UK Garage , сокращенно UKG , — жанр электронной танцевальной музыки , зародившийся в Англии в начале-середине 1990-х годов. Этот жанр был наиболее явно вдохновлен джанглом , но также включает в себя элементы танцевальной поп-музыки и R&B . Он определяется ударными, перетасовочными ритмами с синкопированными хай-хэтами, тарелками и малыми барабанами и может включать в себя либо паттерны 4/4 хаус- бочки, либо более нерегулярные « двухшаговые » ритмы. Треки Garage также обычно содержат «нарезанные» и растянутые по времени или сдвинутой по высоте вокальные семплы, дополняющие основную ритмическую структуру в темпе, обычно около 130 ударов в минуту.
Британский гараж включал в себя такие поджанры, как спид-гараж и 2-степ , а затем в середине 2000-х годов в значительной степени был включен в другие стили музыки и производства, включая баслайн , грайм и дабстеп . Упадок гаражного искусства в Великобритании в середине 2000-х ознаменовал зарождение британского фанка , который тесно связан с ним.
Эволюция хаус-музыки в Соединенном Королевстве в начале-середине 1990-х годов привела к тому, что этот термин, ранее придуманный ди- джеями Paradise Garage , стал применяться к новой форме музыки, известной как спид-гараж . В начале 90-х американский диджей Тодд Эдвардс , пионер скоростного гаражного звука, начал делать ремиксы на более душевные хаус-записи и включать больше тайм-шифтов и вокальных сэмплов, чем обычные хаус-записи, еще живя в США. Однако так продолжалось до тех пор, пока DJ EZ , диджей из Северного Лондона, не приобрел один из треков Эдвардса и не сыграл его в более быстром темпе в ночном клубе в Гринвиче, [ когда? ] что музыкальный жанр действительно стал популярным. [ нужна цитата ]
Эм Джей Коул однажды заявил: «Лондон — мультикультурный город... он похож на плавильный котел молодых людей, и это отражено в музыке британского гаража». [1] Таким образом, хотя UKG остается отчетливо британским звучанием, влияние черной диаспоры и особенно стран Карибского бассейна на его развитие не следует игнорировать. Концепция MC , который является центральной фигурой в UKG, берет свое начало из ямайской танцевальной традиции « тостов » и ее яркой культуры звуковой системы . До появления UKG рагга- MC испытывали трудности на музыкальной сцене, но нашли прочную опору в гараже. Рейнольдс пишет в журнале Energy Flash : «фактор грубого мальчика в голосе рагга-патуа в гимнах скоростных гаражей, таких как «Sound Bwoy Burial» Ганта , вероятно, действовал как «прививка» от «женственной» чувственности хауса». [2] Подобно ямайскому танцевальному тостеру, гаражный MC — это типично мужественный и оживленный персонаж, который вызывает реакцию толпы и привлекает ее внимание в жесткой, провокационной манере. Рейнольдс привел пример того, как толпа кричала «Бо!» если им нравится пластинка, которую только что добавили в микс. Затем ведущий приказывал ди-джею немедленно остановить мелодию, вручную вернуться к началу и «прийти еще раз». [3] Этот активный диалог между толпой и теми, кто участвует в исполнении музыки, воплощает интерактивную природу UKG и в дальнейшем наблюдается в других жанрах, таких как хип-хоп и регги .
В Соединенном Королевстве, где в то время джангл был очень популярен, на мероприятиях по джунглям в гараж играли во второй комнате. После пика культурного значения джангла он обратился к более резкому звуку с большим влиянием техстепа , отпугивающему танцоров, преимущественно женщин. Избегая джунглевых басовых партий со скоростью 170 ударов в минуту, гаражные комнаты имели гораздо более чувственный и душевный звук со скоростью 130 ударов в минуту. [4]
С тех пор MC стали одним из жизненно важных аспектов спид- и гаражных вечеринок и пластинок Великобритании. Среди первых промоутеров спид-гаража были Dreem Teem и Tuff Jam , а также пиратские радиостанции , такие как London Underground , Magic FM, Upfront FM и Freek FM. На начальном этапе сцена Speed Garage была также известна как «Воскресная сцена», поскольку первоначально промоутеры Speed Garage могли арендовать площадки только по воскресеньям вечером (владельцы площадок предпочитали оставлять вечера пятницы и субботы для более популярных музыкальных стилей). Лейблы, продукция которых стала синонимом развивающегося скоростного гаражного звука, включали Confetti, Public Demand, 500 Rekords, Spread Love и VIP.
