Джин Пруэтт ( JEE - NEE PRU - IT ) (урождённая Норма Джин Боуман ; 30 января 1937) [1] — американская певица и автор песен в стиле кантри . Она также известна как изданный автор . У Пруэтт было несколько крупных хитов как музыкального исполнителя, но наибольшую известность она получила благодаря песне 1973 года « Satin Sheets ». Песня возглавила чарты кантри-музыки и помогла ей получить место в составе Grand Ole Opry .
Pruett выросла недалеко от Pell City, Alabama , и выросла в большой семье. Она выступала со своей семьей с раннего возраста и научилась играть на нескольких музыкальных инструментах . Она вышла замуж за гитариста Джека Pruett до того, как ей исполнилось 20 лет. Вскоре после этого пара переехала в Нэшвилл, штат Теннесси , где он был нанят играть на гитаре для кантри-исполнителя Marty Robbins . В начале 1960-х Pruett уделяла больше времени написанию собственных песен. Ее материал услышал Robbins, который записал ее ранние работы. Ее сочинения помогли ей получить свой первый контракт на запись с RCA Victor в 1963 году. После ограниченного успеха она перешла на Decca / MCA Records , где "Hold on to My Unchanging Love" 1971 года стал ее первым синглом, попавшим в чарт кантри-списка Billboard . Дебютный студийный альбом Pruett был выпущен в следующем году.
В 1973 году Пруэтт записала «Satin Sheets», и эта песня стала ее самым большим хитом. Альбом с таким же названием возглавил чарт альбомов кантри, и она была номинирована на несколько крупных наград от Академии кантри-музыки и Ассоциации кантри-музыки . В июле 1973 года Пруэтт стала членом Grand Ole Opry и стала частым исполнителем на радио в течение нескольких десятилетий. После «Satin Sheets» у нее были и другие хиты с песнями « I'm Your Woman » и « You Don't Need to Move a Mountain ». В течение оставшейся части 1970-х годов Пруэтт продолжала выпускать материал с небольшим успехом. В 1979 году Пруэтт вернулась со своим пятым студийным альбомом. Пластинка породила три песни, которые вошли в десятку лучших хитов в чартах кантри, включая « Temporarily Yours » 1980-х годов.
Пруэтт продолжала записывать и выпускать музыку в течение 1980-х годов. Ее шестой (и последний) студийный релиз был одноименным в 1985 году. В следующем году она вошла в первый полностью женский сегмент Grand Ole Opry. В том же году она начала вторую карьеру в качестве автора кулинарных книг. В 1986 году Пруэтт опубликовала первую из серии работ под названием Feedin' Friends . В это же время она также вела собственное кулинарное шоу на канале The Nashville Network . Пруэтт продолжала выступать до начала 2000-х годов, прежде чем официально уйти на пенсию в 2006 году.
