Сэмюэл Р. « Чип » Делани ( / dəˈl eɪ n i / , duh- LAY - nee ; родился 1 апреля 1942 года ) — американский писатель и литературный критик . Его работы включают художественную литературу (особенно научную фантастику ), мемуары , критику и эссе о научной фантастике, литературе , сексуальности и обществе. Среди его произведений — «Вавилон-17» , «Перекресток Эйнштейна» (лауреаты премии «Небьюла» в 1966 и 1967 годах соответственно); Хогг , Нова , Дхалгрен , серия «Возвращение в Неверион» и « Через долину Паучьего гнезда» . Его документальная литература включает «Красный Таймс-сквер», «Синий Таймс-сквер» , «О писательстве » и восемь книг эссе. Он выиграл четыре премии «Небьюла» и две премии «Хьюго» , а в 2002 году был введен в Зал славы научной фантастики и фэнтези .
С января 1975 года по май 2015 года [5] [6] он был профессором английского языка, сравнительной литературы и/или творческого письма в SUNY Buffalo , SUNY Albany , Массачусетском университете в Амхерсте и Университете Темпл .
В 1997 году он выиграл премию Кесслера ; кроме того, в 2010 году он выиграл третью премию Дж. Ллойда Итона за заслуги в области научной фантастики на академической конференции Итона по научной фантастике в библиотеках UCR . [7] Американские писатели-фантасты назвали его своим 30-м гроссмейстером SFWA в 2013 году, [8] а в 2016 году он был введен в Зал славы писателей штата Нью-Йорк . Делани получил Премию Анисфилда-Вольфа за заслуги перед жизнью в 2021 году .
Сэмюэл Рэй Делани-младший родился 1 апреля 1942 года [9] и вырос в Гарлеме . [10] Его мать, Маргарет Кэри (Бойд) Делани (1916–1995), работала клерком в системе публичных библиотек Нью-Йорка . Его отец, Сэмюэл Рэй Делани-старший (1906–1960), управлял похоронным бюро Леви и Делани на 7-й авеню в Гарлеме с 1938 года до своей смерти в 1960 году. Семья жила на двух верхних этажах трехэтажного частного дома. между пяти- и шестиэтажными жилыми домами в Гарлеме.
Делани родился в обеспеченной и амбициозной семье афроамериканского высшего класса . Его дед, Генри Бирд Делани (1858—1928), родился в рабстве, но после освобождения стал образованным священником и первым чернокожим епископом Епископальной церкви . [11] Среди его теток по отцовской линии были пионеры гражданских прав Сэди и Бесси Делани . [10] (Он использовал их жизни в качестве основы для персонажей Элси и Корри в «Атлантиде: Модель 1924 года», первой новелле его полуавтобиографического сборника « Атлантида: Три сказки» .) Среди других известных членов семьи - его тетя, Гарлемский Ренессанс . поэтесса Кларисса Скотт Делани и его дядя, судья Хьюберт Томас Делани . [12]
Делани посещал частную школу Далтона и с 1951 по 1956 год проводил лето в Кэмп-Вудленд в Финикии, штат Нью-Йорк. [13] Он учился в Высшей научной школе Бронкса , основанной на заслугах , во время которой был выбран для участия в Camp Rising Sun , международной летней стипендиальной программе Фонда Луи Огюста Джонаса. Первый опубликованный рассказ Делани «Соль» появился в 1960 году в Dynamo , литературном журнале Bronx Science .
Отец Делани умер от рака легких в октябре 1960 года. В следующем году, в августе 1961 года, Делани женился на поэтессе и переводчике Мэрилин Хакер , и пара поселилась в районе Ист-Виллидж Нью-Йорка по адресу 629 East 5th Street. Хакер работала помощником редактора в Ace Books , и ее вмешательство помогло Делани стать опубликованным автором научной фантастики к 20 годам. [15] Он закончил писать свой первый роман ( «Драгоценности Аптора» , опубликованный в 1962 году) [10] ] в 19 лет, вскоре после того, как бросил колледж Нью-Йорка после одного семестра.
Следующей его работой стала трилогия «Падение башен» , за которой последовали «Баллада о Бета-2» и «Вавилон-17» ; он описал свое творчество в этот период и свой брак с Хакером в своих мемуарах « Движение света в воде» . В 1966 году, пока Хакер оставался в Нью-Йорке, Делани предпринял пятимесячную поездку во Францию, Англию, Италию, Грецию и Турцию. [16] В этот период он написал «Перекресток Эйнштейна» . [17] Он использовал эти места в нескольких произведениях, в том числе «Нова» и рассказах « Да, и Гоморра » и «Собака в рыбацкой сети». Эти работы получили похвалу критиков: Альгис Будрис назвал Делани гением и поэтом и вместе с Дж. Баллардом , Брайаном Олдиссом и Роджером Желязны назвал его «потрясающим новым типом» писателей, [17] в то время как Джудит Меррил назвала его «ТНТ» ( Новая вещь)». [18] «Вавилон-17» и «Пересечение Эйнштейна» получили премию «Небьюла» за лучший роман в 1966 и 1967 годах соответственно. [19] [20]
«Звездная яма», первый профессиональный рассказ Делани, был опубликован Фредериком Полем в февральском номере журнала « Миры завтрашнего дня» за 1967 год, и в том же году он поместил еще три в других журналах. [1] В 1968 году он опубликовал ещё четыре рассказа (в том числе « Время, рассматриваемое как спираль полудрагоценных камней », лауреат премии Хьюго за лучший рассказ в 1970 году) [21] и «Нова» . Это было опубликовано Doubleday в ознаменование ухода Делани из Ace; это был его последний научно-фантастический роман до выхода Дхалгрена в 1975 году.
Через несколько недель после возвращения Делани он и Хакер стали жить отдельно. Делани играл и жил вместе в течение пяти месяцев в Нижнем Ист-Сайде с Heavenly Breakfast, фолк-рок -группой, участниками которой были Сьюзан Швирс, Стивен Гринбаум (он же Уайзман) и Берт Ли (позже один из основателей Central Park Sheiks). ). Делани написал мемуары о своем опыте участия в группе и общественной жизни, которые в конечном итоге были опубликованы под названием «Небесный завтрак» (1979). После того, как он и Хакер снова ненадолго сошлись вместе, она переехала в Сан-Франциско. В канун Нового 1968 года к ней присоединился Делани; затем они переехали в Лондон. Летом 1971 года Делани вернулся в Нью-Йорк, где жил в отеле «Альберт» в Гринвич-Виллидж .
В 1972 году Делани снял короткометражный фильм под названием «Орхидея » (первоначально называвшийся «Научно-фантастический фильм последнего двадцатого века »), продюсером которого выступила Барбара Уайз. [22] В фильме, снятом на 16 мм с цветом и звуком, также работали Дэвид Уайз, Адольфас Мекас , а музыку озвучил Джон Герберт Макдауэлл. [23] В ноябре того же года Делани был приглашенным писателем в Центре гуманитарных наук Уэслианского университета . [24]
В том же году Делани написала два выпуска комикса «Чудо-женщина» [ 25] в спорный период, когда главная героиня отказалась от своих сверхспособностей и стала секретным агентом. [26] Делани подготовил выпуски № 202 и № 203 этой серии. [27] Первоначально предполагалось, что он напишет сюжетную линию из шести выпусков, кульминацией которой станет битва за клинику для абортов, но сюжетная линия была отменена после того, как Глория Стайнем возглавила лоббистскую кампанию, протестуя против лишения Чудо-женщины способностей, изменения, предшествовавшего этому. Участие Делани. [28] Ученый Энн Мацуучи пришла к выводу, что отзывы Стейнема были «удобно использованы в качестве оправдания» руководством округа Колумбия. [29]
С декабря 1972 по декабрь 1974 года Делани и Хакер жили в Мэрилебон , Лондон. В этот период Делани начал серьезно работать с сексуальными темами и написал две порнографические работы, « Равноденствие» (первоначально опубликованное как « Приливы похоти ») и «Хогг» , которые в то время были недоступны для публикации из-за их трансгрессивного содержания; он не находил печати до 1995 года.
Одиннадцатый роман Делани, «Далгрен» , был опубликован в 1975 году, вызвав как литературное признание (как внутри, так и за пределами научно-фантастического сообщества), так и насмешки (в основном внутри сообщества). Было продано более миллиона копий. После длительного обмена письмами с Лесли Фидлером Делани вернулся в Соединенные Штаты по указанию Фидлера, чтобы преподавать в Университете Буффало в качестве приглашенного профессора английского языка Батлера в весеннем семестре 1975 года. Тем летом он вернулся в Нью-Йорк.
Хотя он опубликовал еще два крупных научно-фантастических романа ( «Тритон » и «Звезды в моем кармане, как песчинки ») в течение десятилетия после «Далгрена» , Делани начал работать в области фэнтези и критики научной фантастики. Начиная с «Челюсти с драгоценными камнями» (1977), сборника критических эссе, в которых зарождавшаяся тогда теория литературы применялась к исследованиям научной фантастики, он опубликовал несколько книг критики, интервью и эссе. Он также был приглашенным научным сотрудником в Университете Висконсина-Милуоки в 1977 году и Университете Олбани в 1978 году. Его главным литературным проектом в конце 1970-х и 1980-х годов было « Возвращение в Неверион» , четырехтомная серия рассказов о мече и волшебстве .
В 1987 году Делани был приглашенным научным сотрудником в Корнелльском университете . В следующем году он стал профессором сравнительного литературоведения Массачусетского университета в Амхерсте . Он занимал этот пост 11 лет, прежде чем провести полтора года в качестве профессора английского языка в Университете Буффало .
Работы Делани в 1990-х годах включали «Они летают на Хироне» , переписанную и расширенную версию неопубликованного рассказа, который он написал в 1962 году, и его последний роман в жанрах научной фантастики или фэнтези за многие годы. Он также опубликовал свой роман «Безумец» и несколько сборников эссе, в том числе Times Square Red, Times Square Blue (1999), пару эссе, в которых Делани опирался на личный опыт, чтобы изучить взаимосвязь между усилиями по реконструкции Таймс-сквер и общественностью. сексуальная жизнь мужчин рабочего класса в Нью-Йорке. Делани получил Премию Билла Уайтхеда за выдающиеся достижения от издательства Triangle в 1993 году; он назвал это наградой, которой он гордится больше всего. [30]
После приглашения в сообщество художников Яддо в январе 2001 года он перешел на английский факультет Университета Темпл , где преподавал до выхода на пенсию в апреле 2015 года. В 2007 году Дилейни стал героем документального фильма « Эрудит», или «Эрудит». «Жизнь и мнения Сэмюэля Р. Делани, джентльмена» , режиссер Фред Барни Тейлор . Фильм дебютировал 25 апреля на кинофестивале Tribeca 2007 года , а в 2008 году он получил премию жюри за лучший документальный фильм на Международном фестивале фильмов для геев и лесбиянок в Филадельфии. Также в 2007 году Делани был апрельским «мальчиком-календарем» в календаре «Легенды деревни», выпущенном Village Care of New York. [31] В 2008 году его роман «Тёмные размышления» стал лауреатом книжной премии Stonewall . [32]
В 2010 году Делани был одним из пяти судей (вместе с Андреем Кодреску , Сабиной Мюррей , Джоанной Скотт и Кэролайн Си ) в категории художественной литературы Национальной книжной премии . [33]
Его научно-фантастический роман «Через долину паучьего гнезда» был опубликован издательством Magnus Books в день его рождения в 2012 году. В 2013 году он получил премию Бруднера Йельского университета за вклад в гей-литературу. В том же году скончался его друг, писатель комиксов и предполагаемый литературный исполнитель Роберт Моралес . [34] В зимнем квартале 2014 года он работал приглашенным профессором по критическим исследованиям в Чикагском университете. [35] В 2015 году, когда Делани ушел с преподавания в Университете Темпл, [36] Карибская философская ассоциация наградила его наградой Николаса Гильена. Премия за заслуги перед жизнью. [37]
С 2018 года его архив хранится в библиотеке Бейнеке в Йельском университете, где и сейчас организуется. До этого его документы хранились в Архивном исследовательском центре Говарда Готлиба . [38]
В детстве Делани завидовала детям с прозвищами. Он взял один себе в первый день нового летнего лагеря Кэмп Вудленд в возрасте 11 лет, ответив: «Все зовут меня Чип!» когда спросили его имя. [39] Десятилетия спустя Фредерик Пол назвал его «человеком, к которому друзья никогда не обращались как к Сэму, Сэмюэлю или какому-либо другому варианту имени, которое дали ему родители». [9]
Имя Делани — одно из самых написанных с ошибками в научной фантастике: в обзорах оно было написано более 60 раз. [40] Его издатель Doubleday допустил ошибку в написании его имени на титульном листе Driftglass , как это сделали организаторы Balticon в 1982 году, где Делани был почетным гостем.
Делани идентифицировал себя как гей с подросткового возраста. [41] Однако некоторые наблюдатели описали его как бисексуала из-за его сложного 19-летнего брака с поэтессой и переводчицей Мэрилин Хакер , которая знала об ориентации Делани и идентифицировала себя как лесбиянку после их развода. [42]
В 1991 году он вступил в преданные неэксклюзивные отношения с Деннисом Рикеттом, ранее бездомным продавцом книг. Их ухаживания описаны в графических мемуарах «Хлеб и вино: эротическая история Нью-Йорка» (1999), написанных в сотрудничестве с писательницей и художницей Мией Вольф.
Делани — атеист . [43]
Повторяющиеся темы в творчестве Делани включают мифологию , память , язык , сексуальность и восприятие . Класс, положение в обществе и возможность перехода из одного социального слоя в другой — мотивы, которые были затронуты в его более ранних работах и стали более значимыми как в его более поздней художественной, так и в научной литературе. Во многих более поздних работах Делани (середина 1980-х и позже) общей темой являются водоемы (в основном океаны и реки), как упоминает Делани в « Элимате» . Хотя это и не тема, кофе, больше, чем любой другой напиток, значительно и часто упоминается во многих произведениях Делани.
Само письмо (как проза, так и поэзия) также является повторяющейся темой: несколько его персонажей — Гео в « Драгоценностях Аптора» , Вол Ноник в «Падении башен» , Ридра Вонг в «Вавилоне-17» , Ни Тай Ли в «Империи Стар» , Катин Кроуфорд в «Новой» , Малыш, Эрнест Ньюбой и Уильям в «Далгрене» , Арнольд Хоули в «Темных размышлениях» , Джон Марр и Тимоти Хаслер в «Безумце » и Осуд в «Фаллосе» — в каком-то смысле писатели или поэты.
Делани также использует повторяющиеся образы: известны несколько персонажей (Хогг, Малыш (или Кидд) в «Далгрене » и сенсорно-сиринксический игрок Мышь в « Новой »; Роджер в «Мы... движемся по строгой линии»). за ношение только одной обуви; и кусание ногтей вместе с грубыми, мозолистыми (а иногда и жилистыми) руками как характеристики, данные людям в ряде его художественных произведений. Имена иногда используются повторно: «Беллона» — это название города как в «Далгрене» , так и в « Тритоне» , «Денни» — персонаж в « Далгрене » и «Хогге » (которые были написаны почти одновременно, несмотря на то, что были опубликованы с разницей в два десятилетия; и в «Далгрене» есть Дэнни). «Мы... движемся строгой линией»), а имя «Ястреб» используется для пяти разных персонажей в четырёх отдельных рассказах — Хогге , повести « Время, рассматриваемое как спираль самоцветных камней » и романе «Перекресток Эйнштейна» и рассказ «Латунная клетка», где также появляется персонаж по имени Свинья.
Драгоценности, отражение и преломление – не только образы, но отражение и преломление текста и концепций – также являются сильными темами и метафорами в творчестве Делани. [44] Такие названия, как «Драгоценности Аптора », « Челюсть с драгоценными камнями », «Время, рассматриваемое как спираль полудрагоценных камней», «Дрифтглас » и «Темные отражения» , а также оптическая цепочка призм, зеркал и линз, которую носят несколько персонажей в «Далгрене» — несколько примеров этого; как и в «Мы (...) движемся по строгой линии», кольцо почти одержимо описывается в каждом повороте сюжета. Отражение и преломление в повествовании исследуются Дхалгреном и занимают центральное место в его серии «Возвращение в Неверион».
После публикации « Новой» в 1968 году в опубликованных работах Делани не только образовался большой пробел (после выпуска восьми романов и повести в период с 1962 по 1968 год его публикации практически прекратились до 1973 года), но и произошло заметное дополнение к найденным темам. в рассказах, опубликованных после этого времени. Именно в этот момент Делани начал заниматься сексуальными темами в такой степени, с которой редко можно сравниться в серьезных произведениях. Дхалгрен и «Звезды в моем кармане, как песчинки», включают несколько откровенно сексуальных отрывков, а некоторые из его книг, такие как «Равноденствие» (первоначально опубликованное как « Приливы похоти» , название, которое Делани не поддерживает), « Безумец» , «Хогг и Фаллос» , могут считаться порнографией, - этот ярлык использует сам Делани. [45]
Такие романы, как «Тритон» и тысячи с лишним страниц, составляющие его четырехтомную серию «Возвращение в Неверион», подробно исследуют, как сексуальность и сексуальные отношения связаны с социально-экономическими основами примитивного – или, в случае Тритона , футуристического – общества. [46] Даже в произведениях, не содержащих научной фантастики или фэнтези, таких как «Атлантида: три сказки» , «Безумец » и «Хогг », Делани исследовал эти вопросы, создавая яркие картины Нью-Йорка и других американских городов, ныне находящихся в Век джаза , переживаемый сейчас в первое десятилетие эпидемии СПИДа , частные школы Нью-Йорка в 1950-е годы, а также Греция и Европа в 1960-е годы, [47] и – в Хогге – общие американские городки. [48] Фаллос подробно описывает поиск счастья и безопасности геем с острова Сиракузы во втором веке правления императора Адриана . [49] «Темные размышления» — современный роман, затрагивающий темы репрессий, старости и ненаградной жизни писателя. [50]
Писатель и академик К. Райли Снортон рассмотрел тематическое взаимодействие Тритона с гендерными , сексуальными и расовыми различиями и то, как их приспособление используется в государственном и институциональном поддержании социальных отношений. [51] Несмотря на бесконечное количество сюжетных позиций и идентичностей в романе, доступных благодаря технологическому вмешательству, Снортон утверждает, что распространение идентичностей у Делани «происходит в контексте возрастающего технологически детерминированного биоцентризма , когда тела формируются в категории-картографии (человеческого ) жизнь, определяемая социально согласованными и научно нанесенными генетическими маршрутами». [52] Тритон подвергает сомнению социальные и политические императивы антинормативности, поскольку эти проекты не бросают вызов, а фактически воплощают ограничительные категории человека. В своей книге «Афро-сказки» Тавиа Нионго приводит аналогичный аргумент в своем анализе «Перекрестка Эйнштейна» . Ссылаясь на Делани как на квир-теоретика , Нионго подчеркивает «расширенное исследование непреходящей силы норм, написанное в тот самый момент – « 1960-е годы », – когда антинормативные, антисистемные движения в Соединенных Штатах и во всем мире были в самом разгаре». вершина горы." [53] Как и Тритон , в «Перекрестке Эйнштейна» представлены персонажи, которые различаются по полу, сексуальности и способностям. Это распространение идентичностей «происходит в рамках согласованных усилий по поддержанию гендерного социального порядка и обеспечению стабильного репродуктивного будущего посредством языка» в клетке общества Ло, состоящей из нефункциональных «каге», лишенных языка и заботы. [54] И Нионго, и Снортон связывают работу Делани с «жанрами человеческого бытия» Сильвии Винтер , [55] подчеркивая устойчивую тематическую вовлеченность Делани в различия, нормативность и их потенциальные подрывные действия или реификации, а также помещая его в качестве важного собеседник в области квир-теории и исследований чернокожих .
«Безумец» , «Фаллос » и «Тёмные отражения» связаны между собой незначительным образом. Зверь, упомянутый в начале «Безумца», украшает обложку «Фаллоса» . [56]
Делани также опубликовал семь книг литературной критики с упором на проблемы научной фантастики и других паралитературных жанров , сравнительной литературы и квир-исследований . Он отметил, что, по его мнению, исключение сексуальных практик, которые он изображает в своих произведениях, ограничит диалог, который дети и взрослые могут вести по этому поводу сами, и что этот недостаток знаний может быть фатальным. [57]
В 2022 году Делани снялась в документальном сериале PBS «Артикуляция» . [65]
вино Делани по правому борту.
