.jpg/1280px-John_Weldon_-_O_be_joyful_in_God._(BL_Add_MS_41847_f._1r).jpg)
Джон Уэлдон (19 января 1676 — 7 мая 1736) — английский композитор.
Родился в Чичестере на юге Англии, получил образование в Итонском колледже , где был хористом, а позднее получил музыкальное образование от Генри Перселла . [1] К 1694 году Уэлдон был назначен органистом Нового колледжа в Оксфорде и стал хорошо известен в музыкальной жизни этого города, сочиняя музыку для масок, а также исполняя обязанности органиста.
Некоторые полагают, что он положил на музыку пьесу Шекспира «Буря» в 1695 году, хотя другие приписывают это Генри Перселлу .
Уэлдон переехал в Лондон и в 1701 году принял участие в конкурсе на положение либретто Конгрива «Суд Париса» на музыку. Возможно, это удивительно, но постановка Уэлдона была выбрана вместо работ его более старших, более опытных и известных конкурентов, Дэниела Перселла (младшего брата Генри), Джона Эклза и Годфри Фингера. Еще более любопытно, что партитуры Перселла и Эклза были позже опубликованы Джоном Уолшем. Однако партитура Уэлдона не была и остается в рукописи, хотя отсутствие признания его относительно нового имени также могло сыграть свою роль. [2] Есть некоторые свидетельства, позволяющие предположить, что судьи конкурса не были полностью беспристрастны, хотя также высказывалось предположение, что постановка Уэлдона считалась менее старомодной, чем у его несколько более старших современников. [3] В том же году, когда проводился конкурс, Уэлдон был произведен в кавалеры Королевской капеллы .
Завоевав себе репутацию в Лондоне, Уэлдон в течение нескольких лет продолжал писать музыку для театра. Музыка для «Бури» , которая до середины 1960-х годов считалась написанной Генри Пёрселлом, по всей вероятности, была написана Уэлдоном для театра Друри-Лейн в 1712 году. [4] Музыкальный стиль Уэлдона во многом обязан влиянию Пёрселла, но он более итальянский и также охватывает «современные» французские стили и формы, которые становились все более популярными в то время.
Джон Уэлдон посвятил последнюю часть своей жизни почти исключительно обязанностям в Королевской капелле и написанию церковной музыки. [5] Он сменил Джона Блоу (1649–1708) на посту органиста Королевской капеллы, а в 1715 году стал вторым композитором при Уильяме Крофте (1678–1727). Шесть сольных гимнов были опубликованы Джоном Уолшем в 1716 году под названием Divine Harmony. [6] Утверждалось, что их исполнял знаменитый тенор Ричард Элфорд , хотя, похоже, по крайней мере, некоторые из гимнов были написаны для некоего мистера Бойера во время обучения Уэлдона в Нью-колледже. [7] Уэлдон также занимал должность органиста в двух лондонских церквях: St Bride's, Fleet Street (с 1702 года) и St Martin-in-the-Fields (с 1714 года). [7] Он умер в возрасте 60 лет 7 мая 1736 года и похоронен в церкви Св. Павла, Ковент-Гарден, Лондон. Часть его духовной музыки опубликована Music 18. [8]
Внук Джона Уэлдона Сэмюэл Томас Чампнес пошел по его музыкальным стопам и стал одним из солистов Генделя. Многие из их потомков были вовлечены в церковную жизнь и взяли фамилию Уэлдон в качестве своего второго имени, часто сочиняя музыку для гимнов в Hymns Ancient and Modern .
До начала 21-го века творчество Джона Уэлдона оценивалось в первую очередь на основе шести гимнов, опубликованных в Divine Harmony при его жизни, и двух гимнов, опубликованных в Boyce's Cathedral Music . [9] Шесть сольных гимнов имеют много достоинств, но также и недостатки в последовательном и (в меньшей степени) тональном контроле. Седьмой, O God, you havest throw us out, гораздо более сложен и, как таковой, получил место в Cathedral Music Арнольда . [10] Также получил место в этом сборнике полный гимн со стихами, Who can tell how oft he offendeth. Именно этот гимн Уэлдон выделяет в синтезе структуры Блоу/Перселла и гармонии Генделя. Однако наиболее удачное сочинение Уэлдона можно найти в стихотворных гимнах. В них он передает широкий спектр эмоций и развивает приемы ансамблевого письма систематическим образом. Особенно удачны гимны, передающие радость и хвалу с безграничным восторгом. Сольное и ансамблевое письмо в этих стихотворных гимнах особенно сильно, и от певцов требуется настоящая виртуозность.
Гимны в (вероятном) хронологическом порядке: [7]