Пруэтт родилась под именем Норма Джин Боумен за пределами Пелл-Сити, штат Алабама , США. [1] Она выросла на ферме и была одной из 12 детей. [2] Пруэтт вспоминала опыт воспитания на ферме в своей автобиографии 2017 года. «Красота фермы, усеянной высокими соснами, душистыми кустарниками и цветущими кизиловыми деревьями, напомнила мне, почему они так усердно трудились, потому что в мире не было более прекрасного зрелища, чем эта старая ферма», — объяснила она. В 1947 году ферма семьи Боумен загорелась, опустошив семью. «Единственными звуками теперь были случайные хлопки угасающих искр и звук тихого плача мамы, ее уставшие руки держали папу и детей», — рассказала она. [3] При поддержке соседей Боумены восстановили свой дом на том же участке в течение года. [3]
В детстве Пруэтт часто неформально исполняла музыку со своей семьей. Они часто пели вместе на крыльце их фермерского дома, где она также училась гармонизировать. [2] Дома Пруэтт также научилась играть на музыкальных инструментах. Впервые она научилась играть на гитаре, слушая песню «Down the Trail of Achin' Hearts». [4] Она также часто слушала радио. «Мне казалось, что голоса диджеев были для меня такими же узнаваемыми, как и голоса моих любимых певцов того времени», — сказала Пруэтт. [5] За пределами домашней обстановки Пруэтт присоединилась к школьному хоровому коллективу и в старшей школе сформировала трио под названием «The Super Suds». [4]
Пруэтт бросила школу в десятом классе и устроилась на работу в телефонную компанию в Эннистоне, штат Алабама . Пока она не работала, она и ее сестра ходили на танцы в местный зал VFW . На этих танцах она также заинтересовалась возможностями выступлений. Она начала петь с кантри-группой VFW и появилась на местном телевидении. «Теперь развлекательный крючок был действительно у меня во рту», — вспоминала Пруэтт. Именно на этих выходах она познакомилась с гитаристом Джеком Пруэттом, и они начали встречаться. Джек поступил на военную службу вскоре после того, как начались их отношения. Ожидая его возвращения, Джин переехала в дом его сестры. После того, как Джек вернулся со службы, пара поженилась в 1955 году. Также в 1955 году Джек стал гастролирующим гитаристом кантри-исполнителя Рэя Прайса . [5]
В 1956 году пара переехала в Нэшвилл, штат Теннесси , чтобы Джек мог продолжать выступать в группе Прайса. [6] Пара жила в трейлерном парке и была соседями кантри-исполнителей Лестера Флэтта , Хокшоу Хокинса и Джин Шепард . Живя в трейлере, Пруэтт родила их первого ребенка. Вскоре после родов Джек Пруэтт принял предложение играть на гитаре в гастрольной группе Марти Роббинса . После принятия предложения семья переехала в двухэтажный дом в Нэшвилле. [5]
У Пруэтт появилось хобби — сочинять песни, пока она воспитывала свою новую семью. Она стала все больше отдаваться этому занятию, когда ее дети пошли в школу. [6] [5] В 1963 году ее муж принес ее песни Марти Роббинсу, который подписал с ней контракт в своей издательской компании. [6] Несколько ее песен были записаны певцом-мужчиной, за исключением мелодии «Count Me Out». Вместо этого Пруэтт записала демо-версию песни. Роббинс услышал ее и был впечатлен. Позже он записал трек и сделал с ним большой хит в 1966 году. Он также был впечатлен пением Пруэтт. «Я считаю, что мы открыли новую певицу!» — сказал он, услышав ее на пластинке. [7] Роббинс привлек внимание продюсера Чета Аткинса из RCA Victor Records к песням Пруэтт . Аткинс подписал с ней контракт на запись с RCA в 1963 году. [8] В том же году был выпущен ее первый сингл под названием «Just a Little After Heartaches». [9] Впервые она услышала ее по радио в тот же день, когда Пэтси Клайн (и несколько других исполнителей) погибли в авиакатастрофе в марте 1963 года . «Я уверена, что выпуск моей песни был настолько омрачен шокирующим известием об их смерти, что единственными двумя людьми, которые услышали и запомнили мою песню, были Грант Тернер и я», — вспоминала она. [8] Три сингла Пруэтт были выпущены на RCA между 1963 и 1964 годами, но не имели успеха. [9]
