Клод Отан-Лара ( фр. [otɑ̃ laʁa] ; 5 августа 1901 г. — 5 февраля 2000 г.) [1] — французский кинорежиссёр, сценарист, сценограф и художник по костюмам, работавший в кино более 50 лет. Его карьера часто была отмечена противоречиями, и в конце 80-х он был избран в Европейский парламент в качестве члена крайне правого Французского национального фронта .
Клод Отан-Лара родился 5 августа 1901 года в Люзарше в Валь-д'Уазе. Его отец, Эдуард Отан, был архитектором, а мать, Луиза Лара, была актрисой из Комеди-Франсез . Они были основателями культурной группы «Искусство и действие», которая дала их сыну раннее знакомство с театром. [2] Во время Первой мировой войны пацифистская деятельность его матери принесла ей такую непопулярность, что она отправилась в добровольное изгнание в Лондон. Клод сопровождал ее и продолжил свое образование в течение двух лет в школе Милл-Хилл на севере Лондона. По возвращении во Францию он учился в Школе изящных искусств и Школе декоративных искусств в Париже. [3] [4]
В 1919 году Отан-Лара (в возрасте 18 лет) был нанят кинорежиссёром Марселем Л'Эрбье в качестве художника-декоратора для фильма «Карнавал правды» . [5] Л'Эрбье продолжал нанимать его для дизайна декораций и костюмов для последующих постановок, а в 1923 году он дал ему возможность снять свой первый короткометражный фильм « Fait-divers» , «фильм без субтитров для трёх персонажей», в котором снялись Луиза Лара и Антонен Арто . [2] Отан-Лара также работал для других ведущих кинорежиссёров, в качестве помощника режиссёра у Рене Клера и в качестве художника по костюмам у Жана Ренуара в его роскошной постановке « Нана» (1926), в которой он также играл. [6] В 1927–28 годах он снял еще один короткометражный экспериментальный фильм под названием Construire un feu , основанный на произведении Джека Лондона «Развести огонь» , для которого он впервые использовал гипергонар , анаморфную оптическую систему для создания широкоэкранных изображений, изобретенную Анри Кретьеном . (Этот процесс больше не использовался, но в 1952 году компания 20th Century Fox приобрела устройство Кретьена и разработала на его основе формат CinemaScope .) [3] [7]
Разочарованный провалом этого предприятия и нуждающийся в деньгах, Отан-Лара отправился в Голливуд в 1930 году, где нашел работу, снимая французские версии американских комедий, в том числе две с Бастером Китоном . Он не очень хорошо приспособился к американскому образу жизни и через два года вернулся во Францию. Там его первая возможность снять художественный фильм появилась в 1933 году с Ciboulette , адаптацией оперетты Рейнальдо Хана, для которой Жак Превер сотрудничал над сценарием. Разногласия возникли, когда один из оригинальных либреттистов произведения публично возразил против некоторых непочтительных изменений, которые сделали создатели фильма, и когда продюсеры сократили и перемонтировали фильм, Отан-Лара отрекся от него. В течение почти десятилетия после этого его работа в основном ограничивалась совместной режиссурой фильмов, в частности с продюсером Морисом Леманном , но его часто не указывали в титрах. [3] [2] [8]
Во время немецкой оккупации Франции во время Второй мировой войны Отан-Лара (сейчас ему больше 40) наконец нашел возможность снимать фильмы под своим именем, и он начал долгое сотрудничество со сценаристом Жаном Ораншем (впоследствии в партнерстве с Пьером Бостом ). Он снял три успешных фильма в период с 1942 по 1944 год, все они были костюмированными драмами, которые все еще несли отголоски сегодняшнего дня. Третий из них, Douce , содержал горькие изображения буржуазной семьи и религии, заслужив резкое неодобрение со стороны влиятельного Centrale Catholique du Cinéma. [9] [10]
После войны он имел международный успех с фильмом «Дьявол во плоти» , основанным на скандальном романе 1923 года Раймона Радиге . Изображение в фильме супружеской неверности школьника во время Первой мировой войны вызвало новый скандал во Франции и укрепило репутацию Отана-Лары как человека, бросающего вызов господствующему моральному порядку. [11]
