Точные детали не всегда согласованы (в частности, время суток — один из самых спорных вопросов во всем сериале), но основной вывод очевиден: эти двое совершенно не заинтересованы друг в друге, а брак и домашнее хозяйство быстро становятся несостоятельными.
Часы справа показывают время 12:20. Комментаторы не решили, поздняя ли это ночь или полдень, но в любом случае выводы убийственны:
Если сейчас 12:20 ночи, то в доме явно была бурная и развратная вечеринка; виконт отсутствовал допоздна, и никто из них не проявлял интереса друг к другу.
Если в 12:20 дня произошло что-то неубранное, слуги только проснулись, свечи горели всю ночь и весь день (включая ту, от которой вот-вот загорится стул рядом с официантом), а пара только недавно встала.
Муж выглядит скучающим, растрепанным и рассеянным, и вернулся измученным после того, что, вероятно, было походом в бордель : собака учуяла в кармане пиджака хозяина то, что, по всей видимости, является женским ночным колпаком. Повязка на шее мужчины указывает на то, что он заразился венерическим заболеванием (на первой картине серии повязка уже на нем — до женитьбы).
У ног мужа лежит его меч, не вынутый из ножен, но сломанный, что намекает на его импотенцию или на то, что он участвовал в драке.
Говорят, что прототипом мужа послужил друг Хогарта, Фрэнсис Хейман .
Жена провела вечер дома за картами. У ее ног лежит книга под названием «Хойл о висте» , а слева на полу разбросана брошенная колода карт.
В отличие от мужа, жена выглядит довольной и удовлетворенной собой, когда она удовлетворенно потягивается. Она сидит в неженственной позе, широко расставив ноги, и имеет большое и стратегически расположенное влажное пятно на передней части юбки, намекающее на то, что она недавно занималась сексом. Она лукаво смотрит направо через полузакрытые глаза и держит над головой карманное зеркальце — кажется, она подает кому-то сигнал, возможно, своему любовнику, чтобы тот вышел из кадра. Таким образом, существует преднамеренный контраст между несчастным импотентным мужем, который посетил бордель, но не смог этого сделать, и довольной женой, которая недавно занималась прелюбодеянием.
Управляющий одет в стиле благочестивого методиста и держит в кармане пальто книгу о « Возрождении ». За ухом у него гусиное перо. Все его выражение лица выражает отвращение и отторжение. Его гроссбух вместе с пачкой неоплаченных счетов в руке контрастируют с одинокой квитанцией на штыре, показывая, что виконт, как и его отец граф, мот.
Ковер за стюардом был обрезан и скатан, чтобы подогнать его под основание колонны, что является примером отсутствия предусмотрительности и планирования.
Интерьер выполнен в неопалладианском стиле, который Хогарт презирал и считал выродившимся, и который часто становился объектом его сатиры. По иронии судьбы, говорят, что интерьер основан на гостиной дома 5 по Арлингтон-стрит в Лондоне, где жил Гораций Уолпол , большой поклонник Хогарта. (Интерьер также перекликается с причудливым внешним видом неопалладианского стиля «нового дома» графа, показанного на первой картине серии « Брачное соглашение » — возможно, интерьером «нового дома»?)
Камин особенно намекает на ухудшающееся состояние брака. Камин, опять же, в неопалладианском стиле. На каминной полке разношерстная мешанина из индийских фигурок, стеклянных банок, статуэток и других украшений. У римского бюста сломан нос, что означает импотенцию.
На картине над камином изображен Купидон , стоящий среди руин и играющий на волынке без тетивы на смычке, что намекает на неблагополучное и неполноценное состояние брака.
Часы справа от камина — это гротескная и нелепая подделка под шинуазри и рококо — куст, в котором находится Будда, держащий два подсвечника, и нелепо неуместная рыба и мяукающий кот, — которые намеренно не вписываются в стилистику остальной архитектуры. Хогарт посчитал бы нелепым сочетание неопалладианского стиля, зародившегося в Италии, с рококо , зародившимся во Франции.
Стена в дальней комнате украшена тремя религиозными картинами — портретами апостолов — и четвертой картиной, настолько непристойной, что ее приходится завешивать зеленой занавеской, хотя обнаженная ступня все же видна, что само по себе считалось признаком похоти, а лодыжка считалась афродизиаком .
Перевернутый предмет мебели, в данном случае стул, изображенный на переднем плане, — это прием, часто используемый Хогартом для обозначения несогласия и диссонанса.
