Эдуар Мари Эрнест Дельдевез (31 мая 1817 г. — 6 ноября 1897 г.) — французский скрипач , дирижёр крупных музыкальных учреждений Парижа, композитор и преподаватель музыки. [1]
Дельдевез родился и умер в Париже. Он завоевал множество наград как скрипач. Он прошел путь от скрипача в Парижской опере до дирижера. [2] Он был главным дирижером Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire с 1872 по 1885 год.
В Парижской опере-комик Дельдевез дирижировал возобновлением «Дочери полка» (с Мари Кабель ) в 1857 году, «Роза и Кола» (первое представление в театре, а также 50-е представление в 1862 году), премьерой «Лаллы Рух» 12 мая 1862 года, первой постановкой в зале Фавар « Служанки-госпожи» 12 августа 1862 года ( дебют Галли-Мари в этом театре), показами «Белой дамы» (включая 1000-е представление там в декабре 1862 года), «Преподобного клерка» , «Фра Дьяволо» (включая 500-е представление в марте 1863 года) и возобновлением «Жозефа» в 1866 году. [3]
В Парижской опере Дельдевез дирижировал оперой «Иудейка» на открытии Оперы Гарнье в 1875 году и премьерой « Короля Лахорского» Массне в 1877 году, а также возобновленными постановками «Фаворитки» , «Вильгельма Телля» , «Гамлета» , «Гугенотов» , «Пророка» и «Роберта-Дьявола» .
В 1867 году Дельдевес опубликовал свой труд Notation de la musique classique . Он написал ряд других книг и стал кавалером ордена Почетного легиона в 1874 году. Он опубликовал свои мемуары в 1890 году. [4]
Существует некоторая путаница относительно его имени, которое иногда ошибочно классифицируется как «Эрнест», хотя и не в надежных источниках того периода. Один источник записывает имя как «Эдме Эдуард Дельдевез». [5] Стандартное французское издание его музыковедческих работ, переизданных в 1998 и 2005 годах Жаном-Филиппом Наварром, дает только «Эдуар-Мари-Эрнест Дельдевез». [6]
Deldevez стал частью группы музыкантов вокруг Франсуа Сюдра (1787–1864), которые пытались разработать способ передачи языка посредством музыки. Сюдр обучил Deldevez и Charles Larsonneur играть и интерпретировать свой алфавит. Заданная нота представляла бы слово или букву алфавита. Трио гастролировало по Франции, отвечая на вопросы аудитории, используя скрипку Сюдра. Военное применение быстро нашло себя. Горнист на поле боя мог передавать приказы полку, играя соответствующую мелодию. Эта многообещающая гипотеза не оправдалась, потому что система была слишком уязвима для ветра и погоды.
Явно хватаясь за соломинку, Судре предложил военным набор музыкальных канонов , но они отклонили предложение. В 1829 году Судре начал разрабатывать систему, которая сейчас известна как метод нотации музыки До Ре Ми.
Его сочинения включают оперы «Лионель Фоскари» (1841), «Очарованная скрипка» (1848), «Эвентай» (1854) и «Ронда волшебников» , а также несколько лирических сцен и балетов. [7]
Его Messe de Requiem , Op. 7 посвящена памяти Бертона , Керубини и Хабенека . [8]
Другие работы включают «Шесть песен без слов» для фортепиано, «Три фортепианные прелюдии» , трехчастные гимны и кантату, исполненную в Парижской опере 15 февраля 1853 года. [9]
Дельдевез также написал оригинальную партитуру для балета «Пахита» (Париж, 1846). Однако возобновление 1881 года Мариусом Петипа включало дополнительные номера Людвига Минкуса (1826–1917), и эта партитура более широко известна и используется.