Глорией Свенсон» , телевизионный антологический сериал, в котором она иногда снималась. [96]

В 1960-х, 1970-х и начале 1980-х годов Свенсон появлялась во многих ток-шоу и развлекательных шоу, таких как «Шоу Кэрол Бернетт» и «Вечернее шоу с Джонни Карсоном», чтобы вспомнить свои фильмы и высмеять их. [97] [98] На шоу Кэрол Бернетт в 1973 году Свенсон повторила свою пародию на Чарли Чаплина из « Бульвара Сансет» и «Избитых» . [99] [100] Она была «таинственным гостем» в «Что моя линия» . [101] Она играла в «За запертой дверью» в «Часе Альфреда Хичкока» в 1964 году и в том же году была номинирована на премию «Золотой глобус» за свою игру в «Законе Берка» . [102] [103] Она появилась в качестве гостя на шоу Дика Каветта летом 1970 года; гостья на том же шоу, что и Дженис Джоплин . [104] Она сделала заметное появление в эпизоде ​​1966 года The Beverly Hillbillies , в котором она играет саму себя. [102] В эпизоде ​​Клэмпетты ошибочно полагают, что Суонсон нищая, и решают профинансировать ее возвращение в кино — в немом фильме. [105]

После почти полного ухода из кино, Суонсон появлялась во многих пьесах на протяжении всей своей дальнейшей жизни, начиная с 1940-х годов. [106] Актер и драматург Гарольд Дж. Кеннеди, который изучил азы в Йельском университете и в театре Орсона Уэллса «Меркурий », предложил Суонсон отправиться в турне с «Отражённой славой», комедией, которая шла на бродвейской сцене с Таллулой Бэнкхед в главной роли. [107] Кеннеди написал сценарий для пьесы «Гусь для гусака» , которая начала своё турне в Чикаго в августе 1944 года. [108] [109] [110]

Свенсон также гастролировала с Let Us Be Gay . [111] После успеха с Sunset Boulevard она играла главную роль на Бродвее в возрождении Twentieth Century с Хосе Феррером и в Nina с Дэвидом Нивеном . [112] Её последняя крупная роль на сцене была в бродвейской постановке Butterflies Are Free в Booth Theatre в 1971 году . [113] Кевин Браунлоу и Дэвид Гилл брали у неё интервью для Hollywood , телевизионной истории эпохи немого кино. [114]

Личная жизнь

Глория Свенсон у себя дома
Свенсон в своей квартире в Нью-Йорке (1972). Фото Аллана Уоррена .
Ce soir ou Jamais, реклама аромата, 1932 год. The Cincinnati Enquirer.

Свенсон была вегетарианкой и одним из первых сторонников здорового питания [115], которая была известна тем, что приносила свою еду на публичные мероприятия в жестяной коробке. [101]

Она была известна своей любовью к ароматам и часто изображалась среди своей обширной коллекции флаконов. Для продвижения фильма Tonight or Never в 1931 году, учитывая, что название фильма было вдохновлено названием аромата Offenthal, была задумана беспрецедентная рекламная кампания, чтобы продвигать как фильм, так и аромат. [116]

Она была ученицей гуру йоги Индры Деви и была сфотографирована, выполняющей ряд поз йоги, как сообщается, выглядя намного моложе своего возраста, для того, чтобы Деви использовала фотографии в своей книге « Вечно молодая, вечно здоровая» ; но издательство Prentice-Hall решило использовать фотографии для книги Свенсон, а не Деви. Взамен Свенсон, которая обычно не участвовала в рекламных мероприятиях, помогла запустить книгу Деви в отеле Waldorf-Astoria в 1953 году. [117]

Будучи республиканцем, она поддерживала президентские кампании Уэнделла Уилки 1940 и 1944 годов , а также президентскую кампанию Барри Голдуотера 1964 года . [ 103 ] В 1980 году она возглавляла нью-йоркское отделение организации Seniors for Reagan-Bush . [118]

В 1964 году Свенсон выступил на митинге «Проект молитвы», на котором присутствовало 2500 человек в Shrine Auditorium в Лос-Анджелесе. [119] Собрание, которое было организовано Энтони Эйсли , звездой сериала ABC Hawaiian Eye , стремилось наводнить Конгресс США письмами в поддержку обязательной школьной молитвы после двух решений в 1962 и 1963 годах Верховного суда США , которые отменили обязательную молитву как противоречащую Учрежденческому пункту Первой поправки к Конституции США . [120] [121] К Свенсону и Эйсли на митинге Проект молитвы присоединились Уолтер Бреннан , Ллойд Нолан , Ронда Флеминг , Пэт Бун и Дейл Эванс . Свенсон заявил: «Под Богом мы стали самой свободной, сильной и богатой страной на земле. Должны ли мы это изменить?» [122]

