Il canto sospeso ( «Подвешенная песня ») — кантата для вокальных солистов, хора и оркестра итальянского композитора Луиджи Ноно , написанная в 1955–56. Это один из самых восхитительных примеров серийной композиции 1950-х годов, но он также вызвал споры по поводу взаимосвязи между его политическим содержанием и композиционными средствами.
История
Название Il canto sospeso можно буквально перевести как «Приостановленная песня», хотя слово sospeso также может быть переведено как «плавающий» или «прерванный». Название на самом деле взято из итальянского издания стихотворения «Если мы умрем» Этель Розенберг , которая вместе со своим мужем Юлиусом была осуждена в Соединенных Штатах за шпионаж и передачу ядерных секретов Советскому Союзу. Их казнь 19 июня 1953 года вызвала возмущение в Европе. Фраза в английском оригинале звучит как «невоспетая песня». [1]
Ноно выбрал свои тексты из антологии, опубликованной в 1954 году Джулио Эйнауди под названием Lettere di condannati a morte della Resistenza europea — сборника прощальных писем, написанных близким пленными бойцами европейского сопротивления незадолго до их казни нацистами. Партитура посвящается «а тутти лоро» (всем им). [2] Премьера состоялась под руководством Германа Шерхена в Кельне 24 октября 1956 года. Четыре года спустя она была исполнена на двадцать третьем фестивале современной музыки Венецианской биеннале под руководством Бруно Мадерны . [3] [4] Это выступление в Венеции было записано для радио 17 сентября 1960 года, а в 1988 году, почти три десятилетия спустя, стало первой коммерчески выпущенной записью Il canto sospeso .
Через четыре года после завершения произведения Ноно включил всю его четвертую часть в свою оперу «Интоллеранца» (1960) . [4]
Подсчет очков
Il canto sospeso предназначен для соло сопрано, альта и тенора, смешанного хора и оркестра в составе:
Всеинтервальная серия «клин», используемая в Il canto sospeso.
Работа разделена на девять движений с меняющейся силой:
только оркестр
хор один
сопрано, альт и тенор-соли с оркестром
только оркестр
тенор соло с оркестром
хор и оркестр
сопрано соло и хор
только оркестр
хор и литавры
Движения сгруппированы в три больших сегмента по четыре, три и два движения, отмеченных короткой паузой между группами. [5]
Чередованием инструментальных, хоровых и сольных частей, а также некоторыми внутренними деталями Il canto sospeso напоминает барочную кантату или массовую постановку. Хотя это никоим образом не является неоклассической композицией, идеология Дармштадта, которой в то время придерживался Ноно, разделяла с неоклассической эстетикой приверженность понятиям чистоты, порядка и объективности. [6] Сам Ноно называл произведение «кантатой». [7]
В качестве основного материала Il canto sospeso использует двенадцатитоновый ряд, состоящий из всех интервалов, который иногда называют серией «клина» из-за того, что в нем все интервалы внутри октавы представлены в расширяющемся порядке. Это симметричная серия, ретроградная линия которой идентична первичной форме, транспонированной тритоном . [8] [9] [10] )
Прием
Il canto sospeso сегодня рассматривается как «серийный шедевр» и вызывает восхищение за разнообразие идей, достигнутых с помощью композиционной техники сериализма , [ 11] в то время как в то же время выразительное содержание произведения считается непревзойденным последующими работами Ноно. . [12]
Хотя премьера под управлением Германа Шерхена в Кельне 24 октября 1956 года имела успех, прямое упоминание о преступлениях нацистов не могло не вызвать споров в то время, когда в Германии о таких вещах обычно не говорили. [4] Герберт Эймерт , рецензируя концерт (на котором он выступал в сопровождении оркестровых пьес Антона Веберна opp. 6 и 10 и « Friede auf Erden » Арнольда Шенберга ) , заявил, что Il canto sospeso «вероятно, оставил самое значительное впечатление на сегодняшний день от любого концертного произведения молодого поколения композиторов сегодня... Одного этого произведения было бы достаточно, чтобы раз и навсегда узаконить загадочное «наследие Веберна ». [13]
Однако выбор текстов вызвал длительные разногласия по поводу соответствия композиционных средств Ноно его политическому содержанию, особенно в контексте недавно опубликованной книги Теодора Адорно «Das Altern der neuen Musik», которая связывала интегральный сериализм с тоталитарными режимами и его знаменитая фраза: «писать стихи после Освенцима — варварство». [14] Стороны в дебатах были в основном по национальному признаку, между Западной Германией и Италией. Хайнц-Клаус Мецгер нападал на Ноно как на «серийного пфицнера », который использовал такие тексты «чтобы представить их на следующем важном фестивале под аплодисменты восторженной буржуазии» [15] , в то время как Массимо Мила защищал Ноно от нападок Мецгера. [16]
По крайней мере в одном случае противодействие композиции Ноно вышло за рамки слов. В результате теракта на мюнхенском Октоберфесте 26 сентября 1980 года 13 человек погибли и более 200 получили ранения. Предполагается, что оно было направлено на запланированное исполнение Il canto sospeso , которое в результате было отменено. Предполагается, что провокацией для нападения стал политический посыл произведения, а не использование в нем интегрального сериализма . [17]
Несмотря на то, что различные аспекты состава партии в значительной степени омрачены политическими дебатами, они привлекают постоянный поток аналитиков. [18] [19] [20] [21 ] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] ] [35] [36]
Ильзе Хольвег , сопрано; Ева Борнеманн, альт; Фридрих Ленц, тенор; Kölner Rundfunkchor и оркестр WDR Cologne (Бернхард Циммерман, хормейстер), дир. Бруно Мадерна (Ноно, запись в Венеции 17 сентября 1960 года).
Северино Гаццеллони, флейта; Дороти Дороу, сопрано; Choro ed Orchestra della Radio Audizioni Italia di Roma, дир. Бруно Мадерна («Мадерна», запись в Риме 8 января 1966 года). Запись компакт-диска. Страдивари STR 10008. [Нп]: ФСМ, 1988.
Луиджи Ноно, Il canto sospeso . Компакт-диск 9 Антологии Королевского оркестра Концертгебау, том 3: Концерт, радиозаписи 1960–1970 гг . Ильзе Хольвег, сопрано; София ван Санте, меццо-сопрано; Фридрих Ленц, тенор; члены хора Радио Нидерландов; Королевский оркестр Консертгебау, дир. Пьер Булез . Комплект из 14 компакт-дисков. Радио Нидерландов Музыка RCO 05001. Хилверсюм: Радио Нидерландов Музыка, 2002.
Рекомендации
^ Нилингер 2006, 87.
^ Нилингер 2006, 85.
^ Мила 1975, 382.
^ abc Нилингер 2006, 83.
^ Мила 1975, 283.
^ Фокс 1999, 122–123.
^ Нилингер 2006, 86.
^ Мила 1975, 384.
^ Бэйли 1992, 281.
^ Фокс 1999, 119, 121.
^ Нилингер 2006, 88–89, 136.
^ Фокс 1999, 127.
^ Эймерт 1956, переведено Нилингером 2006, 84–85.
^ Нилингер 2006, 83, 89.
^ Мецгер 1980, 120–121.
^ Нилингер 2006, 92–93.
^ Бейли 1992, 279–280.
^ Унгер 1958.
^ Штокхаузен 1958.
^ Мила 1960.
^ Смит Бриндл 1961.
^ Экбом 1962–63.
^ Джентилуччи 1967.
^ Хубер 1981.
^ Стоянова 1987.
^ Балаж 1987.
^ Бэйли 1992.
^ Герчер 1997.
^ Фокс 1999.
^ Моц 1996.
^ Мотц 1999.
^ Германн 2000.
^ Фенейру 1993.
^ Фенейру 2002.
^ Нилингер 2006.
^ Окунева 2012.
Источники
Бэйли, Кэтрин. 1992. «Работа в процессе: анализ Il canto sospeso Ноно ». Музыкальный анализ 11, вып. 2–3 (июль – октябрь): 279–334.
Балаж, Иштван. 1987. «'Il Giovane Prometeo'. Я 'peccati' di Nono contro il seriesismo ortodosso nel periodo darmstadtiano”. В Ноно под редакцией Энцо Рестаньо, 102–115. Библиотека музыкальной культуры: Autori e Opere. Турин: EDT Musica. ISBN 887063048X .
Экбом, Торстон. 1962–63. «Det omöjliga uppdraget. Om Luigi Nonos körverk Il canto sospeso ». Нутида Музыка 6, вып. 1.
Эймерт, Герберт . 1956. "Uraufführung von Nonos Canto sospeso в Кёльне". Мелос 23:354.
Фенейру, Лоран. 1993. « Il canto sospeso de Luigi Nono: esquisse analytique». «Анализ мюзикла» , нет. 31:53–63.
Фенейру, Лоран. 2002. Il canto sospeso Луиджи Ноно: Музыка и анализ . Париж: Мишель де Моль. ISBN 2-87623-106-9 .
Фокс, Кристофер . 1999. «Луиджи Ноно и Дармштадтская школа: форма и значение в ранних работах (1950–1959)». Обзор современной музыки 18, вып. 2:111–130.
Джентилуччи, Армандо. 1967. "Коралловая техника Луиджи Ноно". Rivista Italiana di Musicologia 2, вып. 1:111–129.
Германн, Матиас. 2000. «Das Zeitnetz als serielles Mittel formaler Organization: Untersuchungen zum 4. Satz aus Il Canto Sospeso von Luigi Nono». В Musiktheorie: Festschrift für Heinrich Deppert zum 65. Geburtstag , под редакцией Вольфганга Баддея, Генриха Депперта и Эрхарда Каркошки, 261–275. Тутцинг: Ганс Шнайдер. ISBN 3-7952-1005-4 .
Хубер, Николаус А. 1981. «Луиджи Ноно: Il canto sospeso VIa, b —Versuch einer Analysis mit Hilfe диалектишер Montagetechniken». В Musik-Konzepte 20: Луиджи Ноно под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рина, 58–79. Мюнхен: Издание Текст+Критик. Перепечатано Николаусом А. Хубером, Durchleuchtungen: Texte zur Musik 1964–1999 . под редакцией Йозефа Хойслера, 118–139. Висбаден: Брейткопф и Хертель, 2000.
Мецгер, Хайнц-Клаус . 1980. "Альтернативная молодежная музыка" (1962). В его Musik wozu: Literatur zu Noten под редакцией Райнера Рина, 113–128. Франкфурт-на-Майне: Зуркамп.
Мила, Массимо. 1960. «Линия Ноно». По поводу «Il canto sospeso». Rassegna Musicale Italiana 30:297–311.
Мила, Массимо. 1975. "Nonos Weg — zum Canto sospeso ". В Луиджи Ноно: Texte: Studien zu seiner Musik , под редакцией Юрга Стенцля , 380–393. Цюрих: Атлантида. ISBN 3761104561 .
Моц, Вольфганг. 1996. Konstruktion und Ausdruck: analytische Betrachtungen zu 'Il canto sospeso' (1955/56) фон Луиджи Ноно . Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN 3930735199 .
Моц, Вольфганг. 1999. "Konstruktive Strenge und kompositorische Freiheit im ersten Satz des Canto sospeso ". В La nuova richerca sull' Opera di Luigi Nono под редакцией Веньеро Риццарди, Джанмарио Борио, Джованни Морелли, 53–66. Флоренция: Лео С. Ольшки. ISBN 88-222-4697-7 .
Окунева, Екатерина Гурьевна [Окунева, Екатерина Гурьевна]. 2012. «Организация ритмических структур в Il canto sospeso Ноно: Бопросы анализа». Израиль [ Израиль ] XXI, вып. 34.
Смит Бриндл, Реджинальд. 1961. «Текущая хроника: Италия». Музыкальный ежеквартальный журнал 47: 247–255.
Штокхаузен, Карлхайнц . 1958. "Музыка и речь". Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik 1: 57–81. Перепечатано в слегка переработанном виде в Die Reihe 6 («Sprache und Musik», 1958): 36–58. Английская версия как «Музыка и речь», переведенная Рут Кениг, Die Reihe 6 («Речь и музыка», 1964): 40–64. Перепечатано в трех частях в издательстве Karlheinz Stockhausen. Texte 2 под редакцией Дитера Шнебеля , 58–68, 149–156 и 157–166. Документ Дюмон. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg, 1964.
Стоянова, Иванка. 1987. «Testo—musico—senso. Il canto sospeso », In Nono , под редакцией Энцо Рестаньо, 126–142. Библиотека музыкальной культуры. Авторы и опера. Турин: EDT Musica. ISBN 887063048X .
Унгер, Удо. 1958. «Луиджи Ноно: Polifonica-Monodia-Ritmica ; Il canto sospeso », Die Reihe 4 (Junge Komponisten): 9–17; Английская версия, переведенная Лео Блэком как «Луиджи Ноно», Die Reihe 4 (Молодые композиторы, 1960): 5–13.
дальнейшее чтение
Адорно, Теодор В. 1951. «Культуркритик и общество». В Soziologische Forschung in unserer Zeit: Leopold Wiese zum 75. Geburtstag , под редакцией Карла Густава Шпехта. Кельн: Westdeutscher Verlag. Перепечатано в Теодоре В. Адорно, Призмен , 7–31. Франкфурт-на-Майне: Зуркамп, 1955. Английский как «Культурная критика и общество», в «Призмах» , перевод Сэмюэля и Ширри Вебер, 17–34. Лондон: Невилл Спирман, 1967. Перепечатано в Кембридже, Массачусетс: MIT Press, 1981.
Адорно, Теодор В. 1955. "Das Altern der neuen Musik", трансляция в апреле 1954 года, впервые опубликована в Der Monat 80: 150–158. Расширено в Dissonanzen: Musik in der verwalteten Welt . Геттинген: [издатель], 1956), 136–159. Английский как «Старение новой музыки», перевод Роберта Халлота-Кентора и Фредерика Уилла. В книге Теодора В. Адорно, «Очерки музыки» под редакцией Ричарда Лепперта, 181–202. Беркли: Калифорнийский университет Press, 2002.
Нонненманн, Райнер. 2013. Der Gang durch die Klippen: Helmut Lachenmanns Begegnungen mit Luigi Nono anhand ihres Briefwechsels und anderer Quellen 1957–1990 . Висбаден: Breitkopf & Härtel. ISBN 978-3-7651-0326-1 .
Песталоцца, Луиджи. 1975. "Луиджи Ноно и Интоллеранца 1960". В Луиджи Ноно: Texte: Studien zu seiner Musik , под редакцией Юрга Стенцля , 348–379. Цюрих: Атлантида. ISBN 3761104561 .