Villa del Poggio Imperiale (на английском языке: Villa of the Imperial Hill) — преимущественно неоклассическая бывшая великокняжеская вилла в Арчетри , к югу от Флоренции в Тоскане, Центральная Италия . Изначально вилла Барончелли из Флоренции, была захвачена Медичи, стала домом принцессы Медичи и роскошным убежищем для великой герцогини с имперскими претензиями. Позже, переданная сестре Наполеона , она была возвращена наследственным правителям Тосканы, прежде чем была окончательно преобразована в престижную женскую школу. За свою долгую историю она часто оказывалась в центре бурной истории Италии и много раз перестраивалась и перестраивалась.
Вилла когда-то была собственностью великих герцогов Тосканы — Медичи . Однако задокументированная история начинается в 15 веке, когда небольшая вилла на этом месте, известная как «Villa del Poggio Baroncelli», была построена флорентийским купцом Якопо Барончелли [1]. Вилла была продана кредитору Бартончеллиу в 1487 году, а затем Пьетро Сальвиати в 1548 году. Сальвиати были древней флорентийской дворянской семьей. Пьетро украсил собственность и добавил « Успение Богородицы» Андреа дель Сарто в часовню виллы [2] . В 1565 году после смерти Пьетро собственность Сальвиати была конфискована Козимо I [3], который передал виллу своей дочери Изабелле Медичи , которая была замужем за Паоло Джордано Орсини, герцогом Браччано , который время от времени появлялся там. В этом любимом убежище Изабелла держала свой стильный и интеллектуальный двор. [4] После убийства Изабеллы ее мужем в 1576 году вилла перешла к ее сыну Вирджинио Орсини, герцогу Браччано . [5]
В 1618 году вилла была куплена у Орсини эрцгерцогиней Марией Магдаленой Австрийской , женой будущего великого герцога Козимо II , и была полностью перестроена между 1622 и 1625 годами по проекту архитектора Джулио Париджи . Вилла была увеличена вдвое за счет большого корпуса, окруженного двумя скошенными нижними крыльями. Интерьер виллы был украшен в соответствии с требованиями великой герцогини художником Маттео Росселли . Именно в это время вилла была связана с городом монументальной аллеей, обсаженной деревьями, и получила свое «императорское» название «Villa del Poggio Imperiale» — Мария Магдалена была сестрой Фердинанда II, императора Священной Римской империи . [6]
Строительные работы были очень дорогостоящими, как и почти одновременные работы в Палаццо Питти . Финансовое положение Медичи ухудшилось со времен Козимо Старшего , и решение великого герцога закрыть то немногое количество отделений, которые в то время оставались у Банка Медичи , означало, что жители Тосканы были вынуждены платить повышенные налоги для финансирования строительных проектов. [7] После смерти Козимо II и совместного регентства Марии Магдалены и ее свекрови Кристины Лотарингской , расточительность и беспрецедентная роскошь двора на Вилле дель Поджо Империале и в Палаццо Питти серьезно истощили финансы Медичи. [8]
В 1659 году поместье приобрели Фердинанд II и его жена Виттория делла Ровере , которые еще больше расширили виллу и украсили ее мрамором и инкрустацией . Однако именно при преемниках Медичи, династии Габсбургов-Лотарингских, вилла достигла своего расцвета.
Вилла была снова перепроектирована и отремонтирована в 1776 году Гаспаре Мария Паолетти для Леопольда I. Работа продолжалась более 15 лет и включала в себя много лепнины и гипсовых работ в интерьере. Были созданы дополнительные крылья и различные второстепенные фасады были перепроектированы в неоклассическом стиле; только главный фасад остался неизменным.