В 1975 году Свенсон путешествовала по Соединенным Штатам и помогала продвигать книгу «Sugar Blues», написанную ее мужем Уильямом Дафти . [123] Он также был негласным автором автобиографии Свенсон 1981 года «Свенсон о Свенсон» , которая имела коммерческий успех. [124] [125] В том же году она разработала дизайн почтовой марки для Десятилетия женщин Организации Объединенных Наций , что стало ее последним творческим проектом. [126]

Браки и отношения

Уоллес Бири

Уоллес Бири и Свенсон поженились в день ее 17-летия 27 марта 1916 года, но к первой брачной ночи она почувствовала, что совершила ошибку, и не видела выхода из нее. [127] [128] Ей не нравился его дом и его семья, и она испытывала отвращение к нему как к любовнику. Забеременев, она увидела своего мужа с другими женщинами и узнала, что его уволили из Keystone. [129] Принимая лекарства, которые ей дал Бири, якобы от утренней тошноты, она выкинула плод и была доставлена ​​в больницу без сознания. [130] Вскоре после этого она подала на развод, который был завершен 12 декабря 1918 года. [131] Согласно законам Калифорнии того времени, после того, как развод был предоставлен, существовал годичный период ожидания, прежде чем он становился завершенным, так что ни одна из сторон не могла вступить в повторный брак. [132]

Герберт К. Сомборн

Она вышла замуж за Герберта К. Сомборна 20 декабря 1919 года. [133] В то время он был президентом Equity Pictures Corporation, а позже владельцем ресторана Brown Derby . [134] Их дочь, Глория Свенсон Сомборн, родилась 7 октября 1920 года. [135] [136] В 1923 году она усыновила годовалого Сонни Смита, которого она переименовала в Джозефа Патрика Свенсона в честь своего отца. [137] Во время их бракоразводного процесса Сомборн обвинил ее в супружеской измене с 13 мужчинами, включая Сесила Б. Демилля и Маршалла Нейлана . [138] Публичная сенсационность привела к тому, что Свенсон добавила « пункт о морали » в свой студийный контракт. [139] Сомборн получила развод в Лос-Анджелесе 19 сентября 1923 года. [140]

Анри де ла Фалез

Свенсон и Анри де ла Фалез покидают Лос-Анджелес и отправляются в Нью-Йорк, июль 1925 г.

Мой брак с Анри дал мне единственный настоящий покой и счастье, которые я когда-либо знала — или знала с тех пор. Из моих пяти браков этот был ближе всего к тому, каким я, в своем haus-frau сердце, всегда хотела видеть брак. Он был тогда и остается в памяти более восхитительным спутником, чем любой другой, кого я знала. [141]

Глория Свенсон, 1950 г.

Во время съемок фильма «Мадам Сан-Жен » Свенсон познакомилась со своим третьим мужем, Анри, маркизом де ла Фалезом (широко известным как Анри де ла Фалез), [142] , который был нанят в качестве ее переводчика во время съемок фильма. [143] Хотя Анри был маркизом и состоял в родстве со знаменитой семьей производителей коньяка Хеннесси , у него не было личного богатства. [144] Она зачала от него ребенка до того, как ее развод с Сомборном был окончательным, что привело бы к публичному скандалу и возможному концу ее кинокарьеры. Она сделала аборт, о котором позже пожалела. [145] Они поженились 28 января 1925 года, после того как развод с Сомборном был завершен. [142] После четырехмесячного восстановления после аборта они вернулись в Соединенные Штаты как европейская знать. Теперь Свенсон носила титул маркизы. [146] Она получила огромный прием дома с парадами в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. Он стал киноруководителем, представляющим Pathé (США) во Франции. [147] Этот брак закончился разводом в 1930 году. [148]

Несмотря на развод, они оставались близкими, и Фалез стал партнером в ее усилиях во время Второй мировой войны по оказанию помощи потенциальным ученым-беженцам, спасающимся из-за нацистских линий. [149] Свенсон описывала себя как «ментального вампира», человека с пытливым любопытством к тому, как все работает, и который искал возможности превратить эти идеи в реальность. [73] В 1939 году она создала Multiprises, компанию по изобретениям и патентам; Анри де ла Фалез предоставил ученым временный офис в Париже и предоставил письменную документацию властям, гарантировав им рабочие места. [150] Венский инженер-электронщик Ричард Коблер, химик Леопольд Карниоль, металлург Антон Кратки и инженер-акустик Леопольд Нойман были доставлены в Нью-Йорк и разместили свою штаб-квартиру в Рокфеллеровском центре . [151] Группа прозвала ее «Большим Шефом». [152]

Джозеф П. Кеннеди-старший.

