Роберт Маклеллан OBE (1907–1985) был шотландским драматургом эпохи Возрождения , писателем и поэтом, а также ведущей фигурой в движении двадцатого века за восстановление отличительных театральных традиций Шотландии. Он добился всеобщего успеха с пьесами и рассказами, написанными на его родном шотландском языке , и считается, наряду с Уильямом Лоримером , одним из самых важных современных представителей изящной прозы на этом языке. [1]
В дополнение к своей литературной карьере Маклеллан принимал активное участие в боевых действиях во время Второй мировой войны , был избранным советником острова Арран , своего приемного дома после женитьбы, и принимал активное участие в работе Лиги драматургов , Общества авторов и Общества Лалланса . В начале 1960-х годов он недолгое время занимал пост избранного президента Ассоциации окружных советов Шотландии . Он также часто выступал в защиту местного наследия и был преданным пчеловодом .
Сегодня в литературе Маклеллана, вероятно, лучше всего помнят по историческим комедиям «Джейми Сакс» и «Цветы Эдинбурга» , а также по циклу рассказов « Истории Линмилла» , но его карьера сценического писателя была долгой и экспериментальной, охватывающей более тридцати лет решающего развития для шотландского театрального самовыражения. В своей более поздней карьере он также писал для радио и телевидения. В 1968 году он был награжден гражданской пенсией за «заслуги перед литературой в Шотландии» и получил Орден Британской империи в 1978 году.
Роберт Маклеллан начал свою карьеру как драматург в начале 1930-х годов. Большая часть его ранних работ была впервые поставлена недолго просуществовавшим Театром «Куртина» в Глазго [2] , динамичной и амбициозной подписной компанией, основанной в 1933 году и базирующейся в университетском районе города.
Этот ранний период был плодотворным и экспериментальным для драматурга. На протяжении десятилетия он был фактически «домашним драматургом» Curtain, пробуя различные жанры и режимы как на шотландском, так и на английском языке для выступления перед преданной и вокальной аудиторией « студии ». Некоторые из этих ранних работ в короткой форме, такие как Jeddart Justice и The Changeling , были также подхвачены другими непрофессиональными компаниями по всей стране и вошли в ежегодные конкурсы Scottish Community Drama Association той эпохи.
Первый заметный успех Маклеллана пришелся на 1936 год с постановкой Curtain его полноформатной трехактной комедии Toom Byres , действие которой происходит среди разбойников на границе в первые дни правления Якова VI . За ней в 1937 году быстро последовала постановка Jamie the Saxt , действие которой происходит в тот же период, но на этот раз в городской среде, а действие происходит при дворе в Эдинбурге и вокруг него, а сам король предстает в расцвете сил. Эта последняя постановка, в которой молодой Дункан Макрей произвел сенсацию в главной роли, обычно считается той, которая подтвердила репутацию Маклеллана как настоящего комического драматурга в Шотландии.
Известно, что Маклеллан некоторое время жил в Англии в качестве сценариста в какой-то момент в это время, но по какой-то причине он вскоре вернулся в Шотландию, женился в 1938 году и поселился на острове Арран. Он продолжал работать, имея в виду Curtain, но его последняя постановка с компанией, Portrait of an Artist , на этот раз написанная на английском языке с современной обстановкой, была встречена менее критично. В своих следующих работах, The Smuggler и The Bogle , обе из которых происходят в восемнадцатом веке, драматург вернулся к исторической шотландской комедии.
В этом случае, The Bogle (позже переименованный в Torwatletie ), ждал своей дебютной постановки до 1946 года. К тому времени, когда Маклеллан закончил пьесу, в начале 1940 года, театр Curtain уже не существовал, распавшись после объявления войны в 1939 году . Военные годы повлекли за собой значительный перерыв в развитии карьеры Маклеллана как драматурга.
К тому времени, став отцом впервые, Маклеллан поступил на службу в Королевскую артиллерию в 1940 году. В течение следующих пяти лет он служил зенитчиком в обороне вокруг Британских островов (за пределами Шотландии) и на Фарерских островах . Оставив драму в стороне, он обратился вместо этого к поэзии и коротким рассказам, способам письма, которые он нашел более подходящими в контексте военной жизни. Также во время своей службы, около 1943 года, находясь на Фарерских островах, он встретил поэта Ганса Джурхууса . Маклеллан как писатель на шотландском языке позже публично признал, что вдохновение он черпал из своих встреч с Джурхуусом, писателем, занятым параллельными усилиями по созданию нового литературного использования для своего родного фарерского языка .
Но в это время драматург никогда не терял из виду свою основную карьеру. Как только военные действия закончились в мае 1945 года , все еще в форме, но освобожденный от своих обязанностей, Маклеллан сразу же сочинил стихотворную драму «Мотылек Карлина» в течение двух недель после Дня Победы , по его собственным словам, на «жарком чердаке» особняка недалеко от Саутволда на побережье Саффолка , где в то время размещалось его подразделение. Объединив поэзию с драмой, это возобновление его сценической работы также добавило новый стиль к его письму.
После демобилизации в 1946 году Маклеллан вернулся в Арран. За время его отсутствия военные годы стали свидетелями событий на шотландской театральной сцене, таких как формирование Unity Players в 1941 году и основание Джеймсом Брайди Glasgow Citizens в 1943 году, поэтому Маклеллан, возможно, вернулся с большими надеждами на более профессиональную институциональную культуру для новой шотландской работы. В любом случае, он сразу же взялся за дело. В том же году на радио была поставлена недавно написанная Carlin Moth ; дебютная постановка Torwatletie , завершенная пятью годами ранее, но замороженная до его возвращения с войны, была поставлена Unity (впоследствии в 1947 году перенесенная в первый " Edinburgh Fringe ", а затем в лондонский Embassy Theatre в 1948 году); и сам Маклеллан уже приступил к сочинению своей следующей крупной пьесы, The Flouers o Edinburgh . К тому времени он уже успел написать «The Cailleach» — короткую шотландскую пьесу с более мрачным тоном.
Маклеллан задумал Flouers o Edinburgh в первую очередь как профессиональное средство для недавно основанной Bridie's Citizens, но в конце 1940-х годов у двух мужчин начались разногласия. Маклеллан отказал в разрешении на гастроли Jamie the Saxt в Лондоне после того, как Bridie настояла на лицензии на переписывание. Затем, в 1948 году, Bridie's Citizens отвергли Flouers . Хотя Unity снова поставили дебютную постановку, они не достигли того же успеха, что и с Torwatletie , и, возможно, именно радиопостановка в 1951 году, через несколько месяцев после смерти Bridie, наконец-то «открыла» пьесу. В любом случае, несмотря на первоначальное сопротивление Citizens, Flouers o Edinburgh стала одной из самых популярных и часто возрождаемых работ Маклеллана.
Citizens наконец-то поставили два дебюта Маклеллана: историческое исследование «Мэри Стюарт» в 1950 году и «Дорога на острова» , современную сатиру на земельный активизм в Хайленде , в 1954 году. Эти новые пьесы не снискали такого же успеха, как предыдущие пьесы, но устоявшиеся работы Маклеллана продолжали оставаться популярным продуктом среди процветающих любительских драматических клубов и ассоциаций страны в годы до появления телевидения . С другой стороны, более формальные театральные учреждения Шотландии 1950-х годов все больше разочаровывали Маклеллана — и он публично выражал это разочарование — видя, что они часто сопротивляются и неправильно понимают шотландские театральные ценности, особенно в вопросах языка. [3]
В течение десятилетия Маклеллан все больше обращался к вещательному радио , установив хорошие рабочие отношения с продюсером Scottish Home Service Джеймсом Крампси. Крампси был более созвучен потребностям и стремлениям Маклеллан. Помимо создания радиоадаптаций своих работ, он заказал новые произведения, включая работы для трансляции около Бернс-ночи , и три существенных серии инсценировок эпизодов из шотландской истории для школьных передач.
Одним из следующих ярких моментов карьеры Маклеллана стала трансляция его отмеченной наградами стихотворной драмы по радио в 1957 году, Sweet Largie Bay , с ее прекрасным и элегичным воскрешением смены поколений и упадка островной жизни. В конце десятилетия Rab Mossgiel , заказанный Крампси в ознаменование двухсотлетия Бернса в 1959 году, стал первым произведением драматурга, транслировавшимся по шотландскому телевидению .
Пьеса Маклеллана «Мотылёк Карлин» была поставлена театром «Альба» под руководством Чарльза Новосельски на Эдинбургском фестивале Fringe в августе 1990 года. [4] [5] [6]
Роберт Маклеллан родился в 1907 году в доме своих бабушки и дедушки по материнской линии в Линмилле, фруктовой ферме недалеко от Киркфилдбанка в процветающем регионе выращивания фруктов Клайд-Вэлли в Ланаркшире . Его отцом был Джон Маклеллан, печатник по профессии, который около 1912 года основал и впоследствии управлял издательством Allander Press в Милнгэви , в то время еще обособленном городке к северу от Глазго . Хотя молодой Маклеллан вырос в Милнгэви, летние каникулы он обычно проводил на ферме своих бабушки и дедушки в Ланаркшире, и именно те времена в период непосредственно перед Первой мировой войной позже стали вдохновением для его «Историй Линмилла» .
После окончания Академии Берсдена в Глазго Маклеллан в 1925 году поступил в Университет Глазго на факультет моральной философии. Он не получил степень, возможно, бросив учебу после смерти матери от туберкулеза в 1928 году.
Маклеллан встретил свою будущую жену, Кэтлин Хейс из Гриндлтона , Ланкашир , где-то до 1933 года во время прогулки по Озёрному краю . Они поженились в 1938 году, поселившись в Арране, где скромно жили на доходы Маклеллана как драматурга, которые в послевоенные годы пополнялись продуктами его пчеловодства и ручными изделиями Кэтлин .
Маклеллан скоропостижно скончался у себя дома в Хай-Корри за день до своего 78-го дня рождения в январе 1985 года. Он похоронен на Арране.
Даты первых постановок:
Хотя отдельные пьесы и рассказы Маклеллана регулярно публиковались на протяжении всей его жизни, собрания его произведений появились только посмертно:
