Эрнст Теодор Амадей Хоффманн (родившийся Эрнст Теодор Вильгельм Хоффманн ; 24 января 1776 — 25 июня 1822) — немецкий романтический автор фэнтези и готического ужаса , юрист , композитор, музыкальный критик и художник. [1] [2] [3] Его рассказы легли в основу оперы Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» , в которой Хоффманн появляется (в значительной степени выдуманный) как герой. Он также является автором повести «Щелкунчик и Мышиный король» , по мотивам которой поставлен балет Петра Ильича Чайковского «Щелкунчик» . Балет «Коппелия» основан на двух других рассказах, написанных Гофманом, а «Крейслериана » Шумана [4] основана на персонаже Гофмана Иоганнесе Крейслере .
Рассказы Гофмана оказали большое влияние на литературу XIX века, и он является одним из крупнейших авторов романтического движения.
Предки Гофмана, как по материнской, так и по отцовской линии, были юристами . [5] Его отец, Кристоф Людвиг Гофман (1736–97), был адвокатом в Кенигсберге , Пруссия (ныне Калининград , Россия), а также поэтом и музыкантом-любителем, игравшим на виоле да гамба . В 1767 году он женился на своей кузине Ловисе Альбертине Дёрффер (1748–96). Эрнст Теодор Вильгельм, родившийся 24 января 1776 года, был младшим из троих детей, второй из которых умер в младенчестве.
Когда его родители разошлись в 1778 году, его отец уехал в Инстербург (ныне Черняховск ) со своим старшим сыном Иоганном Людвигом Гофманом (1768–1822), а мать Гофмана осталась в Кенигсберге со своими родственниками: двумя тетками, Иоганной Софи Дёрффер (1745–1803). ) и Шарлотта Вильгельмин Дёрффер (ок. 1754–1779) и их брат Отто Вильгельм Дёрффер (1741–1811), которые не были женаты. Троица вырастила юношу.
Семья, в которой доминировал дядя (которого Эрнст прозвал О Ве — «О боже!» — в пьесе о его инициалах «ОЙ»), была пиетистской и неприятной по духу. Гофману пришлось сожалеть о своем отчуждении от отца. Тем не менее, он с большой любовью вспоминал своих теток, особенно младшую, Шарлотту, которую он прозвал Tante Füßchen («Тетя Литтлфут»). Хотя она умерла, когда ему было всего три года, он дорожил ее памятью (в ее честь назван персонаж из « Lebensansichten des Katers Murr » Гофмана) и приукрашивал истории о ней до такой степени, что более поздние биографы иногда считали ее воображаемой, пока не были доказательства. О ее существовании стало известно после Второй мировой войны . [6]
Между 1781 и 1792 годами он посещал лютеранскую школу или Burgschule , где добился хороших успехов в классике. Рисунку его обучал некий Земанн, а контрапункту — польский органист Подбилеский, который должен был стать прототипом Авраама Лискота в « Катер Мурр» . [ нужна цитата ] Эрнст проявил большой талант к игре на фортепиано и занимался письмом и рисованием. Однако провинциальная обстановка не способствовала техническому прогрессу, и, несмотря на свои многогранные таланты, он оставался довольно неосведомленным как о классических формах, так и о новых художественных идеях, развивавшихся в Германии. Однако он читал Шиллера , Гете , Свифта , Стерна , Руссо и Жана Поля и написал часть романа под названием «Der Geheimnisvolle» .
Около 1787 года он подружился с Теодором Готлибом фон Хиппелем Младшим (1775–1843), сыном пастора и племянником Теодора Готлиба фон Хиппеля Старшего , известного писателя, друга Иммануила Канта . В 1792 году оба посетили несколько лекций Канта в Кенигсбергском университете . Их дружба, хотя часто подвергалась испытаниям растущими социальными различиями, должна была длиться всю жизнь.
