stringtranslate.com

Песня соспесо

Il canto sospeso ( «Подвешенная песня ») — кантата для вокальных солистов, хора и оркестра итальянского композитора Луиджи Ноно , написанная в 1955–56. Это один из самых восхитительных примеров серийной композиции 1950-х годов, но он также вызвал споры по поводу взаимосвязи между его политическим содержанием и композиционными средствами.

История

Название Il canto sospeso можно буквально перевести как «Приостановленная песня», хотя слово sospeso также может быть переведено как «плавающий» или «прерванный». Название на самом деле взято из итальянского издания стихотворения «Если мы умрем» Этель Розенберг , которая вместе со своим мужем Юлиусом была осуждена в Соединенных Штатах за шпионаж и передачу ядерных секретов Советскому Союзу. Их казнь 19 июня 1953 года вызвала возмущение в Европе. Фраза в английском оригинале звучит как «невоспетая песня». [1]

Ноно выбрал свои тексты из антологии, опубликованной в 1954 году Джулио Эйнауди под названием Lettere di condannati a morte della Resistenza europea — сборника прощальных писем, написанных близким пленными бойцами европейского сопротивления незадолго до их казни нацистами. Партитура посвящается «а тутти лоро» (всем им). [2] Премьера состоялась под руководством Германа Шерхена в Кельне 24 октября 1956 года. Четыре года спустя она была исполнена на двадцать третьем фестивале современной музыки Венецианской биеннале под руководством Бруно Мадерны . [3] [4] Это выступление в Венеции было записано для радио 17 сентября 1960 года, а в 1988 году, почти три десятилетия спустя, стало первой коммерчески выпущенной записью Il canto sospeso .

Через четыре года после завершения произведения Ноно включил всю его четвертую часть в свою оперу «Интоллеранца» (1960) . [4]

Подсчет очков

Il canto sospeso предназначен для соло сопрано, альта и тенора, смешанного хора и оркестра в составе:

Деревянные духовые инструменты :

4 флейты
2 гобоя
3 кларнета
2 фагота

Латунь :

6 рогов
5 труб
4 тромбона

3 литавры

Перкуссия :

5 малых барабанов
5 подвесных тарелок
глокеншпиль
12 колоколов
маримбафон
вибрафон
ксилофон

2 арфы

челеста

Строки :

первые скрипки
вторые скрипки
альты
виолончели
контрабасы

Анализ

Всеинтервальная серия «клин», используемая в Il canto sospeso.

Работа разделена на девять движений с меняющейся силой:

  1. только оркестр
  2. хор один
  3. сопрано, альт и тенор-соли с оркестром
  4. только оркестр
  5. тенор соло с оркестром
  6. хор и оркестр
  7. сопрано соло и хор
  8. только оркестр
  9. хор и литавры

Движения сгруппированы в три больших сегмента по четыре, три и два движения, отмеченных короткой паузой между группами. [5]

Чередованием инструментальных, хоровых и сольных частей, а также некоторыми внутренними деталями Il canto sospeso напоминает барочную кантату или массовую постановку. Хотя это никоим образом не является неоклассической композицией, идеология Дармштадта, которой в то время придерживался Ноно, разделяла с неоклассической эстетикой приверженность понятиям чистоты, порядка и объективности. [6] Сам Ноно называл произведение «кантатой». [7]

В качестве основного материала Il canto sospeso использует двенадцатитоновый ряд, состоящий из всех интервалов, который иногда называют серией «клина» из-за того, что в нем все интервалы внутри октавы представлены в расширяющемся порядке. Это симметричная серия, ретроградная линия которой идентична первичной форме, транспонированной тритоном . [8] [9] [10] )

Прием

Il canto sospeso сегодня рассматривается как «серийный шедевр» и вызывает восхищение за разнообразие идей, достигнутых с помощью композиционной техники сериализма , [ 11] в то время как в то же время выразительное содержание произведения считается непревзойденным последующими работами Ноно. . [12]

Хотя премьера под управлением Германа Шерхена в Кельне 24 октября 1956 года имела успех, прямое упоминание о преступлениях нацистов не могло не вызвать споров в то время, когда в Германии о таких вещах обычно не говорили. [4] Герберт Эймерт , рецензируя концерт (на котором он выступал в сопровождении оркестровых пьес Антона Веберна opp. 6 и 10 и « Friede auf Erden » Арнольда Шенберга ) , заявил, что Il canto sospeso «вероятно, оставил самое значительное впечатление на сегодняшний день от любого концертного произведения молодого поколения композиторов сегодня... Одного этого произведения было бы достаточно, чтобы раз и навсегда узаконить загадочное «наследие Веберна ». [13]

Однако выбор текстов вызвал длительные разногласия по поводу соответствия композиционных средств Ноно его политическому содержанию, особенно в контексте недавно опубликованной книги Теодора Адорно «Das Altern der neuen Musik», которая связывала интегральный сериализм с тоталитарными режимами и его знаменитая фраза: «писать стихи после Освенцима — варварство». [14] Стороны в дебатах были в основном по национальному признаку, между Западной Германией и Италией. Хайнц-Клаус Мецгер нападал на Ноно как на «серийного пфицнера », который использовал такие тексты «чтобы представить их на следующем важном фестивале под аплодисменты восторженной буржуазии» [15] , в то время как Массимо Мила защищал Ноно от нападок Мецгера. [16]

По крайней мере в одном случае противодействие композиции Ноно вышло за рамки слов. В результате теракта на мюнхенском Октоберфесте 26 сентября 1980 года 13 человек погибли и более 200 получили ранения. Предполагается, что оно было направлено на запланированное исполнение Il canto sospeso , которое в результате было отменено. Предполагается, что провокацией для нападения стал политический посыл произведения, а не использование в нем интегрального сериализма . [17]

Несмотря на то, что различные аспекты состава партии в значительной степени омрачены политическими дебатами, они привлекают постоянный поток аналитиков. [18] [19] [20] [21 ] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] ] [35] [36]

Записи

Рекомендации

  1. ^ Нилингер 2006, 87.
  2. ^ Нилингер 2006, 85.
  3. ^ Мила 1975, 382.
  4. ^ abc Нилингер 2006, 83.
  5. ^ Мила 1975, 283.
  6. ^ Фокс 1999, 122–123.
  7. ^ Нилингер 2006, 86.
  8. ^ Мила 1975, 384.
  9. ^ Бэйли 1992, 281.
  10. ^ Фокс 1999, 119, 121.
  11. ^ Нилингер 2006, 88–89, 136.
  12. ^ Фокс 1999, 127.
  13. ^ Эймерт 1956, переведено Нилингером 2006, 84–85.
  14. ^ Нилингер 2006, 83, 89.
  15. ^ Мецгер 1980, 120–121.
  16. ^ Нилингер 2006, 92–93.
  17. ^ Бейли 1992, 279–280.
  18. ^ Унгер 1958.
  19. ^ Штокхаузен 1958.
  20. ^ Мила 1960.
  21. ^ Смит Бриндл 1961.
  22. ^ Экбом 1962–63.
  23. ^ Джентилуччи 1967.
  24. ^ Хубер 1981.
  25. ^ Стоянова 1987.
  26. ^ Балаж 1987.
  27. ^ Бэйли 1992.
  28. ^ Герчер 1997.
  29. ^ Фокс 1999.
  30. ^ Моц 1996.
  31. ^ Мотц 1999.
  32. ^ Германн 2000.
  33. ^ Фенейру 1993.
  34. ^ Фенейру 2002.
  35. ^ Нилингер 2006.
  36. ^ Окунева 2012.

Источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки