Клиффорд Дональд Саймак ( / ˈ s ɪ m ə k / ; [1] 3 августа 1904 — 25 апреля 1988) — американский писатель -фантаст . Он выиграл три премии «Хьюго» и одну премию «Небьюла» . [2] [3] Американские писатели-фантасты сделали его своим третьим Великим мастером SFWA , [4] а Ассоциация писателей ужасов сделала его одним из трех первых лауреатов Премии Брэма Стокера за заслуги перед жизнью . [5] Он связан с пасторальным поджанром научной фантастики . [6]
Саймак родился в Милвилле, штат Висконсин, в 1904 году, [3] в семье Джона Льюиса и Маргарет (Уайзман) Саймак. Саймак учился в Университете Висконсин-Мэдисон , а затем преподавал в государственных школах до 1929 года. [3] Позже он работал в различных газетах на Среднем Западе . В 1939 году он начал сотрудничать с газетами Minneapolis Star и Tribune (в Миннеаполисе , Миннесота ), которые продолжались до его выхода на пенсию в 1976 году. Он стал редактором новостей Minneapolis Star в 1949 году и координатором серии научного чтения Minneapolis Tribune в 1961 году. . [3]
Он женился на Агнес Кученберг 13 апреля 1929 года, и у них было двое детей, Ричард «Дик» Скотт (1947–2012) и Шелли Эллен. В своем романе « Снова и снова» он писал: «Я счастливо женат на одной и той же женщине тридцать три года и имею двоих детей. Мое любимое развлечение — рыбалка (ленивый способ, лежа в лодке и позволяя им прийти ко мне). Хобби: шахматы, коллекционирование марок, выращивание роз». Он посвятил книгу своей жене Кей, «без которой я бы никогда не написал ни строчки». Его очень любили многие из его друзей-писателей-фантастов, особенно Айзек Азимов .
Он умер в Миннеаполисе 25 апреля 1988 года. [3] [7] [8]
_-_Galaxy_Science_Fiction_Novels_.jpg/1280px-Time_Quarry_5Simak_novel)_-_Galaxy_Science_Fiction_Novels_.jpg)
Саймак заинтересовался научной фантастикой после того, как в детстве прочитал произведения Герберта Уэллса . Его первым вкладом в литературу стал «Мир Красного Солнца», опубликованный Хьюго Гернсбаком в декабрьском номере журнала Wonder Stories за 1931 год с одной вступительной иллюстрацией Фрэнка Р. Пола . [9] В течение года он разместил еще три рассказа в бумажных журналах Гернсбека и один в Astounding Stories , затем отредактированный Гарри Бейтсом . [9] Но его единственной научно-фантастической публикацией в период с 1932 по 1938 год был « Создатель » ( Marvel Tales # 4, март – апрель 1935 года), история с религиозным подтекстом, которая тогда была редкостью в этом жанре.
Как только Джон В. Кэмпбелл , возглавлявший журнал Astounding Science Fiction с октября 1937 года [10] , начал переосмысливать эту область, Саймак вернулся и стал постоянным автором журнала Astounding Science Fiction (как он был переименован в 1938 году) [10] на протяжении всего Золотого века научной фантастики. Научная фантастика (1938–1950). Поначалу, как и в серийном романе 1939 года « Космические инженеры» , он писал в традициях более раннего поджанра «супернауки», который усовершенствовал Э.Э. «Док» Смит , но вскоре выработал свой собственный стиль, который обычно описывается как нежный и пасторальный . [ нужна цитация ] В этот период Саймак также опубликовал ряд военных и западных рассказов в бумажных журналах. Его самой известной книгой, возможно, является «Город» , роман -ремонт , основанный на рассказах с общей темой возможного исхода человечества с Земли.
Саймак продолжал выпускать романы, номинированные на награды, на протяжении 1950-х и 1960-х годов. С помощью друга он продолжал писать и публиковать научную фантастику, а затем и фэнтези, даже когда ему исполнилось 80 лет. Он считал, что научная фантастика, не основанная на научных фактах, является причиной того, что этот жанр не воспринимается всерьез, и заявил, что его цель состояла в том, чтобы сделать этот жанр частью того, что он называл «реалистической фантастикой».
В рассказах Саймака часто рассказывается о сельской обстановке, поэтому его стиль называют «пасторальным» или « пасторальной научной фантастикой ». [11] : 27 Часто появляются суровые индивидуалистические персонажи из глубинки - например, Хирам Тейн, главный герой « Большого переднего двора ». Собака Хирама «Таузер» (иногда «Баузер») встречается во многих работах Саймака. Сельская обстановка не всегда идиллическая; например, в «Кольце вокруг Солнца» в значительной степени доминируют нетерпимость и изоляционизм.
Многие из его пришельцев обладают сухим, потусторонним чувством юмора, а другие непреднамеренно забавны в своей речи, поведении или внешности. Его роботы полны индивидуальности, как и его собаки. Напротив, его «герои» — шифры. Его главные герои часто скучные люди, никогда не описанные и никогда не появляющиеся вновь. Один из редакторов Симака возражал против его рассказов, потому что его герои были «неудачниками». Саймак ответил: «Мне нравятся неудачники». [12]
Многие сюжетные линии Саймака включают в себя квесты или миссии. Персонажи отправляются в путь в одиночку и по пути приобретают компаньонов, часто маловероятных совпадений. В пути некоторые отходят на второй план, некоторые из них воссоединяются с группой, а о других больше никогда не слышно.
В рассказах Саймака часто говорится, что для путешественника во времени нет прошлого времени. Наш мир движется в потоке времени, и переместиться в другое место во времени — значит переместиться в другой мир. Таким образом, в Городе наша Земля наводнена муравьями, но разумные собаки и оставшиеся люди убегают в другие миры в потоке времени. В «Кольце вокруг Солнца» преследуемые паранормальные явления сбегают на другие Земли, которые, если бы их можно было увидеть всех сразу, находились бы на разных стадиях своей орбиты вокруг Солнца, отсюда и название. В «Время — самая простая вещь» паранормальный персонаж убегает от толпы, перемещаясь в прошлое, только для того, чтобы обнаружить, что прошлое — это место, где нет живых существ, а неодушевленные предметы едва ли материальны.
Путешествие во времени также играет важную роль в «Время и снова» . Давно пропавший космический путешественник возвращается с посланием, которое имеет научно-фантастический, но религиозный тон. Потерпев крушение на планете, он питается эфирными дубликатами, которые, кажется, сопровождают каждое разумное существо на протяжении всей жизни. Его сбитыми с толку наблюдениями подхватываются религиозные группировки, и тогда раскол грозит перерасти в войну на Земле.
Интеллект, верность и дружба, существование Бога и душ, неожиданные преимущества и вред изобретений, инструменты как продолжение человечества и другие вопросы часто исследуются роботами Саймака, которых он использует в качестве «суррогатных людей». [13] Они начинаются как симпатичные механические личности, но меняются удивительным образом. Достигнув интеллекта, роботы переходят к общим темам, например: «Почему мы здесь?» и «Есть ли у роботов душа»? Примерами могут служить верный дворецкий Дженкинс в «Городе» , религиозный робот Иезекииль в «Выборе богов» , пограничные роботы в «Особом освобождении» и «Наследии звезд» , а также похожие на монахов роботы в «Проекте Папа», которые ищут небеса.
В «Всех ловушках Земли» 600-летний робот, семейный вассал, получивший имя Ричард Дэниел, считается движимым имуществом, которое перепрограммируется и потеряет все свои воспоминания. Робот убегает, цепляется за космический корабль и проходит через гиперпространство без защиты. Дэниел обретает способность видеть и устранять проблемы во всем — в корабле, роботе, человеке — телекинетически, но все еще дрейфует и на него охотятся как на движимое имущество. Он натыкается на пограничную планету и находит цель, помогая первопроходцам в качестве врача, слуги, колониста и друга. И здесь Дэниел достигает прозрения: люди умнее, чем они думают. Созданные человеком роботы, выпущенные на свободу, могут стать агентами с парачеловеческими способностями, приносящими пользу человечеству. Таким образом, роботы и человечество избегают «всех ловушек земли».
Религиозная тема часто присутствует в творчестве Саймака, но главные герои, искавшие Бога в традиционном смысле, склонны находить нечто более абстрактное и бесчеловечное. Иезекииль в «Выборе богов» не может с этим согласиться: «Бог должен навсегда остаться добрым старым (человеческим) джентльменом с длинной белой развевающейся бородой».
Рассказы и более длинные повести Саймака варьируются от созерцательной и вдумчивой идиллии до чистого ужаса, хотя кульминация часто характерно сдержана, как в « Спокойной ночи, мистер Джеймс и Скирмиш » . Есть еще группа юмористических рассказов, в том числе « Большой передний двор ». А «Путьовая станция» представляет собой среди всей научно-фантастической атрибутики психологическое исследование одинокого человека, который должен примириться со своим прошлым и, наконец, ему удается это сделать, но не без личных потерь. Созерцательность персонажа Саймака — постоянная черта авторского стиля.
В творчестве Симака можно найти и другие традиционные научно-фантастические темы. Важность знаний и сострадания в «Иммигранте» и «Детском саду». Идентификационная пьеса, как в «Спокойной ночи, мистер Джеймс» (снятом как « За пределами границ : Человек-дубликат» в 1964 году). Вымыслы оживают в «Шоу теней» и других произведениях, например, в романе « Вне их разума» . Есть бунт машин в «Схватке», и встреча с инопланетным миром в «Плачхеде» , также известном как «Ты больше никогда не пойдешь домой». (Многие из них находятся в его коллекции «Чужие во Вселенной» .)
Саймак иногда писал рассказы, близкие его писательской профессии. Например, в новелле So Bright the Vision (1968) он изобразил программное обеспечение для создания искусственного интеллекта (ИИ), похожее на ChatGPT , но с упором на социально-психологические проблемы. [14]
Наконец, Саймак добавляет множество научно-фантастических моментов, которые остаются необъяснимыми. Персонажи Саймака сталкиваются с инопланетными существами и концепциями, которые они просто не могут понять и никогда не поймут. Например, в Special Deliverance людей преследует Плакальщик, который оказывается огромным волкоподобным существом, издающим бесконечно печальный вой. Они так и не узнают, что это за существо, почему оно кажется грустным и как оно сюда попало.
Саймак подводит итог работе своей жизни в предисловии к своему сборнику Skirmish . После объяснения того, каких тем он избегает – ни крупномасштабных вторжений инопланетян , ни космических войн , ни имперских саг – он заявляет, что
С 1950 по 1986 год Клиффорд Саймак написал более 30 романов и четыре научно-популярных произведения, а «Way Station» получила в 1964 году премию Хьюго . С 1931 по 1981 год было опубликовано более 100 его рассказов в жанрах научной фантастики, вестернов и войны: « Большой передний двор » получил в 1959 году премию Хьюго за лучшую повесть, а « Грот танцующего оленя » — премию Хьюго. и Nebula Awards за лучший рассказ в 1981 году. [2] Еще один рассказ, «У меня не было головы, и мои глаза плавали в воздухе», был написан в 1973 году для публикации в никогда не публиковавшемся журнале Харлана Эллисона. антология «Последние опасные видения» была впервые опубликована посмертно в 2015 году. [15]
Один из его рассказов, «Спокойной ночи, мистер Джеймс», был адаптирован как «Человек-дубликат» в сериале « Внешние пределы» в 1964 году. Саймак отмечает, что это «порочная история - настолько порочная, что это единственный из моих рассказов. адаптированный для телевидения». [12]
Американские писатели-фантасты сделали Саймака своим третьим гроссмейстером SFWA в 1977 году после Роберта Хайнлайна и Джека Уильямсона . [3] [4] В 1987 году Ассоциация писателей ужасов назвала его одним из трех первых лауреатов Премии Брэма Стокера за заслуги перед жизнью , вместе с Фрицем Лейбером и Фрэнком Белкнапом Лонгом . [5] Астероид 228883 Клиффсимак , открытый французским астрономом-любителем Бернаром Кристофом в 2003 году, был назван в его память. [16] Официальное название было опубликовано Центром малых планет 30 марта 2010 года ( MPC 69496 ). [17]
{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)(ссылка на archive.org)
