Журнал ( / z iː n / ZEEN ; сокращение от журнала или журнала для фанатов ) — малотиражное самостоятельно публикуемое произведение, состоящее из оригинальных или присвоенных текстов и изображений, обычно воспроизводимое с помощью копировального аппарата . Журналы являются продуктом либо одного человека, либо очень небольшой группы, и их обычно фотокопируют в физические отпечатки для распространения. Журнал для фанатов ( смесь журнала для фанатов и журнала ) — это непрофессиональное и неофициальное издание, выпускаемое энтузиастами определенного культурного явления (например, литературного или музыкального жанра) для удовольствия других, разделяющих их интересы. Этот термин был придуман в журнале для любителей научной фантастики в октябре 1940 года Рассом Шовене и популяризирован среди любителей научной фантастики , войдя в Оксфордский словарь английского языка в 1949 году.
Обычно это определяется тиражом в 1000 или менее экземпляров, но на практике многие журналы выпускаются тиражом менее 100 экземпляров. Среди различных целей создания и публикации - развитие своей идентичности, распространение нишевых навыков или искусства или развитие истории, против стремления к прибыли. Журналы служили важным средством общения в различных субкультурах и часто черпали вдохновение из философии «сделай сам» , которая игнорирует традиционные условности профессионального дизайна и издательств, предлагая альтернативный, уверенный и осознанный вклад . . [1] Рукописные журналы, или карбоновые журналы, изготавливаются индивидуально, подчеркивая личную связь между создателем и читателем, [1] превращая воображаемые сообщества в воплощенные. [2]
Исторически журналы предоставляли сообщество социально изолированным людям или группам благодаря возможности выражать и развивать общие идеи и темы. По этой причине журналы имеют культурную и научную ценность как осязаемые следы маргинальных сообществ, многие из которых в остальном мало документированы. Журналы предоставляют уволенным группам возможность высказать свое мнение как перед другими членами их собственных сообществ, так и перед более широкой аудиторией. Это нашло свое отражение в создании архивов журналов и связанных с ними программ в таких основных учреждениях, как музей Тейт и Британская библиотека . [3]
Написанные в различных форматах, от текста , публикуемого на компьютере, до комиксов , коллажей и рассказов, журналы охватывают широкие темы, включая фанфики , политику, поэзию, искусство и дизайн, однодневки , личные дневники, социальную теорию, интерсекциональный феминизм , одержимость одной темой или сексуальный контент достаточно далеко выходит за рамки мейнстрима, чтобы его нельзя было включать в более традиционные СМИ. (Примером последнего является книга Бойда Макдональда « Прямо в ад» , тираж которой достиг 20 000 экземпляров. [4] ) Хотя с созданием журналов связано несколько эпох, этот «волновой» рассказ предлагает ограниченный взгляд на обширный мир. Диапазон тем, стилей и сред, занимаемых журналами.
Диссиденты, недостаточно представленные и маргинализированные группы публиковали свои собственные мнения в форме листовок и брошюр до тех пор, пока такие технологии были доступны. Понятие журналов можно проследить до движения любительской прессы конца 19-го и начала 20-го века, которое, в свою очередь, пересекалось с литературными журналами для чернокожих во времена Гарлемского Возрождения и субкультурой фэндомов научной фантастики в 1930-х годах. Популярный графический стиль, связанный с журналами, находится под художественным и политическим влиянием субкультур дадаизма , флюксуса , сюрреализма и ситуационизма . [1]
Многие [ нужна ссылка ] прослеживают происхождение журналов еще от чрезвычайно популярной брошюры Томаса Пейна «Здравый смысл» 1775 года , литературного журнала Бенджамина Франклина для психиатрических пациентов в больнице Пенсильвании и « Диала » (1840–1844) Маргарет Фуллер и Ральф Уолдо Эмерсон . [5] [1]
Возрождение поп-культуры журналы получили в марте 2021 года с выпуском выпущенного Netflix фильма режиссера Эми Полер «Мокси» о 16-летней ученице средней школы, которая запускает феминистский журнал, чтобы расширить возможности молодых женщин в своей школе. [6]
В 1920-х годах группа чернокожих творческих людей в Гарлеме открыла литературный журнал, «чтобы лучше выражать себя свободно и независимо - без вмешательства со стороны старых голов, белых или негров». [7] Это привело к созданию «маленького журнала» под названием Fire!!. Только один выпуск Огня!! был выпущен, но это вдохновило чернокожих авторов на создание других «журналов». Вклад чернокожих писателей, художников и активистов в движение журналов часто упускается из виду, отчасти «потому что они были такими короткими тиражами и возглавлялись одним или небольшой группой людей». [8]
Во время и после Великой депрессии редакторы научно-фантастических журналов все больше разочаровывались в письмах, подробно описывающих невозможность их научно-фантастических рассказов. Со временем они начали публиковать эти чрезмерно тщательные письма с указанием обратных адресов. Хьюго Гернсбак опубликовал первый научно-фантастический журнал « Удивительные истории» в 1926 году и разрешил вести большую колонку писем, в которой печатались адреса читателей. К 1927 году читатели, часто молодые люди, стали писать друг другу, минуя журнал. [ нужна цитата ] Теперь, имея список рассылки для своих собственных журналов для фанатов научной фантастики , фанаты начали писать друг другу не только о научной фантастике, но и о самом фэндоме. Это также привело к появлению перзинов , журналов о себе. [9] Научно-фантастические журналы для фанатов различаются по содержанию: от рассказов до отчетов о конвенциях и фанфиков. Они были одними из первых воплощений журнала и повлияли на последующие публикации. [10] «Зинестеры», такие как Лиза Бен и Джим Кепнер, оттачивали свои таланты в фэндоме научной фантастики, прежде чем заняться правами геев, создавая такие журналы, как «Vice Versa» и «ONE», которые черпали идеи создания сетей и распространения из своих научно-фантастических корней. [11] Ряд ведущих авторов научной фантастики и фэнтези поднялись по карьерной лестнице, создавая «прозины», такие как Фредерик Пол и Айзек Азимов . Первый научно-фантастический журнал для фанатов «Комета» был опубликован в 1930 году Клубом научной корреспонденции в Чикаго под редакцией Рэймонда А. Палмера и Уолтера Денниса. [12] Первая версия Супермена (лысого злодея) появилась в третьем выпуске журнала Джерри Сигела и Джо Шустера «Научная фантастика» 1933 года . [13]
Первым медиа-журналом для фанатов было издание фанатов «Звездного пути» под названием Spockanalia , опубликованное в сентябре 1967 года [14] [15] членами группы « Лунарианцы» . [16] Некоторые из самых ранних примеров академического фэндома были написаны в журналах «Звездный путь» , в частности в слэш- зинах K/S ( Кирк / Спок ) , в которых рассказывались гей-отношения между ними. Автор Джоанна Расс в своем анализе журналов K/S в 1985 году написала, что слэш-фандом в то время насчитывал около 500 основных фанатов и на 100% состоял из женщин. [17]
«K/S не только говорит о моем состоянии. Он написан на женском языке. Я, конечно, не имею в виду это буквально. Я имею в виду, что я могу читать его, не переводя его из общепринятого, публичного мира, который является сексистским. и не интересуюсь женщинами как таковыми, и умею придавать этому смысл мне и моему состоянию». [18]