В течение следующего десятилетия Отан-Лара пережил свой самый успешный период с рядом коммерческих успехов, многие из которых были адаптациями литературных произведений с историческими декорациями, включая «Оккупи-туа Амели» (Фейдо) в 1949 году, «Синий на траве» (Колетт) и «Красное и черное» (Стендаль), оба в 1954 году. Эта привычка полагаться на литературные сценарии и сюжеты сделала Отана-Лара (и его постоянных сценаристов Оранша и Боста) объектом резкой критики молодого Франсуа Трюффо в его влиятельной атаке на «традицию качества», которую он считал подавляющей оригинальность во французском кино. [12] По мере того, как идеи « Новой волны » набирали силу, последующие фильмы Отана-Лара стали казаться все более устаревшими. [8] [13]
Тем не менее, его фильм 1956 года La Traversée de Paris , который был одним из первых, кто негероически смотрел на немецкую оккупацию Франции и работу черного рынка, имел заметный успех как у зрителей, так и у критиков (включая Трюффо). В других фильмах Отан-Лара продолжал обращаться к чувствительным или непопулярным темам, таким как отказ от военной службы по убеждениям в Tu ne tueras point (1961) и аборты в Journal d'une femme en blanc (1965) и Nouveau journal d'une femme en blanc (1966). Другие более поздние фильмы, однако, воспринимались как выражение «агрессивной вульгарности» и своего рода « пужадизм , который подтвердил его дрейф в насмешливый популизм». [11] [14] Он становился все более ожесточенным по отношению к своим критикам и продюсерам, которые не хотели финансировать его фильмы, и его последний фильм Gloria (1977) был в значительной степени проигнорирован. Вместо того, чтобы продолжать снимать фильмы, он обратился к писательству и выпустил серию полемических книг, в которых сводил счеты со своими оппонентами. Тон этих книг был передан в названии его тома мемуаров, La Rage dans le cœur («Ярость в сердце»). [15] [14]
Часто откровенный и провокационный, Отан-Лара большую часть своей карьеры был связан с левыми и антиистеблишментскими взглядами. В своей профессиональной жизни он активно занимался защитой кинематографа и вел интенсивную профсоюзную деятельность в Fédération Nationale du Spectacle (президент 1957-67), занимаясь условиями труда для различных слоев профессии и их коллективными договорами, производственными контрактами с другими странами и отношениями с политическими властями. [16] [8] Он неоднократно бросал вызов правилам цензуры, и его восхищались за положительные роли женщин, которые часто давались его фильмам. [17]
После разрушительных нападок на него со стороны молодого поколения критиков и режиссеров, а также трудностей с производством его более поздних фильмов, он продемонстрировал растущую готовность винить в своих проблемах упадок «левых» и их принадлежность к «еврейскому заговору». [18] [19] К концу 1980-х годов он присоединился к крайне правому Национальному фронту во главе с Жаном-Мари Ле Пеном , и в июне 1989 года, в возрасте 87 лет, он был избран в Европейский парламент в качестве депутата Национального фронта. На открытии сессии парламента в июле, следуя традиции, согласно которой старейший избранный член должен занять кресло президента для начальных слушаний, Отан-Лара воспользовался возможностью, чтобы выступить с резко антиамериканской речью, и большое количество других депутатов Европарламента, включая социалистов и христианских демократов, покинули зал в знак протеста. [20] В сентябре 1989 года ежемесячный журнал Globe опубликовал интервью с Отан-Лара, в котором он сделал оскорбительные и антисемитские заявления, в частности, направленные на Симону Вейль , бывшего президента Европейского парламента и выжившую в концентрационном лагере Освенцим . Он обвинил ее в использовании своего опыта пребывания в нацистских лагерях для получения сочувствия к себе, и он продолжил подвергать сомнению общепринятые факты о Холокосте. [21] [22] [23]
В результате значительного скандала, который возник после публикации этих замечаний, он был вынужден отказаться от своего места в парламенте. Он также был исключен из Академии изящных искусств , вице-президентом которой он был, когда ее члены проголосовали за то, чтобы запретить ему занимать свое место. [18]
После этого он жил спокойно на юге Франции и умер в Антибах 5 февраля 2000 года в возрасте 98 лет. Он был похоронен на кладбище Монмартр (участок 26) в Париже. [13]
В 1926 году Отан женился на Одетт Массонне (развелись в 1935 году). [24] Позже он женился на Жизлен Обуан (1915-1967), которая работала ассистентом режиссера во многих его фильмах с 1942 года. [25]