Будучи еще замужем за Генри, Свенсон имела продолжительный роман с женатым Джозефом П. Кеннеди-старшим , отцом будущего президента Джона Ф. Кеннеди . [153] Он стал ее деловым партнером, и их отношения были открытым секретом в Голливуде. Он взял на себя все ее личные и деловые дела и должен был принести ей миллионы. [52] Кеннеди оставил ее после катастрофического Queen Kelly . [154]

Майкл Фармер

После того, как брак с Анри и ее роман с Кеннеди закончились, Свенсон познакомилась с Майклом Фармером, мужчиной, который стал ее четвертым мужем. Они встретились случайно в Париже, когда Свенсон проходила кастинг у Коко Шанель для своего фильма 1931 года « Сегодня вечером или никогда » . Фармер был человеком с независимым финансовым положением, который, казалось, не работал. Ходили слухи, что он был жиголо . Свенсон начала проводить с ним время, [155] во время которого она обнаружила уплотнение в груди и также забеременела, но еще не развелась с Анри. [156] Она не была заинтересована в браке с Фармером, но он не хотел разрывать отношения. Когда Фармер узнал, что она беременна, он пригрозил публично рассказать об этом, если она не согласится выйти за него замуж, чего она не хотела делать. Ее друзья, некоторые из которых открыто не любили его, думали, что она совершает ошибку. [157] Они поженились 16 августа 1931 года и расстались через 2 года. [158] [159]

Из-за вероятности того, что развод Свенсон с Ла Фалезом не был завершён на момент свадьбы, она была вынуждена снова выйти замуж за Фармера в ноябре следующего года, к тому времени она была на четвёртом месяце беременности Мишель Бриджит Фармер, которая родилась 5 апреля 1932 года. [160]

Герберт Маршалл

Свенсон и Фармер развелись в 1934 году после того, как она связалась с женатым британским актером Гербертом Маршаллом . Средства массовой информации широко освещали ее роман с Маршаллом. [161] [162] [163] После почти трех лет с актером Свенсон ушла от него, как только убедилась, что он никогда не разведется со своей женой Эдной Бест из-за нее. В ранней рукописи своей автобиографии, написанной ее собственной рукой десятилетия спустя, Свенсон вспоминала: «Меня никогда так убедительно и всецело не любили, как Герберт Маршалл». [164]

Уильям М. Дэйви

Дэйви был богатым инвестиционным брокером, с которым Суонсон познакомилась в октябре 1944 года, когда она снималась в фильме «Гусь для гусака» . Они поженились 29 января 1945 года. [165] Сначала Суонсон думала, что сможет уйти из актерской карьеры, но брак с самого начала был под угрозой из-за алкоголизма Дэйви. Последовали неустойчивое поведение и язвительные взаимные обвинения. Суонсон и ее дочь Мишель Фармер посетили собрание Анонимных Алкоголиков и собрали брошюры АА, которые они разложили по квартире. [166] [167] Дэйви съехал. [166] В ходе последующего судебного разбирательства по раздельному проживанию судья приказал ему выплачивать Суонсон алименты. Пытаясь избежать выплат, Дэйви безуспешно подал на развод по причине моральной жестокости. Он умер в течение года, ничего не заплатив Суонсон, и оставил большую часть своего имущества Фонду памяти рака Дэймона Раньона . [168] [169]

Уильям Дафти

Последний брак Свенсон состоялся в 1976 году и продлился до ее смерти. Ее шестой муж Уильям Дафти был писателем, который много лет работал в New York Post , где он был помощником редактора с 1951 по 1960 год. Он был соавтором (литературным призраком) автобиографии Билли Холидей Lady Sings the Blues , автором Sugar Blues , бестселлера о здоровье 1975 года, который все еще находится в печати, и автором английской версии книги Джорджа Осавы You Are All Sanpaku. [170] Они встретились в середине 1960-х годов и стали жить вместе. [171] [172] Свенсон разделяла энтузиазм своего мужа в отношении макробиотических диет , и они много путешествовали вместе, чтобы поговорить о питании. [123] Свенсон и ее муж впервые познакомились с Джоном Ленноном и Йоко Оно, потому что они были поклонниками творчества Дафти. [173] Свенсон свидетельствовал в пользу Леннона на слушании по его иммиграционным делам в Нью-Йорке, что привело к тому, что он стал постоянным жителем США. [174] Помимо ее квартиры на Пятой авеню , она и Дафти проводили время в своих домах в Беверли-Хиллз, Калифорния; Колареше, Португалия ; Кротоне-на-Гудзоне, Нью-Йорк ; и Палм-Спрингс, Калифорния. [175] После смерти Свенсон Дафти вернулся в свой бывший дом в Бирмингеме, штат Мичиган . Он умер от рака в 2002 году. [170]

Смерть

Свонсон умерла от сердечного приступа в нью- йоркской больнице 4 апреля 1983 года, недавно вернувшись из своего дома на Португальской Ривьере . [176] [177] Ее тело было кремировано, а прах захоронен в церкви Небесного Покоя на Пятой авеню в Нью-Йорке, на церемонии присутствовало небольшое количество членов семьи. [178]

После смерти Свенсон, с августа по сентябрь 1983 года в William Doyle Galleries в Нью-Йорке прошла серия аукционов. Коллекционеры покупали ее мебель и украшения, драгоценности, одежду и памятные вещи из ее личной жизни и карьеры. [179]

Почести и наследие

В 1960 году Глория Свенсон была удостоена двух звезд на Голливудской Аллее славы : одной за кино на Голливудском бульваре, 6750, и другой за телевидение на Голливудском бульваре, 6301. [180] В 1955 и 1957 годах Свенсон была награждена премией Джорджа Истмена, присуждаемой Домом Джорджа Истмена за выдающийся вклад в искусство кино, [181] [182] а в 1966 году музей почтил ее ретроспективой фильмов о ее карьере под названием «Дань памяти Глории Свенсон» , на которой были показаны несколько ее фильмов. [183] ​​В 1974 году Свенсон стала одним из лауреатов первого кинофестиваля в Теллуриде. [184] Парковка у парка Симс в центре города Нью-Порт-Ричи, штат Флорида, названа в честь звезды, которая, как говорят, владела недвижимостью вдоль реки Коти. [185]

В 1982 году, за год до своей смерти, Свенсон продала свои архивы из более чем 600 коробок за нераскрытую сумму, включая фотографии, произведения искусства, копии фильмов и личные документы, включая переписку, контракты и финансовые сделки, в Центр Гарри Рэнсома в Техасском университете в Остине. После ее смерти в 1983 году большая часть оставшихся ее владений была куплена UT-Austin на аукционе, проведенном в галерее Doyle New York . Нераскрытое количество памятных вещей также было подарено Центру HRC между 1983 и 1988 годами. [175]

В 1989 году Библиотека Конгресса выбрала «Бульвар Сансет » вместе с 24 другими фильмами «для сохранения в постоянной коллекции Национального реестра фильмов Библиотеки Конгресса как имеющие культурное, историческое и эстетическое значение». [186]

Изображения

Роль Суонсон на телевидении и в кино исполняли следующие актрисы:

Этап

Примечание: приведенный ниже список ограничивается театральными постановками Нью-Йоркского Бродвея.