Вилла всегда была вторым домом для правящих семей Тосканы, любимым местом отдыха весной и осенью. Удобно расположенная недалеко от двора, который располагался в Палаццо Питти , и окруженная поместьем из 17 ферм, она была сельским убежищем от города. Однако она всегда была лишь одной из нескольких вилл и дворцов, доступных великой герцогской семье, и ее популярность и использование то росли, то угасла. В конце 18 века великий герцог Фердинанд III сдал виллу в аренду королю Сардинии Карлу Эммануилу IV . Карл Эммануил жил здесь всего месяц с 17 января 1799 года. Именно на вилле, встретившись с графом Витторио Альфьери (компаньоном Луизы Стюарт , женой «Молодого претендента» Карла Эдуарда Стюарта , претендента на британский престол), Карл Эммануил произнес часто цитируемую фразу « Voici votre tyran! » (Узрите своего тирана). [9]
Нынешний монументальный главный фасад был создан в 1807 году для недавно возвышенной великой герцогини Тосканы Элизы Бонапарт . Архитектором был выбран Джузеппе Качиалли , который спроектировал большой фасад, используя рисунки поклонника и подражателя Паолетти Паскуале Поччианти , архитектора, более известного своими поздними работами Чистернони из Ливорно .
Неоклассицизм был стилем, который развивался как контрастная реакция на более богато украшенные стили барокко и рококо , которые ему предшествовали. Это была не тенденция делать подделки под классические проекты, а сила, создающая новую форму архитектуры, основанную на простых, но рациональных формах с ясными и упорядоченными планами. Милан стал центром итальянской неоклассической архитектуры. [10] Работы Леопольдо Поллака , в частности его Вилла Бельджойозо , и Джузеппе Пьермарини , были похожи на неоклассицизм, встречающийся от Лондона до Мюнхена. Однако в Италии, за пределами Милана, эти новые идеалы часто были более выраженными и более строгими, чем в Северной Европе. Флоренция на этот раз стала местом рождения новой архитектурной формы, и фасады Виллы дель Поджо Империале строги даже по стандартам итальянской неоклассической архитектуры.
Фасад строгий и простой, единственным изменением и украшением является выступающий центральный блок с пятью пролетами. Этот блок имеет рустованный первый этаж, пронизанный пятью арками, ведущими во внутренний двор . На первом этаже находится застекленная лоджия , также из пяти пролетов. Этот блок всего из двух этажей, увенчанный низким фронтоном , окружен двумя симметричными крыльями еще большей строгости. Каждый из двух этажей с низким мезонином наверху имеет ту же высоту, что и центральный фронтонный блок, которому придается дополнительная заметность благодаря поднятому парапету за фронтоном.
Строгость внешнего вида виллы компенсировалась пышностью интерьера. Ряд больших салонов были украшены лепниной в классическом стиле. Часовня, расписанная фресками Франческо Курради , осталась неизменной с XVII века.
С 1849 года политическая история Флоренции и Тосканы стала неспокойной. Леопольд II , последний правящий великий герцог, был вынужден отречься от престола после Второй итальянской войны за независимость . 27 апреля 1859 года великое герцогство прекратило свое существование, и последний правящий великий герцог Тосканы и его семья мирно покинули Флоренцию. Это было бескровное свержение, и семья уехала с «почтительными прощальными приветствиями народа». [11] Теперь Тоскана стала частью недолговечных Соединенных провинций Центральной Италии .
5 марта 1860 года Тоскана проголосовала на референдуме за присоединение к Королевству Сардиния . Это был важный шаг в объединении Италии ( Рисорджименто ), которое должно было последовать вскоре. В 1865 году Флоренция на короткий период стала столицей объединенной Италии. Палаццо Питти стал главным итальянским королевским дворцом. Новый король Италии Виктор Эммануил II , имея в своем распоряжении множество дворцов и обязанный путешествовать по Италии в интересах объединения, не нуждался во втором большом дворце, таком как Вилла дель Поджо Империале, в такой непосредственной близости от Палаццо Питти.
Нежеланная и, к настоящему времени, довольно запущенная вилла, теперь находящаяся в собственности государства, стала эксклюзивной школой-интернатом для девочек, Istituto Statale della Ss. Annunziata . Школа была основана под патронажем Леопольда II и его жены Марии Анны Саксонской в 1823 году, чтобы дать образование дочерям флорентийской знати. Ее первоначальное здание на «Via della Scala» в центре города требовалось для правительственных учреждений, поэтому в 1865 году был произведен простой обмен. С тех пор школа занимает здание. В январе 2004 года использование виллы школой было официально оформлено в официальном правительственном объявлении, которое предоставило школе бесплатное использование государственной собственности на неограниченный срок. [12] Только парадные залы , некоторые из которых с фресками Маттео Росселли , открыты для публики по предварительной записи.
Единственная оставшаяся часть оригинальной виллы Поджо Барончелли XV века — это небольшой двор. Этот, самый маленький из трех дворов виллы, расположен сразу за главным входом. Здесь четыре коридора, похожие на монастырские, освещенные сегментированными окнами, обеспечивают обильный свет. Коридоры украшены античными бюстами, размещенными на уступах и нишах, построенных в восемнадцатом веке. [13] Это украшение и украшение значительной коллекции античных бюстов было сделано Витторией делла Ровере, которая привезла скульптуры во Флоренцию, чтобы украсить виллу. [14]
На первом этаже одним из самых заметных дополнений к вилле стало создание Зала торжеств , построенного между 1776 и 1783 годами и украшенного декоративными лепными рельефами преимущественно белого цвета.
В одном из соседних «китайских» крыльев находятся четыре комнаты, украшенные китайскими обоями ручной работы около 1775 года, которые поступили из мастерских Кантона, специализирующихся на экспорте, и представляли собой важное влияние стиля шинуазри , который тогда был распространен по всей Европе. [15] Изысканные картины китайского крыла представляют собой идеализированный мир цветов, экзотических птиц и сцен повседневной китайской жизни, часто заимствованные из литературы того периода, изображающей китайскую жизнь и культуру. В пятой комнате изначально находилось 88 картин (около 20 × 30 см каждая), на которых были изображены различные сцены из китайской жизни. Вероятно, они были из коллекции, которая находилась на вилле примерно с 1784 года. Сегодня выставлено только около двадцати, их ремонт и восстановление ведутся в рамках текущего реставрационного проекта, который в конечном итоге воссоздаст их первоначальную планировку. [16]
Многие китайские картины, вероятно, из того же источника, что и те, что на вилле, были подарены Леопольдом I его сестре Марии Каролине, которая стала королевой-консортом и фактическим правителем Неаполя и Сицилии . Часть этих картин она вывезла в Палермо, где они и по сей день находятся в Палаццо Норманни и Палаццине Чинезе .
Первоначальный план Поджо Империале 1487 года имеет мало общего с современным неоклассическим планом. Первоначально здание было загородным особняком, принадлежавшим семье Барончелли; он перешел к семье Пандольфини, и в конечном итоге в 1622 году он был продан великой герцогине Марии Мадделене Австрийской. Эта смена владельца должна была ознаменовать начало медленной трансформации из провинциального загородного поместья в грандиозную императорскую виллу. Великая герцогиня немедленно заказала «реставрацию, расширение и украшение» здания. [17]
Заказ был предоставлен архитектору Джулио Париджи , который между 1622 и 1625 годами представил более богато украшенный стиль барокко и более позднюю версию барокко, рококо. Это было достигнуто за счет расширенного плана этажа, удлинения фасадов и возвышений. Эти более длинные фасады были лишены в конце 18 века своего барочного орнамента, чтобы создать сдержанную строгую неоклассическую архитектуру, которую можно увидеть на вилле сегодня.
Выдающийся историк архитектуры Карло Крести описывает проект Париджи 1624 года как « корпус логос, окруженный двумя нижними симметричными крыльями с террасами и полукруглыми вогнутыми профилями. Внутри виллы Париджи перестроил старый центральный двор и комнаты апартаментов великого герцога, которые были расписаны фресками Маттео Росселли и его учениками». [18]
Дальнейший период усовершенствования имел место, когда вилла перешла к великой герцогине Виттории делла Ровере , которая создала комнаты на первом этаже, расположенные на гребне внутреннего двора, спроектированные Джачинто Мария Марми. Между 1681 и 1683 годами двор и окружающие его лоджии были дополнительно перепроектированы архитектором Джованни Баттиста Фоджини . [19]
Между 1766 и 1783 годами архитектор Гаспаре Паолетти во время третьей и последней реконструкции виллы выполнил окончательную перестройку виллы, увеличив ее вдвое по сравнению с предыдущими размерами. Паолетти добавил два фланговых внутренних двора к центральному двору, а также спроектировал задний фасад и большой бальный зал на piano nobile . Он был украшен примечательной лепниной Джокондо и Грато Альбертолли.
Однако главный фасад не должен был быть преобразован до тех пор, пока вилла не перешла во владение Марии Луизы Бурбонской , королевы Этрурии, которая в 1806 году поручила проект архитектору Паскуале Поччианти . Поччианти расширил это усилие полной неоклассической трансформации (фасада), включив в него рустованный пятипролетный портик, окруженный театром и часовней. Фасад был завершен во время окончательного владения сестрой Наполеона Элизой Бачокки , тогда великой герцогиней Тосканской, которая наняла архитектора Джузеппе Качиалли, чтобы тот свободно адаптировал завершение первоначальных планов Поччианти. Свободная адаптация Качиалли позволила ему дополнить оригинальный piano nobile светящимся перистилем, включая лепнину и настенные росписи. С возвращением Лотарингского дома в 1814 году были наконец построены ранее спроектированные часовня и караульное помещение, а ряд комнат были украшены художниками Доменико Нани и Джорджо Анджолини. [20]
В результате масштабной перестройки и реконструкции в восемнадцатом веке многие из оригинальных часовен виллы были утрачены. Сегодня осталась только часовня Благовещения, которую архитектор Джузеппе Качиалли включил в неоклассическую реконструкцию 1820 года.
Проект часовни разделен на три нефа с полукруглой трибуной. Реконструкция сохранила существовавшие ранее украшения и украшения восемнадцатого века, в том числе статуи Добродетелей в отдельных нишах, а также лепные фризы с изображением библейских сцен на стенах и потолочный купол в темпуре с изображением Успения Богородицы работы Франческо Нинчи.
Удивительное богатство произведений искусства и роскошных реликвариев священнического назначения, хранящихся в часовне, были искусно каталогизированы и задокументированы в небольшом томе Бригиды Д'Аванцо на итальянском языке под названием: «Oggetti di arte sacra alla Villa del Poggio Imperiale Firenze» в 1990 году. [21] Два из десятков исключительных произведений искусства в часовне включают «Il Ritrovamento della Croce» 1686 года, приписываемую Луке Джордано , и «Madonna col Bambino e S. Giovannino» шестнадцатого века, приписываемую школе Пулиго. [22]
Короткое эссе в томе D'Avanzo Розанны Катерины Прото Пизани документирует несколько десятков предметов искусства, хранящихся в часовне. Обширная история связи этих исключительных фондов вместе с их перекрестным листингом и совместным использованием с Галереей Уффици во Флоренции, а также художественные фонды, идентифицированные с виллой в целом, еще не полностью изучены как отдельный предмет связи между виллой и Галереей Уффици. [23]
_1681-82,_volta_07.JPG/1280px-Francesco_corallo,_sala_delle_udienze_di_vittoria_della_rovere_(oggi_refettorio)_1681-82,_volta_07.JPG)
_1681-82,_04.JPG/1280px-Francesco_corallo,_sala_delle_udienze_di_vittoria_della_rovere_(oggi_refettorio)_1681-82,_04.JPG)
_1681-82,_02.JPG/1280px-Francesco_corallo,_sala_delle_udienze_di_vittoria_della_rovere_(oggi_refettorio)_1681-82,_02.JPG)
_01.JPG/1280px-Segreteria_di_Pietro_Leopoldo_(dove_fu_firmata_abolziione_della_pena_di_morte)_01.JPG)
43°44′57″с.ш. 11°14′51″в.д. / 43.749172°с.ш. 11.247430°в.д. / 43.749172; 11.247430
