Иоганн Кунау ( нем. Johann Kuhnau ; 6 апреля 1660 — 5 июня 1722) — немецкий полимат , сегодня известный прежде всего как композитор . Он также был активным писателем , переводчиком , юристом и теоретиком музыки и смог совмещать эти виды деятельности со своими обязанностями на официальной должности кантора Томаса в Лейпциге , которую он занимал в течение 21 года. Большая часть его музыки, включая оперы , мессы и другие масштабные вокальные произведения, утеряна. Его репутация сегодня основана на его «Библейских сонатах» , наборе программных клавирных сонат, опубликованных в 1700 году, в которых каждая соната подробно изображала определенную историю из Библии . После его смерти Кунау на посту кантора Томаса сменил Иоганн Себастьян Бах .
Большая часть биографической информации о Кунау известна из автобиографии, опубликованной Иоганном Маттезоном в 1740 году в его Grundlage einer Ehrenpforte . Протестантская семья Кунау была родом из Богемии , и их фамилия была Кун. Кунау родился в Гайзинге , современная Саксония . Его музыкальные таланты проявились рано, и около 1670 года он был отправлен в Дрезден , чтобы учиться у придворных музыкантов. В течение следующего десятилетия он изучал игру на клавире и музыкальную композицию, а также французский и итальянский языки. В 1680 году ответвление Великой венской чумы достигло Дрездена, и Кунау вернулся домой. Впоследствии он изучал музыку в Иоганнеуме в Циттау , а затем право в Лейпцигском университете . Проявляя исключительную активность как композитор и исполнитель во время учёбы в университете, в 1684 году, в возрасте 24 лет, он был назначен органистом церкви Св. Фомы в Лейпциге. [1]
В 1688 году Кунау завершил свою диссертацию и начал заниматься юридической практикой. Он все еще работал органистом и продолжал сочинять. В 1689 году он опубликовал свой первый сборник клавирных произведений, за которым последовали еще три в 1692, 1696 и 1700 годах. В 1690-х годах он перевел на немецкий язык ряд книг с итальянского и французского, завершил и опубликовал свой самый известный роман, сатирический Der musicalische Quack-Salber (1700), и посвятил свое свободное время изучению различных предметов, таких как математика , иврит и греческий язык . В 1701 году он сменил Иоганна Шелле на посту Томаскантора и оставался на этой должности до своей смерти. К сожалению, хотя он успешно руководил многочисленными музыкальными мероприятиями Thomaskirche и преподавал в Thomasschule , Кунау начал страдать от плохого здоровья. Ученый Вилли Апель отмечал, что эта работа была «так же досадна и сложна для него, как и для его преемника, И. С. Баха ». [2] Не только проблемы со здоровьем, но и усилия соперничающих музыкантов и композиторов, таких как Георг Филипп Телеман и ученик Кунау Иоганн Фридрих Фаш , подорвали его деятельность как кантора. [1]
Кунау умер в Лейпциге 5 июня 1722 года. [3] У него остались три дочери от брака, заключенного в 1689 году. Среди его учеников были не только Фаш, но также Иоганн Давид Хайнихен и Кристоф Граупнер . [1]
Сегодняшняя репутация Кунау основана на четырех сборниках музыки для клавира, которые он опубликовал в 1689–1700 годах. Особенно важен последний том, озаглавленный Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien и известный в народе как Biblical Sonatas. Он содержит шесть сонат, каждая из которых излагает библейскую историю в нескольких контрастных частях:
Кунау использует широкий спектр музыкальных приемов для изображения ряда событий (звук труб, метание камня Давида и т. д.), а также психологических состояний персонажей (например, страх израильтян перед битвой или радость Езекии, омраченная воспоминанием о его болезни). Эти приемы не ограничиваются изменениями фактуры или гармонии, но также включают цитаты из протестантских хоралов (молитва израильтян основана на Aus tiefer Not schrei ich zu dir Лютера ) и имитации оперных арий (страх Гедеона). [4]
Другие клавирные произведения Кунау демонстрируют разнообразный подход к форме. Две части его Clavier-Übung включают в себя по 7 сюит каждая. Первая только в мажорном ладу , а вторая только в минорном ладу. Сюиты почти всегда начинаются с прелюдии и продолжаются обычным порядком танцев — аллеманда , куранта , сарабанда , жига — иногда с менуэтом или арией, помещенными между танцами. Прелюдии Кунау почти всегда состоят из двух разделов: прелюдии и фуги (или раздела фугато ), дополненных контрсюжетами, о которых Кунау упоминает в предисловии. [2] Соната Кунау в си-бемоль мажоре , приложенная к Neuer Clavier-Übung, anderer Theil , некоторое время считалась самой ранней известной клавирной сонатой. Более поздние исследования показали, что это была скорее первая клавирная соната, опубликованная в Германии, и что Кунау просто следовал традиции наименования, установленной современными зарубежными композиторами. [5] Сам композитор прокомментировал этот вопрос в предисловии:
Я также добавил Сонату в B-dur , которая также должна понравиться любителям. Почему бы не предоставить такие пьесы для клавиатуры, которые предусмотрены для других инструментов? Действительно, ни один инструмент не смог оспорить репутацию клавира как совершенства. [6]
Третий том, озаглавленный Frische Clavier Früchte , содержит шесть сонат, смоделированных по образцу итальянских камерных сонат. По словам авторов музыки Милтона Кросса и Дэвида Юэна, публикация работы является «важным событием в истории музыки», поскольку это одна из самых ранних серьезных попыток сочинения произведений для клавишных инструментов помимо органа. [7] Используется широкий спектр форм и фактур: даже вступительные части варьируются от миниатюр, похожих на токкату, до полноценных чакон . Подход Кунау к эпизодам многих фуг этого сборника был назван одним ученым «возможно, его основным вкладом в историческое развитие фуги как расширенной формы». [8] Frische Clavier Früchte была самой популярной работой Кунау при его жизни, переизданной пять раз (включая одну посмертную публикацию). [9]
Большая часть вокальной музыки Кунау утеряна, включая оперу ( Орфей ), постановку Страстей по Марку ( Марк-Страсти ), треххоровое Te Deum и по крайней мере две постановки мессы . Сохранившиеся кантаты просты гармонически и мелодически, но выразительны. В отличие от кантат его предшественников в Фомаскирхе, кантаты Кунау характеризуются единым подходом к форме: большинство начинаются с инструментальной части, за которой следует чередование арий и речитативов . [1] Рождественская кантата Uns ist ein Kind geboren , ранее приписываемая Баху как BWV 142 , скорее всего, была написана Кунау. [10]
Из немногих сохранившихся книг и трактатов Кунау, возможно, наиболее важным является Der musicalische Quack-Salber («Музыкальный шарлатан»), сатирический роман, опубликованный в 1700 году. В нем описываются вымышленные подвиги Караффы, немецкого шарлатана, который стремится сделать себе имя как музыкант, выдавая себя за итальянского виртуоза. Литературные качества романа были отмечены, один писатель рискнул назвать его лингвистически новаторским, [11] и он также оказался исключительно ценным источником для исполнительской практики конца 17-го века. [1] [2] [12] Известны еще два сатирических произведения Кунау: Der Schmid seines eignen Unglückes («Творец своего собственного несчастья», 1695) и Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen («Об умном и глупом использовании пяти чувств», 1698). [13] Некоторые сатирические концепции и сюжетные повороты Кунау навеяны романами Кристиана Вайзе . Кунау знал Вайзе со времен его пребывания в Циттау, где Вайзе работал ректором гимназии, а Кунау раньше писал музыку (ныне утерянную) для школьных пьес Вайзе. [14]
Теоретический трактат Кунау Fundamenta compositionis сохранился в единственной рукописи, которая также содержит анонимный трактат о двойном контрапункте ( Kurtze doch deutliche Reguln von den doppelten Contrapuncten ) и два текста Кристофа Бернхарда ; вся рукопись в какой-то момент была приписана Иоганну Себастьяну Баху . [15] К сожалению, Fundamenta, по-видимому, является плохой и частичной копией с оригинала Кунау. Последние пять глав являются прямой копией из другого трактата Бернхарда об обратимом контрапункте, в то время как обсуждение ладов очень похоже на то, что в Praecepta der musicalischen Composition Вальтера (1708), но при этом опускает несколько отрывков, включенных в Walther. Сходство подняло важный вопрос об известном и высоко ценимом трактате Вальтера: насколько сильно он был основан на утерянном оригинале Кунау? Или и Вальтер, и Кунау заимствовали у другого автора, в настоящее время неизвестного? [16]
Кунау является автором по крайней мере ещё двух теоретических работ, но они известны только по названию: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna и De triade harmonica . Его взгляды на музыкальные лады, сольмизацию и другие вопросы сохранились в письме от 8 декабря 1717 года, опубликованном Маттезоном в Critica musica в 1725 году. [1] Кроме того, «Библейские сонаты» включают большое предисловие, в котором Кунау исследует идею программной музыки и различные связанные с ней вопросы.
Племянник Кунау, Иоганн Андреас Кунау, родился в Аннаберге 1 декабря 1703 года, был одним из главных переписчиков И. С. Баха. [17] [18] Он посещал Thomasschule с 1718 года и учился в Лейпцигском университете с 1719 года. Он умер после 1745 года . [19]
Многочисленные работы Кунау утеряны, включая сценические произведения, кантаты, многочисленные произведения случайной музыки и т. д. Некоторые кантаты, арии и оды сохранились только в текстовых версиях. Утеряны также по крайней мере два трактата: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna и De triade harmonica . В следующем списке указаны только те работы, которые сохранились в полной форме. [20]