Пруэтт вернулась к домашней жизни после того, как ее синглы RCA не имели успеха. «Я просто вернулась к тому, чтобы быть домохозяйкой и матерью, и писать больше песен для Марти и его издательской компании», — рассказала она. [8] В 1969 году она подписала новый контракт на запись с Decca Records после того, как Роббинс принесла две ее песни продюсеру Оуэну Брэдли . [6] [8] «У этой девушки звучание домохозяйки, и я могу ее продать», — сказал Брэдли Роббинсу. [8] В 1971 году она добилась умеренного успеха с синглом «Hold on to My Unchanging Love». [10] Он стал первым синглом Пруэтт, попавшим в чарт, достигнув 66-го места в чарте Billboard Hot Country Singles . [11] В следующем году была выпущена песня Пруэтт «Love Me», написанная ею самой, которая стала ее первой песней, попавшей в топ-40 чарта кантри-синглов. [10] Роббинс записал трек вскоре после оригинала и сделал его хитом первой десятки в том же чарте. [12] В октябре 1972 года дебютный студийный альбом Пруэтт был выпущен на лейбле Decca. Он был рецензирован журналом Billboard в том же месяце, который похвалил запись. «Безупречный, волнующий дебют Джин Пруэтт». [13]
К 1973 году музыкальная карьера Пруэтт набрала обороты. Она отработала несколько концертов за границей, забронированных агентом Хьюбертом Лонгом, и несколько раз выступала на Grand Ole Opry. [8] В том же году она выпустила композицию Джона Волинкати под названием « Satin Sheets ». [6] [14] Песня была впервые записана дуэтом Билла Андерсона и Джен Ховард на их студийном альбоме Bill and Jan (Or Jan and Bill) . Однако их версия не была выпущена как сингл. [15] Продюсер Пруэтт, Уолтер Хейнс , считал, что песня может стать хитом, если изменить текст. По словам Пруэтт, она переписала вступление, чтобы сделать песню удобной для записи. Переписав начало, она представила его Хейнсу. «Уолтер сыграл ее для Грейди [Мартина], и он взбесился. Он взял гитару и сыграл ее Уолтеру, нота в ноту, и сказал: «Вот, Уолт, чертово вступление — это хит», — вспоминала она в своей автобиографии. [14] Decca (теперь MCA Records ) посчитала, что «Satin Sheets» была слишком традиционной в своем исполнении, и решила не продвигать ее как сингл. Вместо этого Пруэтт сама продвигала ее. Она распространяла запись, разрезая квадраты розового атласа и отправляя их по почте диск-жокеям . [2] Маркетинговый метод сработал, когда «Satin Sheets» достигла первого места в чарте Billboard Hot Country Singles в мае 1973 года. [16] Песня также поднялась до 28-го места в Billboard Hot 100 . [17] Успех песни побудил выпустить альбом с тем же названием в июне 1973 года. Альбом возглавил чарт Billboard Top Country Albums в июле, став ее самым высоко оцененным альбомом. [18]
"Satin Sheets" получила положительные отзывы и признание после своего успеха. Рецензируя ее альбом 1973 года, журнал Billboard заявил, что "Мисс Пруэтт дала волю своему таланту, который годами скрывался в относительной безвестности". [19] В более поздние годы писатель Курт Вольф прокомментировал, что песня "звучала гораздо более по-кантри, чем большинство песен, выходивших в то время в Нэшвилле". [10] Кроме того, "Satin Sheets" получила положительные отзывы от кантри-сообщества в целом. В конце 1973 года Пруэтт была номинирована на три награды Country Music Association Awards, включая "Сингл года" и "Вокалистка года". [20] Она также была номинирована в аналогичных категориях Академией кантри-музыки . [21] Пруэтт также приняла приглашение присоединиться к Grand Ole Opry в июне 1973 года. [22] « Долли Партон представила меня и сказала: «Сегодня вечером я представляю нового члена Grand Ole Opry, мисс Сатин Лист, Джин Пруэтт». [14]
После того, как «Satin Sheets» стал хитом номер один, график Пруэтт стал все более напряженным. «Теперь, когда Джинн стала звездой, с хитовыми записями и таким количеством подписанных контрактов на гастроли, мне пришлось купить портфель, чтобы носить их все», — писала она. По словам Пруэтт, она зарабатывала 135 долларов в день, что было «столько же, сколько и Долли [Партон]». [14] Пруэтт также вернулась в студию звукозаписи. Она добилась дальнейшего успеха после «Satin Sheets». MCA records выпустили следующий сингл в августе 1973 года под названием « I'm Your Woman ». [10] Он стал ее вторым крупным хитом, поднявшись на восьмую позицию в чарте кантри-альбомов Billboard . [9] В следующем году был выпущен третий одноименный студийный альбом Пруэтт , который достиг 19-й позиции в чарте кантри-альбомов. [23] Проект включал « You Don't Need to Move a Mountain », ее третий крупный хит в обзоре кантри-песен. [9] [10]
В 1975 году MCA выпустила четвёртую студийную запись Пруэтт, Honey on His Hands . [24] Хотя альбом достиг пика на более низкой позиции в чарте Billboard , он включал четыре сингла, которые вошли в топ-40 кантри-хитов. Среди них были синглы «A Poor Man's Woman» и «Welcome to the Sunshine (Sweet Baby Jane)». [9] Несмотря на более низкие показатели в чартах, материал альбома получил положительный приём. Вольф похвалил песни, назвав их «deep country cuts». [10] Billboard также похвалил альбом, выделив заглавный трек как выдающийся. [25]
Pruett продолжила записываться для MCA Records. Лейбл выпустил серию синглов Pruett в середине 1970-х, которые не стали крупными хитами. [12] Такие песни, как «My Baby's Gone», «I've Taken» и «She's Still All Over You» достигли позиций за пределами топ-40 чарта синглов в стиле кантри Billboard . В 1977 году сингл «I'm Living a Lie» достиг 30-го места в чарте кантри, став ее самым высоко поднимающимся синглом за последние несколько лет. [9] В том же году Pruett покинула MCA и подписала контракт с Mercury Records в рамках расширения лейбла для артистов Нэшвилла. Согласно статье Billboard , Mercury разработала маркетинговый план, чтобы помочь продвижению своих новых артистов. Лейбл также намеревался выпустить четыре LP своих артистов в рамках плана. [26] Однако намеченные планы Pruett не были реализованы. Единственным синглом, выпущенным на лейбле Пруэтт, был «I'm a Woman» (1978) [9] , который поднялся только до 94-го места в чарте стран. [27]
В 1979 году Пруэтт подписала контракт с независимым лейблом IBC Records. [10] Её первым релизом на IBC была «Please Sing Satin Sheets for Me» (песня, основанная на её фирменной мелодии 1973 года). Кевин Джон Койн из Country Universe прокомментировал, что мелодия «не звучала как запись артиста, серьёзно настроенного на возвращение». [12] Последующие релизы были более успешными. Между 1979 и 1980 годами Пруэтт совершила крупное возвращение после того, как три её сингла достигли первой десятки чарта кантри-песен Billboard . [6] Первым был самостоятельно написанный « Back to Back », который достиг шестого места. [28] Следующий сингл, « Temporarily Yours », стал её самым успешным хитом на IBC, достигнув пятого места. [29] " It's Too Late " достигнет девятого места в чарте кантри до конца 1980 года. [30] Billboard отметил возвращение Пруэтт в октябрьском выпуске своего журнала, назвав его "возрождением артиста". "Все это слилось в замечательное возвращение этого представительного начала IBC Records и 'Grand Ole Opry'", - прокомментировали авторы. [31] С новым успехом IBC выпустила ее пятую студийную работу, Encore!. Этот альбом стал ее первым с 1975 года, попавшим в чарт кантри-альбомов, где он достиг пика на 18 месте. [32]
Пруэтт продолжила записываться для IBC и недолго для лейбла Audiograph в начале 1980-х. [9] Она также объединилась с Марти Роббинсом для того, что должно было стать проектом дуэтного альбома. Однако Роббинс умер в 1982 году, прежде чем пара смогла записать достаточно материала для альбома. Вместо этого дуэтная версия "Love Me" была выпущена как сингл. [33] Песня достигла только 58-го места в чарте стран в 1983 году. [9] По словам Пруэтт, Рик Блэкберн из Columbia Records (лейбл Роббинса) подал в суд на IBC в ответ на дуэтный сингл, потому что Роббинс "никогда не собирался" его выпускать. Пруэтт считала, что у Блэкберна могли быть другие намерения за иском к лейблу. "Я всегда думала, что он и Columbia Records просто разозлились из-за того, что Columbia не получит денег от продаж. Мне это показалось неубедительным оправданием", - прокомментировала она в своей автобиографии. [33]
Пруэтт начала замедлять свою музыкальную карьеру по мере развития 1980-х годов. Она оставалась постоянным участником Opry и уделяла время регулярным появлениям в программе. [10] В 1985 году она выпустила свой последний на сегодняшний день студийный альбом в совместном предприятии Dot и MCA Records . Альбом был частью проекта, который включал выпуск новых альбомов других ветеранов кантри-музыки, включая Джен Ховард и Билли Джо Спирс . Пластинка была спродюсирована Билли Стрэнджем . [34] В 1987 году она выпустила сингл под названием «Rented Room», который стал ее последним появлением в чарте кантри-песен Billboard , достигнув 81-го места. [35] В то же время Пруэтт стала частью первого «полностью женского» сегмента Grand Ole Opry. Идея была сформулирована Пруэтт, которая привлекла к ней внимание организации после специального телевизионного выпуска 1985 года, посвященного 60-летию Opry. В 1986 году сегмент транслировался на Grand Ole Opry, а ведущей была Джин Шепард . В нем также участвовали женщины-участницы Opry Джен Ховард, Джинни Сили и Конни Смит . [36]
В 1986 году Пруэтт сделала карьерный сдвиг в сторону профессиональной кулинарии. В том же году она выпустила свою первую кулинарную книгу, которую назвала Feedin' Friends . [12] [37] Для продвижения книги Пруэтт регулярно появлялась в программе Nashville Now на канале The Nashville Network с ведущим Ральфом Эмери . [38] В 1988 году она опубликовала вторую книгу в рамках кулинарной серии Feedin' Friends . [2] По словам Пруэтт, кулинарные книги были проданы тиражом в сотни тысяч экземпляров с момента их первоначального выпуска. В конечном итоге в рамках серии было выпущено четыре книги. Успех серии кулинарных книг привел к открытию ресторана под названием «JP's Feedin' Friends». Ресторан располагался внутри тематического парка Opryland USA в Нэшвилле, штат Теннесси, до его закрытия в 1997 году. [37]
Поскольку она вела более активную домашнюю жизнь, Пруэтт сохраняла полуактивную роль в своей карьере в 1990-х и 2000-х годах. [6] В этот период она была включена в Зал славы Североамериканской ассоциации кантри-музыки. В середине 2000-х она также проводила ежегодные семинары программы в Пиджен-Фордж, штат Теннесси . [12] [39] В 2006 году Пруэтт объявила о своем уходе из выступлений и больше не появляется регулярно на Grand Ole Opry. Тем не менее, она по-прежнему остается участником. Она вернулась к домашней жизни и жила на ранчо за пределами Нэшвилла. [22] [12] После десяти лет выхода на пенсию Пруэтт выпустила автобиографию в 2018 году под названием Miss Satin Sheets: I Remember . Книга была выпущена издательством Page Publishing. [40]
Пруэтт была замужем дважды. Она вышла замуж за своего первого мужа, Джека Пруэта, 10 октября 1955 года. Вскоре после их свадьбы Джек уехал, чтобы отправиться в многонедельный тур с Марти Роббинсом. Оставшуюся часть их брака он часто путешествовал по дороге. Вскоре после переезда в Нэшвилл у пары родился первый ребенок по имени Джек Пруэтт-младший. После рождения сына и появления у Джека более стабильного дохода семья переехала в двухэтажный дом в Нэшвилле. В своем новом доме пара была соседями The Wilburn Brothers . В 1958 году пара приветствовала своего второго ребенка, Джейл, и переехала в более крупное поместье в районе Нэшвилла. [5] В последующие годы дети Пруэтт сами стали музыкантами и часто выступали с ней на сцене. [14]
В 1982 году Пруэтт развелась со своим мужем, сославшись на его проблемы с алкоголем и плотный график. В своей автобиографии 2017 года она объяснила свои чувства, стоящие за разводом. «Наш развод в начале 1980-х был самым болезненным временем в нашей жизни. В то время я бы обменяла весь свой успех и весь его успех на то, чтобы развод никогда не состоялся», — вспоминала она. По словам Пруэтт, пара оставалась «цивилизованной» по отношению друг к другу. [41] Джек Пруэтт позже снова женился и умер в 2011 году. [42]
Пруэтт переехала в квартиру по соседству после развода. Ее дорожный менеджер и иногда водитель автобуса Эдди Фултон также жили в том же комплексе. Пара проводила больше времени вместе и завязала романтические отношения. В 1985 году пара поженилась и построила дом в стиле бревенчатого дома. «У нас было много общего, поэтому мы просто влюбились», — рассказала она. [41] Фултон умерла в июле 2019 года. [43] Единственный сын Пруэтт, Джек Пруэтт-младший, умер 1 февраля 2022 года [44]
Музыкальный стиль Пруэтт уходит корнями в кантри-музыку. А точнее, он уходит корнями в традиционные поджанры кантри и кантри-поп . [10] [45] [46] Традиционный кантри-стиль Пруэтт был вдохновлен ранними звездами Opry ее детства. «Когда я была молодым человеком, выросшим в большой семье, радио было моим лучшим другом, потому что оно могло доставить мне столько удовольствия», — вспоминала она. В своей автобиографии Пруэтт упоминала Эдди Арнольда , Билла Монро , Пэтси Монтану и Эрнеста Табба как людей, повлиявших на ее стиль. [47] Писатели и критики отметили традиционное звучание Пруэтт, но также определили и поп-влияния. Стивен Томас Эрлевайн из Allmusic охарактеризовал ее продюсерское влияние, рецензируя ее работу 1998 года «Greatest Hits». «У нее был звук, привлекательный для домохозяек — что-то основанное на чистом кантри Лоретты Линн (уместно, учитывая связь с Брэдли), но также с отчетливым поп-оттенком, создающим звук, который был одновременно кантри и кроссовером. [45]
«Я, наверное, мог бы спеть « Stardust », но для меня это не так красиво, как « Wild Side of Life ».
— Джин Пруэтт о своем музыкальном стиле [10]
Другие авторы признавали, что многие из ее песен были сосредоточены вокруг тем, связанных с любовью, богатством и женской независимостью в отношениях. Мэри Буфвак и Роберт К. Оерманн считали, что ее стиль связан с «женственностью», проводя сравнения с Мельбой Монтгомери и Джин Шепард . «Джинн Пруэтт всегда передавала женскую силу, честность провинциальной деревни и сильную эмоциональную убежденность», — писали они в 2003 году. [2] Автор Курт Вольфф обнаружил схожие качества, связанные с песнями Пруэтт. «Она также вызывала мудрость человека, который знал, чего хочет — ее признания в любви, верности и тоске исходили из места силы», — отметил он. [10]
Pruett также признана за ее наследие в жанре кантри-музыки. Ее работа как одной из первых женщин-авторов песен была признана в последние годы писателями и журналистами. В 2018 году Кевин Джон Койн заявил: «Наследие Pruett длиннее, чем просто этот хит и те, что последовали за ним. Она одна из первых женщин-исполнителей кантри в истории, которая сначала начала как автор песен, завоевав доверие своим пером более чем за десятилетие до того, как ее голос оказался в центре внимания». [12] Она также признана значимым членом Grand Ole Opry. «Жанна — одна из самых теплых, забавных, приземленных женщин-персон в составе Opry. Ее гримерка за кулисами Opry всегда является местом встреч женщин», — прокомментировали Буфвак и Оерманн. [2]
Студийные альбомы
