Кёртис Ли Мэйфилд (3 июня 1942 — 26 декабря 1999) — американский певец, автор песен, гитарист и музыкальный продюсер. Его называли « Gentle Genius » [5] [6], он считается одним из самых влиятельных музыкантов, стоящих за соулом и социально сознательной афроамериканской музыкой . [7] [8] Мэйфилд впервые добился успеха и признания с группой Impressions, включённой в Зал славы рок-н-ролла, во время движения за гражданские права в конце 1950-х и 1960-х годах, а затем работал как сольный исполнитель.
Мэйфилд начал свою музыкальную карьеру в госпел- хоре. Переехав в Северную часть Чикаго, он встретил Джерри Батлера в 1956 году в возрасте 14 лет и присоединился к вокальной группе The Impressions . Как автор песен, Мэйфилд стал известен как один из первых музыкантов, привнесших более распространённые темы социального сознания в музыку соул. В 1965 году он написал « People Get Ready » для The Impressions, которая заняла 24-е место в списке 500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone . [9] Песня получила множество других наград; она была включена в «500 песен, которые сформировали рок-н-ролл» Зала славы рок-н-ролла, [10] и была введена в Зал славы Грэмми в 1998 году.
После ухода из The Impressions в 1970 году в поисках сольной карьеры, Мэйфилд выпустил несколько альбомов, включая саундтрек к фильму blaxploitation Super Fly в 1972 году. Саундтрек был отмечен своими социально значимыми темами, в основном затрагивая проблемы, окружающие меньшинства в центре города, такие как преступность, бедность и наркомания . Альбом занял 72-е место в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone . [11]
Мэйфилд был парализован ниже шеи после того, как осветительное оборудование упало на него во время живого выступления на стадионе Wingate Field в Флэтбуше, Бруклин , Нью-Йорк, 13 августа 1990 года. [12] Несмотря на это, он продолжил свою карьеру как записывающийся артист, выпустив свой последний альбом New World Order в 1996 году. Мэйфилд выиграл премию Grammy Legend Award в 1994 году и премию Grammy Lifetime Achievement Award в 1995 году. [13] Он дважды был включен в Зал славы рок-н-ролла, как участник The Impressions в 1991 году и снова в 1999 году как сольный исполнитель. Он также был дважды включен в Зал славы Грэмми. Он умер от осложнений диабета 2 типа в возрасте 57 лет 26 декабря 1999 года. [14]
Кертис Ли Мэйфилд родился в среду, 3 июня 1942 года, в больнице округа Кук в Чикаго, штат Иллинойс, [15] сын Мэрион Вашингтон и Кеннета Мэйфилда, один из пяти детей. [16] [17] Отец Мэйфилда оставил семью, когда Кертису было пять лет; его мать (и бабушка по материнской линии) перевезли семью в несколько проектов государственного жилья в Чикаго, прежде чем поселиться в Кабрини-Грин , когда он был подростком. Мэйфилд посещал среднюю школу Wells Community Academy, прежде чем бросить учебу на втором курсе. Его мать учила его игре на фортепиано и вместе с бабушкой поощряла его наслаждаться госпел-музыкой. В возрасте семи лет он публично пел в церкви своей тети с Northern Jubilee Gospel Singers. [18]
Мэйфилд получил свою первую гитару, когда ему было десять лет, позже он вспоминал, что так любил свою гитару, что спал с ней. [13] Он был музыкантом-самоучкой и вырос, восхищаясь блюзовым певцом Мадди Уотерсом и испанским гитаристом Андресом Сеговией . [13]
Когда ему было 14 лет, он сформировал Alphatones, когда Northern Jubilee Gospel Singers решили попытать счастья в центре Чикаго, а Мэйфилд остался. Другой участник группы Сэм Гуден сказал: «Было бы здорово, если бы он был с нами, но, конечно, первое слово за родителями».
