Филип Йордан (1 апреля 1914 г. — 24 марта 2003 г.) — американский сценарист, кинопродюсер, романист и драматург. [1] [2] [3] Он был трёхкратным номинантом на премию «Оскар» , получив премию за лучший рассказ за «Сломанное копьё» (1951). [4]
В 1950-х и 1960-х годах Йордан выступал в качестве прикрытия для писателей, занесенных в черный список [5] [6], хотя его использование суррогатных сценаристов существовало еще до эпохи Маккарти . [7] : 332 Его фактический вклад в сценарии, которые ему приписывают, является спорным [5] [7] : 334 , и некоторые знали его как человека, присваивающего себе все заслуги. [5]
Филип Йордан родился в семье польских еврейских иммигрантов 1 апреля 1914 года в Чикаго . С юных лет он проявлял интерес к писательству. Будучи подростком, он управлял бизнесом по доставке косметики по почте из семейного подвала. Йордан был страстным поклонником детективных историй; он подумывал о карьере писателя. После окончания средней школы он играл в театре Гудмена , прежде чем получить степени в Университете Иллинойса и юридическом колледже Чикаго-Кент . [8]
В Голливуде ходила байка о том, что он нанял кого-то другого, чтобы тот закончил юридическую школу вместо него, используя его имя, чтобы получить степень, не выполняя никакой работы, [5] однако сам Йордан это отрицал. [7] : 331
Он разочаровался в юридической карьере. Он начал работать в театре Гудмена в качестве актера и начал писать рассказы. Он решил заняться писательством, в конечном итоге став драматургом. Он сказал: «Мне нравилось читать, и я думал, что буду писать, потому что я ненавидел идею работы, необходимость ходить в офис. Журнал Esquire отклонил несколько рассказов с комментарием: «Ваша проза высокопарна, но ваши диалоги превосходны. Почему бы вам не попробовать писать пьесы?» [9]
Его первая пьеса, Any Day Now , комедия о семье польских американцев, была поставлена в небольшом театре за пределами Бродвея в 1941 году. [10] Режиссер Уильям Дитерле увидел пьесу и пригласил Йордана в Голливуд для работы над проектом Дитерле об истории джаза.
В Лос-Анджелесе Йордан написал несколько неуказанных в титрах сценариев к фильму «Дьявол и Дэниел Уэбстер» (1941), поставленному Дитерле, а затем был указан в титрах как соавтор джазового проекта «Синкопия» (1942), поставленного Дитерле на студии RKO. [11]
Некоторое время он также работал штатным автором в Columbia Pictures.
Йордан написал сценарий для King Brothers, Dillinger , который был слишком дорог в производстве. Они предложили ему написать что-то менее дорогое. Он придумал мелодраму, The Unknown Guest (1943). [11]
The Kings понравилась его работа, и они наняли Йордана для написания сценариев «Джонни здесь больше не живёт» (1944) и «Когда незнакомцы женятся» (1944), хотя Деннис Купер написал первый черновик, который Йордан затем переписал. Все они были достаточно хороши, чтобы Йордан смог снять «Диллинджера» (1945). [12] Как сообщается, он написал сценарий вместе с Уильямом Каслом и Робертом Таскером, ни один из которых не получил никакого признания. [5] Сценарий принёс Йордану номинацию на «Оскар», первую для Monogram Pictures .
Йордан написал «Женщину, которая вернулась» (1945) для Republic Pictures и «Полустанок» (1946) для продюсера Сеймура Небензала с Авой Гарднер в главной роли . Йордан был ассоциированным продюсером в последнем. [13] Он работал над «Почему девушки покидают дом» (1945) без указания в титрах. [ необходима ссылка ]
Братья Кинг снова использовали его для «Саспенса» (1946), затем он написал «Погоню» (1946) для Небензала.
В 1948 году он продал свой сценарий «Джо Макбет» студии Nasser Studios. [14] (Он был снят много лет спустя.)
«Кингз» убедили его сняться в вестерне « Плохие парни из Тумстоуна» (1949).
По словам Патрика Макгиллигана, Йордан преуспел в Голливуде.
