Хью Толман Киз (1888 – 1963) был известным американским архитектором начала и середины XX века .
Он проектировал грандиозные поместья для «великих и богатых людей Детройта» (таких как Форд, Фишер, Бугас, Шерер, Стро, Кнудсен, Пингри и косвенно Таубман, Хермелин и Колдуэлл), и «его работы появлялись в национальных журналах в течение десятилетий». [1] Он считается «одним из самых плодовитых и разносторонних архитекторов того периода» [2] и значимым в ар-деко и модернистском архитектурном движении середины века в Детройте. [3]
Киз был женат на Фэй Элизабет Киз, имел двух дочерей и двух сыновей. Он прожил большую часть своей взрослой жизни в Бирмингеме, штат Мичиган , и был «пожизненным членом Детройтского лодочного клуба ». [1]
Киз изучал архитектуру в Гарвардском университете (где его рисунки получили почетное упоминание на «Межвузовском архитектурном конкурсе, самом важном событии в мире университетской архитектуры» [4] ), а затем работал под руководством архитектора С. Говарда Крейна [5] и был соратником Альберта Кана [6] («ведущего промышленного архитектора Соединенных Штатов» [7] ) — где он работал над «фирменным проектом» Кана [8] — неоренессансным Детройтским спортивным клубом . Киз также окончил Военно - морскую академию США [5] и служил прапорщиком на флоте во время Первой мировой войны и майором в армии во время Второй мировой войны . [9]
Он много путешествовал по Англии , Франции , Италии и Швейцарии , [5] что оказало влияние на развитие его архитектурного стиля.
Киз открыл свой собственный офис в Детройте в 1921 году [2], и его карьера охватила бурные двадцатые , Великую депрессию и послевоенный бум середины века модернизма . Стиль Киз варьировался от тюдоровского возрождения (самый распространенный стиль в столичном регионе начала 20 века) до деревенских швейцарских шале , но он наиболее известен георгианскими / палладианскими и симметричными крыльями с арочным фасадом, коваными балконами и шатровыми крышами (часто с парапетами или мансардами ) родственного стиля архитектуры Регентства . [10]
Дома Киза были известны тем, что были «построены на века» (обычно из «бетонных и стальных конструкций») [11] и лишены излишеств или аффектации, его «свободное использование классических форм» осуществлялось «без трюков или показной роскоши». [12] Он оказал особое влияние на движение ар-деко, которым прославился Детройт, и был в авангарде в этом районе, представляя обтекаемые современные проекты этого движения в 1930-х годах. [3]
Проекты Киза часто включали стеклянные оранжереи , использующие естественный свет со склонов холмов или берегов озер. Он был одним из архитекторов Детройта, которые часто нанимали архитектурного скульптора Коррадо Пардуччи для украшения своих проектов. [13]
К концу жизни работы Киза считались одними из самых значимых в этом районе. Одна из его самых известных работ, Bugas House (или Woodland, см. ниже), была представлена Detroit Free Press в 1966 году как «Чудо номер один» из «Чудес Блумфилд-Хиллз» — вместе с домом Грегора С. Аффлека Фрэнка Ллойда Райта и Cranbrook Джорджа Бута . [ 14] Несколько проектов Киза (в частности, дома Bugas/Taubman, Knudsen/Hermelin и Harris) попали в списки самых дорогих домов в Мичигане.
Киз сыграл активную роль в создании Института науки Крэнбрука в 1933 году (вблизи которого он создал множество резиденций) и был одним из его первых почетных членов. [15]
Комментируя технологические и эстетические тенденции в современной архитектуре, Киз заметил:
Сегодняшний мир перестраивается, чтобы соответствовать новому темпу жизни, и немыслимо, чтобы Детройт, лидер страны в развитии промышленного дизайна , довольствовался жизнью в домах прошлого. [10]
В конце своей карьеры Киз определил свои «главные работы» как резиденцию Джона Бугаса (Вудленд), резиденцию Луиса Гоуда, резиденцию Макса Фишера и резиденцию Бенсона Форда (Вудли Грин). [9] Также значительными среди его работ считаются резиденция Роберта Шерера, резиденция Роберта Хадсона Таннахилла, резиденция Симона Кнудсена, резиденция Чарльза Уэлча и резиденция Ллойда Бухса.
Лесная местность
Vaughan Rd., Блумфилд Хиллз (1959)
Клиент: Джон С. Бугас
Стиль: Регентство , Вторая Империя
Уединенный далеко за пределами своих высоких стен из расщепленного камня, рощ елей и берез и частной извилистой дороги, Вудленд [16] является одним из последних и наиболее часто публикуемых домов Киза. [17] [18] [19] [20] В особняке эпохи Регентства присутствуют французские (Вторая империя) элементы, такие как медная шатровая и мансардная крыша, а также фирменные симметричные крылья с дугообразным фасадом и кованые балконы Киза. Фронтонные фронтоны и вытянутые крылья, соединенные портиком, также напоминают стиль Палладио, в то время как элегантная мансарда дома, белая кирпичная конструкция, свинцовые овальные стеклянные окна спереди и возвышающееся центральное окно, прерывающее линию крыши, являются отличительными признаками более французского стиля модерна Регентства (или стиля голливудского Регентства ). Южная сторона дома представляет собой залитую естественным светом садовую комнату Киза (оранжерею), открытую гостиную и библиотеку . [20] Он расположен на лесистом холме с видом на обширные декоративные сады и фруктовые сады загородного поместья и прилегающий спроектированный Элиелем Саариненом Крэнбрук Кингсвуд [21] (названный The New York Times «одним из величайших кампусов, когда-либо созданных в мире» [22] ). Список известных дизайнеров внес свой вклад в «породистую архитектуру» Вудленда: [20] Сын Элиеля Ээро Сааринен в то время ремонтировал свой собственный викторианский дом неподалеку на Воган-роуд и неофициально работал с Кейсом; Французский дизайнер Андре Путман — «дуайенна современного французского дизайна» [23] , которая создавала отели и дома (хотя «Путман редко принимала заказы на частные резиденции, за исключением очень близких друзей, таких как Карл Лагерфельд [и Таубманы]» [23] ) в Париже , Нью-Йорке, Брюсселе и Монте-Карло (а также проектировала интерьер Air France Concorde ) [19] — спроектировала семь ванных комнат в Вудленде [24] и добавила огромный спа-салон с антикварной итальянской стеклянной мозаичной плиткой и куполообразным потолком со «светящимся карнизом » [17] [19] («Ванные комнаты Путман легендарны», — по словам Architectural Digest , она назвала их «сердцевиной дома» [23] ); и Уильям Ходжинс,[25] «один из старейшин американского дизайна интерьера », [20]позже были сделаны дополнительные и заметные изменения интерьера в стиле Регентства. [17] [20] Вудленд был домом для ряда видных бизнесменов Мичигана: Джона С. Бугаса [26] (местного главы ФБР и второго человека в Ford Motor Company после Генри Форда II [27] — отсюда и построенный Фордом отдельный промышленный электроцентр, обслуживающий главный дом, похожий на дома Генри и Эдсела ), для которого он был изначально спроектирован Кизом; (наследник недвижимости) Роберта С. Таубмана , чьи обширные реновации были представлены в журнале Vogue [17] (Вудленд также известен как Дом Таубмана ); и ( управляющего хедж-фондом ) Марка В. Шпицнагеля , его нынешнего владельца.
Дом Гоад
Lone Pine Rd., Блумфилд Хиллз (1955)
Клиент: Луис Клиффорд Гоуд
Стиль: Регентство , Георгианский
Поскольку центр промышленного богатства в регионе сместился из Гросс-Пойнт в Блумфилд-Хиллз, то же самое произошло и с проектами Киза. Киз уже работал в Блумфилд-Хиллз (начиная с 1930-х годов — см. Welch and Lake Park House ниже), когда Луис Клиффорд Гоуд (исполнительный вице-президент General Motors Company [28] ) нанял его для проектирования своего поместья там. [9] Goad House был представлен в журнале Fortune в 1955 году (наряду с проектами Филипа Джонсона , Эдварда Даррелла Стоуна и Дэвида Адлера ) как пример первого возрождения американцев, «снова строящих большие дорогие дома» со времен Великой депрессии (со ссылкой на то, что Киз спроектировал несколько из них в то время). [29] Goad House уединенно расположился у вечнозеленой Lone Pine Road, в пределах вида на историческую церковь Крайст-Черч и по дороге от Cranbrook House Альберта Кана . Двенадцатикомнатный дом включает в себя характерные для Киза симметричные крылья с дугообразным фасадом, чистый белый кирпичный фасад и кованые перила, а также контрастные французские ставни и ионический колоннадный и фронтонный портик в палладианском стиле со спиральными завитками . Fortune сказал, что «желание миссис Гоуд иметь колонны в южном стиле и белый окрашенный кирпич было удовлетворено архитектором Хью Киза. Как и во многих других больших домах, официальная гостиная и столовая используются редко; семья живет в библиотеке или на крыльце (зимнем саду), обычно обедает в комнате для завтраков. В доме есть ультра-механизированная кухня, установленная GM» [29] Интегрированная оранжерея выходит на южные склоны с необычным овальным, каменным и «террасным садом и лесной секцией, которые ведут к ручью» [30] , притоку реки Руж . Внешний вид дома был местом съемок в фильме 2013 года «Мартовские иды » в качестве особняка сенатора. (Дом Маклаута Киза, расположенный в квартале отсюда, использовался в качестве официального интерьера дома в фильме.) [31] Гоуд умер в этом доме в 1979 году . [32]
Дом Фишера
Доктор Фэрвэй Хиллз, Франклин (1955)
Клиент: Макс М. Фишер
Стиль: Регентство , Георгианский