Расс заметил, что, хотя фанаты научной фантастики смотрели свысока на фанатов «Звездного пути» , фанаты «Звездного пути» смотрели свысока на авторов K/S. [18] Журналы Кирка и Спока содержали фанфики , иллюстрации и стихи, созданные фанатами. Затем журналы рассылались фанатам по списку рассылки или продавались на конвенциях. Многие из них имели высокую производственную стоимость, а некоторые были проданы на обычных аукционах за сотни долларов. [17]
«Янус» , позже названный «Аврора» , — научно-фантастический феминистский журнал, созданный Дженис Богстад и Жанной Гомолл в 1975 году. Он содержал рассказы, эссе и обзоры фильмов. Среди его авторов были такие авторы, как Октавия Батлер , Джоанна Расс , Сэмюэл Р. Делани и Сюзетт Хейден Элджин . Янус/Аврора был номинирован на премию Хьюго в категории «Лучший журнал для фанатов» в 1978, 1979 и 1980 годах. Янус/Аврора был самым известным феминистским журналом в области научной фантастики за время своего существования, а также одним из немногих журналов, посвященных такому контенту. . [19]
Комиксы упоминались и обсуждались еще в конце 1930-х годов в журналах , посвящённых научной фантастике . Они часто включали фанатские работы, основанные на существующих персонажах, а также обсуждение истории комиксов. На протяжении 1960-х и 1970-х годов журналы для фанатов комиксов следовали общим форматам, таким как журналы отраслевых новостей и информации ( одним из примеров был The Comic Reader ), журналы для фанатов с интервью, историей и обзорами, а также журналы для фанатов, которые в основном представляли собой независимый формат комиксов. упражнения. [ нужна цитата ]
В 1936 году Дэвид Кайл опубликовал «Мир фантазий» , возможно, первый журнал для фанатов комиксов. [20] [21]
Малкольм Уиллитс и Джим Брэдли основали журнал The Comic Collector's News в октябре 1947 года. [22] В 1953 году Бхоб Стюарт опубликовал «Бюллетень для фанатов EC» , [21] который положил начало фэндому EC , посвященному подражательным журналам для фанатов развлекательных комиксов. Среди последовавшей за этим волны журналов для фанатов EC самым известным был Hoo-Hah! Рона Паркера! В 1960 году Ричард и Пэт Лупофф запустили свой журнал для фанатов научной фантастики и комиксов Xero , а в 1961 году журнал Джерри Бейлса Alter Ego , посвященный костюмированным героям , стал центром внимания фэндома комиксов о супергероях. [21]
«Журнал Франкенштейна» Кэлвина Т. Бека (позже «Замок Франкенштейна ») и « Горные существа» Гэри Свехлы были первыми журналами ужасов для фанатов, созданными как более серьёзная альтернатива популярному журналу Форреста Дж. Акермана 1958 года «Знаменитые монстры киностраны ». [ нужна цитация ] Garden Ghouls Gazette – издание ужасов 1960-х годов под редакцией Дэйва Кейла, затем Гэри Коллинза – позже возглавил Фредерик С. Кларк и в 1967 году стал уважаемым журналом Cinefantastique . Позже под руководством журналиста и сценариста Марка А. Альтмана он стал прозином и продолжал существовать как веб-журнал. [23] Книга Ричарда Клеменсена « Маленький магазин ужасов» , [24] в которой особое внимание уделяется « Ужасам Молота », началась в 1972 году и до сих пор издается по состоянию на 2017 год. [25] «Черный Оракул» из Балтимора ( 1969–1978) писателя . Джордж Стовер , ставший членом репертуара Джона Уотерса, представлял собой миниатюрный журнал, который превратился в Cinemacabre большего формата . Партнер Стовера по Black Oracle Билл Джордж опубликовал свой недолговечный журнал The Late Show (1974–1976; с соредактором Мартином Фальком), а позже стал редактором дополнительного журнала Cinefantastique Femme Fatales . [ нужна цитата ] [26] В середине 1970-х годов подросток из Северной Каролины Сэм Ирвин опубликовал журнал для фанатов ужасов и научной фантастики Bizarre , в который вошли его оригинальные интервью с британскими актерами и режиссерами; Позже Ирвин стал самостоятельным продюсером и режиссером. [27] Японский журнал фэнтезийного кино ( JFFJ) (1968–1983) Грега Шумейкера освещал Годзиллу Тохо и его азиатских собратьев. «Японские гиганты» (JG) появился в 1974 году и издавался на протяжении 30 лет. [28] В 1993 году был опубликован G-FAN , а осенью 2012 года вышел его 100-й регулярно публикуемый выпуск. [29] FXRH ( Спецэффекты Рэя Харрихаузена ) (1971–1976) был специализированным журналом, созданным совместно с будущим Hollywood FX . художник Эрнест Д. Фарино. [ нужна цитата ]
Несколько фанатов, активно занимающихся научной фантастикой и комиксами, осознали общий интерес к рок-музыке, и родился рок-журнал для фанатов. Пол Уильямс и Грег Шоу были двумя такими поклонниками научной фантастики, ставшими редакторами рок-журналов. Crawdaddy Уильямса ! (1966) и два калифорнийских журнала Шоу, Mojo Navigator Rock and Roll News (1966) и Who Put the Bomp (1970), являются одними из самых популярных журналов для фанатов раннего рока.
Кроудадди! (1966) быстро отошел от своих корней журнала для фанатов и стал одним из первых «прозинов» о рок-музыке с платной рекламой и распространением в газетных киосках. [ нужна цитата ] Bomp оставался журналом для фанатов, в котором участвовали многие писатели, которые позже стали известными музыкальными журналистами, в том числе Лестер Бэнгс , Грейл Маркус , Кен Барнс, Эд Уорд , Дэйв Марш , Майк Сондерс и Р. Мельцер , а также обложка Джея Кинни. и Билл Ротслер (оба ветераны научной фантастики и фэндома комиксов). Другие рок-журналы для фанатов этого периода включают джинсовые правонарушители (1971) под редакцией Джимна Парретта, Flash (1972) под редакцией Марка Шиппера, Eurock Magazine (1973–1993) под редакцией Арчи Паттерсона и Бэма Балама , написанные и опубликованные Брайаном Хоггом в Восточном Лотиане, Шотландия (1974).
В 1980-е годы, с появлением стадионных суперзвезд, появилось множество отечественных рок-журналов для фанатов. На пике мегазвездности Брюса Спрингстина после альбома Born in the USA и тура Born in the USA в середине 1980-х годов только в Великобритании одновременно циркулировало не менее пяти журналов для фанатов Спрингстина, а также во многих других странах. . « Комната конфет» Гэри Десмонда , вышедшая из Ливерпуля, была первой в 1980 году. За ней быстро последовали « Пойнт Бланк» Дэна Френча, « Лихорадка » Дэйва Персиваля , « Рандеву » Джеффа Мэтьюза и «Джексон Кейдж » Пола Лимбрика . [ нужна цитата ] В США журнал Backstreets Magazine стартовал в Сиэтле в 1980 году и до сих пор продолжает существовать как глянцевое издание, теперь поддерживающее связь с руководством Спрингстина и официальным сайтом. [ нужна ссылка ] Crème Brûlée задокументировала жанр пост-рока и экспериментальную музыку (1990-е). [ нужна цитата ]
Панк-журналы возникли как часть панк-субкультуры в конце 1970-х годов вместе с растущей доступностью копировальных машин, издательского программного обеспечения и технологий домашней печати. [30] Панк стал жанром для рабочего класса из-за экономической необходимости использовать творческие методы «сделай сам», которые нашли отражение как в журналах, так и в создании панк-музыки. К 1977 году журналы стали жизненно важными для популяризации и распространения панка в странах за пределами Великобритании и Америки, таких как Ирландия, Индонезия и другие страны. [31] [32] Любительские журналы, созданные фанатами, сыграли важную роль в распространении информации о различные сцены (городские или региональные субкультуры) и группы (например, британские журналы для фанатов, такие как Sniffin Glue Марка Перри и Bondage Шейна Макгоуэна ) в доинтернетовскую эпоху. Обычно они включали обзоры концертов и пластинок, интервью с группами, письма и рекламу пластинок и лейблов.
Панк -субкультура в Соединенном Королевстве возглавила всплеск интереса к журналам для фанатов как к контркультурной альтернативе устоявшимся печатным СМИ. [ нужна цитация ] Первым и до сих пор самым известным британским «панк-журналом» был Sniffin' Glue , выпущенный дептфордским панк-фанатом Марком Перри , в котором было выпущено 12 фотокопий; первый выпуск, выпущенный Перри сразу после лондонского дебюта Ramones (и в ответ на него ) 4 июля 1976 года . , Место взрыва , Всесожженное подношение , Бензопила , Новые преступления , Неясность , Глушение , Журнал Artcore Fanzine , Любовь и коктейли Молотова , К черту бедность , Новая молодежь , Перекись , ЭНЗК , Можжевельник бери-бери , Не лечится , Коммуникационный размытие , Рокс , Мрачный юмор , Спуно , Прохладные ноты и дымы .
К 1990 году Maximum Rocknroll «стал де-факто библией сцены, представляя «страстный, но догматичный взгляд» на то, каким должен был быть хардкор ». [33] HeartattaCk и Profane Existence вывели образ жизни DIY на религиозный уровень для эмо , пост-хардкора и краст-панк- культуры. «Слизень и салат» начался в государственном колледже Пенсильвании и стал международным тиражом в 10 000 копий – и все это бесплатно. [34] В Канаде журнал Standard Issue рассказывает о хардкор-сцене Оттавы. Журнал Cometbus в районе залива был впервые создан в Беркли зинстером и музыкантом Аароном Кометбусом . Gearhead Nation — ежемесячный бесплатный панк-лист, выходивший с начала 1990-х по 1997 год в Дублине, Ирландия. [35] Некоторые хардкор-панк-журналы стали доступны в Интернете, например, электронный журнал, рассказывающий об австралийской хардкор- сцене, RestAssured. В Италии Mazquerade выходил с 1979 по 1981 год, а журнал Raw Art Fanzine — с 1995 по 2000 год .
В США Flipside (созданный Элом Ковалевски, Пучком (Патрик ДиПуччо), Ларри Лэшем (Стивен Шумейкер), Tory, X-8 (Сэм Диас)) и Slash (созданный Стивом Самиоффом и Клодом Бесси) были важными панк-журналами для сцена Лос-Анджелеса, оба дебютировали в 1977 году. [38] В 1977 году в Австралии Брюс Милн и Клинтон Уокер объединили свои панк-журналы Plastered Press и Suicide Alley , чтобы запустить Pulp ; Позже Милн изобрел кассетный журнал с Fast Forward в 1980 году. [39] [40] На Среднем Западе Америки журнал Touch and Go описывал хардкор-сцену этого региона с 1979 по 1983 год. We Got Power описывал сцену Лос-Анджелеса. с 1981 по 1984 год, и включал обзоры шоу и интервью с такими группами, как DOA , The Misfits , Black Flag , Suicidal Tendances и Circle Jerks . My Rules представлял собой фотожурнал, включавший фотографии хардкор-концертов со всей США, а in Effect, выпущенный в 1988 году, описывал панк-сцену Нью-Йорка. Среди более поздних изданий Maximum RocknRoll — крупный панк-журнал, в котором опубликовано более 300 выпусков. Отчасти в результате популярного и коммерческого возрождения панка в конце 1980-х, а также после, с ростом популярности таких групп, как Sonic Youth , Nirvana , Fugazi , Bikini Kill , Green Day и Offspring , ряд появились и другие панк-журналы, такие как Dagger , Profane Existence , Punk Planet , Razorcake , Slug and Lettuce , Sobriquet и Tail Spins . Ранний американский панк-журнал Search and Destroy со временем превратился во влиятельный журнал Re/Search, посвященный маргинальной культуре .