В 1794 году Гофман влюбился в Дору Хатт, замужнюю женщину, которой он давал уроки музыки. Она была на десять лет старше и родила шестого ребенка в 1795 году . ) , Прусская Силезия . [8]
С 1796 года Гофман устроился клерком у своего дяди Иоганна Людвига Дерфера, который жил в Глогау со своей дочерью Минной. После сдачи дальнейших экзаменов он посетил Дрезден , где был поражен картинами в галерее, особенно Корреджо и Рафаэля . Летом 1798 года его дядя был назначен придворным в Берлине, и в августе они втроем переехали туда — первую резиденцию Гофмана в большом городе. Именно там Гофман впервые попытался заявить о себе как композитор, написав оперетту под названием «Маска» и отправив копию королеве Луизе Прусской . В официальном ответе ему посоветовали написать директору Королевского театра, человеку по имени Иффланд . К тому времени, когда последний ответил, Гофман сдал третий тур экзаменов и уже уехал в Познань (Познань) в Южной Пруссии в компании своего старого друга Хиппеля с короткой остановкой в Дрездене, чтобы показать ему галерею.
С июня 1800 по 1803 год работал в прусских провинциях в районе Великой Польши и Мазовии . Это был первый раз, когда он жил без присмотра со стороны членов своей семьи, и он начал становиться «тем, кого директора школ, пасторы, дяди и тети называют распутниками». [9]
Его первая работа в Позене оказалась под угрозой после карнавала на Масленицу 1802 года, когда на балу распространяли карикатуры на офицеров. Сразу же выяснилось, кто их нарисовал, и были поданы жалобы властям Берлина, которые не хотели наказывать многообещающего молодого чиновника. Проблема была решена путем «продвижения» Гофмана в Плоцк в Новой Восточной Пруссии , бывшую столицу Польши (1079–1138), куда административные учреждения были перенесены из Торна (Торунь) . Он посетил это место, чтобы договориться о ночлеге, прежде чем вернуться в Познань, где женился на Мише (Марии или Марианне Фекле Михалине Рорер, чья польская фамилия была Тшциньска). Они переехали в Плоцк в августе 1802 года.
Хоффманн отчаялся из-за своего изгнания и нарисовал карикатуры на себя, тонущего в грязи вместе с оборванными жителями деревни. Однако он использовал свою изоляцию, сочиняя и сочиняя. Он начал вести дневник 1 октября 1803 года. Очерк о театре был опубликован в периодическом издании Коцебу Die Freimüthige , и в том же журнале он принял участие в конкурсе на написание пьесы. Премия Гофмана называлась Der Preis («Приз») и сама по себе представляла собой конкурс на написание пьесы. Было представлено четырнадцать работ, но ни одна из них не была признана достойной награды: 100 фридрихсдоров . Тем не менее, его запись была отмечена похвалой. [10] Это был один из немногих хороших моментов печального периода его жизни, когда умерли его дядя И.Л. Хоффманн в Берлине, его тетя Софи и Дора Хатт в Кенигсберге.
В начале 1804 года он получил должность в Варшаве . [11] По пути туда он проезжал через свой родной город и встретил одну из дочерей Доры Хэтт. Ему не суждено было вернуться в Кенигсберг.
Хоффманн хорошо ассимилировался с польским обществом; годы, проведенные в прусской Польше, он признал самыми счастливыми в своей жизни. В Варшаве он нашел ту же атмосферу, которой наслаждался в Берлине, возобновив дружбу с Захариасом Вернером и встретив своего будущего биографа, соседа и коллегу-юриста по имени Юлиус Эдуард Ициг (который после крещения сменил имя на Хитциг). Ициг был членом берлинской литературной группы под названием Нордстерн , или «Полярная звезда», и он подарил Гофману произведения Новалиса , Людвига Тика , Ахима фон Арнима , Клеменса Брентано , Готхильфа Генриха фон Шуберта , Карло Гоцци и Кальдерона . Эти относительно поздние знакомства глубоко повлияли на его работу.
Он вращался в кругах Августа Вильгельма Шлегеля , Адельберта фон Шамиссо , Фридриха де ла Мотта Фуке , Рахели Левин и Давида Фердинанда Кореффа .