Позже в 1956 году он присоединился к группе своего школьного друга Джерри Батлера The Roosters с братьями Артуром и Ричардом Бруксами. [13] Он писал и сочинял песни для этой группы, которая два года спустя стала The Impressions. Он также был другом детства музыканта Терри Каллье [19]
Карьера Мэйфилда началась в 1956 году, когда он присоединился к Roosters с Артуром и Ричардом Бруксами и Джерри Батлером . [20] Два года спустя Roosters, теперь включавшие Сэма Гудена , стали Impressions. [20] У группы было два хит-сингла с Батлером, « For Your Precious Love » и «Come Back My Love», затем Батлер ушел. Мэйфилд временно пошёл с ним, сочинив и исполнив следующий хит Батлера, «He Will Break Your Heart», прежде чем вернуться в Impressions, когда группа подписала контракт с ABC Records и работала с продюсером/менеджером A&R лейбла из Чикаго Джонни Пейтом . [21]
Батлера заменил Фред Кэш , вернувшийся оригинальный участник Roosters, а Мэйфилд стал солистом, часто сочиняя для группы, начиная с " Gypsy Woman ", хита Top 20 Pop. Их хит "Amen" (Top 10), обновлённая версия старой госпел- мелодии, был включён в саундтрек к фильму United Artists 1963 года "Lilies of the Field" , в котором снимался Сидни Пуатье . The Impressions достигли пика своей популярности в середине-конце 60-х годов с серией композиций Мэйфилда, среди которых были " Keep On Pushing ", " People Get Ready ", " It's All Right " (Top 10), быстрая "Talking about My Baby" (Top 20) и "Woman's Got Soul".
В 1968 году он основал свой собственный лейбл Curtom Records в Чикаго, и к нему присоединились Impressions, чтобы продолжить серию своих хитов, включая «Fool For You», «This is My Country», «Choice Of Colors» и «Check Out Your Mind». Мейфилд написал большую часть саундтрека к Движению за гражданские права в начале 1960-х, но к концу десятилетия он стал пионером в движении гордости за чернокожих вместе с Джеймсом Брауном и Слай Стоуном . « We're a Winner » Мейфилда стала их последним крупным хитом для ABC. Достигнув 14-го места в поп- чарте Billboard и первого места в R&B-чарте, он стал гимном движений за власть и гордость черных, когда был выпущен в конце 1967 года, [22] [23] [24] так же, как его более ранняя песня «Keep on Pushing» (название которой цитируется в текстах песен «We're a Winner», а также в « Move On Up ») была гимном Мартина Лютера Кинга-младшего и Движения за гражданские права. [25]
Мэйфилд был плодовитым автором песен в Чикаго даже за пределами своей работы для Impressions, он писал и продюсировал множество хитов для многих других артистов. Он также владел лейблами Mayfield и Windy C, которые распространялись Cameo-Parkway , и был партнером в лейблах Curtom (сначала независимый, затем распространялся Buddah, затем Warner Bros и, наконец, RSO) и Thomas (сначала независимый, затем распространялся Atlantic, затем снова независимый и, наконец, Buddah).
Среди величайших успехов Мэйфилда в написании песен были три хита, которые он написал для Джерри Батлера на Vee Jay («He Will Break Your Heart», «Find Another Girl» и «I'm A-Tellin' You»). Его гармонический вокал очень заметен. Он также имел большой успех, написав и аранжировав «Mama Didn't Lie» Джен Брэдли . Начиная с 1963 года, он был активно вовлечен в написание и аранжировку для OKeh Records (с продюсером Карлом Дэвисом), которые включали хиты Major Lance, такие как « Um, Um, Um, Um, Um, Um » и « The Monkey Time », [26], а также Walter Jackson, Billy Butler и the Artistics. Эта аранжировка продлилась до 1965 года.
В 1970 году Мэйфилд покинул Impressions и начал сольную карьеру. Curtom выпустил многие записи Мэйфилда 1970-х годов, а также записи Impressions, Leroy Hutson , Five Stairsteps , Staples Singers , Mavis Staples , Linda Clifford , Natural Four , The Notations и Baby Huey and the Babysitters . Джин Чендлер и Мейджор Лэнс, работавшие с Мэйфилдом в 1960-х годах, также подписали контракт на короткое пребывание в Curtom. Многие записи лейбла были спродюсированы Мэйфилдом.
Первый сольный альбом Мэйфилда, Curtis , был выпущен в 1970 году и попал в двадцатку лучших, а также имел успех у критиков. Он предшествовал альбому Марвина Гэя , What's Going On , с которым его сравнивали в обращении к социальным изменениям. [27] Коммерческий и критический пик его сольной карьеры пришелся на Super Fly , саундтрек к фильму blaxploitation Super Fly , который возглавил чарт Billboard Top LPs и был продан тиражом более 12 миллионов копий. [13] В отличие от саундтреков к другим фильмам blaxploitation (в частности, саундтрека Айзека Хейза к фильму Shaft ), которые прославляли излишества персонажей в гетто, тексты песен Мэйфилда состояли из жестких комментариев о положении дел в черных городских гетто в то время, а также прямой критики нескольких персонажей фильма. Боб Донат написал в журнале Rolling Stone в 1972 году, что, хотя послание фильма «было разбавлено шизоидными противоречиями», поскольку оно «восхваляет мачизм — кокаиновое сознание... антинаркотическое послание в [саундтреке Мэйфилда] гораздо сильнее и определеннее, чем в фильме». [28] Из-за тенденции этих фильмов blaxploitation прославлять преступную жизнь дилеров и сутенеров, нацеленных в основном на чернокожую аудиторию низшего класса, альбом Мэйфилда выделил этот фильм. С такими песнями, как «Freddie's Dead», песня, которая фокусируется на кончине Фредди, наркомана, который был вынужден «продавать наркотики для человека» из-за долга, который он был должен своему дилеру, и «Pusherman», песня, которая показывает, как много людей в гетто стали жертвами злоупотребления наркотиками, и, следовательно, стали зависимыми от своих дилеров, Мэйфилд осветил более темную сторону жизни в гетто, которую эти фильмы blaxploitation часто не критиковали. Однако, хотя саундтрек Мэйфилда критиковал прославление дилеров и сутенеров, он никоим образом не отрицал, что это прославление имело место. Когда его спросили о теме этих фильмов, его процитировали: «Я не понимаю, почему люди жалуются на тему этих фильмов», и «Способ, которым вы очищаете фильмы, — это уборка улиц». [29]
Наряду с What's Going On и Stevie Wonder 's Innervisions этот альбом открыл новый социально-сознательный , фанковый стиль популярной соул-музыки . Сингл-релизы " Freddie's Dead " и " Super Fly " были проданы тиражом более миллиона копий каждый и были награждены золотыми дисками RIAA [30]
Super Fly принёс успех, который привёл к тому, что Мэйфилда стали приглашать для дополнительных саундтреков, некоторые из которых он написал и спродюсировал, а другие исполнили вокальные партии. Gladys Knight & the Pips записали саундтрек Мэйфилда для Claudine в 1974 году, [31] в то время как Aretha Franklin записала саундтрек для Sparkle в 1976 году. [32] Мэйфилд также работал с The Staples Singers над саундтреком к фильму 1975 года Let's Do It Again , [13] и объединился с Mavis Staples эксклюзивно над саундтреком к фильму 1977 года A Piece of the Action (оба фильма были частью трилогии фильмов, в которых были показаны актёрские и комедийные подвиги Билла Косби и Сидни Пуатье , и которые были срежиссированы Пуатье ).
В 1973 году Мэйфилд выпустил антивоенный альбом Back to the World , концептуальный альбом, посвященный социальным последствиям войны во Вьетнаме и критикующий участие Соединенных Штатов в войнах по всей планете. [33] Одним из самых успешных фанк-диско-сочетаний Мэйфилда стал хит 1977 года «Do Do Wap is Strong in Here» из его саундтрека к фильму Роберта М. Янга по пьесе Мигеля Пиньеро «Short Eyes ». В своей биографии Кертиса Мэйфилда 2003 года « People Never Give Up » автор Питер Бернс отметил, что у Мэйфилда в хранилищах Curtom есть 140 песен . Бернс указал, что песни, возможно, уже завершены или находятся на стадии завершения, так что затем их можно будет выпустить в коммерческих целях. Эти записи включают «The Great Escape», «In The News», «Turn up the Radio», «What's The Situation?» и одна запись под названием «Curtis at Montreux Jazz Festival 87». Два других альбома с участием Кертиса Мэйфилда, находящиеся в хранилищах Curtom и пока не изданные, — это концертная запись 1982/83 годов под названием «25th Silver Anniversary» (включающая выступления Мэйфилда, The Impressions и Джерри Батлера ) и живое выступление, записанное в сентябре 1966 года группой Impressions под названием Live at the Club Chicago .
В 1982 году Мэйфилд решил переехать в Атланту со своей семьей, закрыв свою звукозаписывающую компанию в Чикаго. [13] Лейбл постепенно уменьшался в размерах в течение последних двух лет или около того с релизами на основном лейбле RSO и Curtom, указанном как продюсерская компания. Мэйфилд продолжал время от времени записываться, сохраняя имя Curtom живым еще несколько лет, и гастролировать по всему миру. Песня Мэйфилда "(Don't Worry) If There's a Hell Below, We're All Going to Go" была включена в качестве вступительной песни в каждый эпизод драматического сериала The Deuce . The Deuce рассказывает о зарождении индустрии секс-торговли в самом сердце Таймс-сквер в Нью-Йорке в 1970-х годах. Карьера Мэйфилда начала замедляться в 1980-х годах.
В последующие годы музыка Мэйфилда была включена в фильмы «Я тебя достану, ублюдок» , «Голливудский перетасовка» , «Пятница» (хотя и не вошла в альбом саундтреков), «Играй как Бекхэм» , «Мальчишник в Вегасе 2» и «Короткие глазки» , где у него была эпизодическая роль заключенного. [34]
«Его самые трогательные песни несли в себе оптимизм и убежденность самых известных проповедей преподобного Мартина Лютера Кинга-младшего. Его музыка оказала большое влияние на многих из самых влиятельных сегодняшних звезд рэпа и хип-хопа, от Лорин Хилл до Public Enemy».
— Музыкальный критик Los Angeles Times Роберт Хилберн (1999) [13]
Мэйфилд открыто пел о гражданских правах и гордости чернокожих, [35] и был известен тем, что привносил социальное сознание в афроамериканскую музыку . [13] Выросший в районе Кабрини-Грин в Чикаго, он был свидетелем многих трагедий городского гетто из первых рук и, как говорят, говорил: «Учитывая все, что я видел на улицах, будучи молодым чернокожим парнем, в конце пятидесятых и шестидесятых мне было несложно писать о том, как я себе представлял вещи, как, по моему мнению, они должны быть».
После принятия Закона о гражданских правах 1964 года его группа The Impressions создала музыку, которая стала саундтреком к лету революции. Говорят даже, что «Keep On Pushing» стала хитом номер один во время Freedom Rides. [36] Чернокожие студенты пели свои песни, когда маршировали в тюрьму или протестовали возле своих университетов, в то время как Кинг часто использовал «Keep On Pushing», «People Get Ready» и «We're A Winner» из-за их способности мотивировать и вдохновлять марширующих. Мэйфилд быстро стал героем борьбы за гражданские права благодаря своей способности вселять надежду и мужество. [37]
Мэйфилд был уникален в своей способности объединять соответствующие социальные комментарии с мелодиями и текстами песен, которые вселяли надежду на лучшее будущее в его слушателей. Он написал и записал саундтрек к фильму 1972 года в жанре blaxploitation Super Fly с помощью продюсера Джонни Пейта. Саундтрек к Super Fly считается величайшим произведением всех времен, которое запечатлело суть жизни в гетто, в то же время критикуя тенденцию молодых людей прославлять «гламурный» образ жизни наркоторговцев и сутенеров и освещая темные реалии наркотиков, наркомании и эксплуатации. [38]
Мэйфилд, наряду с несколькими другими соул и фанк музыкантами, распространял послания надежды перед лицом угнетения, гордости за то, что он является представителем черной расы, и придавал мужества поколению людей, которые требовали своих прав человека. Его сравнивали с Мартином Лютером Кингом-младшим за то, что он оказал длительное влияние на борьбу за гражданские права своей вдохновляющей музыкой. [13] [36] К концу десятилетия Мэйфилд стал пионером в движении за гордость черных, наряду с Джеймсом Брауном и Слай Стоуном. Прокладывая путь для будущего поколения мыслителей-бунтарей, Мэйфилд заплатил цену, художественную и коммерческую, за свою политически заряженную музыку. «Keep On Pushing» Мэйфилда фактически была запрещена на нескольких радиостанциях, включая WLS в его родном городе Чикаго. [39] Несмотря на постоянные запреты на радио и потерю доходов, он продолжал свои поиски равенства вплоть до своей смерти.
Мэйфилд также был описательным социальным комментатором. Когда поток наркотиков опустошил черную Америку в конце 1960-х и 1970-х годах, его горько-сладкие описания гетто служили предостережениями для впечатлительных. «Freddie's Dead» — это наглядный рассказ об уличной жизни, [37] в то время как «Pusherman» раскрыл роль наркоторговцев в городских гетто.
Мэйфилд был женат дважды. [14] У него было 10 детей от разных отношений. На момент своей смерти он был женат на Алтейде Мэйфилд. Вместе у них было шестеро детей. [40]
13 августа 1990 года Мэйфилд был парализован ниже шеи после того, как на него упало сценическое осветительное оборудование во время его представления на открытом концерте в Уингейт-филд в Флэтбуше , Бруклин, Нью-Йорк. [12] [41] [42] После этого он спел второй куплет ремейка « Let's Do It Again », спродюсированного Гэри Кацем в составе Repercussions for All Men Are Brothers: A Tribute to Curtis Mayfield , лежа на спине в студии звукозаписи. [43] Хотя он не мог играть на гитаре, он продолжал сочинять и петь, что, как он обнаружил, он мог делать, лежа и позволяя гравитации тянуть его грудь и легкие вниз. Альбом 1996 года New World Order был записан таким образом, с вокалом, который иногда записывался построчно. [44]
Мэйфилд получил премию Грэмми за достижения всей жизни в 1994 году. В феврале 1998 года ему пришлось ампутировать правую ногу из-за диабета. Он был включен в Зал славы рок-н-ролла 15 марта 1999 года. Состояние здоровья не позволило ему присутствовать на церемонии, на которой присутствовали другие участники: Пол Маккартни , Билли Джоэл , Брюс Спрингстин , Дасти Спрингфилд , Джордж Мартин и подписавшие контракт с Curtom в 1970-х годах и коллеги по лейблу Staple Singers .
Последнее появление Мэйфилда на пластинке было с группой Bran Van 3000 в песне « Astounded » для их альбома Discosis , записанного незадолго до его смерти и выпущенного в 2001 году. Однако его здоровье неуклонно ухудшалось после паралича, поэтому его вокал не был новым, а вместо этого был взят из архивных записей, включая «Move On Up».
Мэйфилд умер от осложнений диабета 2 типа в 7:20 EST (12:20 GMT) 26 декабря 1999 года в региональной больнице Норт-Фултон в Розуэлле, штат Джорджия . [44] У него остались жена Альтейда Мэйфилд; мать Мариам Джексон; 10 детей; две сестры, Кэролин Фоллс и Джуди Мэйфилд; брат Кеннет Мэйфилд; и семь внуков. [13] [45] [44]
Мэйфилд был одним из первых представителей новой волны мейнстримовых чернокожих исполнителей R&B и композиторов, которые вносили в свои работы социальные комментарии . [7] Эта «музыка-послание» оказалась чрезвычайно популярной в 1960-х и 1970-х годах.
Мэйфилд самостоятельно научился играть на гитаре, настраивая ее на черные клавиши фортепиано, придав гитаре открытую настройку фа-диез, которую он использовал на протяжении всей своей карьеры. [46] [47] В основном он пел в регистре фальцета . Его игра на гитаре, пение и социально ориентированное написание песен оказали влияние на многих артистов, включая Джими Хендрикса , Боба Марли , Трейси Чепмен , Слая Стоуна , Марвина Гэя , Стиви Уандера и Шинед О'Коннор . [21] [48] [49] [50]
В 2017 году сообщалось, что Лайонел Ричи получил права на создание биографического фильма о Мэйфилде. Ричи сказал: «Я так благодарен за тесное сотрудничество с [вдовой Мэйфилда] Алтейдой Мэйфилд, [сыном] Чеа Мэйфилд и Curtis Mayfield Estate и не мог быть счастливее, продвигаясь вперед в этом удивительном проекте о единственном в своем роде музыкальном гении». [51]
В 1972 году Французская академия джаза наградила дебютный сольный альбом Мэйфилда Curtis премией Prix Otis Redding за лучшую запись в стиле R&B. [58]
За свою карьеру Мэйфилд был номинирован на восемь премий Грэмми . [60] Он является обладателем престижной премии «Легенда Грэмми» и премии «За достижения всей жизни» Грэмми .
... только в середине 1960-х годов общественное сознание фолк-музыки было связано с популярной привлекательностью слияния госпел/r&b. Центром этого новаторства был Чикаго и часто недооцененный Кертис Мэйфилд.