Ласко ( английский: / l æ ˈ s k oʊ / la- SKOH , [1] США также / l ɑː ˈ s k oʊ / lah- SKOH ; [2] французский : Grotte de Lascaux [ɡʁɔt də lasko] , [3] «пещера Ласко ») — сеть пещер возле деревни Монтиньяк , в департаменте Дордонь на юго-западе Франции. Более 600 теменных настенных росписей покрывают внутренние стены и потолки пещеры. На рисунках изображены преимущественно крупные животные, типичная местная современная фауна, которая соответствует летописи окаменелостей верхнего палеолита в этом районе. Они являются результатом совместных усилий многих поколений, и, несмотря на продолжающиеся споры, возраст картин теперь обычно оценивается примерно в 17 000 лет (ранний мадленский период ). [4] [5] [6] Из-за выдающегося доисторического искусства в пещере, Ласко был внесен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО в 1979 году как элемент доисторических памятников и украшенных пещер долины Везер . [7]
Оригинальные пещеры были закрыты для публики с 1963 года, поскольку их состояние ухудшалось, но сейчас существует ряд копий.
12 сентября 1940 года вход в пещеру Ласко был обнаружен на землях Ларошфуко-Монбель 18-летним Марселем Равидатом, когда его собака Робот исследовала яму, оставленную вырванным с корнем деревом (Равида позже приукрасит эту историю). пересказы, в которых говорится, что Робот упал в пещеру.) [8] [9] Равида вернулся на место происшествия с тремя друзьями: Жаком Марсалем, Жоржем Аньелем и Симоном Коэнкасом. Они вошли в пещеру через шахту глубиной 15 метров (50 футов), которая, по их мнению, могла быть легендарным секретным проходом в близлежащее поместье Ласко. [9] [10] [11] Подростки обнаружили, что стены пещеры были покрыты изображениями животных. [12] [13] Галереям, которые предполагают непрерывность, контекст или просто представляют пещеру, были даны названия. К ним относятся Зал Быков , Проход , Вал , Неф , Апсида и Палата Кошек . Они вернулись вместе с аббатом Анри Брейлем 21 сентября 1940 года; Брей сделал множество зарисовок пещеры, некоторые из которых сегодня используются в качестве учебного материала из-за крайней деградации многих картин. Брейля сопровождали Дени Пейрони, куратор Les eyzies (Музей доисторической истории) в Les Eyzies , Жан Буиссони и доктор Шейнье.
Пещерный комплекс был открыт для публики 14 июля 1948 года, а год спустя начались первоначальные археологические исследования, посвященные Валу. К 1955 году углекислый газ , жара, влажность и другие загрязняющие вещества, производимые 1200 посетителями в день, заметно повредили картины. По мере того как состояние воздуха ухудшалось, стены все чаще поражались грибами и лишайниками . В результате в 1963 году пещера была закрыта для публики, картины были восстановлены в первоначальном состоянии и была введена система ежедневного мониторинга.
Проблемы с сохранением оригинальной пещеры сделали создание ее копий более важным.
Ласко II , точная копия Большого зала Быков и Расписной галереи , была выставлена в Гран-Пале в Париже, а затем с 1983 года выставлена в окрестностях пещеры (около 200 м или 660 футов от первоначальной пещеры), пойти на компромисс и попытаться дать публике представление о масштабе и композиции картин, не нанося вреда оригиналам. [10] [13] Полный спектр теменного искусства Ласко представлен в нескольких километрах от места в Центре доисторического искусства Ле-Парк-дю-Тот, где также есть живые животные, представляющие фауну ледникового периода . [14]
Картины на этом месте были продублированы с использованием тех же материалов (таких как оксид железа , древесный уголь и охра ), которые, как полагали, использовались 19 000 лет назад. [9] [15] [16] [17] На протяжении многих лет выпускались и другие факсимиле Ласко.
Ласко III представляет собой серию из пяти точных репродукций пещерного искусства (Неф и Вал), которые с 2012 года путешествовали по всему миру, позволяя делиться знаниями о Ласко, далекими от оригинала.
Ласко IV — это новая копия всех расписанных участков пещеры, входящая в состав Международного центра париетального искусства (Centre International de l’Art Pariétal). С декабря 2016 года эта более крупная и точная копия, в экспозицию которой интегрированы цифровые технологии, представлена в новом музее, построенном Snøhetta на холме с видом на Монтиньяк . [18] [19]
По своему осадочному составу водосборный бассейн Везер покрывает четверть департамента Дордонь , самого северного региона Черного Перигора . Прежде чем впасть в реку Дордонь возле Лимёя, Везер течет в юго-западном направлении. В центральной точке русло реки отмечено серией извилин, окруженных высокими известняковыми скалами, которые определяют ландшафт. Выше по течению от этого крутого рельефа, близ Монтиньяка и в окрестностях Ласко, контуры суши значительно смягчаются; дно долины расширяется, а берега реки теряют крутизну.
Долина Ласко расположена на некотором расстоянии от основных скоплений украшенных пещер и населенных пунктов, большинство из которых были обнаружены ниже по течению. [20] В окрестностях деревни Эзи-де-Таяк-Сирей насчитывается не менее 37 украшенных пещер и убежищ, а также еще большее количество стоянок верхнего палеолита, расположенных под открытым небом, под укрывающего выступа или у входа в одну из карстовых впадин местности . Это самая высокая концентрация в Европе.
Пещера содержит около 6000 фигур, которые можно сгруппировать в три основные категории: животные, человеческие фигуры и абстрактные знаки. Картины не содержат изображений окружающего пейзажа и растительности того времени. [20] Большинство основных изображений были нарисованы на стенах с использованием красного, желтого и черного цветов из сложного множества минеральных пигментов [21] : 110 [22], включая соединения железа, такие как оксид железа ( охра ), [23] ] : 204 гематит и гетит , [22] [24] , а также марганецсодержащие пигменты. [22] [23] : 208 Возможно, также использовался древесный уголь [23] : 199 , но, по-видимому, в умеренных количествах. [21] На некоторые стены пещеры краска могла быть нанесена в виде суспензии пигмента либо в животном жире, либо в богатых кальцием грунтовых водах пещеры , либо в глине , для изготовления краски , [21] которую наносили тампоном или промокали, а не наносили. кистью. [24] В других областях цвет наносился путем распыления пигментов путем выдувания смеси через трубку. [24] Там, где поверхность камня мягче, на камне были вырезаны некоторые рисунки. Многие изображения слишком тусклые, чтобы их можно было различить, а другие полностью испортились.
Более 900 животных можно идентифицировать, из них 605 точно идентифицированы. Из этих изображений 364 изображения лошадей , а также 90 изображений оленей . Также представлены крупный рогатый скот и зубры, каждый из которых составляет от 4 до 5% изображений. Несколько других изображений включают семь животных из семейства кошачьих, птицу, медведя, носорога и человека. Изображения оленей отсутствуют, хотя они были основным источником пищи художников. [25] На стенах также были обнаружены геометрические изображения.
Самая известная часть пещеры — Зал Быков, где изображены быки, лошади, зубры , олени и единственный медведь в пещере. Четыре черных быка, или зубра, являются доминирующими фигурами среди 36 представленных здесь животных. Один из быков имеет длину 5,2 метра (17 футов 1 дюйм) и является самым крупным животным, обнаруженным на данный момент в наскальных рисунках. Кроме того, быки, похоже, пришли в движение. [25]
Картина под названием «Скрещенный бизон», найденная в камере под названием Неф, часто представляется как образец мастерства пещерных художников эпохи палеолита. Скрещенные задние ноги создают иллюзию того, что одна нога находится ближе к зрителю, чем другая. Эта визуальная глубина сцены демонстрирует примитивную форму перспективы, которая была особенно развита для того времени.
В Зале Быков представлена самая эффектная композиция Ласко. Его кальцитовые стены не пригодны для гравюры, поэтому его украшают лишь картины, зачастую внушительных размеров: некоторые достигают длины пяти метров.
Два ряда зубров обращены друг к другу, два с одной стороны и три с другой. Двух зубров на северной стороне сопровождают около десяти лошадей и большое загадочное животное с двумя прямыми линиями на лбу, за что оно и получило прозвище «единорог». На южной стороне три больших зуба соседствуют с тремя меньшими, окрашенными в красный цвет, а также шесть маленьких оленей и единственный медведь в пещере, наложенные на брюхо зубра и трудно читаемые.
Осевой дивертикул также украшен изображением крупного рогатого скота и лошадей в сопровождении оленей и козерогов . Рисунок бегущей лошади был нанесен марганцевым карандашом на высоте 2,50 метра над землей. Некоторые животные нарисованы на потолке и словно перекатываются от одной стены к другой. Эти изображения, потребовавшие использования строительных лесов, переплетаются со многими знаками (палочками, точками, прямоугольными знаками).
Убранство Пассажа сильно ухудшилось, особенно из-за циркуляции воздуха.
Неф состоит из четырех групп фигур: панно «Эмпреинт», панно «Черная корова», панно «Плавающий олень» и панно «Скрещенный буйвол». Эти работы сопровождаются множеством загадочных геометрических знаков, в том числе цветными шашечками, которые А. Брейль называл «гербами».
Feline Diverticulum обязан своим названием группе кошачьих, одна из которых, кажется, мочится, чтобы пометить свою территорию. Очень труднодоступен, можно увидеть гравюры диких животных в довольно наивном стиле. Есть и другие животные, связанные со знаками, в том числе изображение лошади спереди, что является исключительным явлением в искусстве палеолита, где животные обычно изображаются в профиль или в «искаженной перспективе».
Апсида содержит более тысячи гравюр, некоторые из которых наложены на картины, соответствующие животным и знакам. В Ласко представлен единственный северный олень.
Колодец представляет собой самую загадочную сцену Ласко: итифаллический человек с птичьей головой кажется лежащим на земле, возможно, сбитый с ног выпотрошенным копьем буйволом; рядом с ним изображен продолговатый предмет, увенчанный птицей, слева удаляется носорог. Предлагались различные интерпретации изображенного. [26] На противоположной стене также присутствует лошадь. В этой композиции следует отметить две группы знаков:
Интерпретация палеолитического искусства проблематична, поскольку на нее могут влиять наши собственные предрассудки и убеждения. Некоторые антропологи и историки искусства предполагают, что картины могут быть отчетом о прошлых успехах на охоте или представлять собой мистический ритуал, призванный улучшить будущие охотничьи усилия. Последняя теория подтверждается перекрывающимися изображениями одной группы животных в том же месте пещеры, что и другая группа животных, что позволяет предположить, что одна область пещеры была более удачной для предсказания обильной охоты. [27]
Применяя к картинам Ласко иконографический метод анализа (изучение положения, направления и размеров фигур; организацию композиции; технику живописи; распределение цветовых плоскостей; исследование центра изображения), Тереза Гио-Удар попыталась осмыслить Символическая функция животных — определить тему каждого изображения и, наконец, воссоздать полотно мифа, изображенное на каменных стенах. [28] [ необходимо дальнейшее объяснение ]
Жюльен д'Юи и Жан-Лоик Ле Квеллек показали, что некоторые угловатые или зазубренные знаки Ласко можно анализировать как «оружие» или «раны». Эти признаки больше других влияют на опасных животных — больших кошек, зубров и зубров и могут быть объяснены боязнью анимации изображения. [29] Еще одно открытие подтверждает гипотезу о полуживых изображениях. В Ласко бизоны, зубры и козероги не представлены рядом. И наоборот, можно отметить систему бизон-лошади-львы и систему зубр-лошади-олени-медведи, причем эти животные часто связаны. [30] Такое распределение может показывать взаимосвязь между изображенными видами и условиями их окружающей среды. Зубры и бизоны сражаются друг с другом, а лошади и олени очень общительны с другими животными. Зубры и львы обитают на открытых равнинах; зубры, олени и медведи ассоциируются с лесами и болотами; Среда обитания козерогов — скалистые районы, и лошади хорошо адаптируются ко всем этим местам. Расположение картин Ласко можно объяснить верой в реальную жизнь изображенных видов, при этом художники старались уважать реальные условия их обитания. [31]
Менее известна область изображения, называемая Абсидом (Апсида), округлая полусферическая камера, похожая на апсиду в романской базилике. Его диаметр составляет примерно 4,5 метра (около 5 ярдов), и все поверхности стен (включая потолок) покрыты тысячами переплетающихся, перекрывающихся друг от друга выгравированных рисунков. [32] Потолок апсиды, высота которого колеблется от 1,6 до 2,7 метра (от 5,2 до 8,9 футов) при измерении от первоначальной высоты пола, настолько полностью украшен такими гравюрами, что это указывает на то, что доисторические люди, которые выполнили их первыми, построил для этого эшафот. [20] [33]
По мнению Дэвида Льюиса-Уильямса и Джин Клоттс , которые изучали предположительно похожее искусство народа сан в Южной Африке, этот тип искусства носит духовный характер и связан с видениями, испытываемыми во время ритуальных транс-танцев . Эти трансовые видения являются функцией человеческого мозга и поэтому не зависят от географического положения. [34] Найджел Спиви , профессор классического искусства и археологии в Кембриджском университете, в своей серии « Как искусство создало мир» далее постулировал , что точечные и решетчатые узоры, перекрывающие репрезентативные изображения животных, очень похожи на галлюцинации, вызванные сенсорная депривация. Далее он постулирует, что связи между важными в культурном отношении животными и этими галлюцинациями привели к изобретению создания изображений или искусства рисования. [35]
Андре Леруа-Гуран изучал пещеру с 1960-х годов; его наблюдения за ассоциациями животных и распределением видов внутри пещеры привели его к разработке структуралистской теории , которая постулировала существование подлинной организации графического пространства в палеолитических святилищах. Эта модель основана на двойственности мужского и женского начала, которую особенно можно наблюдать в парах бизон/лошадь и зубр/лошадь, идентифицируемой как в знаках, так и в изображениях животных. Он также определил продолжающуюся эволюцию через четыре последовательных стиля: от ориньяка до позднего мадленизма. Леруа-Гуран не опубликовал подробного анализа фигур пещеры. В своей работе «Преистория западного искусства», опубликованной в 1965 году, он, тем не менее, предложил анализ некоторых признаков и применил свою объяснительную модель к пониманию других украшенных пещер.
Открытие пещеры Ласко после Второй мировой войны изменило окружающую среду пещеры. Выдохи 1200 посетителей в день, наличие света и изменения в циркуляции воздуха создали ряд проблем. Лишайники и кристаллы начали появляться на стенах в конце 1950-х годов, что привело к закрытию пещер в 1963 году. Это привело к ограничению доступа к настоящим пещерам для нескольких посетителей каждую неделю и созданию точной копии пещеры для посетителей. Ласко. В 2001 году власти Ласко изменили систему кондиционирования, в результате чего удалось регулировать температуру и влажность. Когда система была установлена, заражение Fusarium solani , белой плесенью , начало быстро распространяться по потолку и стенам пещеры. [36] Считается, что плесень присутствовала в почве пещеры и была обнаружена в результате работы торговцев, что привело к распространению грибка, который был обработан негашеной известью . В 2007 году в настоящей пещере начал распространяться новый гриб, вызвавший серые и черные пятна.
По состоянию на 2008 год в пещере обитала черная плесень . В январе 2008 года власти закрыли пещеру на три месяца даже для ученых и защитников природы. Раз в неделю одному человеку разрешалось входить в пещеру на двадцать минут для наблюдения за климатическими условиями. Сейчас в пещере разрешено работать лишь нескольким научным экспертам и то всего несколько дней в месяц, но усилия по удалению плесени принесли свои плоды, оставив темные пятна и повредив пигменты на стенах. [37] В 2009 году проблема плесени была признана стабильной. [38] В 2011 году грибок, казалось, отступил после введения дополнительной, еще более строгой программы сохранения. [39] В CIAP были инициированы две исследовательские программы, посвященные тому, как лучше всего решить эту проблему, а в пещере теперь также имеется система климатизации, предназначенная для уменьшения проникновения бактерий.
26 и 27 февраля 2009 года в Париже под председательством Жана Клотта прошел международный симпозиум на тему «Ласко и проблемы сохранения подземных сред», организованный по инициативе Министерства культуры Франции . Он собрал около трехсот участников из семнадцати стран с целью сопоставить исследования и мероприятия, проводимые в пещере Ласко с 2001 года, с опытом, полученным в других странах в области сохранения подземных сред. [40] Материалы этого симпозиума были опубликованы в 2011 году. Семьдесят четыре специалиста в таких различных областях, как биология, биохимия, ботаника, гидрология, климатология, геология, механика жидкости, археология, антропология, реставрация и консервация, из многих стран (Франция , США, Португалия, Испания, Япония и другие) внесли свой вклад в эту публикацию. [41]
В мае 2018 года Ochroconis lascauxensis , вид гриба типа Ascomycota , был официально описан и назван по месту его первого появления и изоляции — пещере Ласко. Это последовало за открытием другого близкородственного вида Ochroconis anomala , впервые наблюдавшегося внутри пещеры в 2000 году. В следующем году среди наскальных рисунков начали появляться черные пятна. Никаких официальных заявлений об эффекте или прогрессе попыток лечения сделано не было. [42]
Проблема сохраняется, равно как и попытки контролировать рост микробов и грибков в пещере. Кризис, вызванный грибковой инфекцией, привел к созданию Международного научного комитета Ласко и к переосмыслению того, как и в какой степени следует разрешить доступ человека в пещеры, содержащие доисторические произведения искусства. [43]
