Линкольн Эдвард Кирстейн (4 мая 1907 г. — 5 января 1996 г.) — американский писатель, импресарио , знаток искусства , филантроп и деятель культуры в Нью-Йорке, особенно известный как соучредитель New York City Ballet . Он развивал и поддерживал компанию своими организаторскими способностями и сбором средств на протяжении более четырех десятилетий, занимая пост генерального директора компании с 1946 по 1989 год. По данным New York Times , он был «экспертом во многих областях», организовывая художественные выставки и лекционные туры в те же годы. [1]
Кирштейн родился в Рочестере, штат Нью-Йорк , в еврейской семье, он был сыном Роуз Штайн и Луиса Э. Кирштейна (1867–1942). [2] [3] Его братом был Джордж Кирштейн , его сестрой была Мина Кирштейн [4] , а его бабушкой и дедушкой по отцовской линии были Жанетт (урожденная Лейтер) и Эдвард Кирштейн, успешный производитель одежды из Рочестера, который управлял E. Kirstein and Sons, Company . Его дедушкой по материнской линии был Натан Штайн, старший менеджер в Stein-Bloch & Co., в Рочестере. [5] Он вырос в богатой бостонской семье и учился в частной школе Беркшира вместе с Джорджем Платтом Лайнсом , которую окончил в 1926 году. [6]
Затем он поступил в Гарвард , альма-матер своего отца, вице-президента универмага Filene's , который окончил в 1930 году. [5] В Гарварде он основал Общество современного искусства. [7]
В 1927 году, будучи студентом Гарварда, Кирстейн был расстроен тем, что литературный журнал The Harvard Advocate не пригласил его присоединиться к своей редколлегии, несмотря на то, что он опубликовал несколько хорошо известных статей в журнале. Вместе с другом Варианом Фраем (который познакомился со своей женой Эйлин через сестру Линкольна Мину) он убедил своего отца финансировать Hound & Horn , новый литературный ежеквартальный журнал. [8] После окончания университета он переехал в Нью-Йорк в 1930 году, забрав ежеквартальный журнал с собой. Издание приобрело известность в художественном мире и просуществовало до 1934 года, когда Кирстейн решил сосредоточить свою энергию и ресурсы на карьере Джорджа Баланчина и развитии Школы американского балета . [9]
Его интерес к балету и Баланчину начался, когда он увидел «Аполлона» Баланчина в исполнении Ballets Russes . [10] Кирстейн был полон решимости привезти Баланчина в Соединенные Штаты. В октябре 1933 года вместе с Эдвардом Варбургом , однокурсником по Гарварду, и Владимиром Дмитриевым, менеджером Баланчина, они основали Школу американского балета в Хартфорде, штат Коннектикут . В 1934 году студия переехала на четвертый этаж здания на Мэдисон-авеню и 59-й улице в Нью-Йорке. Отец Варбурга, Феликс М. Варбург , пригласил группу студентов из вечернего класса выступить на частной вечеринке. Балет, который они исполнили, был «Серенада» , первый крупный балет, поставленный Баланчиным в Соединенных Штатах. Всего несколько месяцев спустя Кирстейн и Варбург основали вместе с Баланчиным и Дмитриевым Американский балет, который позже стал резидентной компанией Метрополитен -опера . По словам Кирстейна, такое положение дел было неудовлетворительным, поскольку оперная труппа не смогла предоставить балетной труппе финансовые ресурсы и творческую свободу. [11]
Театральная карьера Кирстейна была прервана вступлением Соединенных Штатов во Вторую мировую войну . Он поступил на военную службу в 1943 году и, прежде чем отправиться за границу, начал работать над проектом по сбору и документированию солдатского искусства для будущей выставки и книги под названием « Художники под огнем» . К сожалению, он не смог найти крупного издателя книг, но отрывки из его работ были опубликованы в журнале Life Magazine и частично выставлены в Музее современного искусства , Библиотеке Конгресса и Национальной галерее искусств . [12] Весной 1944 года Кирстейн отправился в Лондон для работы в Комиссии по искусству и памятникам США, а через месяц был переведен в подразделение во Франции, которое стало известно как программа « Памятники, изящные искусства и архивы» (MFAA) . Секция была посвящена спасению и сохранению европейского искусства. [13] В январе 1945 года Кирстейн был повышен до рядового первого класса в Третьей армии Паттона, и его подразделение переехало в Германию. Кирстейн участвовал в поиске произведений искусства вокруг Мюнхена и соляных шахт в Альтаусзее . Его статья «Поиск золотого ягненка» об этом поиске была опубликована в журнале Town & Country в сентябре 1945 года, в том же месяце, когда он был демобилизован из армии.
В 1946 году Баланчин и Кирстайн основали Ballet Society , которое в 1948 году было переименовано в New York City Ballet. [1] В письме того года Кирстайн заявил: «Единственное оправдание, которое у меня есть, — это позволить Баланчину делать именно то, что он хочет делать, и так, как он хочет». [14] Кирстайн занимал пост генерального директора компании с 1946 по 1989 год. [13]
В монографии 1959 года под названием «Что такое балет?» Кирстайн писал: «Наш западный балет — это четкое, хотя и сложное сочетание человеческой анатомии, объемной геометрии и акробатики, предлагаемое как символическая демонстрация манер — морали уважения к одному человеческому существу, движущемуся в такт с другим». [1]
В 1976 году поэт Вернон Сканнелл сказал, что Кирстейн «рассматривал танцоров не как артистов, а как акробатов; их навыки, как он утверждал, были исключительно физическими, и он чувствовал, что его участие в танце было спасительным бегством от умственной и малоподвижной жизни в мир, который был ближе к миру спортсмена, чем художника». [15] Сотрудничество Кирстейна и Баланчина продолжалось до смерти последнего в 1983 году. [10]
Кирстейн написал очень много за 60 лет. В конечном итоге его библиография составила почти 600 работ. Он опубликовал тома о художниках, которых он поддерживал. Он также писал о других темах, которые его интересовали, включая голливудских звезд, кошек в сказках, танцоров степа и буддийские храмы. Кирстейн чувствовал, что его участие в писательстве, начиная с Hound & Horn , помогло ему пережить множество приключений в жизни. [16]
Начиная с 1919 года Кирстейн вел дневник, продолжая эту практику до конца 1930-х годов. При написании в 2007 году биографии Кирстейна « Миры Линкольна Кирстейна» Мартин Дуберман опирался на эти дневники, а также на многочисленные письма Кирстейна, чтобы получить представление о личной жизни Кирстейна. [10]
Кирстейн писал о наслаждении сексом с разными мужчинами, включая студентов Гарварда, моряков, мальчиков по вызову и случайные встречи в душевых YMCA на 63-й улице. У него были более длительные романы с танцором Питом Мартинесом и художником Дэном Малони. У него были как платонические отношения, так и многие, которые начинались как случайный секс и перерастали в длительную дружбу. [17]
Он также поддерживал отношения с женщинами. В 1941 году он женился на Фидельме Кадмус, художнице и сестре художника Пола Кадмуса . [18] Кирстейн и его жена наслаждались дружескими, хотя иногда и напряженными отношениями до ее смерти в 1991 году, но она отошла от живописи, а затем и от жизни, страдая от срывов, которые в конечном итоге были более серьезными, чем у него. [14] Некоторые из его бойфрендов жили с ними в их доме на Восточной 19-й улице; «Фидельма была чрезвычайно привязана к большинству из них». [19] Нью-йоркский мир искусства считал бисексуальность Кирстейна «секретом полишинеля», хотя он публично не признавал свою сексуальную ориентацию до 1982 года. [ необходима цитата ]
Эклектичные интересы, амбиции и живой интерес Кирстейна к высокой культуре, финансируемые независимыми средствами, привлекли большой круг творческих друзей из многих областей искусства. Среди них были Гленвэй Уэскотт , Джордж Платт Лайнс , Джаред Френч , Бернард Перлин , Павел Челищев , Кэтрин Энн Портер , Барбара Харрисон , Гертруда Стайн , Дональд Уиндхэм , Сесил Битон , Жан Кокто , У. Х. Оден , Джордж Тукер , Маргарет Френч Крессон , Уокер Эванс и Сергей Эйзенштейн , среди прочих. [6]
