Кантата ( / k æ n ˈ t ɑː t ə / ; итальянский: [kanˈtaːta] ; буквально «спеть», причастие прошедшего времени женского рода единственного числа от итальянского глагола cantare , « петь») — вокальная композиция с инструментальным сопровождением , обычно в нескольких частях , часто с участием хора .
Значение этого термина со временем менялось: от простого одноголосного мадригала начала 17 века до многоголосного «cantata da camera» и «cantata da chiesa» конца того же века. существенные драматические формы 18-го века к кантате 19-го века, обычно со священным текстом, которая фактически была разновидностью короткой оратории . [1] Кантаты для использования в литургии церковных служб называются церковными кантатами или священными кантатами; остальные кантаты можно обозначить как светские кантаты. Несколько кантат были и до сих пор пишутся для особых случаев, например, рождественские кантаты . Кристоф Граупнер , Георг Филипп Телеман и Иоганн Себастьян Бах составили циклы церковных кантат по случаю литургического года.
Термин возник в начале 17 века одновременно с оперой и ораторией . [ нужна цитата ] [2] До этого вся « культурная » музыка была вокальной. С возникновением инструментальной музыки появился этот термин, а инструментальное искусство стало достаточно развитым, чтобы воплотиться в сонатах . С начала 17 века до конца 18 века кантата для одного или двух сольных голосов в сопровождении бассо континуо (и, возможно, нескольких солирующих инструментов) была основной формой итальянской вокальной камерной музыки . [3]
Кантата состояла сначала из декламационного повествования или сцены в речитативе , скрепленной примитивной арией , повторяемой через определенные промежутки времени. Прекрасные примеры можно найти в церковной музыке Джакомо Кариссими ; а английские вокальные соло Генри Перселла (такие как Mad Tom и Mad Bess ) показывают все, что можно сделать из этой архаичной формы. С появлением арии да капо кантата превратилась в группу из двух или трех арий, соединенных речитативом. Многочисленные итальянские дуэты и трио Георга Фридриха Генделя являются примерами довольно масштабного характера. Его латинский мотет Silete Venti для сопрано соло показывает использование этой формы в церковной музыке. [4]
Итальянская сольная кантата в большом масштабе имела тенденцию становиться неотличимой от сцены в опере , точно так же, как церковная кантата, сольная или хоровая, неотличима от небольшой оратории или части оратории. Это одинаково очевидно, если рассматривать церковные кантаты Баха, которых дошло до нас около 200 (см. « Список кантат Баха »), или « Чандосские гимны » Генделя. В случае Иоганна Себастьяна Баха некоторые из более крупных кантат на самом деле называются ораториями; а «Рождественская оратория» представляет собой сборник из шести церковных кантат, фактически предназначенных для исполнения в шесть разных дней, хотя вместе образующих такое же законченное художественное целое, как и любая классическая оратория.
В эпоху барокко термин «кантата» обычно сохранял свое первоначальное итальянское использование для описания светского вокального произведения большой длины, часто состоящего из разных частей, и обычно в итальянском стиле. В то же время вокальные произведения аналогичного масштаба, часто с участием нескольких певцов и различных инструментов, пользовались большим спросом в службах лютеранской церкви . Такие произведения обычно назывались geistliche Konzerte (единственное число: geistliches Konzert , что означает священный концерт). Многие из этих произведений назывались просто по вступительному тексту. Такие пьесы для литургии или других мероприятий были сочинены не только Бахом, но и Дитрихом Букстехуде , Кристофом Граупнером , Готфридом Генрихом Штельцелем и Георгом Филиппом Телеманном , и это лишь некоторые из них. Редакторы Общества Баха приняли «священную кантату» как удобное обобщение для большинства литургических произведений Баха. Затем этот термин был задним числом применен Филиппом Спиттой для обозначения сопоставимых произведений композиторов, начиная с Генриха Шютца . [5] Многие светские кантаты были написаны для дворянских мероприятий. Они были настолько похожи по форме на священные, что многие из них были пародированы (частично или полностью) на священные кантаты, например в « Рождественской оратории» Баха .
Иоганн Себастьян Бах, почти 200 кантат которого сохранились, внес заметный вклад в развитие этого жанра. [6]
Его кантаты обычно пишутся для оркестра в стиле барокко, состоящего из струнной секции, секции гобоя и группы континуо ; литавры и духовые инструменты иногда добавлялись в праздничные дни, такие как Рождество или Пасха. Вокальный состав состоял из четырехголосного хора и солистов. Бах также написал несколько кантат только для одного сольного певца (например, BWV 51 ).
Кристоф Граупнер был Хофкапельмейстером при дворе Гессен-Дармштадта и за почти 50 лет работы там написал более 1400 кантат, что сделало его наиболее значительным автором этого жанра. В то время как лишь немногие кантаты Баха содержат аккомпанируемые хоралы (вокальные партии обычно дублируются инструментальными партиями), почти все хоралы Граупнера содержат тщательно продуманные разделы ритурнели. [7] Возможно, это связано с тем, что лейпцигская община Баха должна была подпевать им, а суд Дармштадта — нет. Кроме того, во многих кантатах Граупнера используются сложные оркестровые эффекты и экзотические инструменты, такие как шалюмо , флейта д'амур , гобой д'амур , виола д'амур , трубы , валторны и литавры . См.: Список кантат Кристофа Граупнера .
Термин «кантата» стал применяться почти исключительно к хоровым произведениям, в отличие от сольной вокальной музыки. В кантатах начала XIX века хор является средством передачи музыки, более лирической и песенной, чем в оратории, что не исключает возможности блестящей кульминации в фуге, как в «Славном Аугенблике » Людвига ван Бетховена , « Юбилее » Карла Марии фон Вебера. -Кантате и «Старая Вальпургиева ночь » Феликса Мендельсона . Антон Брукнер сочинил несколько именинных кантат, Праздничную кантату и две светские кантаты ( «Германенцуг» и «Гельголанд »). 146-й псалом Брукнера также представлен в форме кантаты. Симфоническая кантата Мендельсона « Лобгезанг » представляет собой гибридное произведение, частично выполненное в ораторическом стиле. Ему предшествуют три симфонические части, прием, явно предложенный Девятой симфонией Бетховена ; но аналогия не точна, поскольку произведение Бетховена представляет собой симфонию, четвертая часть которой представляет собой хоровой финал по существу единого замысла, тогда как Симфоническая кантата Мендельсона представляет собой кантату с тремя симфоническими прелюдиями. Полные лирические возможности ряда хоровых песен реализовал Иоганнес Брамс в своем «Ринальдо », который, как и «Вальпургиева ночь », был поставлен на текст Гете . Другие кантаты, «Меерестиль» Бетховена , произведения Брамса и многие известные небольшие английские хоровые произведения, такие как кантаты Джона Генри Маундера и Джона Стэнли , находят различные способы положить поэзию на хоровую музыку. Конкурс на Римскую премию Франции предусматривал, что каждый кандидат представит кантату. Гектор Берлиоз потерпел неудачу в трех попытках, прежде чем наконец одержал победу в 1830 году с Сарданапалом . Хотя почти все кантаты Римской премии давно забыты (вместе с их композиторами, по большей части), отмеченная наградами « Вундеркинд» Дебюсси (1884 г., после неудачного «Гладиатора» 1883 г.) до сих пор время от времени исполняется. . В конце века Густав Малер написал свою раннюю «Ложь о Клагенде» своими словами, между 1878 и 1880 годами, а Сэмюэл Кольридж-Тейлор создал успешную трилогию кантат «Песнь о Гайавате» между 1898 и 1900 годами.
Кантаты, как камерные, так и большого размера, сочинялись и после 1900 года. [8] Действительно, не будет преувеличением сказать, что одним из самых популярных для обывателя произведений классической музыки ХХ века является кантата « Кармина Бурана» (1935–1936) немецкого композитора Карла Орфа. .
В начале века светские кантаты снова стали заметными, но традиция священных кантат XIX века также продолжилась. Ральф Воган Уильямс сочинил оба типа: «праздничные» кантаты, такие как « К неизведанному региону» (1907), «Пять мистических песен» (1911) и «Пять портретов Тюдоров» (1936), а также священные кантаты, в том числе Sancta civitas (1926), «Бенедицит» (1930). , Dona nobispacem (1936) и Ходи (1954). Джозеф Риландт также сочинял светские и священные кантаты, такие как Le chant de la pauvreté Op. 92 в 1928 году и создатель Veni Op. 123 в 1938 году. Бела Барток сочинил светскую Кантату Профана с подзаголовком «Девять великолепных оленей», основанную на румынской народной сказке, в 1930 году. Хотя она начиналась как песенный цикл (что отражено и в ее названии), Арнольд Шенберг Гурре-Лидер (1900–1903/1910–11) превратилась в одну из крупнейших светских кантат века. Пауль Хиндемит сочинил три произведения, которые он назвал кантатами: «Серенада» , соч. 35, для сопрано, гобоя, альта и виолончели (1924), Mahnung an die Jugend, sich der Musik zu befleissigen (из Plöner Musiktage , 1932) и Ite angeli veloces для альта и тенора, смешанного хора и оркестра, с участие зрителей (1953–55). Из трех последних произведений Антона Веберна два являются светскими кантатами: Кантата № 1, соч. 29 (1938–39) и Кантата № 2, соч. 31 (1941–43), оба текста написаны Хильдегард Джонс. Веберн начал набрасывать Третью кантату к тому времени, когда его убили в 1945 году. Эрнст Кренек также сочинил два примера: «живописную кантату», Die Zwingburg , Op. 14 (1922) и Кантата военного времени , соч. 95, для женских голосов и оркестра (1943). Сергей Прокофьев сочинил «Семеро их» (1917–18; ред. 1933), а в 1939 году представил премьеру кантаты, взятой из музыки к кинофильму « Александр Невский» . [ нужна цитата ] Он написал две фестивальные кантаты: « Кантата к двадцатой годовщине Октябрьской революции» , соч. 74 и «Процветание, Могучая Родина », соч. 114, к тридцатилетию того же события.
