stringtranslate.com

Уильям Аддисон Двиггинс

Уильям Аддисон Двиггинс (19 июня 1880 — 25 декабря 1956) — американский шрифтовой дизайнер , каллиграф и книжный дизайнер. Он приобрел известность как иллюстратор и художник по рекламе и привнес в дизайн шрифтов и книг ту же смелость, которую он проявлял в своей рекламной работе. [1] [2] [3] Его работы можно охарактеризовать как орнаментированные и геометрические, похожие на стили модерн и ар-деко того периода, с использованием восточных влияний и отрывом от более антикварных стилей его коллег и наставников Апдайка , Клеланда. и Гуди . [4] [5]

Карьера

Опубликованная в 1919 году, Двиггинс использовал эту пародийную графику, чтобы выразить свое мнение о стандартах печати.

Двиггинс начал свою карьеру в Чикаго, работая в сфере рекламы и леттеринга. Вместе со своим коллегой Фредериком Гуди он переехал на восток, в Хингем, штат Массачусетс , где и провёл остаток своей жизни. Он получил признание как художник по леттерингу и много писал о графике, особенно эссе, собранные в MSS WAD (1949), а его «Макет в рекламе» (1928; ред. 1949) остается стандартным. В первой половине двадцатого века он также создавал брошюры под псевдонимом «Доктор Герман Путершайн». [6]

Его резкая атака на современных дизайнеров книг в «Исследовании физических свойств книг» (1919) привела к его сотрудничеству с издателем Альфредом А. Кнопфом . За ним последовали Alblabooks, серия прекрасно задуманных и исполненных торговых книг, которые во многом способствовали повышению общественного интереса к книжному формату. Устав от рекламной работы, Двиггинс, пожалуй, больше, чем любой другой дизайнер, был ответственен за заметное улучшение книжного дизайна в 1920-х и 1930-х годах. Дополнительным фактором в его переходе к книжному дизайну стал диагноз в 1922 году диабета, который в то время часто был смертельным. Он прокомментировал: «Это произвело революцию во всей моей атаке. Я отвернулся от более банального вида рекламы… Я буду создавать произведения искусства на бумаге и дереве по душе, не обращая внимания на какой-либо рынок». [7]

В 1926 году издательство Chicago Lakeside Press наняло Двиггинса для разработки книги для кампании «Четыре американские книги» . Он сказал, что приветствует возможность «сделать что-то помимо мусора», которое будет «незамедлительно выброшено», и выбрал «Сказки Эдгара Аллана По» . Пресса сочла его гонорар в 2000 долларов низким для иллюстратора его коммерческой силы. [8] Во многих проектах Двиггинса использовались целлулоидные трафареты для создания повторяющихся элементов декора. [9]

Он и его жена Мейбл Хойл Двиггинс (27 февраля 1881 - 28 сентября 1958) похоронены на кладбище Хингем-центр, Хингем-центр, Массачусетс, недалеко от их дома на Ливитт-стрит, 30, и студии Двиггинса на Ирвинг-стрит, 45. После смерти жены Двиггинса многие работы и активы Двиггинса перешли к его помощнице Дороти Эббе. [10]

Полная биография Двиггинса, написанная Брюсом Кеннеттом, которая считается первой, была опубликована в 2018 году Музеем Letterform Archive в Сан-Франциско. [11] [12] [13]

Гарнитуры

Интерес Двиггинса к леттерингу привел к тому, что компания Mergenthaler Linotype Company , почувствовав талант и знания Двиггинса, наняла Двиггинса в марте 1929 года в качестве консультанта для создания шрифта без засечек, который стал Metro в ответ на продажу аналогичного шрифта на европейских литейных заводах, таких как как Erbar , Futura и Gill Sans , что, по мнению Двиггинса, не удалось использовать в нижнем регистре. [14] [15] У Двиггинса сложились успешные рабочие отношения с Чонси Х. Гриффитом , директором по типографскому развитию Linotype, и все его шрифты были созданы для них. [16] Его наиболее широко используемые книжные шрифты, Electra и Caledonia , были специально разработаны для композиции линотипа и имеют чистую экономию.