Но удачное положение Гофмана длилось недолго: 28 ноября 1806 года, во время войны Четвертой коалиции , войска Наполеона Бонапарта захватили Варшаву, и прусские бюрократы потеряли работу. Они поделили между собой содержимое сокровищницы и бежали. В январе 1807 года жена Гофмана и двухлетняя дочь Цесилия вернулись в Позен, а он размышлял, переехать ли в Вену или вернуться в Берлин. Задержка на полгода была вызвана тяжелой болезнью. В конце концов французские власти потребовали от всех бывших чиновников присягнуть на верность или покинуть страну. Поскольку Гофману отказали в выдаче паспорта в Вену, он был вынужден вернуться в Берлин. Он посетил свою семью в Позене перед прибытием в Берлин 18 июня 1807 года, надеясь продолжить там свою карьеру художника и писателя.
Следующие пятнадцать месяцев были одними из худших в жизни Хоффмана. Город Берлин также был занят войсками Наполеона. Получая лишь скудное содержание, он часто прибегал к помощи своих друзей, постоянно занимал деньги и продолжал голодать по нескольку дней; он узнал, что его дочь умерла. Тем не менее ему удалось сочинить свои «Шесть песнопений» для хора a cappella : одно из лучших своих произведений, которое он позже припишет Крейслеру в « Lebensansichten des Katers Murr» .
1 сентября 1808 года он прибыл с женой в Бамберг , где начал работать директором театра. Директор граф Зоден почти сразу же уехал в Вюрцбург, оставив руководить человеком по имени Генрих Куно. Хоффманн не смог улучшить стандарты производительности, и его усилия вызвали против него интриги, в результате которых он потерял работу из-за Куно. Он начал работать музыкальным критиком в лейпцигской газете Allgemeine musikalische Zeitung , а его статьи о Бетховене были особенно хорошо приняты и высоко оценены самим композитором. Именно на его страницах впервые появился персонаж « капельмейстера Иоганна Крейслера ».
Прорыв Гофмана произошел в 1809 году с публикацией «Риттера Глюка» — рассказа о человеке, который встретил или верит, что встретил композитора Кристофа Виллибальда Глюка (1714–87) более чем через двадцать лет после смерти последнего. Тема отсылает к работам Жана Поля , который изобрел термин «двойник» в предыдущее десятилетие и продолжал оказывать мощное влияние на Хоффмана, став одним из его первых поклонников. В этой публикации Хоффманн начал использовать псевдоним ЭТА Хоффманн, сообщая людям, что буква «А» означает Амадей , в честь композитора Вольфганга Амадея Моцарта (1756–91). Однако он продолжал использовать «Вильгельм» в официальных документах на протяжении всей своей жизни, а инициалы ETW также появляются на его надгробии.
В следующем году он работал в Бамбергском театре рабочим сцены, декоратором и драматургом, а также давал частные уроки музыки. Он настолько влюбился в юную студентку-певицу Джулию Марк, что его чувства были очевидны всякий раз, когда они были вместе, и мать Джулии быстро нашла ей более подходящую партию. Когда Йозеф Секонда предложил Гофману должность музыкального руководителя его оперной труппы (тогда выступавшей в Дрездене), он согласился и уехал 21 апреля 1813 года.
Пруссия объявила войну Франции 16 марта во время войны Шестой коалиции , и их путешествие было сопряжено с трудностями. Они прибыли 25-го числа и обнаружили, что Секонда находится в Лейпциге; 26-го числа они отправили письмо с просьбой предоставить временные средства. В тот же день Гофман был удивлен, встретив Хиппеля, которого не видел девять лет.
Ситуация ухудшилась, и в начале мая Гофман тщетно пытался найти транспорт до Лейпцига. 8 мая мосты были разрушены, а его семья осталась в городе. Днем Хоффманн бродил, с любопытством наблюдая за боями. Наконец, 20 мая они уехали в Лейпциг, где попали в аварию, в результате которой один из пассажиров их автобуса погиб, а его жена получила ранения.
Они прибыли 23 мая, и Хоффманн начал работу с оркестром Seconda, который, по его мнению, был самого высокого качества. 4 июня началось перемирие, позволившее роте вернуться в Дрезден. Но 22 августа, после окончания перемирия, семья была вынуждена переехать из своего приятного дома в пригороде в город, и в течение следующих нескольких дней бушевала битва за Дрезден . Город подвергся бомбардировке; многие люди были убиты бомбами прямо перед ним. После того, как основная битва закончилась, он посетил кровавое поле битвы. Его отчет можно найти в журнале Vision auf dem Schlachtfeld bei Dresden . После длительного периода продолжающихся беспорядков 11 ноября город сдался, а 9 декабря рота направилась в Лейпциг.
25 февраля Хоффманн поссорился с Секондой, а на следующий день ему дали уведомление о двенадцатинедельном сроке. Когда его попросили сопровождать их в поездке в Дрезден в апреле, он отказался, и они уехали без него. Но в июле его посетил друг Хиппель, и вскоре он обнаружил, что возвращается к своей прежней карьере юриста.
В конце сентября 1814 года, после поражения Наполеона, Гофман вернулся в Берлин и сумел восстановить работу в Kammergericht , камеральном суде. Его опера «Ундина» была исполнена Берлинским театром. Его успешный показ завершился лишь после пожара в ночь на 25-е представление. Журналы требовали его вклада, и через некоторое время его стандарты начали снижаться. Тем не менее, многие шедевры датируются именно этим временем.
В период с 1819 года Гофман участвовал в юридических спорах, борясь с плохим здоровьем. Злоупотребление алкоголем и сифилис в конечном итоге вызвали ослабление его конечностей в 1821 году и паралич с начала 1822 года. Его последние произведения были продиктованы жене или секретарю.
Антилиберальные программы принца Меттерниха начали ставить Гофмана в ситуации, испытывающие его совесть. Тысячи людей были обвинены в государственной измене за определенные политические взгляды, а профессора университетов подвергались слежке во время их лекций.
Король Пруссии Фридрих Вильгельм III назначил немедленную комиссию для расследования политического инакомыслия; когда он нашел соблюдение верховенства закона слишком разочаровывающим, он учредил министерскую комиссию для вмешательства в ее процессы. На последнего большое влияние оказал комиссар Кампц. Во время суда над «Турнватером» Яном , основателем движения ассоциации гимнастов, Хоффман обнаружил, что раздражает Кампца, и стал политической мишенью. Когда Хоффманн изобразил Кампца в карикатурном рассказе ( Мейстер Фло ), Кампц начал судебное разбирательство. Они закончились, когда болезнь Хоффмана оказалась опасной для жизни. Король потребовал только выговора, но никаких действий предпринято не было. В конце концов «Мейстер Фло» был опубликован с удалением оскорбительных отрывков.
Хоффман умер от сифилиса в Берлине 25 июня 1822 года в возрасте 46 лет. Его могила сохранилась на протестантском Фридхоф III дер Иерусалимс- унд Нойен Кирхенгемайнде (кладбище № III общин Иерусалимской церкви и Новой церкви ) в Берлине-Кройцберге. , к югу от Hallesches Tor на станции метро Mehringdamm.
Гофман — один из самых известных представителей немецкого романтизма и пионер жанра фэнтези , его склонность к мрачному в сочетании с реализмом оказала влияние на таких авторов, как Эдгар Аллан По (1809–1849), Николай Гоголь [13] [13] . 14] (1809–1852), Чарльз Диккенс (1812–1870), Шарль Бодлер (1821–1867), Джордж Макдональд (1824–1905), [15] Фёдор Достоевский (1821–1881), Вернон Ли (1856–1935). , [16] Франц Кафка (1883–1924) и Альфред Хичкок (1899–1980). Рассказ Гофмана «Женщина фон Скудери» иногда называют первым детективным рассказом , оказавшим прямое влияние на « Убийство на улице Морг » По; [17] Персонажи из него также появляются в опере Пауля Хиндемита «Кардильяк» .
Русский теоретик литературы двадцатого века Михаил Бахтин охарактеризовал произведения Гофмана как Мениппеи , по сути сатирические и самопародийные по форме, тем самым включив его в традицию, включающую Сервантеса , Дидро и Вольтера .
Фортепианная сюита Роберта Шумана « Крейслериана» (1838) берет свое название из одной из книг Гофмана (и, согласно роману Чарльза Розена « Романтическое поколение », возможно, также вдохновлена «Жизнью и мнениями кота Мурра», в которой появляется Крейслер) . [4] Шедевр Жака Оффенбаха , опера Les contes d'Hoffmann («Сказки Гофмана», 1881 г.), основана на рассказах, главным образом « Der Sandmann » («Песочный человек», 1816 г.), «Крыса Креспель». («Советник Креспель», 1818), и «Das verlorene Spiegelbild» («Потерянное отражение») из Die Abenteuer der Silvester-Nacht ( «Приключения в канун Нового года» , 1814). Кляйн Цахес genannt Zinnober ( «Маленький Цахес по прозвищу Киноварь» , 1819) вдохновил на создание арии, а также оперетты «Король Каротт » (1872). Балет Петра Ильича Чайковского «Щелкунчик» (1892) поставлен по мотивам «Щелкунчика и Мышиного короля», а балет « Коппелия» на музыку Делиба — по двум жутковатым рассказам Гофмана.
Хоффманн также напрямую повлиял на музыкальное мнение XIX века через свою музыкальную критику. Его рецензии на Симфонию № 5 до минор Бетховена , соч. 67 (1808 г.) и другие важные произведения установили новые литературные стандарты написания о музыке и побудили более поздних писателей считать музыку «самым романтическим из всех искусств». [18] Обзоры Хоффмана были впервые собраны для современных читателей под ред. Фридриха Шнаппа в ETA Hoffmann: Schriften zur Musik; Nachlese (1963) и были доступны в английском переводе в «Сочинениях ЭТА Хоффмана о музыке, собранных в одном томе» (2004).
Гофман стремился к художественной полиматичности. В своих произведениях он создал гораздо больше, чем просто политические комментарии, достигнутые посредством сатиры. Его шедевральный роман Lebensansichten des Katers Murr ( «Жизнь и мнения кота Мурра» , 1819–1821) затрагивает такие вопросы, как эстетический статус истинного артистизма и способы самопревосхождения, которые сопровождают любое искреннее творческое усилие. Изображение Крейслера (гениального музыканта) Гофманом остроумно противопоставляется персонажу кота Мурра – виртуозной иллюстрации художественной претенциозности, которую многие современники Гофмана считали оскорбительной и подрывающей романтические идеалы.
Литература Гофмана указывает на неспособность многих так называемых художников различать поверхностные и подлинные аспекты таких романтических идеалов. По мнению Хоффмана , сознательное усилие произвести впечатление должно быть отделено от осознанного усилия творить. Эта существенная двойственность у Катер Мурр структурно передается через дискурсивное «сращивание» двух биографических повествований.
Не соглашаясь с утверждением Э. Ф. Блейлера о том, что Хоффманн был «одним из двух или трех величайших писателей-фантастов», Альгис Будрис из Galaxy Science Fiction сказал, что он «действительно заложил основу для некоторых из наших самых устойчивых тем». [19]
Историк Мартин Уиллис утверждает, что влияние Хоффмана на научную фантастику было упущено из виду, говоря, что «его работа показывает писателя, активно участвовавшего в важных научных дебатах конца восемнадцатого и начала девятнадцатого веков». Уиллис отмечает, что работа Гофмана современна Франкенштейну ( 1818 г.) и «жарким дебатам и взаимосвязи между новой эмпирической наукой и старыми формами натуральной философии, господствовавшими на протяжении восемнадцатого века». Его «интерес к машинной культуре своего времени хорошо представлен в его рассказах, лучшими примерами которых являются получившие признание критиков «Песочный человек» (1816) и «Автоматы » (1814). ...Работы Гофмана вносят значительный вклад в наше понимание. о возникновении научного знания в первые годы девятнадцатого века и о конфликте между наукой и магией, сосредоточенном главным образом на «истинах», доступных сторонникам любой из практик... ...баланс Гофмана месмеризма , механики и магии отражает трудность категоризации научных знаний в начале девятнадцатого века». [20]
Он начал писать романы и музыкальные композиции еще в молодости, а свой первый роман завязал в 1794 году с Корой (Дорой) Хэтт, женщиной на десять лет старше.
