Salvatore Giuliano — итальянский драматический фильм 1962 года, снятый Франческо Рози . Используя приемы документального кино, [1] [4] он рассказывает о криминальной карьере известного сицилийского бандита Сальваторе Джулиано в период с 1943 по 1950 год, до его смерти. В 2008 году фильм был включен Министерством культурного наследия Италии в список 100 итальянских фильмов, которые необходимо сохранить , — список 100 фильмов, которые «изменили коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год». [5]
В 1950 году сицилийский бандит Сальваторе Джулиано был найден мертвым на заднем дворе. Согласно официальному заявлению властей, Джулиано был убит в перестрелке с карабинерами , но некоторые местные жители, опрошенные журналистами, вспоминают, что сначала они услышали три одиночных выстрела, а гораздо позже — выстрелы из автомата .
В серии нелинейных флешбэков [6] фильм рассказывает о преступной карьере Джулиано, которая началась в 1943 году после того, как он застрелил полицейского. В 1945 году банда Джулиано официально была объявлена частью военного крыла сепаратистской партии MIS, которая борется за независимость Сицилии. Сепаратистское движение поддерживается союзными войсками и мафией . После провозглашения в 1946 году автономного статуса Сицилии бывшие боевики MIS получают амнистию, но Джулиано продолжает свою незаконную деятельность, запутавшись в похищениях и шантаже. Хотя поначалу его все еще обожают местные жители, его популярность идет на убыль после резни в Портелла-делла-Джинестра в 1947 году , когда его банда расстреляла одиннадцать человек во время собрания сторонников коммунистической и социалистической партий 1 мая . Один за другим его доверенные лица предаются или сотрудничают с полицией. Во время встречи Джуалиано застрелен его бывшим ближайшим товарищем Гаспаре Пишоттой . После этого карабинеры, ждавшие неподалеку, инсценируют смерть во время перестрелки.
Два года спустя Пишотта и самые высокопоставленные члены банды Джулиано приговорены к пожизненному заключению за убийства в Портелла делла Джинестра. Пишотта обвиняет мафию и членов властей в том, что они отдали Джулиано приказ об убийстве. В 1954 году Пишотту отравляют в тюрьме. Фильм заканчивается публичным расстрелом информатора мафии в 1960 году.
После того, как фильму было отказано в государственном финансировании, [8] продюсером фильма «Сальваторе Джулиано» стал Франко Кристальди при финансовой поддержке Banca Nazionale del Lavoro . [9] Съемки проходили в 1961 году [10] на местах реальных событий в Сицилии, в качестве актеров в основном использовались местные непрофессионалы. [7] [11]
Хотя Джулиано и является главным героем фильма, он появляется лишь на короткое время, либо как мертвый человек после своего убийства, либо как неясная фигура. [7] [8] Таким образом, Рози (по словам критика Мишеля Симента ) подчеркивает свой отказ от идентификации с объектом. [12]
«Сальваторе Джулиано» был хорошо принят итальянскими критиками и зрителями (хотя ему было отказано в участии в Венецианском кинофестивале ), [8] был удостоен многочисленных национальных кинопремий [2] и достиг десятого места в списке самых успешных итальянских фильмов 1962 года. [8]
Хотя фильм получил « Серебряного медведя » на 12-м Берлинском международном кинофестивале и был назван «главным итальянским фильмом» критиком еженедельной немецкой газеты Die Zeit [1] , реакция критика New York Times Говарда Томпсона на премьеру фильма в Нью-Йорке в 1964 году была сдержанной, он назвал его «удивительно разрозненной драмой с великолепной творческой камерой». [13]
В последующие годы критики единодушно положительно отзывались о фильме, называя его «почти наверняка лучшим фильмом о социальных и политических силах, которые сформировали Сицилию» ( Дерек Малкольм , The Guardian ), [7] «вехой в политическом кино» (Тревор Джонстон, Time Out Film Guide ) [4] и «захватывающим образцом кинопроизводства» ( Терренс Рафферти , The New York Times ) [14] «бравурного режиссера» и «вдохновленного новатора» ( Майкл Срэгоу , The New Yorker ). [11]
Историк кино Джино Молитерно утверждал, что «крайне оригинальная стратегия Рози в этом знаковом фильме заключается не в том, чтобы стремиться ни к «объективному» журналистскому документальному фильму, ни к вымышленному воссозданию, а в том, чтобы использовать как можно более широкий спектр разрозненных формальных и стилистических элементов, необходимых для проведения преданного поиска истины, которая становится, в некотором смысле, своим собственным повествованием» [6] .
Режиссер Мартин Скорсезе назвал «Сальваторе Джулиано» одним из своих двенадцати любимых фильмов всех времен. [15]