Это были идеальные джунгли для выражения его гения в удовлетворении спроса. Вскоре он стал известен среди продюсеров как бравурный «спитболист», то есть тот, кто может хорошо рассказать сценарий (и достаточно встретиться с Йорданом, чтобы оценить, насколько завораживающим является его разговорный язык). Он стал востребованным доктором сценариев и специалистом по грубым диалогам, часто прибывая в 11-й час, чтобы внести свой вклад в знаменитый молниеносный «йордановский штрих». Многие его работы остались неупомянутыми. [15]
Йордан написал пьесу по мотивам романа Юджина О'Нила « Анна Кристи» , адаптированную для истории польско-американской семьи и названную « Анна Лукаста» . Позже он узнал, что Абрам Хилл переписал ту же пьесу для Американского негритянского театра в Нью-Йорке. Более легкая, более комедийная постановка получила положительные отзывы критиков. [5] Йордан получил финансовую поддержку и подписал соглашение с Хиллом и продюсером Джоном Уайлдбергом . «Анна Лукаста» была переработана с гала-открытием в театре Мэнсфилд 30 августа 1944 года. [5] Это был огромный успех, рекордные 957 представлений [16] и две экранизации.
Йордан нанял нескольких авторов, чтобы переписать «Анну Лукасту» до премьеры пьесы на Бродвее. В 1947 году Ли Ричардсон, Антуанетта Перри и Брок Пембертон подали в суд на Йордан за то, что они им не заплатили. [5] Американский негритянский театр был заключен контракт на получение пяти процентов всех прав на постановку и двух процентов дополнительных прав на Анну Лукасту, если пьеса будет идти в туре с другим составом, [5] однако они получили значительно меньше, чем эта сумма за бродвейское шоу, и вообще ничего за тур или любой из фильмов. [17] Когда Анна Лукаста отправилась на Бродвей, в новой постановке осталось лишь несколько актеров ANT .
Первая экранизация в 1949 году была спродюсирована Йорданом с польско-американской семьей, как в его оригинальной версии. Другая, сделанная в 1958 году , имела полностью черный актерский состав, как в постановке Американского негритянского театра , и в главных ролях были Эрта Китт , Сэмми Дэвис-младший и Генри Скотт. Только Йордан сохранил за собой право писать сценарии для обоих фильмов. [5]
В 1946 году пьеса Йордана « Город ветров» была поставлена в Чикаго. [18] Однако после этого он сосредоточился на работе в кино.
Первой работой Йордана на крупной студии был фильм «Дом незнакомцев» (1949), который он адаптировал по роману Джерома Вайдмана для Fox. Йордан был уволен продюсером Солом С. Сигелом после неполного первого черновика, который, по мнению Сигела, не работал. [5] [7] : 341 Незаконченный сценарий Йордана был переписан режиссером Джозефом Л. Манкевичем , который заменил диалоги Йордана своими собственными. [5] [7] : 341 Он снял фильм, используя свой собственный переработанный сценарий. Когда Гильдия сценаристов решила, что его следует указать в общем титре, Манкевич в гневе отказался разделяться, и Йордану присудили единоличное упоминание. [5] [7] : 341
В 1955 году он получил премию «Оскар» за «Сломанное копье» . Это был ремейк « Дома незнакомцев» 1949 года , и он не написал ни единого слова. Он получил «Оскар» за лучшую оригинальную историю за материал в файлах истории, которые легли в основу «Дома незнакомцев» , спасенный, предоставленный в западном контексте и восстановленный продюсером-писателем Майклом Бланкфортом. [7] : 341
В 1948 году Йордан основал компанию United California Productions вместе с актерами Бобом Каммингсом и Юджином Френке, которая сняла фильм « Давайте немного поживем» . [19]
Йордан основал собственную компанию Security Pictures. [ необходима цитата ]
В 1949 году он объявил, что напишет и спродюсирует фильм «Большая блондинка» по рассказу Дороти Паркер . Режиссером должен был стать Ирвинг Лернер . [20] Фильм не был снят — права на рассказ перешли к компании Марка Робсона . [21]
Для Уолтера Уэнгера он сделал «Черную книгу» (1949). Он сделал несколько неуказанных в титрах работ [ нужна ссылка ] над фильмами «Паника на улицах» (1950) и «Нет выхода» (1950), оба для Fox.
Он написал «Грань гибели» (1950) для Сэма Голдвина , основанную на рассказе Голдвина. [22]
Братья Кинг использовали его для вестерна «Барабаны на Глубоком Юге» (1951) и фильма Южного моря « Мятеж» (1952). [23] Он снял «Детективную историю» (1951) для Уильяма Уайлера в Paramount и написал историю для «Мары Мару» (1952) в Warners. «Детективная история» принесла Йордану номинацию на «Оскар».
Йордан адаптировал «Гудини» (1953) для Paramount и «Blowing Wild» (1953) для Warner Bros. В 1953 году он продал «Людей с Земли» Милтону Сперлингу. [24]
Security Pictures сняла фильм «Большой комбо» (1955) в сотрудничестве с компанией звезды Корнела Уайлда ; Йордан написал сценарий и выступил продюсером вместе с Сидни Хармоном . Йордан сказал, что отклонил предложение в 75 000 долларов за сценарий, чтобы стать продюсером. [25]
Йордан написал фильм «Человек из Ларами» (1955) для Джеймса Стюарта и режиссера Энтони Манна , последний фильм, который Стюарт и Манн сняли вместе.
Йордан написал «Завоевание космоса» (1955) для Хаскина. Он работал над сценарием для «Джо Макбета» (1955) и написал еще один для Манна, «Последний рубеж» (1955).
Йордан спродюсировал и адаптировал роман Бадда Шульберга «Тем тяжелее падение » (1956), режиссером которого стал Марк Робсон .
В феврале 1955 года Джерри Уолд из Columbia объявил, что они снимут фильм по мотивам взрыва Кракатау, написанного Йорданом, в рамках нового контракта Йордана с Columbia. [26] Фильм был снят лишь спустя десятилетие.
Для Security Pictures он снял фильм «Дикая вечеринка» (1956) и написал сценарий к фильму «Четыре парня и ружье» (1957).
Он и Хармон купили «Человека на шипах», но фильм не был снят. [27]
В 1956 году он, как сообщается, работал над сценарием для Марио Ланца и Энтони Манна, который не был реализован. [28] Он предоставил историю для фильма «Улица грешников» (1957) для Security.
Йордан был сценаристом и продюсером фильма «Тем тяжелее падение» (1956), снятого Марком Робсоном. [29]
В январе 1957 года он продал рассказ « Необработанный алмаз» Джерри Уолду. [30]
Йордан написала «Никакого первоначального взноса» (1957) для Мартина Ритта из Fox и «Женщины острова » (1957) из Security.
На студии Fox он написал вестерны «Бравадос» (1958) и «Дьявол, шагавший на Запад» (1958) (ремейк « Поцелуя смерти »).
Йордан адаптировал роман «Маленький человек: Большой мир» У. Р. Бернетта для Роберта Райана, сыгравшего в фильме «Безопасность», но фильм не был снят. [31]
В 1957 году Security и Milton Sperling приобрели King Studios. [32]
Он написал и спродюсировал «День преступника» (1959) в Security [33] и написал «Куст ежевики» (1960) для Warners [34] . Security выставила на продажу «Племя, потерявшее голову» [35], но фильм не был снят.
В 1959 году Йордан и Хармон объявили, что снимут четыре фильма для Columbia. [36] Они собирались начать с истории о Второй мировой войне, Kingdom of Man . [37]
Йордан продюсировал телесериал Assignment: Underwater (1960–61). Он также внес некоторый неуказанный вклад в сценарий The Time Machine (1960). [ необходима цитата ]
Йордан заключил сделку со сценаристом Беном Мэддоу , у которого были трудности с получением работы из-за связей с левыми. Они должны были поделить деньги пополам, а Йордан взял на себя единоличное право собственности. [5] Мэддоу написал «Человек без ума» , который Йордан и Сидни Хармон спродюсировали для Security Pictures [5] [7] : 332 и «Голые джунгли» , которые были сняты Байроном Хаскином в Paramount .
Мэддоу написал для него несколько сценариев, включая «Люди на войне» (1957) [38] и, возможно, «Божий маленький акр» (1958), а также единственный роман Йордана « Человек с Запада» , на котором в 1957 году был основан фильм «Gun Glory» (1957). (Йордан оспаривал вклад сценариста в «Божий маленький акр» . [7] : 338 ) [39]
Хотя он также хорошо отзывался о Йордане [5], в одном из интервью Мэддоу вспомнил свой гнев и удивление, когда, проезжая через Англию, он обнаружил издание « Человека с Запада» издательства Penguin , за которое ему не заплатили. [5] [7] : 333
Йордан получил единоличное право на фильм «Джонни Гитара» (1954) для Republic Pictures, который стал крупным культовым фильмом, хотя неясно, какой вклад Йордан на самом деле внес в окончательный сценарий. [11] Бен Мэддоу утверждал, что написал весь сценарий «Джонни Гитара», но отказался от этого, увидев картину много лет спустя. [5] Рой Ченслор, автор оригинального романа и плодовитый сценарист, также написал черновик сценария. [7] : 341
В 1960 году он написал и спродюсировал фильм «Стадс Лониган» (1960), хотя большую часть написания написали занесенные в черный список авторы Арно Д'Юссо и Бернард Гордон . [ необходима цитата ] В феврале 1960 года Йордан был объявлен сценаристом фильма-зрелища « Монтесума» компании Bryna Productions , хотя позже выяснилось, что фактическим автором был Далтон Трамбо , который работал над несколькими сценариями для независимой кинокомпании. [40] [41]
В конце 1950-х годов Йордан перепутал два сценария и отдал сценарий Fox продюсеру Милтону Сперлингу из Warner Bros., передав сценарий Warners Дэррилу Ф. Зануку из Fox. Поскольку у сценариста был контракт с Fox, Занук пригрозил забаллотировать Йордана во всех крупных студиях. [5]
В 1959 году Сперлинг уволил Йордан, когда сценарист представил свой сценарий для The Rise and Fall of Legs Diamond (1960). Секретарь Йордан утверждала, что это она написала его. Столкнувшись со Сперлинг, Йордан заявила, что она записала его слова и получила премию за свою работу [7] : 335 однако он признал достаточно, чтобы оправдать свое увольнение из проекта [5] Затем Сперлинг нанял нового сценариста. Затем Йордан написал неуказанные в титрах сценарии для фильмов Murder by Contract и The Lost Missile . [11]
Глава студии Columbia Сэм Брискин нанял Йордана, при условии, что у него будет офис на территории, и что его авторство любых сценариев будет гарантировано. Однако Йордан якобы продолжал возить сценарии по городу и редко появлялся в Columbia. Пойманный на нарушении условий своего контракта, Йордан был вынужден вернуть 25 000 долларов, которые ему уже заплатили. Ему запретили работать в Columbia, как и почти во всех других студиях Голливуда. [5]
Не имея возможности работать в Голливуде, Йордан нашел возможность в Испании у независимого продюсера Сэмюэля Л. Бронстона . Сотрудничество Йордана с Бронстоном началось, когда он работал над эпическим фильмом « Король королей» (1961) стоимостью 10 миллионов долларов, режиссером которого был Николас Рэй . Бронстон нанял его для исправления сценария фильма, а затем Йордан нанял Рэя Брэдбери для написания закадрового текста, использовал анонимного итальянского писателя для написания сценария. Он сохранил за собой исключительное право написания готового фильма. [5] [42]
Йордан остался с Бронстоном, чтобы написать «Эль Сид» (1961) для Манна, хотя более вероятно, что фактический сценарий был написан Беном Барзманом и Бернардом Гордоном, попавшими в черный список. [11] Также было объявлено, что Йордан напишет сценарий для Бронстона о строительстве Эйфелевой башни. [43]
Йордан был указан в титрах фильма «День триффидов» (1963), но он был «прикрытием» для Бернарда Гордона . Он продолжал регулярно работать для Бронстона: «55 дней в Пекине» (1963), режиссеры Рэй и Гай Грин , где Йордан продюсировал, предлагал идеи и был сценарным прикрытием для Гордона; «Падение Римской империи» (1964), режиссер Манн; и «Мир цирка» (1964), режиссер Генри Хэтэуэй (в основном по сценарию Гордона).