Патриотические кантаты, посвященные годовщинам событий Революции или восхваляющие государственных лидеров, часто заказывались в Советском Союзе в период с 1930 года по середину века, хотя эти случайные произведения редко входили в число лучших композиторов. Примеры включают «Поэму о Родине» Дмитрия Шостаковича , соч. 47 (1947) и «Над нашей Родиной светит солнце» , соч. 90 (1952) и три произведения Прокофьева « Здравица!» [Слава Сталину] (1939). Дмитрий Кабалевский также сочинил четыре таких кантаты: «Великая Родина» , соч. 35 (1941–42), Песня утра, весны и мира , соч. 57 (1957–58), Ленинцы , соч. 63 (1959) и «О нашей родной земле» , соч. 82 (1965).
В 1940 году бразильский композитор Эйтор Вилья-Лобос создал светскую кантату под названием Mandu çarará , основанную на индийской легенде, собранной Барбосой Родригесом. Франсис Пуленк сочинил в 1943 году «Figure Humane» , FP 120, кантату для двойного смешанного хора из 12 голосов на стихи Поля Элюара . Игорь Стравинский в 1951–52 годах сочинил произведение под названием просто «Кантата» , в котором строфы из «Lyke-wake Dirge» XV века использовались в качестве повествовательной рамки для других анонимных английских текстов, а позже было названо « Проповедь, повествование и молитва» (1961). ) как «кантата для соло альта и тенора, динамика, хора и оркестра». Луиджи Ноно написал Il canto sospeso в 1955–56. Ханс Вернер Хенце сочинил Cantata della fiaba estrema и Novae de infinito laudes (оба в 1963 году), а также ряд других произведений, которые можно рассматривать как кантаты, такие как Kammermusik (1958, ред. 1963), Muzen Siziliens (1966). ) и Эль Симаррон (1969–70). Momente (1962–64/1969), одно из важнейших произведений Карлхайнца Штокхаузена , часто называют кантатой. Бенджамин Бриттен сочинил как минимум шесть произведений, которые он назвал кантатами: « Небесное общество» (1937), «Радуйтесь Агнцу» , соч. 30 (1943), Святой Николай , соч. 42 (1949), Академическая кантата , соч. 62 (1959), Кантата Мизерикордиум , соч. 69 (1963) и Федра , соч. 93 (1975). Альберто Джинастера также написал три произведения в этой форме: Cantata para América Mágica , Op. 27 (1960), Бомарцо , соч. 32 (1964) и Милена , соч. 37 (1971), а Готфрид фон Эйнем сочинил в 1973 году An die Nachgeborenen на основе различных текстов, название взято из стихотворения Бертольта Брехта . Микис Теодоракис сочинил кантаты «По саддукеям» и «Олимпийскую песнь» . Премьера романа Герберта Блендингера « Медиа в жизни» состоялась в 1980 году, его « Mich ruft zuweilen eine Stille » («Иногда тишина зовёт меня») в (1992 году), а « Allein den Betern kann es noch gelingen» («Этого может достичь только тот, кто молится») — в 1980 году. 1995.Иван Ерод написал в 1988/89 году) Vox Lucis (Голос Света), соч. 56. Иван Муди написал в 1995 году «Откровение» . Кантаты также написали Марк Альбургер , Эрик Бергман , Дэйв Брубек , Карлос Чавес , Освальд Члубна , Питер Максвелл Дэвис , Норман Делло Джойо , Лукас Фосс , Рой Харрис , Артур Онеггер , Алан Хованесс , Дмитрий Кабалевский , Либби Ларсен , Джон Лейфс , Питер Меннин , Дмитрий Николау , Кшиштоф Пендерецкий , Аллан Петтерссон , Дэниел Пинкэм , Эрл Робинсон , Нед Рорем , Уильям Шуман ( «Свободная песня» ), Роджер Сешнс , Зигфрид Стробах , Майкл Типпетт , Курт Вайль и Йорг Видманн (« Кантате »).