«В эпоху пост-панка появилось несколько хорошо написанных журналов для фанатов, которые дают почти академический взгляд на более ранние, забытые музыкальные формы, в том числе Ugly Things Майка Стакса, Kicks Билли Миллера и Мириам Линны , Roctober Джейка Остина , Scram Кима Купера , Garage & Beat П. Эдвина Летчера , британский Shindig! и итальянский Misty Lane ». [ нужна цитация ] Марк Уилкинс, директор по продвижению американского панк/трэш-лейбла Mystic Records с 1982 года , имел более 450 американских журналов для фанатов и 150 иностранных журналов для фанатов, в которых он регулярно продвигался. Он и владелец Mystic Records Дуг Муди редактировали информационный бюллетень Mystic News , который публиковался ежеквартально и входил в каждую рекламную рассылку для журналов для фанатов. Уилкинс также издал очень успешный лос-анджелесский юмористический панк-журнал Wild Times , а когда у него закончилось финансирование журнала, он распространил некоторые юмористические материалы в более чем 100 американских журналов для фанатов под названием Mystic Mark. [ нужна цитата ]
В течение 1980-х годов и позднее «Информационный бюллетень номер пять» (название взято из рассказа Джона Бруннера ), первоначально опубликованный Майком Гундерлоем и ныне несуществующий, каталогизировал и рецензировал любые присланные ему журналы или произведения небольшой прессы вместе с их почтовыми адресами. Тем самым он сформировал точку взаимодействия для создателей журналов и читателей (обычно одних и тех же людей). Появилась концепция журнала как формы искусства, отличной от журнала для фанатов , и о «зинестерах» как о членах собственной субкультуры. Журналы той эпохи варьировались от перзинов всех разновидностей до тех, которые охватывали широкий спектр различных и малоизвестных тем. Жанры, рассмотренные Factsheet Five, включали причудливый, попурри, маргинальный, музыкальный, панк, грррлз, личное, научную фантастику, еду, юмор, духовность, политику, квир, искусство и литература, комиксы. [1]
Движение riot grrrl возникло из субкультуры DIY Punk в тандеме с американской эпохой феминизма третьей волны и использовало метод организации и коммуникации, повышающий сознательность. [41] [42] [43] Как феминистские документы, они следуют более давнему наследию феминистской и женской самопубликации, которое включает в себя скрапбукинг , периодические издания и публикации о здоровье, позволяя женщинам распространять идеи, которые в противном случае не были бы опубликованы. [41] Американское издание Bikini Kill (1990) во втором выпуске представило Манифест Riot Grrrl как способ создания пространства. [1] Зинестеры Эрика Райнштейн и Мэй Саммер основали Riot Grrrl Press, чтобы служить сетью распространения журналов, которая позволит riot grrrls «выражать себя и достигать широкой аудитории, не полагаясь на основную прессу». [44]
«ПОТОМУ ЧТО мы, девочки, хотим создать средства массовой информации, которые говорят с НАС. Мы устали от бойз-бэнда за бойз-бэндом, бойз-журнала за бойз-журналом, бой-панка за мальчиком-панком… ПОТОМУ ЧТО в каждой форме СМИ я вижу нас/себя шлепали, обезглавливали, смеялись, опошляли, толкали, игнорировали, стереотипизировали, пинали, презирали, приставали, заставляли замолчать, обесценивали, резали ножом, стреляли, душили и убивали... ПОТОМУ ЧТО каждый раз, когда мы берем в руки ручку или инструмент, или Чтобы сделать что-нибудь, мы создаем революцию. Мы ЕСТЬ революция».
Эрика Рейнштейн, журнал Fantastic Fanzine № 2
Женщины используют эту массовую среду для обсуждения своего личного жизненного опыта и тем, включая образ тела, сексуальность, гендерные нормы и насилие, чтобы выразить гнев и вернуть себе женственность. [41] [45] [46] [47] Ученый и зинтер Мими Тхи Нгуен отмечает, что эти нормы неравномерно обременяли цветных группировок беспорядков, предоставляя белым группам беспорядков доступ к их личному опыту, что само по себе должно было бороться с системным расизмом. . [48]
БЮСТ — «Голос нового мирового порядка» был создан Дебби Столлер, Лори Ханзель и Марсель Карп в 1993 году, чтобы предложить альтернативу популярным основным журналам Cosmopolitan и Glamour . [1] Дополнительные журналы, следующие по этому пути: Shocking Pink (1981–82, 1987–92), Jigsaw (1988–), Not Your Bitch 1989–1992 (Gypsy X, ред.), Bikini Kill (1990), Girl Germs (1990). ), Bamboo Girl (1995–), BITCH Magazine (1996–), Hip Mama (1997–), Kitten Scratches (1999) и ROCKRGRL (1995–2005).
В середине 1990-х журналы также публиковались в Интернете в виде электронных журналов . [49] Такие веб-сайты, как Gurl.com и ChickClick, были созданы из-за неудовлетворенности средствами массовой информации, доступными для женщин, и пародийным контентом, найденным в основных подростковых и женских журналах. [50] [51] И Gurl.com, и ChickClick имели доску объявлений и бесплатные услуги веб-хостинга, где пользователи также могли создавать и публиковать свой собственный контент, что, в свою очередь, создавало взаимные отношения, в которых женщин также можно было рассматривать как творцов, а не как создателей. потребители. [49] [52] : 154
Начиная с этого десятилетия, транснациональные компании начали присваивать и превращать в товар журналы и культуру DIY. [1] Их фальшивые журналы создали коммерциализированный хипстерский образ жизни. К концу десятилетия независимые зинестеры были обвинены в «распродаже» с целью получения прибыли. [1]
Журналы продаются, обмениваются или дарятся в качестве подарков на симпозиумах, издательских ярмарках, в музыкальных и книжных магазинах и на концертах, через независимые средства массовой информации, дистрибутивы журналов, по почте или посредством прямой переписки с автором. Они также продаются онлайн на веб-сайтах дистрибутивов, в магазинах Etsy , блогах или профилях социальных сетей и доступны для загрузки. Хотя журналы, как правило, издаются самостоятельно, есть несколько независимых издательств, которые специализируются на журналах по искусству, такие как Nieves Books в Цюрихе , основанный Бенджамином Зоммерхолдером, и Café Royal Books, основанный Крейгом Аткинсоном в 2005 году. В последние годы появилось множество фотокопий журналов. приобрели известность или профессиональный статус и нашли широкое распространение в книжных магазинах и в Интернете. Среди них следует отметить Giant Robot , Dazed & Confused , Bust , Bitch , Cometbus , Doris , Brainscan , The Miscreant и Maximum RocknRoll . [ нужна цитата ]
Живая карта дистрибьюторов журналов по всему миру
Существует множество каталогизированных и онлайн-дистрибутивов для доставки журналов по почте. Самым продолжительным предприятием по распространению является издательство Microcosm Publishing в Портленде, штат Орегон . Некоторые другие давние операции включают Great Worm Express Distribution в Торонто , CornDog Publishing в Ипсвиче в Великобритании, Café Royal Books в Саутпорте в Великобритании, AK Press в Окленде, Калифорния , [53] Missing Link Records в Мельбурне . [54] и дистрибутив журнала Wasted Ink Zine Distro в Фениксе, штат Аризона. [55]
В ряде крупных публичных и академических библиотек и музеев имеются журналы и другие небольшие публикации в прессе, часто имеющие конкретную направленность (например, женские исследования) или те, которые актуальны для местного региона.
Библиотеки и учреждения с известными коллекциями журналов включают:
Инди-библиотека фотокниг, независимый архив в Вашингтоне, округ Колумбия, представляет собой большую коллекцию фотокниг и фотожурналов с 2008 по 2016 год, которую Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке в Йельском университете приобрела в 2016 году . ] В Калифорнии Публичная библиотека Лонг-Бич стала первой публичной библиотекой в штате, которая начала распространять журналы в течение трех недель в 2015 году. В 2017 году Публичная библиотека Лос-Анджелеса также начала публично распространять журналы среди своих посетителей. Оба проекта были приписаны библиотекарю Зибе Зейдар, которая выступала за продвижение публичного распространения журналов в библиотеках Калифорнии. [67] [68] [69]
Было высказано предположение, что принятие зин-культуры влиятельными и престижными учреждениями противоречит их функции как декларации агентности со стороны маргинализированных групп. [3]
В 2010-х годах наблюдается возрождение альтернативной издательской культуры, одновременно с притоком библиотек журналов и в результате цифровой эпохи, которая вызвала проведение фестивалей журналов по всему миру. Zine Fest в Сан-Франциско начался в 2001 году и насчитывает более 200 экспонентов, тогда как Zine Fest в Лос-Анджелесе начался в 2012 году с небольшим количеством экспонентов, а сейчас принимает более 200 экспонентов. США, [70]
Другие крупные фестивали журналов по всему миру включают San Francisco Zine Fest, Brooklyn Zine Fest, Chicago Zine Fest, Feminist Zine Fest, Amsterdam Zine Jam и Sticky Zine Fair. На каждом зин-фестивале зинестер может быть независимым дистрибьютором и издателем, просто стоя за столом и продавая или обменивая свои работы. Со временем зинстеры добавили к этим мероприятиям плакаты, наклейки, значки и нашивки. Во многих библиотеках, школах и общественных центрах по всему миру зинстеры проводят встречи, чтобы создавать, делиться и передавать искусство создания журналов.
С появлением Интернета в середине 1990-х годов журналы первоначально исчезли из поля зрения общественности, возможно, из-за способности частных веб-страниц выполнять почти ту же роль личного самовыражения. Действительно, многие журналы были преобразованы в веб-журналы , такие как Boing Boing или monochrom . Стандартом метаданных для каталогизации журналов является xZineCorex , который соответствует Dublin Core . [71] Создателей электронных журналов первоначально называли «усыновителями» из-за того, что они использовали готовые шрифты и макеты, что делало процесс менее двусмысленным. [1] С тех пор социальные сети, блоги и видеоблоги приняли аналогичную модель публикаций «сделай сам».
В Великобритании Fracture и Reason To Believe были значимыми журналами для фанатов в начале 2000-х, оба закрылись в конце 2003 года. Rancid News на короткое время заполнил пробел, оставленный этими двумя журналами. В своем десятом выпуске Rancid News сменила название на Last Hours , и под этим названием было опубликовано 7 выпусков, прежде чем уйти в перерыв. «Последние часы» по-прежнему работает как веб-журнал , хотя и уделяет больше внимания антиавторитарному движению, чем его первоначальное название. Журнал Artcore Fanzine (основанный в 1986 году) существует и по сей день, недавно опубликовав ряд юбилейных выпусков, посвященных 30-летнему юбилею. [72]
Журнал Миры Беллвезер «Fucking Trans Women» , опубликованный в 2010 году в Интернете и в 2013 году в печати, оказался влиятельным в области трансгендерной сексуальности , получив внимание как ученых [73] [74] , так и популярной культуры. [75] [76] В «Сексуальности и культуре» оно было описано как «полное руководство по сексуальности трансженщин» [74] : 965 , а в «Мэри Сью» — как «золотой стандарт трансженского секса и мастурбации». [76]
В начале 2000-х журналы с комиксами имели «процветающий» фандом . [77]
Группа новостей Usenet alt.zines была создана в 1992 году Джеродом Поре и Эдвардом Вьелметти для обсуждения журналов и тем, связанных с журналами. [78]
В двух популярных детских шоу конца 1990-х и начала 2000-х годов были созданы журналы: « Наш герой» (2000–02) и «Ракетная сила» (1999–2004). [1] Главная героиня «Нашего героя» , Кейл Стиглич, пишет о своей жизни в пригороде Торонто. Эпизоды рассказаны и представлены в форме журналов, которые она создает, унаследовав страсть своего отца к рассказыванию историй. Во время разработки шоу завоевало титулы Canadian Comedy Awards и Gemini Awards. [79]
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)