Оба фильма, «55 дней в Пекине» и «Падение Римской империи», провалились в прокате [5] , и Бронстон объявил о банкротстве. В дополнение к огромным производственным расходам и расходным счетам продюсерской компании, Йордан и продюсер Майкл Вашински, как сообщается, использовали большие суммы для своих собственных целей. [5]
В 1963 году Security Pictures объявили, что снимут десять фильмов для Allied Artists за два с половиной года, включая «Племя, потерявшее голову» ; «Гретта » по книге Эрскина Колдуэлла ; вестерн под названием «Река плохого человека» ; и научно-фантастический фильм «Трещина в мире» . [44] Многие из них не были сняты.
Для Security Pictures Йордан спродюсировал «Тонкую красную линию» (1964) и «Трещину в мире» (1965). [45]
Security объединился с Cinerama, чтобы снять «Битву за Арденны» (1965), которую он спродюсировал; «Кастер с Запада» (1967) и «Кракатау: К востоку от Явы» (1968), которые он спродюсировал. [46] [47] Гордон вспомнил, как сотрудничал с Йорданом над первым черновиком сценария «Арденны» , что было первым случаем за время их длительного сотрудничества [5]. Гордон и Джулиан Зимет написали «Кастер с Запада» [5]
Секьюрити продолжил работу над фильмом «Королевская охота за солнцем» (1969), который Йордан написал и спродюсировал. [48] Он написал и спродюсировал фильм «Капитан Апач» (1971) вместе со Сперлингом, а также написал «Реку плохого человека » (1971). [49]
Он внес неуказанный в титрах вклад в сценарии фильмов «Ужасный экспресс» (1973), «Безумный бомбардировщик» (1973), «Психомания» (1974) и «Панчо Вилья» (1974).
Среди более поздних работ Йордана — «Бригам» (1977) (он был сопродюсером), «Катаклизм» (1980), «Дикое путешествие» (1983) (он был сопродюсером), «Темная сторона любви» (1984), «Ночной поезд в ужас» (1985), «Плач в пустыне» (1987) (также был сопродюсером), «Кровавая среда » (1987) (он был сопродюсером) и «Нечестивый» (1988).
Его последние сценарии включают «Мэрилин жива и за решеткой» (1992), «Мёртвые девушки не танцуют» (1992) и «Жаль, что Джек не такой» (1994). [50]
Он был женат четыре раза. С 1946 по 1952 год он был женат на актрисе, ставшей кастинг-директором, Мэрилин Нэш , а с 1964 по 2003 год — на актрисе Фейт Клифт.
Йордан сам себя описывал как «аполитичного». [5] Он утверждает, что никогда не читал газет до 50 лет [5] [7] и его использование голливудских «черных списков» было связано не с политическими обязательствами, а с тем, что «он получал лучших людей дешевле». [6]
Говорят, однажды он сказал сценаристу Бернарду Гордону : «Это такие евреи, как ты, разрушили киноиндустрию этой антигеройской ерундой». [6]
Однако Йордан также утверждал: «Во всех моих картинах присутствует тема одиночества простого человека. Но у него есть внутренний ресурс, который позволяет ему выживать в обществе. Он не плачет, не умоляет, не просит об одолжениях. Он живет и умирает с достоинством». [11]
Йордан умер в Ла-Хойя , Калифорния, 24 марта 2003 года в возрасте 88 лет. После его смерти у него остались четвертая жена, пятеро детей и двое внуков. [51] [52]
Продюсер Милтон Сперлинг позже сказал: «Не позволяйте никому говорить вам, что он не умел писать. Он мог писать чрезвычайно хорошо... У него была своего рода юнгианская память о кино, своего рода коллективное бессознательное, банк памяти, который работал бы на него в любой конкретной ситуации. Он мог бы стать одним из лучших писателей. У него были способности, в этом нет сомнений. Но его жадность превзошла его творческий талант». [5]
Бернар Фордон сказал: «Он не был великим писателем. Но он знал, как вложить в фильмы тот вид зрелищного материала, который делал их финансово успешными и популярными». [53]
Эдди Мюллер писал: «Что делало сценарии Йордана отличительными, так это его иногда тонкий, иногда подрывной способ извращать жанровые условности, чтобы сделать вещи живыми и непредсказуемыми. Его сценарии для «Погони», «Джонни Гитара» и «Большого комбо» причудливы до возмутительности. Если предпосылка была незначительной, вы могли быть уверены, что Йордан приукрасит ее большим количеством «дела»». [54]