Speed Garage уже вобрал в себя многие аспекты сегодняшнего британского гаражного звучания, такие как суббасовые партии, вокал рагга , спинбэки и перевернутые барабаны. Что изменилось с течением времени, пока не появилось так называемое двухшаговое звучание, так это добавление дополнительных элементов фанка, таких как вокал в современном стиле R&B , более перемешиваемые биты и другой рисунок ударных. Самым радикальным изменением от Speed Garage к 2-Step было удаление 2-го и 4-го басового удара из каждого такта. Хотя треки с двумя ударами бас-барабана на такт воспринимаются как более медленные, чем традиционные ритмы «четыре на пол», интерес слушателя поддерживается за счет введения синкопирующих басовых партий и ударного использования других инструментов, таких как пэды. и струны.
Треки Speed garage характеризовались ускоренным ритмом в стиле хаус, дополненным раскатистыми малыми барабанами и обратными басовыми линиями, которые были популярны среди продюсеров драм-н-бэйса того времени.
Среди тех, кому приписывают оттачивание спид-гаражного звука, Тодда Эдвардса часто называют человеком, оказавшим важнейшее влияние на гаражное звучание Великобритании. Продюсер из Нью-Джерси представил новый способ работы с вокалом. Вместо полных куплетов и припевов он выбирал вокальные фразы и играл на них как на инструменте, используя технологию сэмплирования . [5] Часто отдельные слоги менялись местами или менялись по высоте. Этот тип вокальной обработки до сих пор является ключевой характеристикой британского гаражного стиля. Ремикс Speed Garage Арманда ван Хелдена на песню Sneaker Pimps " Spin Spin Sugar " в 1997 году еще больше популяризировал жанр, которому иногда приписывают прорыв спид-гаража в мейнстрим. Еще один ремикс Ван Хелдена, который также оказался популярным, - это его Drum 'n' Bass Mix на песню CJ Bolland "Sugar Is Sweeter". Огромные клубные хиты 1997 года пришли от дуэтов Speed Garage Double 99 , 187 Lockdown и Industry Standard. Первые двое вошли в двадцатку лучших хитов Великобритании в 1997 и 1998 годах; « RipGroove » группы Double 99 достиг 14-го места во втором выпуске, а « Gunman » и « Kung-Fu » 187 Lockdown достигли 16-го и 9-го места соответственно. Industry Standard вошел в топ-40 хитов с "Vol. 1 (What You Want What You Need)", достигнув 34-го места в январе 1998 года, [6] и выпуском Somore на XL Recordings 1997 года с песней Дэймона Труитта "I Refuse (What You Want)" )" достиг #21 также в январе 1998 года [7] и содержал миксы компаний Industry Standard, Ramsey & Fen, RIP Productions и Serious Danger . Группа Fabulous Baker Boys заняла 34-е место в 1997 году с песней "Oh Boy" [8] , в которой содержится семпл рейв -трека Джонни Эла 1992 года "Hurt You So".
Возможно, одним из самых ранних примеров двухшагового трека является ремикс Kelly G 1997 года на « Never Gonna Let You Go » Тины Мур , который достиг 7-го места в британском чарте. Рой Дэвис-младший также оказал влияние на гаражную сцену Великобритании: его огромный клубный хит " Gabriel " с участием Певена Эверетта вышел в 1997 году на XL Recordings и занял 22-е место в британском чарте. Lovestation выпустила свою версию " Teardrops ", которая достигла 14-го места в 1998 году. Doolally , прежнее название Shanks & Bigfoot, заняло 20-е место в 1998 году с песней " Straight from the Heart ". Переиздание этой песни в следующем году оказалось еще лучше, достигнув 9-го места благодаря успеху их сингла " Sweet Like Chocolate ", занявшего первое место. Джесс Джексон написал множество гаражных пластинок, но одна из них выделялась среди других - "Hobson's Choice". Сторона B этой пластинки изменила британскую гаражную сцену с фанковой и душевной на мрачную и басовую. Еще одним примером эволюции 2-step стал выпуск "Troublesome" в 1999 году Shy Cookie и DJ Luck , в котором несемплированные 2-step биты были объединены с полным рагга- вокалом (в исполнении рагга-исполнителя Troublesome).
Британским коллегой Тодда Эдвардса был MJ Cole , гобой и пианист с классическим образованием, у которого в конце 1990-х и начале 2000-х годов было множество хитов в чартах и андерграунде, особенно с « Sincere » и « Crazy Love ». MJ Cole также получил награду BBC «Молодой музыкант года». [9]
Влияние R&B можно услышать в раннем британском гараже, этот жанр предлагал более сложные барабанные ритмы, с тяжелыми синкопами (свингами) и более энергичным ощущением из-за более высокого темпа (обычно от 130 до 138 ударов в минуту). Однако в таких треках, как " Twentyfourseven " группы Artful Dodger, можно услышать более медленный и простой ритм-н-блюзовый паттерн ударных. Это было сделано для того, чтобы эти треки были нацелены на более коммерческую сцену, а не на танцпол. Затем продюсеры Garage приступили к выпуску британских версий современных американских R&B-хитов, в частности, песни Брэнди и Моники " The Boy Is Mine ". Architechs ускорили вокал за счет растяжения времени и добавили звуковые эффекты, чтобы усилить соревновательный характер . "B&M Remix" в конечном итоге было продано двадцать тысяч копий как контрафакт. [4]
Благодаря постоянной поддержке пиратских радиостанций, таких как Rinse FM , Ice FM, Deja Vu и Flex FM , растущая популярность британского гаража привела к тому, что в 1999 году этот жанр стал мейнстримом, ворвавшись в музыкальные чарты . Продюсерские дуэты Shanks & Bigfoot и Artful Dodger добились большого успеха с треками " Sweet Like Chocolate " (первый британский гаражный трек, занявший первое место в Великобритании) и " Re-Rewind " соответственно. После платинового успеха "Sweet Like Chocolate" шлюзы открылись. Хотя Клифф Ричард и его песня " The Millennium Prayer " лишили "Re-Rewind" позиции №1 , она также стала платиновой, одной из первых и последних на гаражной сцене. Они стали гимнами двухэтапной сцены и попали в Top of the Pops на BBC . Среди других громких хитов 1999 года - гимн дома/гаража №1 « You Don't Know Me » Арманда ван Хелдена . Хотя сингл г-на Оизо " Flat Beat " не был гаражным в Великобритании, после его выпуска он широко транслировался на пиратских радиостанциях, став основным продуктом для хаус- , брейкбит- и гаражных ди-джеев Великобритании; что привело к появлению многочисленных гаражных/двухэтапных ремиксов/бутлегов на трек в Великобритании. [10] Da Click (Pied Piper, MC Creed, PSG, Unknown MC и певица Валери М) заняла 14-е место с песней " Good Rhymes ". Гаражное трио Dreem Teem заняло 15-е место с песней " Buddy X 99 ", гаражным ремиксом на песню Нене Черри 1992 года "Buddy X". DJ Luck & MC Neat также попал в чарты с песней " A Little Bit of Luck " в конце 1999 - начале 2000 года.
Многие другие британские гаражные коллективы вступили в новое тысячелетие, выпустив коммерчески успешные синглы, что сделало британский гараж и 2-step стабильным элементом британских чартов на следующие пару лет. Дебютные синглы различных британских гаражных исполнителей занимали первые места в британских чартах . Дебютный сольный сингл Крейга Дэвида « Fill Me In », представляющий собой смесь R&B и 2-step , с форматами синглов, содержащими различные гаражные ремиксы на трек, стал хитом №1 в апреле 2000 года. Месяц спустя « Oxide & Neutrino » Bound 4 Da Reload (Casualty) » достигла вершин хит-парадов. Другие 10 лучших хитов 2000 года включают « Movin' Too Fast » группы Artful Dodger (№2), « Woman Trouble » (№6) и « Please Don't Turn Me On » (№4), « Flowers » группы Sweet Female Attitude. (№2), « Buggin » группы True Steppers (№6) и « Out of Your Mind » (№2), « Girls Like Us » группы B-15 Project (№7), DJ Luck и MC Neat» Masterblaster 2000 » (№5) и « Ain't No Stoppin' Us » (№8), « Crazy Love » MJ Cole (№10), « Battle » Вуки (№10), « Lonyo » Summer of Love » (№8), « Body Groove » от Architechs (№3) и « No Good 4 Me » от Oxide & Neutrino (№6). Еще одним огромным хитом 2000 года стал ремикс Тимо Мааса на песню « Dooms Night » (№8) немецкого продюсера Аззидо Да Басса , который в то время был тесно связан с британским гаражом, стал главным клубным хитом и появился на нескольких британских концертах. гаражные сборники. На него также был сделан ремикс гаражным дуэтом Stanton Warriors под названием «Dooms Night (Revisited)». [9]
В 2001 году DJ Pied Piper и Masters of Ceremonies получили свой единственный хит номер один с песней « Do You Really Like It? ». Два месяца спустя, в августе 2001 года, коллектив So Solid Crew из Южного Лондона занял первое место со своим вторым синглом « 21 Second ». В конце 2001 года еще один двухступенчатый гимн Дэниела Бедингфилда достиг вершины британских чартов с его дебютным синглом « Gotta Get Thru This ». Другие 10 лучших хитов 2001 года включают миксы Sunship « Why » (№8), « All I Want » (№2) и « One Night Stand » (№5) группы Mis-Teeq, « TwentyFourSeven» группы Artful Dodger . (№6), « Thinking It Over » группы Liberty (№5), « Up Middle Finger » группы Oxide & Neutrino (№7) и « Они не знают » группы So Solid Crew (№3).
В 2002 году произошла эволюция: 2-step отошел от фанкового и соул-ориентированного звучания к более мрачному направлению, называемому « грайм », которое теперь является самостоятельным жанром. В этот период традиционный британский гараж был отодвинут в подполье из-за плохой рекламы, исходящей от более жесткой стороны жанра, и пропаганды насилия вокруг членов So Solid Crew . Тем не менее, несколько гаражных песен Великобритании все же появились в чартах с 2002 по 2004 год, в том числе «The Heartless Theme» группы Heartless Crew (№21), версия « Time After Time » группы Distant Soundz (№20), «So Solid Crew» Ride wid Us» (№19) и « Haters » (№8), версия « I Can’t Wait » группы Ladies First (№19), « Champagne Dance » группы Pay As U Go (№13), Mr Reds vs « Everyone Come On (Can U Feel It) » DJ Skribble (№13), « B with Me » Mis-Teeq (№5), « True » Джеймесона (№4) и 3 of a Kind 's " Baby Cakes ", ставший хитом номер один в августе 2004 года.
Среди известных ранних грайм-исполнителей примерно 2001–2003 годов можно назвать Ruff Sqwad , More Fire Crew , Dizzee Rascal (который выпустил свой дебютный альбом Boy in da Corner в 2003 году), Roll Deep и Wiley .
В это время в британских гаражах также существовало сильное классовое разделение. В период расцвета гаража, в конце 1990-х, это был очень амбициозный жанр. Когда люди шли в клуб послушать Garage, они одевались стильно и нарядно. Такие клубы, как Twice as Nice, ввели дресс-код, запрещающий теннисные туфли, джинсы и бейсболки. Наличие формального дресс-кода изменило значение красивой одежды, превратив ее из стиля в исключение людей. Дресс-код был призван «побудить людей прилагать усилия», а также «предотвратить неприятности». Со временем в клубе установили металлоискатель, поскольку «гангстеры любят дорого одеваться», но теоретически могли носить с собой пистолет. [4] В конце концов, когда такие группы, как So Solid Crew, привлекли к рейвам больше городской аудитории из низшего класса из-за своих текстов поверх гаражных треков, гараж начал переходить в грайм, потому что предыдущая аудитория была менее склонна слушать, поэтому радио и клубы прекратились. давая возможности гаража. [11]
В 2007 году несколько ди-джеев помогли продвинуть и возродить популярность британского гаража, а продюсеры создали новый британский гараж, также известный как британский гараж «новой школы» или « басслайн ».
В конце 2007 года «новая школа» Великобритании снова стала мейнстримом, а такие известные треки, как « Heartbroken » группы T2 и « What's It Gonna Be » группы H «Two» O, оба достигли мейнстримовых чартов. Возрождение было стимулировано выпуском DJ EZ Pure Garage Rewind: Back to the Old Skool , который содержал три компакт-диска с британским гаражом «старой школы» и четвертый компакт-диск со свежим британским гаражом «новой школы».
В начале 2011 года началось постепенное возрождение двухступенчатого гаража. [12] Такие продюсеры, как Wookie , MJ Cole , Zed Bias и Mark Hill (бывшая половина Artful Dodger ) вернулись на сцену, создав треки с ощущением двухэтапности . Дуэты электронной музыки Disclosure и AlunaGeorge , оба успешные на протяжении 2012 и 2013 годов, часто используют элементы британского гаража в своей музыке, и, возможно, некоторые из их самых больших хитов, включая « You & Me » и «We Are Chosen» соответственно, полностью состоят из 2-х песен. шаг с обновленным более чистым звуком. Вскоре после этого «оригинальный» стиль гаража с размахом вернулся, и ему проложили путь такие продюсеры, как Moony, DJD и Tuff Culture. Один из лейблов-новаторов в этом жанре, Ice Cream Records, ответственный за такие гимны, как " RipGroove ", "Out of Your Mind" True Steppers , " My Love " Келе Ле Рока и многие другие, впервые открыл свой постоянный список. пришло время включить в состав диджеев, не входящих в легендарное трио, основавшее лейбл.
Песня Эй Джей Трейси " Ladbroke Grove " первоначально дебютировала под номером 48 в британском чарте синглов в феврале 2019 года, а затем достигла третьего места в октябре 2019 года после выпуска как сингла. В сентябре 2019 года Британская фонографическая индустрия сертифицировала песню как платиновую за превышение продаж в чартах в 600 000 экземпляров. Это была одна из самых продаваемых песен 2019 года. [13]
Другие хиты 2010-х годов включают « Take It Back » Toddla T , « Higher (Free) » All About She , « La La La » Naughty Boy , « Touch », Chase & Status группы Shift K3Y . « Blk & Blu », « Dance On My Own » MO , « Omen » Disclosure, « When the Bassline Drops » и « One More Time » Крейга Дэвида .
В 2020-е годы появились новые релизы, такие как « West Ten » Эй Джей Трейси и Мэйбл , « Don't Play » Анн-Мари , KSI и Digital Farm Animals , « Just for Me », « Pain » (который интерполирует Sweet Female Attitude ). s « Flowers » [14] ) и « Where You Are » PinkPantheress , «Grown Flex» Чипа и Багзи Мэлоуна , «House & Garage» Морриссона и Эйча , « Seven » Чонгука и « Love Like This » Зейна , все из которых отмечены в чартах Великобритании. Kurupt FM выпустили свой дебютный альбом The Greatest Hits (Part 1) , который занял 8-е место в чарте альбомов Великобритании . На альбоме выступили Крейг Дэвид (который участвует в сингле "Summertime"), Mist , Jaykae , D Double E , MC Creed , Big Narstie и General Levy .
В мае 2020 года английская группа the 1975 выпустила свой четвертый студийный альбом Notes on a Conditional Form , на который сильно повлияла британская танцевальная музыкальная сцена, в частности британский гараж. Известные названия включают « Хрупкое состояние ума », «Да, я знаю», «Блестящая ключица», «Без головы» и «Я думаю, что есть кое-что, что вам следует знать».
Мрачный гаражный звук, который создавался такими музыкантами, как Wookie , Zed Bias , Shy Cookie, El-B и Artwork (из DND) в конце 1990-х, заложил основу как для грайма , так и для дабстепа . Развиваясь параллельно с граймом, дабстеп принял в основном инструментальную урезанную форму дарк-гаража и вместе с этим привнес производственные ценности и влияние даб-регги .
Некоторые британские продюсеры гаража/дабстепа/грайма/баслайна перешли к другому звучанию, называемому UK funky , которое берет производственную ценность из множества различных оттенков душевной хаус- музыки с элементами британского гаража и смешивает их в стандартном темпе хаус-музыки , а также сока с Перкуссия в трайбл стиле из афробита .
Современным ответвлением дабстепа, находящимся под сильным влиянием британского гаража, является Future Garage .