Джордж Эмануэль Льюис (родился 14 июля 1952 года) — американский композитор, исполнитель и исследователь экспериментальной музыки . [1] Он является членом Ассоциации содействия развитию творческих музыкантов ( AACM ) с 1971 года, когда он присоединился к организации в возрасте 19 лет. [2] Он известен своей работой в качестве импровизирующего тромбониста и считается пионером компьютерной музыки , которой он начал заниматься в конце 1970-х годов; в 1980-х годах он создал Voyager, импровизационное программное обеспечение, которое он использовал в интерактивных выступлениях. [2] Среди многочисленных наград Льюиса — стипендия Макартура [1] и стипендия Гуггенхайма [3] , а его книга «Сила сильнее самой себя: AACM и американская экспериментальная музыка» [4] получила Американскую книжную премию . [1] Льюис — профессор американской музыки, композиции и исторического музыковедения имени Эдвина Х. Кейса в Колумбийском университете . [5]
Ранний период жизни
Льюис родился 14 июля 1952 года в Чикаго, штат Иллинойс. [6] Отец Льюиса, Джордж Томас Льюис, был почтовым служащим, изучал электронику по закону о правах военнослужащих и питал глубокую любовь к джазовой музыке; его мать, Корнелия Гриффит Льюис, любила исполнителей блюза, соула и R&B. [6] [4] : 281
Льюис начал свое образование в государственной начальной школе, но он был одним из многих чернокожих учеников, которые могли посещать занятия только полдня, якобы для того, чтобы уменьшить «переполненность»; это было широко расценено как предлог для обеспечения фактической сегрегации при суперинтенданте Бенджамине Уиллисе , чья политика привела к бойкоту государственных школ Чикаго в 1963 году . [7] [4] : 281 Афроамериканский учитель убедил родителей Льюиса записать его в Лабораторную школу Чикагского университета , где он начал заниматься в возрасте 9 лет. [4] : 281 Льюис посещал Лабораторную школу с 1961 года до своего окончания в 1969 году. [8]
Его родители хотели, чтобы он научился играть на музыкальном инструменте, чтобы завести друзей, и Льюис выбрал тромбон, за который платили ежемесячными взносами. [4] : 281 Он играл в школьном оркестре и концертной группе, брал частные уроки у аспирантов Чикагского университета и, будучи подростком, присоединился к новому джазовому коллективу школы, которым руководили историк джаза Фрэнк Тирро (тогда работавший над своей докторской диссертацией) и Дин Хей. [4] : 282 В конце 1960-х годов одноклассник Рэй Андерсон взял Льюиса послушать Фреда Андерсона на концерте AACM , а Льюис впервые услышал Art Ensemble of Chicago на другом концерте в кампусе своей средней школы. [4] : 282
Образование и вступление в AACM
Льюис был принят в Йельский университет в 1969 году и в возрасте 17 лет начал изучать юриспруденцию. [4] : 282 Он также посещал занятия по теории музыки и познакомился с несколькими артистами в округе, но начал терять интерес к школе после второго курса и решил сделать перерыв. [4] : 283
В 1971 году, во время своего отпуска в Чикаго, Льюис услышал, как несколько музыкантов репетировали вместе недалеко от дома его родителей; он представился и познакомился с Мухалом Ричардом Абрамсом , Джоном Шеноем Джексоном, Стивом Гэллоуэем и Питом Коузи . [4] : 283 Льюиса пригласили посмотреть шоу в Pumpkin Room, но он неправильно понял приглашение и принес свой тромбон; ему все равно разрешили играть в составе группы, в которую также входили Джозеф Джармен , Калапаруша и Стив Макколл . [4] : 284 Льюис беспокоился о своем выступлении, но Макколл пригласил его сыграть еще один концерт; на репетиции его представили Роско Митчеллу , Малачи Фейворсу , Сабу Тоёдзуми , Аарону Додду и Дугласу Эварту . [4] : 285 Льюис стал более активно участвовать в деятельности AACM, и Джексон убедил его подать заявку на вступление в группу. После его принятия Льюис был избран секретарем по чтению и начал вести протоколы на еженедельных собраниях. [4] : 285 Льюис регулярно играл на поздних концертах с Muhal Richard Abrams Big Band во время своего годового отпуска, а днем работал в профсоюзе United Steelworkers на Illinois Slag and Ballast Company. [4] : 303
Льюис окончил Йельский университет в 1974 году, получив степень по философии. [8]
Карьера
Джордж Э. Льюис в 2006 году.
В 1976 году Льюис выпустил альбом Solo Trombone Record , который имел большой успех. [9]
Льюис уже давно занимается созданием и использованием интерактивных компьютерных систем, наиболее известной из которых является его программное обеспечение Voyager, которое «слушает» и реагирует на живых исполнителей. [2]
В 1980-х годах Льюис сменил Риса Чэтема на посту музыкального руководителя The Kitchen . [12]
С 1988 по 1990 год Льюис сотрудничал с видеохудожником Доном Риттером, создавая перформансы интерактивной музыки и интерактивного видео, управляемого импровизированным тромбоном Льюиса. [13]
Льюис широко представлен в фильме «Unyazi of the Bushveld» (2005), режиссером которого был Ариан Каганоф [16] , документальном фильме о первом симпозиуме электронной музыки, состоявшемся в Африке. [17] Льюис выступил с приглашенной основной лекцией и выступлением на NIME-06, шестой международной конференции по новым интерфейсам для музыкального выражения , которая прошла в IRCAM , Париж, в июне 2006 года. [18]
В 2008 году Льюис опубликовал целую книгу по истории AACM под названием «Сила, сильнее самой себя: AACM и американская экспериментальная музыка» (издательство Чикагского университета). [19] Позже Льюис написал оперу по мотивам книги, назвав ее «Послесловие: AACM (как) Опера» ; премьера произведения состоялась в Музее современного искусства Чикаго в 2015 году. [20]
В апреле 2022 года Международный современный ансамбль объявил о назначении Льюиса своим следующим художественным руководителем, вступающим в должность в апреле 2022 года. [21]
«Collage» (1995), для поэта и камерного оркестра, текст Куинси Труппа
«Ring Shout Ramble» (1998), для квартета саксофонов
«Signifying Riffs» (1998), для струнного квартета и ударных
«Танцы во дворце» (2009), для тенора и альта, текст Дональда Холла
"Иконы" (2010), для октета
«Воля к украшению» (2011), для большого камерного ансамбля
«Thistledown» (2012), для квартета
«Плыви, жало» (2018), для секстета
Электроника
«Атлантика» (1978), для тромбонов с усилителями и резонансными фильтрами
«Nightmare At The Best Western» (1992), для баритона и шести инструментов
«Виртуальный дискурс» (1993), композиция для инфракрасно-управляемой «виртуальной перкуссии» и четырёх перкуссионистов
«North Star Boogaloo» (1996), для ударника и компьютера, текст — Куинси Труп
«Crazy Quilt» (2002) для инфракрасно-управляемой «виртуальной перкуссии» и четырёх перкуссионистов
«Hello Mary Lou» (2007) для камерного ансамбля и живой электроники
«Sour Mash» (2009), композиция для виниловых проигрывателей, совместно с Мариной Розенфельд
"Les Exercices Spirituels" (2010) для восьми инструментов и компьютерной пространственной обработки звука.
«Гимн» (2011), для камерного ансамбля с электроникой
Установки
«Mbirascope/Algorithme et kalimba» (1985), интерактивная аудиовизуальная инсталляция, управляемая mbira, совместно с Дэвидом Берманом
«Карта известного мира» (1987), интерактивная аудиовизуальная инсталляция, созданная с помощью mbira, совместно с Дэвидом Берманом
«Рио-Негро» (1992), роботизированная акустическая звуковая скульптурная инсталляция, совместно с Дугласом Эвартом
«Информационная станция № 1» (2000), многоэкранная видеозвуковая интерактивная инсталляция для завода по очистке сточных вод Пойнт-Лома, Сан-Диего, Калифорния.
«Рио-Негро II» (2007), роботизированная акустическая звуковая инсталляция, совместно с Дугласом Эвартом и Дугласом Ирвингом Репетто.
«Путешествие» (2009), звуковая инсталляция
«Ikons» (2010), интерактивная звуковая скульптура, совместно с Эриком Меткалфом
Интерактивная компьютерная музыка
«КИМ и Я» (1979), для микрокомпьютера и музыканта-импровизатора
«Камерная музыка для людей и не-людей» (1980), для микрокомпьютера и импровизирующего музыканта
«Rainbow Family» (1984), для солистов с несколькими интерактивными компьютерными системами
«Voyager» (1987), для импровизирующего солиста и интерактивного «виртуального оркестра»
«Виртуальный концерт» (2004), для импровизирующего компьютерного фортепиано солиста и оркестра
«Интерактивное трио» (2007), для интерактивного компьютерного фортепиано, пианиста и дополнительного инструменталиста
«Интерактивный дуэт» (2007), для интерактивного компьютерного фортепиано и инструменталиста
Музыкальный Театр
«Пустой стул» (1986), компьютерная видеозвуковая музыкальная театральная работа
«Changing With The Times» (1991), радиофоническая/музыкальная театральная работа
Творческий оркестр
«Серия «Теневой график», 1-5» (1975–77)
«Здравствуй и прощай» (1976/2000)
«Злая птица» (2007)
«Фракталы» (2007)
«Перетасовка» (2007)
«Куриная шкурка 2» (2007)
«Что-то вроде Фреда» (2009)
«Треугольник» (2009)
Умы в движении (2021) [40]
Графические и учебные оценки
«Монады» (1977), графическая партитура для любой инструментовки
«Воображаемая сюита» (1977), две части для ленты, живой электроники и инструментов
«Chicago Slow Dance» (1977), для электроакустического ансамбля
«Блюз» (1979), графическая партитура для четырёх инструментов
«Homage to Charles Parker» (1979), для импровизаторов и электроники
«Sequel» (2004), для восьми исполнителей электроакустической музыки
«Искусственная жизнь 2007» (2007), сочинение для импровизаторов с открытой инструментовкой
Книги и статьи
Монографии
Льюис, Джордж Э. (2008). Сила, более сильная, чем она сама: AACM и американская экспериментальная музыка. Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226477039.
Редактируемые коллекции
Киседу, Харальд; Льюис, Джордж Э., ред. (2023). Сочинение в то время как черный: Afrodiasporische Neue Musik Heute / Новая афродиаспорическая музыка сегодня (на немецком и английском языках). Вольке Верлаг. ISBN 9783955932626.
Льюис, Джордж Э.; Пикут, Бенджамин, ред. (2016). Оксфордский справочник по критическим исследованиям импровизации: Том 1. Oxford University Press. ISBN 9780195370935.
Льюис, Джордж Э.; Пикут, Бенджамин, ред. (2016). Оксфордский справочник по критическим исследованиям импровизации: Том 2. Oxford University Press. ISBN 9780190627973.
Статьи и главы книг
Льюис, Джордж Э. (2021).«Наши машины уже учатся?» Вызов машинного обучения импровизации и эстетике». В де Ассис, Пауло; Джудичи, Паоло (ред.). Машинные сборки желания: Делёз и художественные исследования 3. Лёвен: Издательство Лёвенского университета. ISBN 9789461663603. Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (2020).«Предисловие: Об искусстве становления»". В MacDonald, Raymond AR; Wilson, Graeme B. (ред.). Искусство становления: как работает групповая импровизация. Оксфорд: Oxford University Press. стр. vii–xx. ISBN 978-0-19-084091-4. Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (3 июля 2020 г.). «Снятие конуса молчания с чернокожих композиторов». The New York Times . Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (январь 2020 г.). «Небольшой акт кураторства». Кураторство современной музыки (44) . Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э.; Калико, Джой Х. (осень 2019 г.). «Редакционное введение». Журнал Американского музыковедческого общества . 72 (3): 607–611. doi : 10.1525/jams.2019.72.3.607 .
Льюис, Джордж Э. (зима 2019 г.). «Слушая свободу с Арнольдом Дэвидсоном». Critical Inquiry . 45 (2): 434–447. doi :10.1086/700996. S2CID 165901758. Получено 23 марта 2023 г.
Льюис, Джордж Э. (декабрь 2018 г.). «(Машинное) прослушивание как импровизация». Журнал Technosphere . 23 . Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (2018). «Несовременные онтологии Тони Дав». В Маклендон, Мэтью (ред.). Тони Дав: Воплощенные машины. Нью-Йорк: Scala Arts Publishers & John and Mable Ringling Museum of Art. стр. 31–41 . Получено 23 марта 2023 г.
Льюис, Джордж Э. (2018). «Почему мы хотим, чтобы наши компьютеры импровизировали?». В Маклин, Алекс; Дин, Роджер Т. (ред.). Оксфордский справочник по алгоритмической музыке. Нью-Йорк: Oxford University Press. стр. 123–130. ISBN 978-0-19-022699-2. Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (2017). «Положение креола: в «Определении музыки двадцатого и двадцать первого века». Музыка двадцатого века . 14 (3): 442–446 . Получено 23 марта 2023 г.
Льюис, Джордж Э. (2017). «Звук Терри Эдкинса». В Берри, Иэн (ред.). Терри Эдкинс: Рецитал. Нью-Йорк: Prestel Publishing. стр. 105–129 . Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (2017). «От сетевых полос к повсеместному вычислению: Rich Gold и социальная эстетика интерактивности». В Born, Georgina; Lewis, Eric; Straw, Will (ред.). Improvisation and Social Aesthetics. Дарем и Лондон: Duke University Press. стр. 91–109. doi :10.1215/9780822374015-005 . Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (осень 2011 г.). ""Американское музыковедение и кочевой шум"". Журнал Американского музыковедческого общества . 64 (3): 691–95 . Получено 23 марта 2023 г.
Льюис, Джордж Э. (2009).«Интерактивность и импровизация»". В Дин, Роджер Т. (ред.). Оксфордский справочник по компьютерной музыке. Нью-Йорк и Оксфорд: Oxford University Press. С. 457–66. ISBN 978-0-19-971593-0. Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (май 2008 г.). Льюис, Джордж Э. (ред.). «Предисловие: После афрофутуризма». Журнал Общества американской музыки . Специальный выпуск о технологиях и черной музыке в Америке. 2 (2): 139–153. doi : 10.1017/S1752196308080048 . S2CID 194949189.
Льюис, Джордж Э. (2008). «Суспирия Стэна Дугласа: генеалогии рекомбинантного повествования». В Дугласе, Стэн (ред.). Прошедшее имперфект: работало в 1986–2007 гг. Остфильдерн, Германия: Hatje Cantz Verlag. стр. 42–53. ISBN 9783775720212. Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (2007). «Импровизация тел завтрашнего дня: политика трансдукции». E-misférica . 4 (2) . Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (2007). «Mobilitas Animi: Improvising Technologies, Intending Chance». Parallax . 13 (4): 108–122. doi :10.1080/13534640701682867. S2CID 143489398 . Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (2007). «Жизнь с творческими машинами: размышления импровизатора». В Эверетт, Анна; Уоллес, Эмбер Дж. (ред.). AfroGEEKS: за пределами цифрового неравенства. Санта-Барбара: Центр исследований черных. стр. 83–99. ISBN 9780976503637. Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (май 2007 г.). «Живые алгоритмы и будущее музыки». CT Watch Quarterly . 3 (2) . Получено 23 марта 2023 г.
Льюис, Джордж Э. (февраль 2007 г.). «Виртуальные дискурсы Памелы Z». Журнал Общества американской музыки . 1 (1): 57–77. doi :10.1017/S1752196307070034. S2CID 194105202. Получено 23 марта 2023 г.
Льюис, Джордж Э. (2006). «Импровизация и оркестр: размышления композитора». Contemporary Music Review . 25 (5/6): 429–434. doi :10.1080/07494460600989812. S2CID 194029038. Получено 23 марта 2023 г.
Льюис, Джордж Э. (2005). «Тайная любовь между интерактивностью и импровизацией, или Недостаток взаимодействия: предыстория компьютерной интерактивности». В Fähndrich, Walter (ред.). Импровизация V: 14 Beiträge. Winterthur: Amadeus . Получено 23 марта 2023 г.
Льюис, Джордж Э. (2004). «Gittin' to Know Y'all: Improvised Music, Interculturalism and the Racial Imagination». Критические исследования импровизации . 1 (1) . Получено 23 марта 2023 г.
Льюис, Джордж Э. «Leben mit kreativen Maschinen: Reflexionen eines improvisierenden Musikers». В Кнауэр, Вольфрам (ред.). Импровизация: Darmstädter Beiträge zur Jazzforschung, Band 8 (на немецком языке). Хофхайм: Волке Верлаг. стр. 123–144.
Льюис, Джордж Э. (30 марта 2004 г.). «Послесловие к «Импровизированной музыке после 1950 года»: меняющееся то же самое». В Фишлине, Дэниеле; Хебле, Аджае (ред.). Другая сторона нигде: джаз, импровизация и сообщества в диалоге. Мидлтаун: Wesleyan University Press. стр. 131–162. ISBN 9780819566829. Получено 23 марта 2023 г. .
Льюис, Джордж Э. (2000). «Слишком много заметок: компьютеры, сложность и культура в «Вояджере»». Leonardo Music Journal . 10 : 33–39. doi :10.1162/096112100570585. JSTOR 1513376. S2CID 57566736. Получено 23 марта 2023 г.
Зорн, Джон, ред. (2000). «Обучение импровизированной музыке: этнографические мемуары». Arcana: Музыканты о музыке. Нью-Йорк: Granary Books. стр. 78–109 . Получено 23 марта 2023 г.
Льюис, Джордж Э. (весна 1996 г.). «Импровизированная музыка после 1950 г.: афрологические и еврологические перспективы» (PDF) . Black Music Research Journal . 16 (1): 91–122. doi :10.2307/779379. JSTOR 779379 . Получено 23 марта 2023 г. .
Ссылки
^ abcde "George E. Lewis". MacArthur Foundation . Получено 4 июля 2021 г.
^ abc Schinto, Jeanne (19 апреля 2001 г.). «Джордж Льюис, музыкант 20-го века в Калифорнийском университете в Сан-Диего». San Diego Reader . Получено 4 июля 2021 г.
^ ab "George E. Lewis". John Simon Guggenheim Memorial Foundation . Получено 4 июля 2021 г.
^ abcdefghijklmnop Льюис, Джордж Э. (2008). Сила, более сильная, чем она сама: AACM и американская экспериментальная музыка. Издательство Чикагского университета. ISBN9780226477039.
^ abcd "George E. Lewis". Кафедра музыки Колумбийского университета . 22 апреля 2016 г. Получено 4 июля 2021 г.
^ ab Wriggle, John (2013). "Льюис, Джордж". Оксфордский афроамериканский центр исследований . doi :10.1093/acref/9780195301731.013.37354. ISBN978-0-19-530173-1. Получено 22 марта 2023 г. .
↑ Штраус, Валери (22 октября 2013 г.). «Пятьдесят лет назад сегодня состоялся школьный бойкот, потрясший Чикаго». The Washington Post . Получено 22 марта 2023 г.
^ ab "George E. Lewis". The HistoryMakers . 24 октября 2016 г. Получено 4 июля 2021 г.
↑ Палмер, Роберт (2 октября 1977 г.). «Новая интимность сольного джаза». The New York Times . Получено 4 июля 2021 г.
^ Робин, Уильям (27 июня 2021 г.). «Фредерик Ржевский, политически ангажированный композитор и пианист, умер в возрасте 83 лет». The New York Times . Получено 4 июля 2021 г. .
↑ Хантер, Тревор (01.06.2010). «Джордж Э. Льюис — История рассказывается». NewMusicBox.org . Получено 26.07.2014 .
^ "Биография Дона Риттера". Aesthetic-machinery.com . Получено 26 июля 2014 г. .
^ Гейл, Пегги (1996).«Стэн Дуглас: Вечер и другие».". В Гейл, Пегги; Стил, Лиза (ред.). ВИДЕО Re/VIEW: (Лучший) источник критических статей о видео канадских художников. Торонто: Art Metropole. стр. 363. ISBN 0920956378. OCLC 35330872.
^ Sutro, Dirk (2015-04-30). "UC San Diego Composer Rand Steiger Wins 2015 Guggenheim Fellowship". UC San Diego News Center . Получено 4 июля 2021 г.
^ Льюис, Джордж Э. «Recharging Unyazi 2005». Herri . Africa Open Institute . Получено 4 июля 2021 г. .
^ "UNYAZI Electronic Music Symposium and Festival 2005". Art Africa Magazine . Декабрь 2005. Получено 4 июля 2021 .
^ "Программа сессии NIME 06". NIME . Получено 4 июля 2021 г. .
^ Чинен, Нейт (2 мая 2008 г.). «Новая книга оценивает четырехдесятилетнее наследие Ассоциации содействия развитию творческих музыкантов». The New York Times . Получено 4 июля 2021 г.
^ Готтшалк, Курт. «Творческие конструкции Джорджа Льюиса». Musicworks . Получено 7 февраля 2023 г.
^ Хавьер С. Эрнандес (2022-04-08). «Откровенный композитор возглавит международный современный ансамбль». The New York Times . Получено 2022-04-18 .
^ "Гарвард присуждает семь почетных степеней". News.harvard.edu . 24 мая 2018 г.
^ "Выступающий на церемонии вручения дипломов Пенна 2022 года и обладатели почетных степеней" . Получено 30.05.2022 .
^ Маргасак, Питер (30 октября 2015 г.). «Смелый дебютный альбом историка AACM Джорджа Льюиса переиздан». Chicago Reader . Получено 26 августа 2021 г.
^ Swed, Mark (19 августа 2020 г.). «Почему революционный фильм Джорджа Льюиса «Shadowgraph, 5» может длиться 3 минуты или 4 часа». The Los Angeles Times . Получено 26 августа 2021 г.
↑ Роквелл, Джон (1 марта 1981 г.). «Африканское влияние на поп- и джазовых музыкантов». The New York Times . Получено 23 марта 2023 г.
^ Стейнбек, Пол. «Слушаем Voyager» (PDF) . PaulSteinbeck.com . Получено 23 марта 2023 г. .
^ "Джордж Льюис: Изменение со временем". DRAM . Получено 23 марта 2023 г.
^ "George Lewis: Endless Shout". AllMusic.com . Получено 23 марта 2023 г. .
^ "George Lewis: Endless Shout". Tzadik . Получено 23 марта 2023 г.
^ "Серия Shadowgraph: Композиции для творческого оркестра". NOW Society . 20 ноября 2008 г. Получено 23 марта 2023 г.
^ "Sequel (For Lester Bowie)". All About Jazz . Получено 23 марта 2023 г. .
^ Banfield, William C. (ноябрь 2012 г.). «George Lewis, Les Exercices Spirituels. Tzadik Records TZA 8081CD, 2011». Журнал Общества американской музыки . 6 (4): 493–494. doi :10.1017/S1752196312000405. S2CID 193098793. Получено 23 марта 2023 г.
^ "Джордж Льюис: Духовные упражнения" . Цадик . Проверено 23 марта 2023 г.
^ Брумер, Стюарт (5 февраля 2021 г.). «Ателье Джорджа Льюиса: Радужная семья 1984 — Джордж Льюис; Жоэль Леандр; Дерек Бейли; Стив Лейси». The WholeNote . Получено 7 февраля 2023 г. .
^ ДеГрут, Джиллиан (22 февраля 2021 г.). «Рекомбинантная трилогия Джорджа Льюиса переосмысливает границы экспериментальной музыки». I Care If You Listen . Получено 23 марта 2023 г.
^ "Джордж Льюис: Дискография альбомов". AllMusic . Получено 10 января 2017 г. .
^ "Joëlle Léandre / Pauline Oliveros / George Lewis - Play As You Go (Trost, 2021) *****". Free Jazz Collective . 13 сентября 2021 г. . Получено 7 февраля 2023 г. .
^ Скотт Янов. "Концерт в Public Theater в Нью-Йорке, том 1 - Джил Эванс | Песни, рецензии, благодарности, награды". AllMusic . Получено 26.07.2014 .
^ Тим Эшли (27.08.2021). «Обзор BBCSSO/Volkov – живой и красивый Бетховен, но премьера Льюиса вряд ли понравится». The Guardian . Получено 18.04.2022 .
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме Джордж Льюис (тромбонист) .
Профиль профессорско-преподавательского состава Джорджа Льюиса с сайта Колумбийского университета
Кассерли, Лоуренс. «От человека к... человеку?» на Wayback Machine (архив 17 мая 2006 г.) Интервью с Джорджем Льюисом, в котором обсуждается компьютерная музыка и другие темы, включая импровизацию и Voyager
Голден, Барбара. «Беседа с Джорджем Льюисом». eContact! 12.2 — Интервью (2) (апрель 2010 г.). Монреаль: CEC .
_(Vol._I).jpg/1280px-George_E._Lewis_in_music_is_(Speaking_Portraits)_(Vol._I).jpg)