Следующий список его шрифтов считается полным. [17] Двиггинс имел несчастье заняться шрифтовым дизайном в период, который охватывал последовательно Великую депрессию и Вторую мировую войну , и в результате многие из его проектов не продвинулись дальше экспериментальных отливок. [18] [19] Некоторые из его шрифтов были коммерчески выпущены только после его смерти или, хотя и не были выпущены сами, использовались в качестве вдохновения для других дизайнеров.

Серия Metro была переработана при поступлении в производство, при этом несколько персонажей были изменены, чтобы лучше повторять популярную в то время Futura . Так образовалась серия «Метро № 2». Некоторые возрождения возвращаются к исходному дизайну Двиггинса или предлагают их в качестве альтернативы. [21]

Цифровое Эльдорадо от Font Bureau , созданное в начале 1990-х годов после того, как шрифт ушел в безвестность без выпуска фототипа . FB Eldorado был одним из первых коммерческих цифровых шрифтов, в которых использовались оптические размеры (показан текстовый фрагмент).
Набор инициалов, разработанный Двиггинсом для Plimpton Press. [32]

Другие шрифты, вдохновленные его различными проектами надписей, были созданы после его смерти, хотя они не были одобрены Двиггинсом при его жизни:

Уловка, использованная Двиггинсом для создания динамично выглядящих форм букв, заключалась в том, чтобы спроектировать буквы так, чтобы кривые внутри буквы не совпадали с кривыми снаружи, создавая резкие изменения кривых. Эта намеренная нерегулярность была вызвана сложностью изготовления марионеток для его кукольного театра. С тех пор его использовали другие дизайнеры шрифтов с засечками, такие как Мартин Мейджор и Сайрус Хайсмит . Джонатан Хефлер комментирует Хингем, что он содержит «много необычных вещей»: «Эта строчная буква «о», которая самая тяжелая в верхнем левом углу, просто загадочна, а строчная буква «е», самая тонкая в нижнем… левый угол". [39]

Текст Двиггинса «Как оценивать» использован в образце линотипа Каслона .

Помимо шрифтового дизайна Двиггинса, текст, написанный Двиггинсом в книге «Макет в рекламе» о выборе шрифта, начинается со слов «Почему лидеры в полиграфическом искусстве в восторге от определенного вида шрифта? Что они в нем видят?», использовался многими дизайнерами шрифтов в качестве текста-заполнителя , подобно Quousque tandem или lorem ipsum . [40]

Марионетки

Любовь Двиггинса к резьбе по дереву привела к созданию театра марионеток в гараже на Ирвинг-стрит, 5, который находился за его домом на Ливитт-стрит, 30 в Хингеме, штат Массачусетс. Он также создал марионеточную группу под названием Püterschein Authority. В 1933 году он дал там свой первый спектакль «Тайна слепого нищего». Двиггинс построил свой второй театр под своей студией на Ирвинг-стрит, 45. Дальнейшие постановки Пютершайнского управления включали «Прелюдию к Эдему», «Брат Джероми», «Миллениум 1» и «Принцессу Примулу из Шахабана в Персии». Большинство его марионеток были двенадцати дюймов ростом. [41] Марионетки были подарены трехкомнатной коллекции Двиггинса в Бостонской публичной библиотеке в 1967 году. [42]

Наследие

Украшение страницы, созданное Двиггинсом в 1914 году.
Образец изображения шрифта Quiosco Сайруса Хайсмита в FontShop . Он был вдохновлен практикой Двиггинса «М-формула» при разработке шрифтов небольшого размера, позволяющей создавать очевидную разницу между формами кривых снаружи и внутри букв. [43] [44]

В 1957 году, через год после его смерти, Bookbuilders of Boston, организация профессионалов книгоиздания, которую помог создать Двиггинс, переименовала свою высшую награду в Премию WA Dwiggins.

Двиггинсу иногда приписывают введение термина «графический дизайн» в статье 1922 года [45] , но этот термин использовался и раньше. [46]

Библиография

Книги иллюстрированные или оформленные

Конрад Рихтер: Деревья, Книги о борзых, Альфред Кнопф, 1940 г.

Рекомендации

  1. ^ Шоу, Пол. «Особенности шрифтов - Уильям Аддисон Двиггинс». Линотипия . Проверено 20 марта 2017 г.
  2. ^ "В. А. Двиггинс". Зал славы АДК . АЦП . Проверено 20 марта 2017 г.
  3. ^ Шоу, Пол. «Уильям Аддисон Двиггинс: мастер на все руки, мастер более чем одного». Линотипия . Проверено 26 декабря 2015 г.
  4. ^ Деннис П. Дордан (1995). История дизайна: Антология . МТИ Пресс. стр. 28–42. ISBN 978-0-262-54076-6.
  5. ↑ Аббе, Дороти (6 октября 2015 г.). Уильям Аддисон Двиггинс: трафаретный орнамент и иллюстрация . Книги летописи. ISBN 9781616894634.
  6. ^ Гонсалес Крисп, Дениз (2009). «Дискурс это! Дизайнеры и альтернативное критическое письмо». Дизайн и культура . 1 (1).
  7. ^ Хеллер, Стивен. Дизайнерская грамотность . стр. 207–210.
  8. ^ Бентон, Меган (2000). Красота и книга: прекрасные издания и культурные особенности Америки. Издательство Йельского университета. стр. 130–131. ISBN 9780300082135.
  9. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы . стр. 173–193.
  10. ↑ Хеллер, Стивен (26 августа 2015 г.). «Вспоминая студию В. А. Двиггинса». Печатный журнал . Проверено 20 марта 2017 г.
  11. ^ «В. А. Двиггинс: Жизнь в дизайне» . Кикстартер . Архив буквенных форм . Проверено 1 апреля 2017 г.
  12. ^ Папазян, Грант Х.; Коулз, Стивен (29 марта 2017 г.). «В. А. Двиггинс: жизнь в дизайне». Машинки для печати . Проверено 1 апреля 2017 г.
  13. ^ Кеннетт, Брюс. «В. А. Двиггинс: Жизнь в дизайне (проспект)» (PDF) . Архив буквенных форм . Проверено 27 сентября 2017 г.
  14. ^ Шоу, Пол. «Эволюция метро и его переосмысление как Metro Nova». Типографика . Проверено 21 декабря 2016 г.
  15. ^ Шоу, Пол. «Типографское здравомыслие». Синий карандаш . Проверено 1 июля 2015 г.
  16. ^ Шоу, Пол. «Окончательный Двиггинс № 15 - Истоки метро». Синий карандаш . Проверено 15 декабря 2016 г.
  17. ^ МакГрю, Мак, Американские металлические шрифты двадцатого века, Oak Knoll Books, Нью-Касл, Делавэр, 1993, ISBN 0-938768-34-4 , стр. 335. 
  18. ^ Уордл, Тиффани. «Экспериментальные шрифтовые конструкции Уильяма Аддисона Двиггинса». Тип Культура . Проверено 1 апреля 2017 г.
  19. ↑ Джамо, Кара (19 мая 2017 г.). «Утраченные шрифты В. А. Двиггинса». Атлас Обскура . Проверено 27 сентября 2017 г.
  20. ^ Разборчивость шрифта. Бруклин: Компания Mergenthaler Linotype . 1935 год . Проверено 29 апреля 2016 г.
  21. ^ «Монотипия Метро Нова» (PDF) . Шрифты.com . Монотипия . Проверено 2 сентября 2015 г.
  22. ^ Паркинсон, Джим. «Паркинсон Электра». Мои шрифты . Линотипия . Проверено 2 сентября 2015 г.
  23. ^ «Adobe Electra». Мои шрифты . Adobe . Проверено 2 сентября 2015 г.
  24. ^ "Электра линотип". Мои шрифты . Линотипия . Проверено 2 сентября 2015 г.