Fisher House — это «белокирпичный георгианский дом с обширным садом, граничащим с восьмым фервеем загородного клуба Franklin Hills». [33] Изящный и сдержанный особняк — брат-близнец Goad House Кейса, от его чистого белого кирпичного фасада до его передних колонн, планировки и пропорций. Над тосканским колоннадным и антаблементным передним портиком находится центральный треугольный фронтон Кейса с декоративными карнизами. Высокое железное окно-фрамуга венчает входную дверь. Простая симметрия и пропорции дома нарушены большим гаражом с одной стороны. Низкие фонарные стены, соответствующие конструкции дома, обрамляют фасад собственности. Он был построен для Макса М. Фишера [9] ( члена Forbes 400 и «нефтяного и риэлторского магната» [34] ) в качестве его главной резиденции. (Фишер был очень близким другом другого клиента Киза, Джона Бугаса. [35] ) В доме есть еще одна фирменная «комната со стеклянными стенами в саду», где Фишер вел свои дела дома, с видом на бассейн и поле для гольфа на юге. [33] Фишер был главным сторонником Израиля (его «самым успешным сборщиком средств» и «самым важным мирянином в американской еврейской общине» [36] ) и близким советником по Ближнему Востоку республиканских президентов Никсона , Форда , Рейгана , Джорджа Буша и Джорджа Буша [34] — и в течение многих лет поместье охранялось службой безопасности Белого дома . [33] Фишер умер в своем доме в 2005 году. [34]
Дом Шерера
Лейк-Шор-роуд, Гросс-Пойнт-Шорс (1951)
Клиент: Роберт Паули Шерер
Стиль: Регентство
Scherer House — это хаотичный двухуровневый дизайн из белого кирпича. Дом образует полумесяц (типичный для стиля Регентства) с драматической открытой планировкой со стеклянными стенами, выходящими на озеро Сент-Клер. В центре дома находится широкая лестница и парящее двухэтажное окно. Обширные сады и территория возвышаются и спускаются ярусами к озеру. Поместье было спроектировано Кейсом для Роберта Паули Шерера . [37] (Шерер — в возрасте 24 лет в 1930 году — изобрел процесс ротационной инкапсуляции , который произвел революцию в фармацевтическом мире и помог повысить мировые стандарты здравоохранения и питания. Он создал многомиллиардную компанию вокруг своего изобретения, а его экспериментальная машина оказалась в Смитсоновском институте в 1955 году.) В подвале дома находился полностью оборудованный цех по металлообработке и деревообработке. [38] Позже дом Шерера был снесен новым владельцем — очень редкое явление для дома Кейса.
Хадсон Таннахилл Хаус
Ли Гейт Лейн, Гросс-Пойнт Фармс (1947)
Клиент: Роберт Хадсон Таннахилл
Стиль: Регентство , Георгианский
Hudson Tannahill House — самый ранний пример того, что станет отличительным стилем эпохи Регентства Киза: белое кирпичное строительство (с кирпичными пилястрами ), прочный симметричный фасад, шатровая линия крыши, частично скрытая парапетом (создавая вид плоской крыши), мансардное (гаражное) крыло и низкие стены соответствующей конструкции. В доме есть двор для автомобилей за электрическими воротами и пристроенная оранжерея с видом на соседнее озеро Сент-Клер. Поместье было построено для Роберта Хадсона Таннахилла (выдающегося коллекционера произведений искусства , покровителя и наследника состояния универмага Дж. Л. Хадсона [39] ). У Таннахилла была одна из самых обширных и «несравненных» [40] частных коллекций европейского искусства конца 19-го и начала 20-го века в мире. Он построил свой дом на Ли Гейт Лейн специально для того, чтобы разместить свою обширную коллекцию, и он с трудом нашел архитектора, который соответствовал бы качеству его искусства. (Таннахилл и его близкая двоюродная сестра Элеонора Клей Форд, жена Эдсела , имели длительные отношения с недавно умершим Альбертом Каном, и выбор Таннахиллом Киза в качестве следующего в очереди на проектирование своего дома является свидетельством положения Киза в то время. Киза, как и Таннахилл, тем не менее, остается относительно неизвестным сегодня.) [41] Когда Таннахилл проектировал и строил дом в 1940-х годах, он становился все более «затворническим и защищающим свое искусство». [42] Дом «был похож на музей» — хотя «он редко показывал свою коллекцию» — с крупными произведениями искусства, а также множеством небольших, элегантных произведений. Его 5-футовая « Женщина, сидящая в кресле » ( которую он называл «хозяйкой дома»), а также парад других работ Пикассо , эффектно украшали лестничный пролет дома, [39] обнаженная Ренуара украшала гостиную, а натюрморт Матисса висел над обеденным столом. [41] «Таннахилл не любил одалживать произведения искусства, которые хранились у него дома, предпочитая находиться в окружении их красоты. Тем не менее, он любил принимать там друзей и семью», что «вызывало атмосферу великих французских салонов ». За свою жизнь он пожертвовал почти 500 произведений искусства Детройтскому институту искусств , а после своей смерти в 1969 году он завещал еще 557 произведений (от импрессионистовшедевров до африканских миниатюр), а также большой фонд приобретений. (Подарки Таннахилла, оцененные примерно в полмиллиарда долларов, «стали одними из самых узнаваемых и высоко ценимых картин» в первоклассной коллекции музея — все из которых он, в частности, ограничил от продажи и, таким образом, защитил от кредиторов.) [41] Таннахилл построил дом «как бункер, призванный остановить распространение огня», чтобы защитить свое искусство, используя «крепкие стены и потолки», сделанные из «большого количества цемента» [43] (а внешняя стена парапета, выступающая над крышей, обычно использовалась в качестве противопожарной стены). По иронии судьбы, крыша сильно пострадала во время пожара 14 ноября 2014 года во время ремонта, проводимого новым владельцем. [43]
Особняк Кнудсена
Бингем-роуд, Бирмингем (1939)
Клиент: Семон Э. Кнудсен
Стиль: колониальный георгианский
Спроектированный Кизом для Симона Эмиля «Банке» Кнудсена [44] (исполнительного вице-президента компании General Motors и президента Ford Motor Company), особняк Кнудсена описывался как «прекрасный», «беспорядочный семейный дом», [45] «огромный особняк» [46] и «раскинувшийся на 12 комнат колониальный фермерский дом с двумя теннисными кортами и бассейном на 40 акрах в пригороде Бирмингема, штат Мичиган». [47] Киз снова вернулся к смешиванию строительных материалов, которые он использовал в предыдущем году в Welch House — в этом случае используя каменные фронтоны на фоне кирпичной кладки дома — а также выдвижные тканевые навесы, обрамляющие окна (деталь, которую Киз иногда использовал в других местах, например, в Welch House, Buhs House и Windmill Pointe). Белые железные перила украшают верхние окна. Кейс соединил главное крыло и большое гаражное крыло асимметричного дома линией одноэтажных веранд с плоской крышей, одна из которых с большим круглым световым люком. Задний дворик выложен кирпичом и обрамлен низкими кирпичными стенами. Каменные столбы (соответствующие камню дома) и железные ворота отмечают вход на длинную извилистую дорогу через густой лес (и круглосуточную охрану), которая в конечном итоге заканчивается у особняка. Поместье является самым большим из всех проектов Кейса, а также самым скрытым от глаз (за ним в обоих случаях следует Woodland). После увольнения из Ford в 1971 году Кнудсен переехал в Кливленд и через два года продал свой особняк (после раздела, в котором находилось менее половины первоначальной собственности) Дэвиду Хермелину (послу США в Норвегии , филантропу и предпринимателю из Детройта [48] ), который построил крупные пристройки к дому (включая огромные конструкции, которые частично перекрывают первоначальные линии крыш Киза) и вдова которого до сих пор является владельцем. (Хермелин был известен тем, что принимал крупные мероприятия по сбору средств для президента Билла Клинтона в особняке Кнудсена [49] — который также известен как дом Хермелина .)
Дом Уэлча
Vaughan Rd., Блумфилд Хиллз (1938)
Клиент: Чарльз Г. Уэлч
Стиль: Возрождение Тюдоров
В квартале от гораздо более позднего Вудленда Киза по зеленой, вымощенной поместьем дороге (которую Элмор Леонард описал в книге «Вне поля зрения » как «Дорога Вогана, ничего, кроме денег» [50] ) от гораздо более позднего Вудленда Киза, Welch House — это большой особняк из белого кирпича с шиферной крышей. Интерпретация Киза в стиле Тюдоровского Возрождения смешивала наружные фасады из черепицы с кирпичом и окружала главный кирпичный фронтон дополнительными фронтонами, создавая асимметричный фасад. Первоначально выдвижные тканевые навесы обрамляли передние окна, выходя на передний двор, спускающийся на юг к белым кирпичным столбам с шиферной крышей у ворот. Г-н Киз включил последние инновации, такие как стекловолоконная изоляция, автоматические выключатели, окна с двойным остеклением и принудительное отопление и кондиционирование воздуха. Кондиционирование воздуха использовало холодную колодезную воду, проходящую по медным трубам, в то время как нагнетаемый воздух проходил над ними. Семья Уэлч сохраняла право собственности до 1978 года. Вход расположен в конце длинной подъездной дороги, которая огибает дом на севере. Он был построен для Чарльза Г. Уэлча [51] (партнера в одноименной компании Welch Brothers Motor Car Company, производителя автомобилей класса люкс , основанного его отцом в 1904 году и приобретенного компанией General Motors в 1910 году [52] ).
Дом Бухса
Лохмур доктор, Гросс-Пуэнт-Шорс (1936)
Клиент: Ллойд Х. Бухс
Стиль: Интернациональный
Buhs House был чрезвычайно инновационным домом для своего времени в 1936 году, названным в журнале Architectural Record «выдающимся примером современной архитектуры. Дом «Сделано в Детройте» был построен и оборудован материалами, произведенными в Детройте и спонсированным Детройтским советом по торговле». [53] Киз следовал многим принципам интернационального стиля швейцарского архитектора Ле Корбюзье и даже предвосхитил упрощенный функционализм, воплощенный в 1930-х годах в Швеции в Сёдра-Энгбю . В Buhs House Киз сначала экспериментировал с большим , чистым белым кирпичным фасадом и строгими функционалистскими темами кубических объемов, кровлями из плоских листов, большими окнами и закругленными стенами и балконами (эстетика « океанского лайнера » Ле Корбюзье), которые он постепенно трансформировал в свой собственный стиль регентского модерна. [3] Киз спроектировал дом для Ллойда Х. Буза. [54] (Дочь Бухов, Марта Генри , стала известной американо-канадской актрисой. Ллойд Бухов, секретарь-казначей компании Pfeiffer Brewing Company, был обвинен в 1943 году в хищении средств компании с целью покупки контрольного пакета акций небольшого военного завода. [55] )
Вудли Грин
Доктор Лейк-Шор, Гросс-Пойнт (1934, 1959)
Клиенты: Эмори В. Кларк, Бенсон Форд
Стиль: Регентство , Георгианский
Woodley Green, считающийся «одним из лучших домов [Киза]» [2], является еще одной важной работой в стиле Регентства и неопалладианства с каменным фронтоном переднего портика с ионическими колоннами , парапетом и медной шатровой крышей, а также фасадом из красного кирпича с ожидаемыми Киза «изящными железными решетчатыми перилами» [6] и симметричными дугообразными фланговыми крыльями. С видом на озеро Сент-Клер в конце длинной петляющей гравийной подъездной дороги «посреди прекрасно озелененных территорий на Лейк-Шор-роуд он имеет вид некоего почтенного английского загородного поместья» [2] (включая его «несколько тревожные пропорции» и «довольно археологическое качество деталей» [56] ). Вудли Грин раньше был прибрежным поместьем Бенсона Форда (внука Генри Форда ), для которого Киз провел масштабную реконструкцию в 1959 году. [9] (Он также известен как дом Эмори У. Кларка в честь президента Первого национального банка Детройта, для которого он был первоначально спроектирован Кизом в 1934 году. [57] )
Дом Шлафера
Доктор Фэрвэй Хиллз, Франклин (1961)
Клиент: Морис А. Шлафер
Стиль: Регентство , Ранчо
В 1961 году, когда Кису было 73 года, через пять лет после того, как он спроектировал Fisher House на Fairway Hills Dr. во Франклине, Морис А. Шлафер (из семьи Schlafer Iron and Metal [58] ) нанял его для проектирования миниатюрной версии прямо через улицу. [9] Одноэтажный дом в стиле ранчо огибает заднюю часть собственности в форме буквы U, оставляя обманчиво миниатюрный фасад, который противоречит его пяти тысячам квадратных футов (что все еще делает его одним из самых маленьких домов Киса). Он имеет белый кирпич эпохи Регентства Fisher House и тосканскую колоннаду и антаблемент со спиральными завитками. Контрастные французские ставни обрамляют стены окон. Кис сохранил свои характерные чистые линии, открытую планировку и драматически наполненные светом комнаты, которые обеспечивались максимальной площадью оконной поверхности со стороны заднего двора. Schlafer House стал последним проектом в карьере Киса.
Уитби Холл
Детройтский институт искусств, Детройт (1955)
Стиль: колониальный георгианский
Киес был выбран Детройтским институтом искусств для проектирования сложных внутренних помещений Whitby Hall, центрального элемента его Американской галереи декоративного искусства. Интерьеры «были полностью переделаны с новым фоном, сформированным панелями из ранних американских колониальных домов. Изменения, внесенные в Whitby Hall, были довольно всеобъемлющими». Новые потолки, камины (включая дизайн с искусной дорической резьбой на фризе в гостиной [59] ), окна, оборудование для подачи воздуха, электропроводка и освещение «представляли ряд проблем, которые были успешно решены». [60] Whitby Hall был загородным домом в Пенсильвании 18-го века , ферма была приобретена в 1741 году, а дом был расширен в 1754 году Джеймсом Коултасом (торговцем, судовладельцем и верховным шерифом Филадельфии с 1755 по 1758 год). [59] Оригинальный дом имел крутой фронтон с карнизами и трехэтажный каменный вход с фронтоном и лестничную башню. [61] Большая часть архитектурного орнамента Whitby Hall изначально приписывается Сэмюэлю Хардингу (который спроектировал интерьер Independence Hall в 1753 году, вдохновив Уитби на лестничную башню). Интерьеры были вывезены из Whitby Hall в 1920-х годах и установлены в DIA (где, «по иронии судьбы, фасад обшит белой вагонкой, что очень далеко от настоящего величественного серого камня Уитби»). [62]
Дом Эмори Форда
Вудленд Пл., Гросс-Пуэнт (1949)
Клиент: Эмори М. Форд
Стиль: Регентство
Еще одна реконструкция и дополнение от Киза, Emory Ford House, изначально был построен в 1928 году Робертом О. Дерриком. Когда Эмори М. Форд (правнук Джона Батиста Форда и часть семьи «Химический Форд») приобрел поместье в 1940 году, Форд нанял Киза, чтобы внести значительные изменения. [54] Киз добавил «художественные стеклянные и зеркальные инсталляции, включая лестничные перила со стеклянными балясинами », [63] , а также пристроенную оранжерею с видом на озеро Сент-Клер и мансардную крышу с парапетом. Дом находится прямо по дороге от гораздо более раннего мансардного дома Киза Pingree House.
Горнолыжная база Тироль
Курорт «Скрытая долина», Гейлорд (1947)
Клиент: Дональд Б. Маклаут
Стиль: Швейцарское шале
Курорт Hidden Valley был основан в 1937 году сталелитейным магнатом из Детройта Дональдом Б. Маклаутом (основателем и президентом McLouth Steel ) и был первым частным горнолыжным клубом в Северной Америке [64] (и имел первый моторизованный канатный подъемник в США [65] ). Среди членов клуба были промышленники Детройта, такие как семьи Генри Форда , Уильяма Дюранта , Уолтера Бриггса , К. Торна Мерфи, Элвана Маколи , Дэвида Уоллеса, Гордона Сондерса и Лэнга Хаббарда. [66] В 1947 году, через 6 лет после того, как Маклаут нанял Кейса для проектирования своего дома в Блумфилд-Хиллз, Кейс был нанят для проектирования обширного расширения курорта с мотивом тирольских Альп [65] (при помощи австрийцев, отвечавших за строительство, и по желанию основателей клуба, которые часто посещали склоны Австрии и Швейцарии). Центральным элементом дизайна Киза был домик в стиле швейцарского шале «в стиле Гензеля и Гретель» [67], где он включил симметричные крылья с дугообразным фасадом и специально отсылал к традиционному стилю строительства домов и ферм в альпийских регионах Швейцарии , Савойи и Тироля . (Впоследствии дизайн Киза вдохновил альпийскую тематику на всю близлежащую деревню Гейлорд [67] ) . «Оригинальные сосновые бревна домика, окрашенные в карамельный цвет, с акцентом на отделку баварского синего цвета, сохранились и сегодня» [65] .
Дом Маклаута
Мартелл-Д-р, Блумфилд-Хиллз (1941)
Клиент: Дональд Б. Маклаут
Стиль: Регентство , Георгианский
Спроектированный Кейсом для Дональда Б. Маклаута (из McLouth Steel) в 1941 году, [68] McLouth House во многом был предшественником Goad House и Fisher House, оба построенных в 1955 году; McLouth House был первым использованием Кейсом многих форм, использованных в этих гораздо более поздних проектах, таких как богато украшенный карнизный треугольный фронтон, тосканский колоннадный и антаблементный передний портик, пристроенная оранжерея, изогнутые кирпичные стены с пилястрами, обрамляющие собственность, и двухэтажные патио сзади (почти идентичные патио Fisher House). Кейс использовал то, что стало его фирменной конструкцией из чистого белого кирпича. (McLouth House и Goad House были местами съёмок фильма 2013 года « Мартовские иды» . [31] ) Позже Маклаут снова нанял Киза для своего летнего дома и частного клуба дикой природы Green Timbers, а также для горнолыжной базы Tyrol Ski Lodge на его курорте Hidden Valley. (McLouth House также известен как Caldwell House , в честь его последующего владельца Филиппа Колдуэлла , преемника Генри Форда II на посту председателя и генерального директора Ford Motor Company. [69] )
Дом радости
Рено-роуд, Гросс-Пуэнт-Шорс (1938)
Клиент: Ричард П. Джой-младший.
Стиль: Регентство
Joy House — еще один из проектов Киза с плоской крышей, с богато украшенными двойными карнизами и белой кирпичной конструкцией, и эволюционировал в его стиле Регентства с колоннадой переднего портика и изящными железными воротами и перилами. Joy House также имеет ранний пример того, что станет фирменным большим центральным фрамуговым окном Киза. Двускатная крыша была позже надстроена поверх оригинальной плоской крыши (хотя и не Киза). (Ричард Джой-младший, для которого Киз спроектировал дом, происходит из династии Джоев, его дед Джеймс Ф. Джой был железнодорожным магнатом и «одним из выдающихся бизнесменов США», а его отец Ричард П. Джой был президентом Национального банка торговли и директором Packard Motor Car Company , где его брат Генри Б. Джой также был президентом и крупным инвестором, среди других компаний. [70] Записи Ричарда-младшего упоминают его только как «яхтсмена» — семья Джой долгое время была членами Нью-Йоркского яхт-клуба .)
Лейк Парк Хаус
Лейк-Парк-роуд, Блумфилд-Хиллз (1937)
Клиент: Макс М. Гилман
Стиль: Регентство , Георгианский
Киз спроектировал Lake Park House для Макса М. Гилмана [54] (президента Packard Motor Car Company). Его «огромный дом в Блумфилд-Хиллз» [71] представлял собой отход от огромных баронских домов в Гросс-Пойнт, таких как дом давнего предшественника Гилмана Элвана Маколи (чей сын Эдвард также владел домом Keyes Grosse Pointe [26] ). Киз продолжил свой большой фасад из белого кирпича, подчеркнутый французскими ставнями, уникальным колоннадным медным портиком и крутой шатровой крышей, разбитой изогнутыми слуховыми окнами. Сзади медные навесы обрамляют окна, двухэтажный оконный вестибюль с большим количеством колонн выходит на покатый сад, а нижнее крыло простирается в сторону (которое позже было удалено, когда большое поместье было разделено), где над открытой садовой оранжереей скрыто патио с железными перилами. Лесистая часть сада круто спускается к внутреннему озеру (озеро Куортон, вдоль того же притока, что и Гоуд-хаус).
Хадсон Хаус
Лотроп-роуд, фермы Гросс-Пуэнт (1937)
Клиент: Дж. Стюарт Хадсон
Стиль: Регентство , Георгианский
Hudson House — один из нескольких домов в стиле Регентства, построенных Кейсом в Гросс-Пойнте в тридцатые годы, содержащий множество неопалладианских и джефферсоновских (иногда называемых георгианскими) архитектурных деталей. Широкий, внушительный особняк из красного кирпича имеет симметричные крылья, обрамляющие центральный треугольный фронтон с круглым каменным рельефом , каменный портик с ионическими колоннами, арочную кирпичную кладку и плоскую крышу с парапетом. Железная ограда обрамляет круговую подъездную дорогу спереди и замысловатые сады и фонтаны сзади. В интерьере есть арочные дверные проемы, лоджия и двухэтажная широкая лестница. Поместье было построено для доктора Дж. Стюарта Хадсона.
Трикс Хаус
Fisher Rd. (ранее E. Jefferson Ave.), Гросс-Пойнт (1937)
Клиент: Герберт Б. Трикс
Стиль: Регентство , Международный
Спроектированный сразу после Buhs House, Киз продолжил свой стиль интернационализма/функционализма в Trix House, с простой плоской крышей, белой кирпичной конструкцией, большими окнами и закругленными стенами — хотя и с все более отчетливым стилем Регентства с богато украшенными двойными карнизами и контрастирующими французскими ставнями. Его в остальном очень кубические объемы разбиты изогнутым входом, который ведет к боковому крылу гаража с прикрепленной теплицей . Первоначально поместье имело адрес на авеню Э. Джефферсона, пока большой участок не был разделен, и дом не использовал новую выходящую на улицу боковую дорогу в качестве своего адреса. Дом был построен для Герберта Б. Трикса, президента поставщика автомобилей American Injector Company, директора нескольких банков, бывшего мэра Гросс-Пойнта [72] и, в сорок лет, самого молодого президента в истории Детройтского спортивного клуба. [73]
Дом Пингри
Вудленд Пл., Гросс-Пуэнт (1935)
Клиенты: семья Хейзен Пингри
Стиль: Вторая Империя
Pingree House был построен в 1909 году (первый дом, когда-либо построенный на некогда густо заросшей лесом Вудленд-Плейс на озере Сент-Клер — теперь это пригородный тупик ) как летняя резиденция семьи Хейзен С. Пингри . [74] (Пингри был мэром Детройта и губернатором Мичигана в течение четырех сроков.) Первоначальный небольшой дом был построен в причудливом голландском колониальном стиле с мансардной крышей и расширяющимися карнизами , спроектированный Уильямом Стрэттоном (который построил похожий мансардный «низкий, полутораэтажный английский фермерский дом» в том же году в квартале от него для Фредерика М. Элджера [10] ). В 1935 году Пингри наняли Киза для проектирования обширных пристроек к их дому (как он сделал в 1925 году для Уильяма Пикетта Харриса), утроив его первоначальный размер, чтобы превратить его в круглогодичное место жительства. Киз сохранил ту же кирпичную конструкцию (включая новый каретный сарай) и создал несколько крыльев с дугообразным фасадом, которые огибают исходное строение. Киз смешал новую линию мансардной крыши с оригинальной похожей мансардной крышей, придав расширенному дому более французский (второй ампир) стиль. (Киз заимствует из проекта Роберта О. Деррика 1926 года соседнего дома Эдвина Х. Брауна, «придавая ноту сдержанного, но очаровательно интимного французского классицизма своей мансардной крышей». [10] ) Дом Пингри важен тем, что он ознаменовал начало более сдержанного и все более французского стиля Регентства Киз, и это было его первое использование мансардной крыши, которая станет заметной чертой в том, что он считал одним из своих величайших проектов — Вудленде. Потомки Пингри жили в доме до 1976 года. [74] (Он также известен как дом Паркера/Миллса .)
Желуди
Метамора (1931)
Клиент: Гейл Стивенс Кинард
Стиль: Бревенчатый домик , Швейцарское шале
Гейл Стивенс (Кинард), «богатая спортсменка из Детройта» [75], отцом которой был лесопромышленный барон Генри Стивенс , [76] наняла Киза [54] для строительства «великолепного домика под названием «Желуди» на тихих холмах Метаморы , вдали от шума и суеты города моторов». [77] Описанное как «дорогостоящий норвежский охотничий домик», [75] «изысканное сельское убежище» [77] и «роскошное загородное поместье», [76] здание построено из больших бревен на первом этаже и деревянного каркаса с внешней отделкой из досок и реек на верхнем этаже. Изысканные фрески отсылают к архитектуре Великих лагерей XIX века и швейцарского шале . На массивном каменном камине есть надпись: «Они говорят — Что они говорят? Кого волнует, что они говорят?» [77] (Гейл Стивенс Кинард добилась большой известности, когда воссоединилась со своим возлюбленным детства, доктором Кервином Кинардом, с которым она впервые встретилась, будучи студенткой в Берлине , и не виделась двадцать пять лет, и вскоре после этого внезапно вышла замуж — за что в 1932 году ей был подан иск на один миллион долларов об «отчуждении привязанностей» от бывшей жены доктора Кинарда, и она была «исключена из социального реестра Детройта в 1933 году» . [75] )
Зал Меннен
Провансаль-роуд, фермы Гросс-Пуэнт (1929)
Клиенты: Генри П. Уильямс, Элма К. Меннен
Стиль: Возрождение Тюдоров
Арочные колпаки дымоходов усеивают линию крыши величественного кирпичного тюдоровского дома Кейса, Mennen Hall, который находится вдоль частной охраняемой дороги. Он был построен для (магната недвижимости) Генри П. Уильямса и его жены Элмы К. Меннен (наследницы состояния Mennen personal grooming products), старшим сыном которой был Г. Меннен «Мыльный» Уильямс (шестикратный губернатор Мичигана и главный судья Верховного суда Мичигана ). [78]
Дом Дуайера/Палмса
Лейк-Шор-роуд, фермы Гросс-Пойнт (1928)
Клиент: Мари Флейтц Дуайер
Стиль: Французская Нормандия
Построенный «в конце 20-х годов, когда стоимость не имела большого значения» [11] для Мари Флейтц Дуайер, овдовевшей дочери мичиганского лесопромышленника и торговца зерном , дом в стиле французской Нормандии был первым в этом районе, подключенным к телефону (и до недавнего времени в гараже была распределительная панель, через которую были подключены все соседские телефоны). Дом был сделан из известняка, а крыша из сланца с медной плоской крышей, а замысловатый резной каменный фронтон обрамляет входную дверь. В доме есть «гостиная со ступенчатым спуском, широкая лестница, изогнутые коридоры» и многочисленные камины. [79] (Киз спроектировал уменьшенную версию дома Дуайер/Палмс в том же году на Кенвуд-роуд в Гросс-Пойнт-Фармс.) «Безупречные земли» поместья [79] обратно к озеру Сент-Клер, изначально с причалом, простирающимся более чем на 100 футов в озеро. Дом и прилегающая территория были местом съемок нескольких фильмов.
Дом Кина
Лейкленд-стрит, Гросс-Пуэнт (1926)
Клиент: Джером Э. Кин
Стиль: Возрождение Тюдоров
Построенный для (инвестиционного банкира) Джерома Э. Кина, [54] Keane House — это большой тюдоровский дом из красного кирпича и фахверка . Проект включал первое использование Кейсом массивной стены с колоннами, крытыми сланцем, окружающей поместье, которая соответствует и включена в кирпичный фасад дома — часто повторяющийся мотив позже в его карьере. Несколько фронтонов со сложными кирпичными выступами — новый мотив Кейса (который он будет использовать снова и снова, например, в 1928 году в Stoepel House на Touraine Road в Grosse Pointe Farms и позже в Welch House and Woodland на Vaughan Road в Bloomfield Hills).
Ветряная мельница Пуэнт
Windmill Pointe Dr., Гросс-Пуэнт (1925)
Клиент: Уильям Пикетт Харрис
Стиль: Возрождение Тюдоров
«Раскинувшийся дворец на Виндмилл-Пойнт с ухоженной территорией, кессонными потолками и известняковыми арками» был изначально спроектирован нью-йоркским модельным фермерским архитектором Альфредом Хопкинсом [80] [81] в экстравагантном стиле Тюдоров [2] для Уильяма Пикетта Харриса (инвестиционного банкира, эксперта по белкам и куратора млекопитающих в Музее зоологии Мичиганского университета [ 82] ). Всего через четыре года после завершения строительства дома Кейс был нанят, чтобы удвоить его первоначальный размер, чтобы разместить растущую семью Харриса [81] — в которую входила его дочь Джули Харрис [80] (актриса театра, экрана и телевидения — «самая титулованная исполнительница в истории Бродвея» [82] ). Кейс включил оригинальные архитектурные детали, окна и двери в свое внешнее и восходящее расширение. Среди этого расширения были дополнительные спальни, включая главную спальню на первом этаже («редкая планировка для дома, построенного в 1920-х годах» [81] — и позже Кейс применил ее во многих других проектах). Но самое важное значение имели комната отдыха и винный погреб Кейса на нижнем уровне, а также утопленный сад камней. Как журнал American Home описал его инновационный дизайн в 1934 году:
Кейс столкнулся с проблемой в планах комнаты отдыха. Единственное доступное место для этой цели было в подвале, но мистер Харрис хотел, чтобы там было много солнечного света, особенно из-за детей, которые, как ожидалось, будут много пользоваться им в течение дня. На самом деле ничего нельзя было сделать, чтобы удовлетворить требованиям, кроме как очистить землю от стены снаружи и установить ряд окон. Это было сделано, и идея сада камней развернулась как последовательность. В комнате отдыха наибольшее удовольствие доставляет практичная обработка окон, которые имеют полный размер и обеспечивают широкий обзор наружу и через лужайку. Ощущение того, что вы находитесь в подвале, кажется, полностью отсутствует. Комната была обработана в игривой, деревенской манере. Богатый, рыжевато-коричневый цвет бревен норвежской сосны создает существенный и веселый фон для эффектных красных и синих оттенков стульев, ковров и занавесок. Результаты этого простого архитектурного решения были настолько восхитительны, что комната отдыха стала любимым местом отдыха как днем, так и вечером для каждого члена семьи. Есть большой каменный камин, где потрескивающие поленья излучают тепло в зимние месяцы, соперничая с низким зимним солнцем, которое изливает свое сияние через ряд окон. Летом это самое прохладное место в доме, проветриваемое вихрями, пойманными в бассейне сада камней. Ни одна другая комната не обладает более разнообразными интересами или заманчивой обстановкой. [83]
Риджленд
Льюистон Роуд, Гросс-Пойнт (1924)
Клиент: Чарльз А. Дин
Стиль: Итальянский
На покатом хребте, окруженном гигантскими дубами, находится Риджленд, разбросанная загородная вилла в итальянском стиле, построенная из рыжевато-коричневого кирпича (а не итальянской штукатурки). «Спроектированная Кейсом в разгар бурных двадцатых, она стала драматическим местом для больших вечеринок, которые, как известно, устраивал богатый Чарльз Дин (ее первоначальный владелец)». [84] Дом неформально асимметрично раскинулся назад по склону холма, складываясь так, что «дом становится частью вида из собственных окон». С его обширными кирпичными стенами, хозяйственными постройками и сараем для рассады «дом ощущается как его собственное замкнутое сообщество». [85] (Считается, что из главного дома в гараж ведет секретный подземный ход.) Комнаты разного размера открываются через французские двери на сланцевые патио, интимные сады и участки газона. [10] Итальянский стиль Риджленда — первый значительный эксперимент Киза с палладианством , синтезированный с живописной эстетикой: низкие и шатровые черепичные крыши, витражи, арочные двери и потолки, лоджии и балконы с коваными перилами, башня, а также стены и балки, расписанные сложными флорентийскими мотивами XIV века. (Риджленд также известен как Дом Чарльза А. Дина .)
{{cite news}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )