Джозеф Уолтон Лоузи III ( / ˈ l oʊ s i / ; 14 января 1909 — 22 июня 1984) был американским театральным и кинорежиссёром, продюсером и сценаристом. Родился в Висконсине , учился в Германии у Бертольта Брехта , а затем вернулся в Соединённые Штаты. Включённый в чёрный список Голливуда в 1950-х годах, он переехал в Европу, где снял оставшиеся свои фильмы, в основном в Соединённом Королевстве. Среди наиболее успешных с точки зрения критики и коммерции были фильмы по сценариям Гарольда Пинтера : «Слуга» (1963) и «Посредник» (1971).
Фильм Лоузи 1976 года «Месье Кляйн» получил премии «Сезар» за лучший фильм и лучшую режиссуру . Он был четырежды номинирован на «Золотую пальмовую ветвь» (выиграв один раз) и « Золотого льва» , а также дважды номинирован на премию BAFTA .
Джозеф Уолтон Лоузи III родился 14 января 1909 года в Ла-Кроссе, штат Висконсин , где он и Николас Рэй были одноклассниками в Центральной средней школе Ла-Кросса . [1] [2] [3] Он учился в Дартмутском колледже и Гарвардском университете , начав как студент-медик и закончив в драматическом театре. [4]
Лоузи стал крупной фигурой в политическом театре Нью-Йорка, впервые поставив противоречивую неудачную пьесу « Маленький старый мальчик» в 1933 году. [5] Он отказался ставить постановочную версию « Додсворта » Синклера Льюиса , что побудило Льюиса предложить ему свою первую работу, написанную для сцены, «Джейхокер» . Лоузи поставил постановку, которая шла недолго. [4] Босли Кроутер в The New York Times отметил, что «пьеса, становясь все более многословной, представляет проблемы постановки, которые режиссура Джо Лоузи не всегда решает. Трудно сказать, кто несет ответственность за неясные части истории». [6]
В 1935 году он посетил Советский Союз на несколько месяцев, чтобы изучить русскую сцену. В Москве он принял участие в семинаре по кино, который вел Сергей Эйзенштейн . [7] Он также встретился с Бертольтом Брехтом и композитором Гансом Эйслером , которые в то время посещали Москву. [8]
В 1936 году он поставил на Бродвее спектакль Triple-A Plowed Under , постановку Федерального театрального проекта Управления прогресса работ . [9] Затем он поставил вторую постановку Living Newspaper , Injunction Granted . [10]
Лоузи служил в армии США во время Второй мировой войны и был демобилизован в 1945 году. [11] С 1946 по 1947 год Лоузи работал с Бертольтом Брехтом, который жил в изгнании в Лос-Анджелесе, и Чарльзом Лоутоном над подготовкой к постановке пьесы Брехта «Галилео» ( Жизнь Галилея ), которую он и Брехт в конечном итоге совместно поставили с Лоутоном в главной роли и с музыкой Эйслера. Премьера пьесы состоялась 30 июля 1947 года в театре «Коронет» в Беверли-Хиллз . [12] 30 октября 1947 года Лоузи сопровождал Брехта в Вашингтон, округ Колумбия, для выступления Брехта перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC). [12] Брехт покинул США на следующий день. Лоузи продолжил ставить «Галилео» , снова с Лоутоном в главной роли, в Нью-Йорке, где премьера состоялась 7 декабря 1947 года в театре Максин Эллиотт . Более 25 лет спустя Лоузи, находясь в изгнании в Англии, поставил киноверсию пьесы Брехта «Галилео» (1975).
Первым полнометражным фильмом Лоузи стала политическая аллегория под названием « Мальчик с зелеными волосами» (1947), в которой молодой Дин Стоквелл сыграл главную роль Питера, сироты войны, который становится объектом насмешек после того, как однажды утром просыпается и обнаруживает, что его волосы по непонятной причине стали зелеными.
Сеймур Небензал, продюсер классического фильма Фрица Ланга «М» (1931), нанял Лоузи для постановки ремейка, действие которого происходит в Лос-Анджелесе, а не в Берлине. В новой версии, выпущенной в 1951 году, имя убийцы было изменено с Ганса Беккерта на Мартина У. Харроу. Сын Небензал Гарольд был ассоциированным продюсером этой версии.
В 1930-х и 1940-х годах Лоузи поддерживал обширные контакты с людьми левых политических взглядов, включая радикалов и коммунистов или тех, кто в конечном итоге стал таковыми. Он сотрудничал с Бертольтом Брехтом и имел давнюю связь с Гансом Эйслером , оба из которых были объектами интереса HUAC. [13] Лоузи написал в Службу иммиграции и натурализации в поддержку визы резидента для Эйслера, у которого было много радикальных связей. Они сотрудничали в «политическом кабаре» с 1937 по 1939 год, и Лоузи пригласил Эйслера написать музыку для короткометражного фильма по связям с общественностью, который ему было поручено снять для презентации на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года , «Пит Ролеум и его кузены» . [14]
Лоузи также работал над Федеральным театральным проектом , долгое время являвшимся целью HUAC. Лоузи поставил пьесу Triple-A Plowed Under , которая была осуждена предшественником HUAC, Комитетом Дайса , как коммунистическая пропаганда. [13] Его голливудские коллеги включали длинный список других целей HUAC, включая Далтона Трамбо и Ринга Ларднера-младшего . [13]
Первая жена Лоузи Элизабет Хоуз работала с широким кругом коммунистов и антикоммунистических либералов в радикальной газете PM . После их развода в 1944 году она писала о работе в качестве профсоюзного организатора сразу после Второй мировой войны, когда «коммунистов предпочитали краснобаевцам». [15] В какой-то момент, вероятно, в начале 1940-х годов, ФБР вело досье на Лоузи и Хоуз, и Лоузи обвинили в том, что он был сталинистским агентом по состоянию на 1945 год. [13]
В 1946 году Лоузи вступил в Коммунистическую партию США . Позже он объяснил французскому интервьюеру: [13]
У меня было чувство, что я бесполезен в Голливуде, что я отрезан от нью-йоркской активности, и я чувствовал, что мое существование было неоправданным. Это было своего рода голливудское чувство вины, которое привело меня к такого рода обязательствам. И я думаю, что работа, которую я делал на гораздо более свободной, более личной и независимой основе для политических левых в Нью-Йорке, до того, как отправиться в Голливуд, была гораздо более ценной в социальном плане.
Лоузи был связан долгосрочным контрактом с Дором Шари в RKO , когда Говард Хьюз купил компанию в 1948 году и начал очищать ее от левых. Позже Лоузи объяснил, как Хьюз проверял сотрудников, чтобы определить, симпатизируют ли они коммунистам: [16]
Мне предложили фильм под названием « Я вышла замуж за коммуниста », от которого я категорически отказалась. Позже я узнала, что это был критерий для определения того, кто был «красным»: вы предлагали «Я вышла замуж за коммуниста» любому, кого вы считали коммунистом, и если они отказывались, значит, они им были.
Хьюз ответил, удерживая Лоузи по контракту, не назначая ему никакой работы. [13] В середине 1949 года Шари убедил Хьюза отпустить Лоузи, который вскоре начал работать как независимый художник над фильмом «Беззаконие» для Paramount Pictures . [13] Вскоре он работал над контрактом на три картины со Стэнли Крамером . Его имя было упомянуто двумя свидетелями перед HUAC весной 1951 года. Адвокат Лоузи предложил заключить сделку с комитетом для дачи показаний в тайне. Вместо этого Лоузи оставил свою работу по редактированию «Большой ночи » [17] и уехал в Европу, в то время как его бывшая жена Луиза уехала в Мексику несколько дней спустя. HUAC потребовались недели, чтобы безуспешно попытаться вручить им повестку, принуждающую их давать показания. [13]
Проработав больше года над фильмом «Крадущийся незнакомец» в Италии, Лоузи вернулся в США 12 октября 1952 года. Он оказался безработным: [13]
Я был [в Соединенных Штатах] около месяца, и не было никакой работы в театре, никакой работы на радио, никакой работы в образовании или рекламе, и никакой работы в кино, ни в чем. На один короткий момент я собирался сыграть в пьесе Артура Миллера «Суровое испытание» . Потом они испугались, потому что меня назвали. Поэтому после месяца, когда я понял, что в этой стране нет возможности зарабатывать на жизнь, я уехал. Я не возвращался двенадцать лет... Я не оставался в стороне не из-за страха, просто у меня не было денег. У меня не было никакой работы.
Он ненадолго вернулся в Рим и 4 января 1953 года поселился в Лондоне. [13]
Лоузи поселился в Великобритании и работал режиссером жанровых фильмов. Его первый британский фильм «Спящий тигр» (1954), криминальный триллер в стиле нуар , был снят под псевдонимом Виктор Ханбери, потому что звезды фильма Алексис Смит и Александр Нокс , в свою очередь, боялись попасть в черный список Голливуда, если бы стало известно, что они работали с ним. «Интимный незнакомец» (1956) также вышел под псевдонимом. [4] Его фильмы охватывали широкий диапазон от мелодрамы эпохи Регентства «Цыган и джентльмен» (1958) до гангстерского фильма «Преступник» (1960). [18]
Первоначально Лоузи также планировалось поставить на режиссуру фильма студии Hammer Films «Икс: Неизвестный» (1956), но после нескольких дней работы звезда Дин Джаггер отказался работать с предполагаемым сторонником коммунистов , и Лоузи был отстранён от проекта. Альтернативная версия заключается в том, что Лоузи был заменён из-за болезни. [19] [20] Позже Лоузи был нанят компанией Hammer Films для постановки фильма «Проклятые» , британского научно-фантастического фильма 1963 года, основанного на романе Г. Л. Лоуренса «Дети света».
В 1960-х годах Лоузи начал работать с драматургом Гарольдом Пинтером , что переросло в долгую дружбу и положило начало успешной карьере Пинтера как сценариста. Лоузи снял три непреходящих классических фильма по сценариям Пинтера: «Слуга» (1963), «Несчастный случай» (1967) и «Посредник» (1971). «Слуга» выиграл три премии Британской академии кино . «Несчастный случай» выиграл премию Grand Prix Spécial du Jury на Каннском кинофестивале 1967 года . [21] «Посредник» выиграл премию «Золотая пальмовая ветвь» на Каннском кинофестивале 1971 года , четыре приза на премии BAFTA 1972 года и премию Гильдии писателей Великобритании за лучший британский сценарий 1972 года . [22] Каждый из трех фильмов исследует политику класса и сексуальности в Англии в конце 19 века ( The Go-Between ) и в 1960-х годах. В The Servant слуга способствует моральной и психологической деградации своего привилегированного и богатого работодателя. Accident исследует мужскую похоть, лицемерие и скуку среди образованного среднего класса, когда два преподавателя Оксфордского университета соревнуются, объективируя студента на фоне их, казалось бы, идиллической жизни. В The Go-Between молодой мальчик из среднего класса, летний гость семьи высшего класса, становится посланником для романа между фермером из рабочего класса и дочерью его хозяев.
Хотя фильмы Лоузи в целом натуралистичны, гибридизация в « Слуге » фирменного стиля барокко Лоузи , нуара, натурализма и экспрессионизма , а также радикальной кинематографии «Несчастного случая » и «Посредника » , использования монтажа , закадрового голоса и музыкального сопровождения, представляет собой сложную конструкцию кинематографического времени и повествовательной перспективы, которая направляет эту работу в сторону неореалистического кино. Все три фильма отмечены редкими, эллиптическими и загадочно подтекстовыми диалогами Пинтера, что Лоузи часто разрабатывает визуальный коррелят (а иногда даже работает против) посредством плотной и загроможденной мизансцены и перипатетической работы камеры.
В 1966 году Лоузи снял «Модести Блейз» , комедийный шпионский фильм, снятый в Великобритании и выпущенный по всему миру в 1966 году. Иногда его считают пародией на Джеймса Бонда , хотя он был основан на популярном комиксе Питера О'Доннелла «Модести Блейз ».
Лоузи снял Роберта Шоу и Малкольма Макдауэлла в британском боевике « Фигуры на фоне пейзажа» (1970), адаптированном Шоу по роману Барри Инглэнда . Фильм снимался в разных местах Испании.
Лоузи также работал с Пинтером над фильмом «The Proust Screenplay» (1972), экранизацией романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» . Лоузи умер до того, как удалось собрать финансирование проекта.
В 1975 году Лоузи осуществил давно запланированную экранизацию «Галилея » Брехта, выпущенную под названием «Жизнь Галилея» с Хаимом Тополем в главной роли . «Галилео» был снят как часть серии фильмов по подписке Американского кинотеатра , но снимался в Великобритании. В контексте этой постановки Лоузи также снял получасовой фильм, основанный на жизни Галилея. [ необходима цитата ]
В фильме Лоузи «Месье Кляйн» (1976) рассматривается день в оккупированной Франции, когда евреев в Париже и его окрестностях арестовывали для депортации. Он сказал, что настолько полностью отвергал натурализм в кино, что в этом случае разделил свой график съемок на три «визуальные категории»: нереальность, реальность и абстракция. [3] Он продемонстрировал способность работать на французском языке, и «Месье Кляйн » (1976) дал Алену Делону как звезде и продюсеру один из самых ранних шансов французского кино осветить предысторию печально известной облавы на французских евреев в Вель д'Иве в июле 1942 года.
В 1979 году Лоузи экранизировал оперу Моцарта «Дон Жуан» , снимавшуюся в Вилле Ла Ротонда и регионе Венето в Италии; этот фильм был номинирован на несколько премий «Сезар» в 1980 году, в том числе за лучшую режиссуру.
В 1964 году Лоузи сказал The New York Times : «Я бы с удовольствием снова поработал в Америке, но это должно быть именно то, что нужно». [4] За год до своей смерти он сказал интервьюеру, что не был расстроен из-за того, что его занесли в черный список: «Без этого у меня было бы три Кадиллака, два бассейна и миллионы долларов, и я был бы мертв. Это было ужасно, это было отвратительно, но можно попасть в ловушку денег и самодовольства. Хорошая встряска еще никому не приносила вреда». [2]
В 1973 году Дартмутский колледж, его альма-матер, присвоил Лоузи почетную степень. [2] В 1983 году то же самое сделал Висконсинский университет в Мадисоне . [2]
Лоузи был женат четыре раза и разводился трижды. Он женился на Элизабет Хоуз 24 июля 1937 года. [23] У них родился сын Гаврик Лоузи в 1938 году, но они развелись в ноябре 1944 года. [24] Гаврик помогал в производстве некоторых фильмов своего отца. Двое сыновей Гаврика — кинорежиссеры Марек Лоузи и Люк Лоузи .
С 1956 по 1963 год Лоузи был женат на британской актрисе Дороти Бромили . У них был сын Джошуа Лоузи, родившийся 16 июля 1957 года, который стал актером. 29 сентября 1970 года Лоузи женился на Патрисии Мохан в Кингс-Линне , Норфолк , вскоре после окончания съемок «Посредника» . [25] Патрисия Лоузи продолжила адаптировать оперное либретто Лоренцо да Понте для «Дон Жуана» Лоузи и пьесу Нелл Данн для «Парения» .
Он умер у себя дома в Лондоне 22 июня 1984 года после непродолжительной болезни, через четыре недели после завершения своего последнего фильма. [2]
В фильме Ирвина Уинклера «Виновен по подозрению» 1991 года о черном списке Голливуда , маккартизме и деятельности Комитета по расследованию антиамериканской деятельности , Мартин Скорсезе играет американского режиссера по имени «Джо Лессер», который уезжает из Голливуда в Англию, чтобы избежать расследований HUAC. Вымышленный режиссер, которого играет Скорсезе, основан на Джозефе Лоузи.
В ряде опубликованных источников этот фильм указан как первый фильм, снятый Джозефом Лоузи; однако Хелен ван Донген вспоминает: «Джозеф Лоузи был продюсером... Именно я делала все разбивки и наброски для изменений в выражениях лиц и движениях кадр за кадром».