  25. ^ «Караван (серия украшений Электры)» . Мои шрифты . Adobe . Проверено 2 сентября 2015 г.
  26. ^ "Караван". Мои шрифты . Линотипия . Проверено 2 сентября 2015 г.
  27. ^ Росс, Дэвид Джонатан. «Репа (неофициальное возрождение Хингема)». Шрифтовое бюро . Проверено 2 сентября 2015 г.
  28. ^ Соркин, Эбен. «Репка-обзор». Типографика . Проверено 2 сентября 2015 г.
  29. ^ Спайс, Джим. «ИТЦ Нью-Винчестер». Мои шрифты . ИТЦ . Проверено 2 сентября 2015 г.
  30. ^ «Возрождение Эльдорадо». Шрифтовое бюро . Проверено 2 сентября 2015 г.
  31. ^ Лоусон, Александр С. (1990). Анатомия шрифта. Дэвид Р. Годин. стр. 331–336. ISBN 978-0-87923-333-4.
  32. ↑ Дэвид Консуэгра (10 октября 2011 г.). Классические шрифты: американские шрифты и шрифтовые дизайнеры. Олворт Пресс. стр. 1693–4. ISBN 978-1-62153-582-9.
  33. ^ Омагари, Тоши. "Досье". Мои шрифты . Литейный цех табличного типа . Проверено 14 марта 2020 г.
  34. ^ Десмонд, Мэтт. «Двиггинс Деко». Мои шрифты . MADType . Проверено 2 сентября 2015 г.
  35. ^ Кеглер, Ричард. «Р22 Двиггинс». Мои шрифты . ИХОФ . Проверено 2 сентября 2015 г.
  36. ^ Раковски, Дэвид. «Двиггинс 48 (оцифровка инициалов Плимптона)». Уилл-Харрис . Интексас. Архивировано из оригинала 13 ноября 2014 года . Проверено 2 сентября 2015 г.
  37. ^ Хенестроса, Кристобаль; Яньес, Оскар. «Мон Николетта». Судтипос . Проверено 8 июля 2020 г.
  38. ^ Шерман, Ник. «Марионетка». Фонткеш . Проверено 5 февраля 2021 г.
  39. ^ Хефлер, Джонатан . «Введение шрифтов в веб-шрифты – btconfBER2014». YouTube . за пределами Теллеррана. Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Проверено 8 сентября 2020 г.
  40. ^ Двиггинс, Уильям Аддисон (1948). Верстка в рекламе . Харпер. п. 19.
  41. ^ Марионетки Двиггинса: Полный экспериментальный театр в миниатюре , Дороти Эббе (Harry N. Abrams Inc., 1964)
  42. ^ Американский кукольный театр: коллекции, история и представление , под редакцией Филлис Т. Диркс, «Марионетки Двиггинса в Бостонской публичной библиотеке», Роберта Зонги, стр. 196-202.
  43. ↑ Унгер, Жерар (1 января 1981 г.). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный В. А. Двиггинсом». Кваэрендо . 11 (4): 302–324. дои : 10.1163/157006981X00274.
  44. ^ Голтни, Виктор. «Баланс между разборчивостью и экономичностью шрифта. Практические приемы для шрифтового дизайнера». Университет Рединга (магистерская диссертация) . Проверено 13 октября 2017 г.
  45. ↑ Харланд, Роберт (17 октября 2014 г.). «Стремление построить теорию графики на основе исследований графического дизайна». Routledge Companion для разработки исследований . Рутледж. стр. 87–88. ISBN 9781317636250. Проверено 24 мая 2020 г.
  46. ^ Шоу, Пол . «WA Dwiggins и «графический дизайн»: краткий ответ Стивену Хеллеру и Брюсу Кеннетту». www.paulshawletterdesign.com . Проверено 23 мая 2020 г.
  47. ^ Двиггинс, Уильям Аддисон. «WAD — RR: письмо о проектировании шрифта» . Проверено 29 марта 2013 г.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки