Питер Маргасак — музыкальный критик, журналист и художественный руководитель ежегодного фестиваля Frequency в Чикаго, мероприятия, которое выросло из его многолетней работы по программированию еженедельной серии Frequency для экспериментальной , импровизационной и современной классической музыки. [1] [2] Маргасак писал для Chicago Reader в течение 25 лет. [3]
Маргасак пишет о различных музыкальных эпохах и сообществах в широком поле музыки конца 20-го и 21-го века. Его вклад в The New York Times включает статью об алжирском исполнителе «поп- раи » Халеде Брахиме [4] и еще одну об авангардных артистах Театра вечной музыки и их битвах за право собственности на музыку дрона ; [5] статья Pitchfork о 1979 году в Чикаго затрагивает как пауэр-поп , так и расовые аспекты антидиско- настроений во время «Восхода хаус-музыки »; [6] он писал о трип-хопе для Rolling Stone [7] и рецензировал новые работы джазового саксофониста Матаны Робертс для All Things Considered на NPR . [8] Маргасак является постоянным автором DownBeat , [9] Chamber Music America , [10] и The Quietus , [11] и является ведущим рецензентом современной классической музыки для Bandcamp Daily . [12] Среди многих других публикаций, он часто писал для Chicago Tribune в 1990-х годах. [13]
Маргасак наиболее известен своей работой в Chicago Reader с 1993 по 2018 год. [3] [10] До того, как начать работать в Chicago Reader , Маргасак издавал журнал Butt Rag , который начал выпускать, будучи студентом второго курса колледжа. [14] Всего было опубликовано девять выпусков Butt Rag , и один из них привлек внимание трех сотрудников Chicago Reader , включая тогдашнего главного редактора Майкла Ленехана. После того, как они увидели Butt Rag , они решили предложить Маргасаку работу в Reader , в надежде перенести некоторые язвительные статьи журнала на страницы Reader . [3] [15]
В 2017 году Dare Mighty Things назвала Маргасака одним из «37 влиятельных людей в сфере СМИ, формирующих будущее Чикаго». [16]
В сентябре 2018 года Маргасак объявил, что покидает Чикагский читательский зал , чтобы поступить в Американскую академию в Риме в рамках ее Программы приглашенных художников и ученых. [3]
В 2013 году Маргасак основал и начал курировать Frequency Series, еженедельную серию, посвященную представлению новых музыкантов в чикагском клубе Constellation. [17] Он сказал, что его целью при запуске серии было «соединить точки между сильными экспериментальными , импровизационными и современными классическими сценами в Чикаго ». [17] Frequency быстро набрал обороты и был включен в «Лучшее за 2014 год» журнала Chicago . [18]
В 2016 году он запустил The Frequency Festival, недельную версию серии с участием новых музыкантов из Чикаго; фестиваль включает ежедневные выступления, кульминацией которых является двухдневный концерт в воскресенье. [19] Его работа превратилась в признанное событие [20] с международным участием, что привело к партнерству и совместным презентациям с Институтом искусств Чикаго , Музеем современного искусства Чикаго и Renaissance Society , [21] хотя он сохраняет свою «домашнюю базу» в Constellation. [22]
После работы в Риме Маргасак переехал в Германию, но продолжил свою работу по программированию как сериала, так и фестиваля. [2]