Оя Кодар ( / ˈ ɔɪ . ə ˈ k oʊ d ɑːr / OY -ə KOH -dar ; [1] при рождении Ольга Палинкаш ; 1941) — хорватская актриса, сценарист и режиссёр, известная как романтическая партнёрша Орсона Уэллса в последние годы его жизни.
Ольга Палинкаш (на венгерском пишется как Pálinkás) родилась в Загребе в семье венгра и хорватки . Она познакомилась с Уэллсом в 1961 году в Загребе, Хорватия , Югославия , когда Уэллс был на съемках фильма «Процесс» , выпущенного в следующем году. Уэллс, женатый на своей третьей жене Паоле Мори , проникся симпатией к «смуглой, красивой и экзотично выглядящей» Палинкаш. [2] [3] Вскоре после того, как их роман начался, Уэллс дал ей сценическое имя Оя Кодар, которое представляет собой смесь прозвища «Оя», которое использовала ее сестра Нина, и хорватского выражения « k'o dar » («в подарок»). [4]
В последние годы своей жизни Уэллс делил свое время между домом в Лас-Вегасе, который он делил с Мори, и домом в Голливуде с Кодаром. Итальянская пресса сообщила новость о романе Уэллса с Кодаром в марте 1970 года, [5] хотя Мори, по-видимому, не знал об этом в течение нескольких лет. [6]
Мори умер через 10 месяцев после Уэллса, оставив окончательное урегулирование своего имущества Кодару и Беатрис Уэллс , дочери Мори и Уэллса, 7 ноября 1986 года. [7]
Большая часть кинематографической карьеры Кодара была связана с проектами Уэллса, многие из которых так и не были завершены.
В 1966 году, через пять лет после знакомства, пара вернулась на югославское побережье, где Уэллс начал снимать «Бездну» по роману Чарльза Уильямса 1963 года «Мёртвый штиль» с Кодаром в главной роли. Уэллс представлял себе фильм как коммерческий проект, призванный хорошо собрать кассу; однако производство столкнулось с финансовыми и техническими трудностями и не было завершено. Спустя десятилетия Кодар обвинил в этом нежелание ревнивой партнёрши Жанны Моро дублировать свои реплики [8], в то время как редактор Мауро Бонанни утверждал, что Уэллс отказался от «Бездны» , когда понял, что новичок Кодар не подходит для главной роли. [9]
Уэллс начала снимать «Другую сторону ветра» в 1970 году. Кодар говорит, что она написала сценарий в соавторстве с Уэллсом, хотя он восходит к началу 1960-х годов как проект, который Уэллс впервые задумал с Китом Бакстером и Энтони Перкинсом в ключевых ролях. [10] Сюжет фильма вращается вокруг 70-летия стареющего кинорежиссера, а концепция фильма была задумана как циничный портрет Голливуда 1970-х годов — пародия на конец студийной системы и экспериментальных новых режиссеров Нового Голливуда , а также насмешка над различными европейскими режиссерами. Съемки, в которых Кодар играла актрису, называемую «индейкой» или «Покахонтас», казалось, затянулись на годы и не были завершены при жизни Уэллса. Он был выпущен только в 2018 году после завершения его монтажа. Финансисты фильма находились в Иране, а негативные катушки фильма находились в парижском хранилище. Из-за запутанных отношений между финансистами и другими сторонами Уэллс так и не смог полностью завладеть фильмом, поэтому Уэллс так и не смог завершить обширный монтаж фильма при жизни.
Кодар (в титрах не указана) выступила соавтором сценария и снялась в роли самой себя в документальном фильме Уэллса «F for Fake» (1973), который изначально получил неоднозначные отзывы, но с тех пор приобрел популярность благодаря новаторским методам монтажа .
В 1980 году Кодар сотрудничал над сценарием фильма Уэллса «Мечтатели» , основанного на рассказах Карен Бликсен . Тестовые сцены с Кодаром в главной роли были сняты в 1982 году, но Уэллс так и не получил поддержки для фильма. Мюнхенский музей кино смонтировал черно-белые и цветные кадры в короткометражный фильм. [11]
Через три месяца после смерти Уэллса в октябре 1985 года Кодар продала права на свою книгу «Мертвый штиль» за 180 000 долларов австралийскому продюсеру Джорджу Миллеру для одноименного фильма 1989 года ; однако сделка едва не сорвалась, пока продюсеры не сообщили Кодар, что они возложат на нее ответственность за ущерб. [12]
Кодар дебютировала как режиссёр художественного фильма с выходом фильма Jaded (1989). Фильм был спродюсирован Кодар и Гэри Грейвером (один из операторов фильма F for Fake ), который также был оператором-постановщиком. В фильме снимались Рэндалл Брэди, Элизабет Брукс, Скотт Каске, Джиллиан Кеснер , Келли Марони и Кодар. Часть фильма была снята в лофте художника в центре Лос-Анджелеса. [13]
Кодар руководил монтажом Джессом Франко неотредактированных кадров фильма Уэллса « Дон Кихот» , который был выпущен в 1992 году и получил в целом плохие отзывы. [14] [15]
Вторым полнометражным фильмом Кодара как режиссёра стала военная драма Vrijeme za... (1993), сюжет которой разворачивается во время войны 1991–95 годов в Хорватии . Фильм был совместно спродюсирован государственным хорватским продюсерским домом Jadran Film и итальянским государственным телеканалом Rai Tre , а также итальянским продюсерским домом Ellepi Films. [16]
Позже она была сорежиссёром и соавтором немецко-французского документального фильма «Орсон Уэллс: Человек-оркестр» (1995). Для этого фильма она руководила сборкой неиспользованных кадров, отснятых Уэллсом за последние 20 лет его карьеры. Кодар даёт интервью в Лос-Анджелесе и в Орвилье , Франция, где они жили вместе. Этот документальный фильм включён в DVD-релиз The Criterion Collection F for Fake . Документальный фильм подробно рассказывает о трёх незаконченных фильмах, над которыми Кодар и Уэллс работали вместе. «Другая сторона ветра» была в основном завершена, и, согласно сообщениям СМИ в апреле 2007 года, планировалась к выпуску в 2008 году. [17] Другие фильмы так и не были завершены по причинам, изложенным в документальном фильме.
В апреле 2015 года книга Джоша Карпа « Последний фильм Орсона Уэллса: Создание фильма «Другая сторона ветра»» нарисовала нелестный портрет Кодара, поскольку многочисленные лица (инвесторы, юристы, руководители и другие), которые были вовлечены в незаконченный фильм (он был окончательно завершен и выпущен в 2018 году) с 1999 года, все рассказали вариацию одной и той же истории, в которой Кодар сорвала попытки завершить фильм, нарушая соглашения, настраивая инвесторов друг против друга, тайно выискивая более выгодные сделки и меняя свои пристрастия в критические моменты. Действия Кодара побудили адвоката семьи Бушехри, совладельца фильма, написать в служебной записке 2007 года: «Мы много лет ждали, пока она согласится на сделку... Мое личное мнение таково, что она неспособна заключить сделку с кем-либо... Наш клиент никогда не был проблемой. Проблема была в Кодаре». [18]
Режиссеры Питер Богданович и Генри Джеглом , а также автор Джозеф Макбрайд — все они принимали участие в съемках фильма «Другая сторона ветра» — подтвердили, что Кодар в разные моменты срывал попытки завершить фильм. [19]
План по завершению фильма «Другая сторона ветра» продюсерами Филиппом Яном Рымшей и Фрэнком Маршаллом был согласован Кодар в октябре 2014 года [20], но позже он развалился, поскольку Кодар и продюсеры пересмотрели условия сделки. [21] В конце концов она подписала соглашение с Рымшей, Маршаллом и Netflix о завершении фильма в феврале 2017 года. Месяц спустя негатив фильма «Другая сторона ветра» был доставлен из Франции в Лос-Анджелес для монтажа и запланированного выпуска в 2018 году. [22]
Кодар посмотрел черновой вариант фильма в начале 2018 года и предложил изменения, особенно в сценах «фильм в фильме», по словам редактора Боба Муравски. «Она в основном считала, что нам следует проигрывать сцены «фильм в фильме» гораздо дольше, и есть сцены, которые мы вставили и обсудили», — сказал он. «Она очень поддерживала и, что удивительно, не сделала много заметок». [23]
Она выразила некоторую двойственность по поводу завершения в интервью в июле 2018 года. «Некоторое время я думала, что было бы хорошо снять полнометражный документальный фильм обо всех проблемах, затронутых «Другой стороной ветра» , но теперь я нахожусь на грани; может быть, и к лучшему, что фильм был снят». [24]
Кодар не смогла присутствовать на премьере Венецианского кинофестиваля из-за проблем со здоровьем и семейных обстоятельств. Было зачитано письмо, которое она отправила Рымше, и в нем, в частности, говорилось: «Из всего, что я слышал до сих пор, вы, Фрэнк (Маршалл) и Питер (Богданович) проделали большую работу, и я благодарю вас всех». [25]