Фильмография

Шорты

Функции

Телевидение

Награды и номинации

Смотрите также

Примечания

  1. ^ "Глория Суонсон". tcm.com . Turner Classic Movies, Inc . Получено 19 ноября 2023 г. .
  2. ↑ Куирк 1984, стр. 15, 17.
  3. ↑ Куирк 1984, стр. 17.
  4. ^ Харциг и Матович 2018, стр. 283.
  5. ^ Уэлш 2013, стр. 6–8.
  6. ^ Уэлш 2013, стр. 9–11.
  7. ^ Уэлш 2013, стр. 11–12.
  8. ^ Уэлш 2013, стр. 12.
  9. ^ ab Welsch 2013, стр. 13.
  10. ^ abc 1634–1699: McCusker, JJ (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Дополнения и исправления (PDF) . Американское антикварное общество .1700–1799: Маккаскер, Дж. Дж. (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора стоимости денег в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество .1800–настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. "Индекс потребительских цен (оценка) 1800–" . Получено 29 февраля 2024 г.
  11. ↑ Ширер 2013, стр. 18, 25.
  12. ^ Уэлш 2013, стр. 20–23.
  13. ^ Уэлш 2013, стр. 23, 30.
  14. ^ ab Birchard 2009, стр. 135.
  15. ^ abcde Ширер 2013, стр. 35.
  16. ^ Ширер 2013, стр. 40–42.
  17. ^ Бирчард 2009, стр. 135–136.
  18. ^ Бирчард 2009, стр. 138.
  19. ^ Бирчард 2009, стр. 139.
  20. ^ Бошамп 2009, стр. 109.
  21. ^ Уэлш 2013, стр. 55.
  22. ^ Уэлш 2013, стр. 56.
  23. ^ Уэлш 2013, стр. 58, 61.
  24. ^ Уэлш 2013, стр. 439–440.
  25. ^ ab Thomson 2014, стр. 1016.
  26. ^ Ширер 2013, стр. 59.
  27. ^ "Beyond the Rocks". catalog.afi.com . AFI . Получено 27 мая 2020 г. .
  28. ^ Уэлш 2013, стр. 93–94.
  29. ^ Ширер 2013, стр. 423.
  30. ^ Ширер 2013, стр. 123.
  31. ^ Уэлш 2013, стр. 150, 370.
  32. ^ Ширер 2013, стр. 86.
  33. ^ Уэлш 2013, стр. 443–444.
  34. ^ Уэлш 2013, стр. 167, 169–170.
  35. ^ ab Balio 2009, стр. 58.
  36. ^ Балио 2009, стр. 57–58.
  37. ^ Уэлш 2013, стр. 169.
  38. ^ ab Welsch 2013, стр. 171.
  39. ^ Уэлш 2013, стр. 175.
  40. ^ Уэлш 2013, стр. 174–177.
  41. ^ abcd Балио 2009, стр. 83.
  42. ^ Мосс 2011, стр. 100–101.
  43. ^ Уэлш 2013, стр. 181, 183.
  44. ^ Уэлш 2013, стр. 184–185.
  45. ^ Мосс 2011, стр. 101–102.
  46. ^ ab Moss 2011, стр. 103.
  47. ^ Мосс 2011, стр. 104.
  48. ^ ab "Первая церемония вручения премии "Оскар": 1929". Академия кинематографических искусств и наук. 8 октября 2014 г. Получено 27 мая 2020 г.
  49. ^ Уэлш 2013, стр. 201.
  50. ^ Уэлш 2013, стр. 198–199.
  51. ^ Уэлш 2013, стр. 202.
  52. ^ abc Welsch 2013, стр. 205.
  53. ^ Уэлш 2013, стр. 207–208.
  54. ^ Уэлш 2013, стр. 209.
  55. ^ ab Lennig 2000, стр. 276.
  56. ^ Ленниг 2000, стр. 275.
  57. ^ "Queen Kelly". catalog.afi.com . AFI . Получено 27 мая 2020 г. .
  58. ↑ Ленниг 2000, стр. 277–278.
  59. ^ Уэлш 2013, стр. 247.
  60. ^ Ленниг 2000, стр. 288.
  61. ^ ab "Третья церемония вручения премии "Оскар": 1931". Академия кинематографических искусств и наук. 9 октября 2014 г. Получено 27 мая 2020 г.
  62. ^ Уэлш 2013, стр. 232.
  63. ^ Уэлш 2013, стр. 235–236.
  64. ^ Уэлш 2013, стр. 239.
  65. ^ ab Welsch 2013, стр. 444–445.
  66. ^ "Вдова". catalog.afi.com . AFI . Получено 27 мая 2020 г. .
  67. ^ Хершфилд 2000, стр. 17.
  68. ^ "Listen In on the DODGE HOUR". St. Louis Globe-Democrat . 29 марта 1928 г. Получено 27 мая 2020 г.
  69. ^ ab Balio 2009, стр. 84.
  70. ^ Уэлш 2013, стр. 282, 445.
  71. ^ Уэлш 2013, стр. 282, 284.
  72. ^ Уэлш 2013, стр. 286.
  73. ^ ab Welsch 2013, стр. 299.
  74. ^ ab Welsch 2013, стр. 303–304.
  75. ^ ab Welsch 2013, стр. 316.
  76. ^ Уэлш 2013, стр. 349, 384.
  77. ↑ Пэлли, Мэгги (17 сентября 1971 г.). «Глория Свенсон вернулась и полна органических бобов». Жизнь .
  78. ^ Дэвис, 2008 г., стр. 344: Примечание: Лон Дэвис включил «интересы» Свенсона в «питание и скульптурирование» в полную цитату, здесь вырезанную без многоточия. Также: курсив в оригинальной цитате.
  79. ^ Филлипс 2010, стр. 109.
  80. ^ abc Phillips 2010, стр. 112.
  81. ^ Филлипс 2010, стр. 111, 112.
  82. ^ Филлипс 2010, стр. 114.
  83. ↑ Филлипс 2010, стр. 109–110, 113.
  84. ^ Филлипс 2010, стр. 115.
  85. ^ Филлипс 2010, стр. 122.
  86. ^ Филлипс 2010, стр. 114, 117.
  87. ^ Филлипс 2010, стр. 123.
  88. ^ Уильямс, Дэвид (30 ноября 2018 г.). «За рамкой: бульвар Сансет –». ascmag.com . Американское общество кинематографистов . Получено 27 мая 2020 г. .
  89. ^ Филлипс 2010, стр. 118.
  90. ^ "23-я церемония вручения премии "Оскар" 1951 года". Oscars.org . Академия кинематографических искусств и наук. 4 октября 2014 г. Получено 27 мая 2020 г.
  91. ^ Уэлш 2013, стр. 342, 382–383.
  92. ^ Уэлш 2013, стр. 343.
  93. ^ "Gold Coast – Suzy". The Miami News . 24 июня 1952 г. Получено 27 мая 2020 г.
  94. ^ Уэлш 2013, стр. 343, 447.
  95. ^ abc Welsch 2013, стр. 447.
  96. ^ ab Welsch 2013, стр. 347–348.
  97. ^ Уэлш 2013, стр. 355, 377.
  98. ^ "Gloria Digs TV". Victoria Advocate . 16 сентября 1973 г. Получено 19 сентября 2020 г.
  99. ^ ab Welsch 2013, стр. 377–378.
  100. ^ «Вырезано из The Montgomery Advertiser». The Montgomery Advertiser . 20 сентября 1973 г.
  101. ^ ab Welsch 2013, стр. 355.
  102. ^ abcdefghij Welsch 2013, с. 358.
  103. ^ ab Ширер 2013, стр. 368.
  104. ^ Уэлш 2013, стр. 346, 354–355, 381.
  105. ^ Дежарденс 2015, стр. 11.
  106. ^ Уэлш 2013, стр. 307.
  107. ^ Уэлш 2013, стр. 305.
  108. ↑ Джерард, Джереми (15 января 1988 г.). «Гарольд Кеннеди, продюсер, умирает». The New York Times . Архивировано из оригинала 25 мая 2015 г. Получено 27 мая 2020 г.
  109. ^ Уэлш 2013, стр. 308.
  110. ↑ Фиц Генри, Шарлотта (20 августа 1944 г.). «Ла Суонсон любит сцену». The Evening Star . стр. 41, столбец 6. Получено 27 мая 2020 г.
  111. ^ Уэлш 2013, стр. 314.
  112. ^ Уэлш 2013, стр. 339, 341.
  113. ^ Уэлш 2013, стр. 374–375.
  114. ^ Уэлш 2013, стр. 396.
  115. ^ Ширер 2013, стр. 309.
  116. ^ Gh (8 февраля 2018 г.). «Будуар Клеопатры: Ce Soir ou Jamais от Parfums Offenthal c1927». Будуар Клеопатры . Проверено 2 октября 2024 г.
  117. ^ Syman 2010, стр. 188–190.
  118. ^ Ширер 2013, стр. 383.
  119. ↑ Пирсон 1964, стр. 1–2.
  120. ↑ Пирсон 1964, стр. 1.
  121. ^ Карпер 2009, стр. 353.
  122. ↑ Пирсон 1964, стр. 2.
  123. ^ ab "Gloria Swanson's Glamor Never Fades". The Palm Beach Post . 8 ноября 1975 г. Получено 27 мая 2020 г.
  124. ↑ Оливер, Мирна (4 июля 2002 г.). «Уильям Ф. Дафти, 86 лет; написал «Lady Sings the Blues» и «Sugar Blues». Los Angeles Times .
  125. ^ Уэлш 2013, стр. 386.
  126. ^ Уэлш 2013, стр. 389.
  127. ^ Ширер 2013, стр. 25.
  128. ^ Уэлш 2013, стр. 27.
  129. ^ Уэлш 2013, стр. 28–29.
  130. ^ Уэлш 2013, стр. 29.
  131. ^ "БИРИ РАЗВЕДАЛАСЬ С ГЛОРИЕЙ СУОНСОН". Evening Express . 12 декабря 1918 г.
  132. ^ Уэлш 2013, стр. 143.
  133. ^ Уэлш 2013, стр. 66.
  134. ^ Ширер 2013, стр. 59, 457.
  135. ^ Ширер 2013, стр. 66.
  136. ^ Уэлш 2013, стр. 67.
  137. ^ Уэлш 2013, стр. 111.
  138. ^ Уэлш 2013, стр. 112.
  139. ^ Уэлш 2013, стр. 114.
  140. ^ "МУЖ ГЛОРИИ СВОНСОН ВЫИГРЫВАЕТ РАЗВОД". Los Angeles Record . 19 сентября 1923 г.
  141. ^ Уэлш 2013, стр. 378–379.
  142. ^ ab "Глория Свенсон выходит замуж за маркиза Де ла Флеза". Des Moines Tribune . 28 января 1925 г. Получено 27 мая 2020 г.
  143. ^ Уэлш 2013, стр. 138.
  144. ^ Уэлш 2013, стр. 138, 148.
  145. ^ Уэлш 2013, стр. 144–145, 147.
  146. ^ Уэлш 2013, стр. 148, 301.
  147. ^ Уэлш 2013, стр. 205–208, 213.
  148. ^ Уэлш 2013, стр. 248–250.
  149. ^ Уэлш 2013, стр. 300.
  150. ^ Уэлш 2013, стр. 299–300.
  151. ^ Уэлш 2013, стр. 300–301.
  152. ^ Уэлш 2013, стр. 301.
  153. ^ Уэлш 2013, стр. 237.
  154. ^ Уэлш 2013, стр. 258–262.
  155. ^ Уэлш 2013, стр. 271–273.
  156. ^ Уэлш 2013, стр. 273.
  157. ^ Уэлш 2013, стр. 274.
  158. ^ «Мисс Суонсон разводится со своим 4-м мужем». The Tampa Tribune . 8 ноября 1934 г. Получено 27 мая 2020 г.
  159. ^ Уэлш 2013, стр. 275.
  160. ^ Уэлш 2013, стр. 278, 281.
  161. ↑ Ли, Соня (апрель 1935 г.). «Боюсь весны». Picture Play Magazine . Том 42. стр. 70. Получено 27 мая 2020 г. Голливуд задается вопросом, сделает ли Глория Свенсон, освободившись от Майкла Фармера, Герберта мужем номер пять
  162. ↑ Пик, Мейм Обер (13 января 1935 г.). «Меня зовут Савв, это действует мне на нервы». Daily Boston Globe . стр. B5. Теперь Маршаллы разделены не только океаном и континентом. После их расставания сплетни романтически связали имена Глории Свенсон и Герберта Маршалла. Их постоянно видят вместе.
  163. ^ "Кинорежиссер набрасывается на актера в ссоре из-за Глории Суонсон; враги рассказывают разные версии того, как все это произошло". Pittsburgh Post-Gazette . 25 сентября 1934 г. стр. 1. Получено 27 мая 2020 г. ... Суонсон, чье имя было романтически связано с именем мистера Маршалла до и после ее расставания с Майклом Фармером. Мистер Маршалл также расстался с Эдной Бест, английской актрисой.
  164. ^ Уэлш 2013, стр. 298.
  165. ^ Уэлш 2013, стр. 311.
  166. ^ ab Welsch 2013, стр. 312.
  167. ^ "Глория Свенсон рассказывает о привычке Дэйви пить". Los Angeles Times . 8 января 1946 г. Получено 27 мая 2010 г.
  168. ^ "Memorial Shares Estate". Reno Gazette-Journal . 17 октября 1949 г. Получено 28 мая 2020 г.
  169. ^ Уэлш 2013, стр. 313–314.
  170. ^ ab "Уильям Ф. Дафти, 86; написал 'Lady Sings the Blues' и 'Sugar Blues'". Los Angeles Times . 4 июля 2002 г.
  171. ^ Уэлш 2013, стр. 363.
  172. ↑ Дафти 1993, стр. 12, 23.
  173. ^ Уэлш 2013, стр. 381.
  174. ^ Робинсон, Лиза (ноябрь 2001 г.). «Беседы с Ленноном». Vanity Fair .
  175. ^ ab "An Inventory of Her Papers at the Harry Ransom Humanities Research Center". Веб-сайт Техасского университета . Архивировано из оригинала 4 мая 2020 г.
  176. ^ Флинт, Питер Б. (5 апреля 1983 г.). "Умирает Глория Свенсон. Киноидол 20-х". The New York Times . стр. A1. Архивировано из оригинала 2 ноября 2014 г. Глория Свенсон, символ неувядающего гламура, которая была, возможно, самой блестящей богиней золотой молодежи Голливуда в 1920-х годах, умерла вчера от сердечного приступа в нью-йоркской больнице. Актриса поступила в больницу две недели назад после того, как, по словам друзей, перенесла легкий сердечный приступ...
  177. ^ "Глория Суонсон умирает". Herald-Journal . Associated Press. 5 апреля 1983 г. Получено 10 октября 2012 г. Глория Суонсон, квинтэссенция гламурной девушки, правившей в золотой век Голливуда, умерла во сне в нью-йоркской больнице рано утром в понедельник. ...
  178. ^ Доннелли, Пол (2003). Fade to Black: A Book of Movie Obituaries . Omnibus. стр. 887. ISBN 0-7119-9512-5.
  179. ^ "$182,000 потрачено на памятные вещи звезды Суонсон". Press and Sun-Bulletin . 23 сентября 1983 г.
  180. ^ "Глория Суонсон | Голливудская Аллея славы". walkoffame.com . 25 октября 2019 г.
  181. ^ «Звезды эпохи немого кино названы в честь премии Джорджа». Kenosha News . 18 ноября 1955 г.
  182. ^ "Лауреаты премии Джорджа вручаются в субботу". Democrat and Chronicle . 20 октября 1957 г.
  183. ^ "Eastman House Again Honors Gloria Swanson". Democrat and Chronicle . 13 мая 1966 г. Получено 27 мая 2020 г.
  184. ^ Уэлш 2013, стр. 382.
  185. ^ Киф, Роберт (13 января 1993 г.). «У этих знаменитостей есть племена? Да, много». Tampa Bay Times . стр. 7.
  186. ^ "Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы | Библиотека Конгресса". Библиотека Конгресса .
  187. ^ "Paley Center for Media". www.paleycenter.org . Архивировано из оригинала 10 октября 2021 г. . Получено 10 октября 2021 г. .
  188. ^ Холбрук 2011, стр. 158.
  189. ↑ Shales, Tom (17 февраля 1990 г.). "TV PREVIEW". Washington Post . Получено 27 мая 2020 г.
  190. ^ Бреннан, Патриция (5 мая 1991 г.). «'WHITE HOT' НЕРАСКРЫТОЕ УБИЙСТВО ТЕЛЬМЫ ТОДД». Washington Post . Получено 27 мая 2020 г.
  191. ↑ Карбоне, Джина (26 октября 2008 г.). «Джон Хэмм безумно смешон! Герой «Безумцев» выпендривается на SNL». seacoastonline.com . Получено 27 мая 2020 г.
  192. ^ "Возвращение в Вавилон". cinema.usc.edu . USC Cinematic Arts, События Школы кинематографических искусств . Получено 27 мая 2020 г. .
  193. ^ "A Goose for the Gander". IBDB . Получено 27 мая 2020 г.
  194. ^ "Bathsheba". IBDB . Получено 27 мая 2020 г. .
  195. ^ "Двадцатый век". IBDB . Получено 27 мая 2020 г.
  196. ^ "Нина". ИБДБ . Проверено 27 мая 2020 г.
  197. ^ "Бабочки свободны". IBDB . Получено 27 мая 2020 г.
  198. ^ ab Ширер 2013, стр. 14.
  199. ^ abc Ширер 2013, стр. 19.
  200. ^ Уэлш 2013, стр. 14.
  201. ^ Уэлш 2013, стр. 18.
  202. ^ Уэлш 2013, стр. 15.
  203. ^ Ширер 2013, стр. 21.
  204. ^ Уэлш 2013, стр. 22.
  205. ^ Ширер 2013, стр. 29.
  206. ↑ Кинг 2009, стр. 172.
  207. ^ Уэлш 2013, стр. 24, 36, 355.
  208. ^ Ширер 2013, стр. 30.
  209. ^ Ширер 2013, стр. 31.
  210. ^ Ширер 2013, стр. 34.
  211. ^ Уэлш 2013, стр. 399n36.
  212. ^ Уэлш 2013, стр. 34–35.
  213. ^ «Поездка в Парамаунтаун — это Звездная Пробка». The Orlando Sentinel . Получено 27 мая 2020 г.
  214. ^ "Общество на продажу". catalog.afi.com . Получено 27 мая 2020 г. .
  215. ^ Уэлш 2013, стр. 438.
  216. ^ abcdef Welsch 2013, стр. 439.
  217. ^ ab Welsch 2013, стр. 39.
  218. ^ abcde Welsch 2013, стр. 440.
  219. ^ Бирчард 2009, стр. 162.
  220. ^ Уэлш 2013, стр. 440–441.
  221. ^ abcde Welsch 2013, стр. 441.
  222. ^ Уэлш 2013, стр. 441–442.
  223. ^ abcdef Welsch 2013, стр. 442.
  224. ^ "Голливуд". catalog.afi.com . Получено 27 мая 2020 г. .
  225. ^ abcde Welsch 2013, стр. 443.
  226. ^ abcde Welsch 2013, стр. 444.
  227. ^ abc Welsch 2013, стр. 445.
  228. ^ Уэлш 2013, стр. 445–446.
  229. ^ abc Welsch 2013, стр. 446.
  230. ^ Уэлш 2013, стр. 446–447.
  231. ^ Уэлш 2013, стр. 315–317.
  232. ^ "Глория Свенсон в телешоу Питера и Мэри". The Central New Jersey Home News . 27 ноября 1950 г.
  233. ↑ «Глория Свенсон примет участие в драматическом телешоу в прямом эфире». Los Angeles Times . 4 февраля 1953 г.
  234. ^ Уэлш 2013, стр. 359.
  235. ^ «Сразу же – Глория Суонсон изображает стареющую королеву кино». The Philadelphia Inquirer . 15 декабря 1961 г.
  236. ↑ "Вечный бродяга" (The Eternal Tramp Special). Утренний звонок . 24 сентября 1972 г.
  237. ^ Уэлш 2013, стр. 375–376.
  238. ^ Боуден и Миллер 2016, стр. 14–25.
  239. ^ "Голливуд, Глория Свенсон и Рудольф Валентино". Detroit Free Press . 10 июля 1981 г., стр. 23.
  240. ^ "23-я церемония вручения премии "Оскар": 1951". Академия кинематографических искусств и наук. 4 октября 2014 г.
  241. ^ "Глория Суонсон, Феррер награждены Золотыми глобусами". Green Bay Press-Gazette . 1 марта 1951 г. стр. 6. Получено 27 мая 2020 г.
  242. ^ "Кинофестиваль в Пунта-дель-Эсте, Уругвай". The News and Observer . 12 марта 1951 г. Получено 27 мая 2020 г.
  243. ^ "Jussi-palkinto – премия Глории Суонон "Юсси". 4 ноября 2011 г. Архивировано из оригинала 4 ноября 2011 г.
  244. ^ "Глория Суонсон признана лучшей актрисой года". The Gazette . 21 декабря 1950 г. Получено 27 мая 2020 г.
  245. ^ "Премия за достижения в карьере Глории Суонсон 1980". The News-Messenger . 24 декабря 1980 г. Получено 27 мая 2020 г.
  246. ^ «История премии Saturn Awards: прошлые лауреаты». www.saturnawards.org . Получено 27 мая 2020 г. .

Библиография

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Общий

Интервью