Дэйв Ли Стивенс (29 июля 1955 — 11 марта 2008) — американский иллюстратор и художник комиксов . Он был наиболее известен созданием персонажа комиксов и фильмов «Ракетчик» , а также своими иллюстрациями в стиле пин-ап «гламурное искусство», особенно модели Бетти Пейдж . Он был первым, кто выиграл премию Comic-Con International Russ Manning Most Promising Newcomer Award в 1982 году, а также получил премию Inkpot Award и премию Kirby Award за лучший графический альбом в 1986 году.
Стивенс родился 29 июля 1955 года в Линвуде, Калифорния , но вырос в Портленде, Орегон . Его семья переехала в Сан-Диего , где он два года учился в колледже Сан-Диего , [3] и посетил тогда еще новый ежегодный San Diego Comic-Con (теперь Comic-Con International ). [ нужна ссылка ]
Первой профессиональной работой Стивенса в области комиксов была работа с карандашами Расса Мэннинга для газетного комикса о Тарзане и двух европейских графических романов о Тарзане в 1975 году; позже он помогал Мэннингу в работе над газетным комиксом о «Звездных войнах» . [4]
Он начал время от времени работать над комиксами, в том числе создавая иллюстрации для фэнзинов (среди них были рисунки ветерана комиксов Джека Кирби ), а также создавая статью «Аврора» для японского издательства Sanrio Publishing. [5]
Начиная с 1977 года он рисовал раскадровки для анимационных телешоу Hanna-Barbera , включая «Super Friends» и «The Godzilla Power Hour» , где он работал с ветераном комиксов и анимации Дагом Уайлди . [3] Оставшуюся часть десятилетия он продолжал работать в области анимации и кино, присоединившись к художественной студии иллюстраторов Уильяма Стаута и Ричарда Хескокса в Лос-Анджелесе , работая над такими проектами, как раскадровки для фильма Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга «Индиана Джонс : В поисках утраченного ковчега» и клипа поп-певца Майкла Джексона « Thriller ». [4]
Серия «Ракетчик» была приключенческой историей, действие которой разворачивалось в стиле бульварного чтива 1930-х годов (с намеками на таких героев, как Док Сэвидж и Тень, подчеркивающими традицию бульварного чтива), о неудачливом пилоте по имени Клифф Секорд, который находит таинственный ракетный ранец. Несмотря на свою нестабильную историю публикаций, «Ракетчик» оказался одним из первых успешных произведений, появившихся в зарождающемся движении независимых комиксов . Находясь под влиянием художников Золотого века Уилла Эйснера , Лу Файна , Рида Крэндалла , Мориса Уитмена, Фрэнка Фразетты и Уолли Вуда , [6] Стивенс был широко признан, наряду с такими художниками, как Стив Руд и Хайме Эрнандес , одним из лучших художников комиксов своего поколения. [7]
Стивенс был давним поклонником гламура и пин-ап модели 1950-х годов Бетти Пейдж ; он смоделировал облик девушки Ракетчика по ее образу и также использовал ее образ в других иллюстрациях, что помогло возобновить общественный интерес к Пейдж и ее модельной карьере. Узнав, что отставная Пейдж все еще жива и живет неподалеку, Стивенс подружился с ней, оказывая как личную помощь, так и помогая организовать ей финансовую компенсацию от различных издателей за использование ее образа и перепечатки ее многочисленных гламурных и пин-ап фотографий. [5] Два других персонажа, которые появляются в историях Ракетчика, были основаны на личных знакомых Стивенса: персонаж «Пиви», основанный на карикатуристе Дуге Уайлди , и пошлый персонаж «Марко из Голливуда», основанный на реальном гламурном и порнографе Кене Маркусе . [4]
Первый комикс с Ракетчиком был выпущен в 1982 году. Эти первые истории появились как вторая статья в выпусках № 2 и № 3 серии Starslayer Майка Грелла Pacific Comics . В следующих двух выпусках статья Стивена перешла в антологию комиксов Pacific Presents № 1 и № 2. Четвертая глава закончилась клиффхэнгером, который позже был завершен в единственном комиксе о Ракетчике , выпущенном Eclipse Comics . [7] Затем персонаж был продолжен в журнале Rocketeer Adventure Magazine , два выпуска которого были опубликованы в 1988 и 1989 годах издательством Comico Comics ; третий и последний выпуск был опубликован шесть лет спустя в 1995 году издательством Dark Horse Comics . Обширные исследования Стивенса и скрупулезный подход к его иллюстрациям способствовали длительным задержкам между выпусками Ракетчика . [3] Первая завершенная сюжетная линия была затем собрана в графический роман Eclipse Comics , как в мягкой обложке , так и в твердом переплете , и названа просто «Ракетчик» ( ISBN 1-56060-088-8 ); вторая сюжетная линия была собрана в глянцевый графический роман в мягкой обложке от Dark Horse под названием « Ракетчик: Приключения Клиффа в Нью-Йорке» ( ISBN 1-56971-092-9 ).
IDW Publishing анонсировало издание в твердом переплете, впервые включающее в себя всю серию «Ракетчик», изначально выход которого планировался на октябрь 2009 года. «Ракетчик, полные приключения» Дэйва Стивенса будет содержать совершенно новые раскраски Лоры Мартин , которую Дэйв Стивенс выбрал перед своей безвременной смертью. [8] Книга наконец вышла в декабре того же года в двух отдельных состояниях: торговое издание в твердом переплете с полноцветной суперобложкой и второе, более роскошное, подарочное издание в твердом переплете ( ISBN 978-1-60010-537-1 ) тиражом 3000 экземпляров. Подарочное издание было распродано почти сразу после публикации, и IDW анонсировала второй тираж.
В 2011 году IDW запустила совершенно новую серию комиксов о Ракетчике, иллюстрированную разными художниками, под названием « Приключения Ракетчика» .
Стивенс начал разрабатывать предложение по театральному фильму «Ракетчик» в 1985 году, а затем продал права на своего персонажа компании Walt Disney Company . После выхода «Бэтмена» киностудии поспешили производить похожие объекты, которые еще не получили полного зеленого света. В это время Стивенс создал иллюстрации костюмов для телесериала «Флэш» , созданного Stan Winston Studios. В том же году начались основные съемки «Ракетчика» , который был выпущен в 1991 году. Фильм был режиссером Джо Джонстоном , в главных ролях снялись Билли Кэмпбелл , Дженнифер Коннелли , Алан Аркин и Тимоти Далтон . Стивенс был непосредственным сопродюсером фильма. [7] Он получил смесь весьма положительных и вялых отзывов и разочаровывающих внутренних продаж билетов, что гарантировало отсутствие немедленных сиквелов. Дэйв Стивенс всегда считал, что основная проблема заключалась в том, что киноафиша и рекламная графика студии были чрезмерно стилизованными и неясными и не передавали людям суть фильма. [ необходима цитата ] После того, как компания Walt Disney Company приобрела персонажа Ракетчика для производства фильма, художник комиксов Расс Хит проиллюстрировал рекламный графический роман «Ракетчик: Официальная адаптация фильма» , основанный на их полнометражном фильме.
После The Rocketeer Стивенс работал в основном как иллюстратор, создавая разнообразные иллюстрации чернилами и красками для обложек книг и комиксов, постеров, принтов, портфолио и частных заказов, включая ряд обложек для комикса Comico 's Jonny Quest и серию из восьми обложек для комиксов Eclipse, в которых были представлены такие персонажи, как Airboy и DNAgents . Обложки Eclipse также были опубликованы в виде больших постеров. [9] Многие из его иллюстраций были в жанре « искусство хорошей девочки ». Он также вернулся в художественную школу, чтобы изучать живопись.
До своей смерти в 2008 году от волосатоклеточного лейкоза Стивенс работал над ретроспективной коллекцией своих работ под названием Brush with Passion – The Life and Art of Dave Stevens . [10] Книга была опубликована в том же году в обычном твердом переплете, а также в роскошном твердом переплете в футляре. Кроме того, были также опубликованы очень ограниченные подписанные и переплетенные в кожу пробные экземпляры, все издательством Underwood Books.
В 1980 году Стивенс женился на своей давней подруге Шарлин Бринкман, позже известной как королева крика из фильмов ужасов Бринке Стивенс ; их брак закончился разводом всего через шесть месяцев, хотя позже она работала моделью у Стивенса. [11]
После нескольких лет борьбы с редкой волосатоклеточной лейкемией , которая привела к постепенному снижению его творческой активности, Стивенс умер 11 марта 2008 года в Терлоке, Калифорния . [12] [13] [14] [15]
Работы Стивенса оказали значительное влияние на иллюстраторов комиксов и фэнтези, [7] среди которых был Адам Хьюз . [16]
Художница Лаура Молина , с которой у Стивенса были романтические отношения в конце 1970-х годов, [17] использовала его в качестве объекта для своей скандальной серии картин «Обнаженный Дэйв» . [18]
3 ноября 2022 года компания Samuel Goldwyn Films объявила о приобретении прав на распространение полнометражного документального фильма « Дэйв Стивенс: Нарисованный до совершенства» .
«Дэйв обладал большей художественной целостностью, чем кто-либо, кого я когда-либо знал. Он всегда маршировал под свой собственный барабан, независимо от того, приносило ли это ему финансовую выгоду или нет. Он отклонил множество выгодных предложений о работе, включая ежемесячное задание по пин-ап для Playboy, предложенное Хью Хефнером в качестве замены их регулярной статьи об Альберто Варгасе , когда они не соответствовали его собственному сугубо личному видению того, что он должен делать. Будучи бизнесменом, Дэйв часто сводил с ума своих близких друзей. Мы с удивлением наблюдали за тем, как богатства проходят мимо него». – Уильям Стаут [4]
«Дэйв был действительно одним из самых приятных людей, которых я когда-либо встречал в своей жизни... и, безусловно, одним из самых одаренных. Наша первая встреча состоялась в доме Джека Кирби около 1971 года, когда он пришел навестить Джека и показать ему некоторые из своих работ. Как я уже сказал, Кирби был очень воодушевлен и настоятельно советовал Дэйву не пытаться рисовать как все остальные, а следовать своим собственным страстям. Этот совет Дэйв принял близко к сердцу, что, вероятно, объясняет, почему он так долго работал над каждым рисунком. Для Дэйва они редко были просто работой. Большую часть времени то, что выходило из-под его чертежной доски или мольберта, было глубоко личным усилием. Он был по-настоящему влюблен в каждую прекрасную женщину, которую рисовал, по крайней мере, в том, что касалось бумажных версий». – Марк Эванье [3]
«Ну, я действительно многого от себя ожидаю. Я строгий критик, потому что знаю, на что я способен. Я достигал этих случайных вершин среди долин, но вершин так мало — вещей, вроде подлинных виртуозных проблесков туши кистью, которых я никогда не делал ни до, ни после — я могу пересчитать по пальцам одной руки количество работ, где мне удавалось достичь этой отметки. То же самое и с карандашом. Иногда все просто течет, но чаще всего это чисто физические и духовные муки, чтобы просто получить что-то приличное на бумаге. Я часто очень обескуражен всем этим творческим процессом». — Дэйв Стивенс [5]