В последние годы жизни Кирстейн боролся с биполярным расстройством — манией, депрессией и паранойей. Он разрушил студию своего друга Дэна Мэлони. Иногда ему приходилось неделями находиться в смирительной рубашке в психиатрической больнице. [19] Его болезнь в целом не влияла на его профессиональное творчество до конца жизни. Он также перенес два сердечных приступа в феврале 1975 года. [ необходима цитата ]
Английский критик Клемент Крисп писал: «Он был одним из тех редких талантов, которые затрагивали всю художественную жизнь своего времени. Балет, кино, литература, театр, живопись, скульптура, фотография — все занимало его внимание». [ необходима цитата ]
Кирстейн помог организовать в 1959 году американский тур для музыкантов и танцоров из Агентства по делам императорского двора Японии . В то время японская императорская придворная музыка, гагаку , редко исполнялась за пределами Императорского музыкального павильона в Токио в некоторых великих японских святилищах. [1]
Кирстейн заказал и помог профинансировать физическое здание New York City Ballet: здание New York State Theater в Линкольн-центре , спроектированное в 1964 году архитекторами Филипом Джонсоном и Джоном Берджи . [20] Несмотря на консервативный модернистский внешний вид, блестящий красный и золотой интерьер напоминает творческие и роскошные декорации Ballets Russes . Он занимал пост генерального директора балетной компании с 1948 по 1989 год.
Кирстейн был среди общественных деятелей, стоявших у истоков усилий по спасению Оланы , дома Фредерика Эдвина Чёрча , до того, как в 1965 году он был признан Национальным историческим памятником , а впоследствии стал Историческим памятником штата Нью-Йорк. [21] [22]
26 марта 1984 года президент Рональд Рейган вручил Кирстейну Президентскую медаль Свободы за его вклад в искусство. [23]
Кирстейн также был серьезным коллекционером. Вскоре после открытия в Линкольн-центре Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств он передал значительное количество исторических танцевальных материалов в танцевальный отдел Джерома Роббинса . Перед своей смертью в 1996 году Кирстейн также пожертвовал в этот отдел свои личные документы, произведения искусства и другие материалы, связанные с историей танца и его жизнью в искусстве. Кирстейн также был главным покровителем художника Пола Кадмуса , брата Фидельмы, покупая многие из его картин и субсидируя его расходы на проживание. [24] [25] Кадмус испытывал трудности с продажей своих работ через галереи из-за эротически заряженных изображений мужчин рабочего и среднего класса, что вызывало споры. [6]
Кирстейн был представлен в различных медиа художниками, с которыми он дружил или которых поддерживал в их карьере. Среди них «Walking Man» Гастона Лашеза [26] и «Dans La Nuit (1935)» также Лашеза. [27]
Музей современного искусства (Нью-Йорк) представил выставку, посвященную Кирстейну, в 2019 году. [28]
Линкольн Кирстейн, соучредитель балета New York City Ballet и визионер, который никогда не колебался в своей вере в то, что балет может процветать в Америке...
{{cite book}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )с коричневой патиной Музей Брюса
привезены в Кикуит работы Лашеза, Арпа, Липшица, Марини и Джакометти, положив начало коллекции современной скульптуры, которая украшает парк сегодня.
исследует огромный вклад этого полимата в американскую культурную жизнь 1930-х и 40-х годов.