Артур Дж. Раффлз (обычно называемый А. Дж. Раффлз ) — вымышленный персонаж, созданный в 1898 году Э. У. Хорнунгом , шурином сэра Артура Конан Дойля , создателя Шерлока Холмса . Раффлз во многом является инверсией Холмса — он « вор-джентльмен », живущий в Олбани , престижном районе Лондона, играющий в крикет как джентльмен (или « любитель ») за « Джентльменов Англии » и зарабатывающий на жизнь совершением изобретательных ограблений. Его называют «взломщиком-любителем» и часто поначалу проводят различие между ним и «профессорами» — профессиональными преступниками из низших классов.
Как у Холмса есть доктор Ватсон , который ведет хронику его приключений, так и у Раффлза есть Гарри «Банни» Мандерс — бывший школьный товарищ, спасенный Раффлзом от позора, которого Раффлз убедил сопровождать его в ограблении. Раффлз — опытный вор, и, как и Холмс, он мастер маскировки. Приключения Раффлза были адаптированы в различных медиа, персонажа сыграли многие популярные актеры, включая Джона Берримора и Дэвида Нивена .
Хорнунг был вдохновлен историями о Шерлоке Холмсе своего зятя Артура Конан Дойля и посвятил «Взломщика-любителя» Дойлу: «To ACD This Form of Flattery». [1] Было высказано предположение, что имя Раффлза могло быть навеяно названием романа Дойла 1891 года « Деяния Раффлза Хоу ». [2] Ричард Ланселин Грин указывает, что Раффлз делит свое первое имя с Конан Дойлом и сыном Хорнунга, Артуром Оскаром Хорнунгом. Инициалы Раффлза — это инициалы заведующего пансионом Хорнунга в школе Аппингем , А. Дж. Така, а перевернутые — Дж. А. Тернера, капитана команды по крикету в Аппингеме в 1882 году, в первый год обучения Хорнунга. [3]
По словам Эндрю Лайсетта, прототипом Раффлза был Джордж Айвз , криминолог, получивший образование в Кембридже, и талантливый игрок в крикет . Хорнунг и Айвз играли в крикет за Authors Cricket Club . Айвз был тайным гомосексуалистом , и хотя Хорнунг «возможно, не понимал эту сексуальную сторону характера Айвза», Раффлз «наслаждается удивительно близкими отношениями со своим напарником Банни Мэндерсом». [4] Оуэн Дадли Эдвардс пишет, что Раффлз и Банни — «имитация Холмса и Ватсона, которая явно гомосексуальна», [5] в то время как Ч. П. Сноу в обзоре 1975 года описывает их отношения как юные и невинные, но с гомосексуальным подтекстом. [6] Также показано, что у Раффлза есть романтические отношения с неаполитанской девушкой Фаустиной (в «Судьбе Фаустины») и художником, использующим имя Жак Сайяр (в «Старой любви»). Биограф Питер Роуленд отмечает, что эти отношения не показаны до второго сборника рассказов Раффлза « Черная маска» . [7]
Роуленд пишет, что Раффлз и Мандерс также были вымышленными версиями Оскара Уайльда и его возлюбленного, лорда Альфреда Дугласа . [8] Персонажи рассказа Хорнунга 1896 года «After the Fact» были прототипами Раффлза и Банни. [9] В рассказе «After the Fact», действие которого происходит в Австралии, молодой человек, Боуэр, обнаруживает, что человек, за которого он раньше ухаживал в школе, Дидес, является грабителем. Хорнунг объяснил в интервью Tit-Bits в 1909 году:
Много лет назад я написал рассказ о злодее из частной школы; он совершил ужасное преступление в Австралии, и его встретил старый педик, который его защитил. К сожалению, в конце рассказа я убил злодея. Однажды мой зять, сэр Артур Конан Дойл, которому я многим обязан, сказал мне: «Как жаль, что ты убил этого парня! Злодей из частной школы был бы новой фигурой для серии. Почему бы не оживить его?» «Я не верю, что смогу написать такую серию, чтобы спасти свою жизнь», — ответил я. Однако мне посоветовали обдумать это предложение. Я так и сделал, и в результате получилась вариация типа в виде Раффлза. [9]
«After the Fact» был вдохновлен путешествиями Хорнунга по Австралии и его единственным опытом встречи с настоящим грабителем, который произошел, когда автор жил в Теддингтоне , Англия. Хорнунг описал инцидент в Tit-Bits в 1909 году, когда обсуждал Раффлза, хотя грабитель был невыразительным и совсем не похожим на джентльмена-вора. Смотрители дома попросили Хорнунга помочь им поймать грабителя, который пытался спрятаться в пространстве под полом кухни, но в конечном итоге был задержан полицейским. [10]
В своей книге «Раффлз и его создатель » Питер Роуленд утверждает, что Дидс является прототипом Раффлза, но также существенно отличается от Раффлза. Хотя Раффлз и Дидс оба харизматичны, у Раффлза есть кодекс чести, и «он совсем не злой», по словам Роуленда, тогда как Дидс «становится действительно очень противным» после того, как Бауэр пытается заставить его вернуть украденные деньги. Роуленд пишет, что «Хорнунг (пройдя середину своей истории) понял, что он находится на очень опасной почве, и быстро дегламуризировал Дидса. Мораль была утверждена в последний момент, и правосудие должно было вершиться без дальнейших церемоний.... После экспериментов со своей новой концепцией в «After the Fact» Хорнунг осознал, что его взломщик-любитель должен быть совершенно порядочным парнем, даже если он немного нарушает закон». [11] Более того, Раффлз рассматривает кражу со взломом как спортивный вызов и занимает видное положение в обществе (как джентльмен-игрок в крикет), в отличие от Дидса, который гонится только за деньгами и является изгоем общества. [12]
У Раффлза есть сестра. [13] В своей государственной школе Раффлз играл в крикет и был капитаном одиннадцати. Он также играл в регби. [14] Он учился в той же государственной школе, что и Банни, который был педиком Раффлза (ученик младшего возраста, который выполняет черную работу для старшего ученика). В « Мартовских идах » Банни говорит, что Раффлз был добр к нему в школе. В свою очередь, Банни помогал Раффлзу ночью сбежать из их общежития, поднимая за ним веревку, а затем спуская ее, чтобы он мог забраться обратно. Раффлз украл по крайней мере один шлем полицейского, когда учился в Оксфорде, согласно рассказу « Костюмная пьеса », но был членом команды Кембриджа по крикету, согласно « Поле Филиппы ». Раффлз в конечном итоге становится джентльменом-крикетистом. В какой-то момент он отправляется в Австралию, чтобы играть в крикет, и совершает там свою первую кражу со взломом, о чем он рассказывает Банни в « Le Premier Pas ». Он использует престиж своей спортивной славы, чтобы поддерживать свое положение в лондонском обществе, в то же время тайно поддерживая себя кражами со взломом. Раффлз играет за несколько крикетных клубов и команд, включая I Zingari , Gentlemen against the Players , [15] Middlesex eleven , [16] и English team . [17] Он живет в Albany , престижном жилом доме в Лондоне.
Спустя десять лет после того, как они вместе учились в государственной школе, [18] Раффлз снова встречает Банни, когда они играют в баккара с другими в «Мартовских идах». Раффлз спасает Банни от позора и самоубийства, и Банни становится его сообщником. «Мартовские иды» происходят в марте 1891 года (согласно биографу Питеру Роуленду). [19] Раффлз и Банни действуют как «любители» (джентльмены) воров и грабят богатых членов лондонского общества, выглядя при этом респектабельно. Они сталкиваются с вором-конкурентом, Кроушей, в « Джентльменах и игроках » и снова в « Матче-ответе ». Детектив Скотланд-Ярда инспектор Маккензи, который впервые упоминается в «Костюмной пьесе» и впервые виден Банни в «Джентльменах и игроках», с подозрением относится к Раффлзу. Инспектор Маккензи в конечном итоге разоблачает Раффлза и Банни как грабителей в " Даре императора " на пассажирском лайнере. Раффлз прыгает за борт и, как полагают, утонул, в то время как Банни арестован и отбывает срок в восемнадцать месяцев в тюрьме.
Раффлз выживает и отправляется в Италию, где он терпит лишения, как он позже рассказывает Банни в « Судьбе Фаустины ». Раффлз возвращается в Англию, и в « Нет синекуре », действие которой происходит в мае 1897 года, Раффлз, теперь замаскированный, чтобы полиция не поняла, что он жив, воссоединяется с Банни. Они становятся «профессиональными» ворами и больше не занимают своих старых позиций как уважаемые джентльмены в обществе. Первоначально Раффлз притворяется инвалидом по имени мистер Мэтьюрин, живущим под наблюдением врача в квартире в Эрлс-Корт , а Банни выступает в роли его медсестры. После того, как Раффлз во второй раз инсценирует свою смерть в « Старой любви », они переезжают в коттедж, принадлежащий добродушной хозяйке на окраине Хэм-Коммон , где Раффлз притворяется, что он брат Банни Ральф. В декабре 1899 года Раффлз и Банни начинают интересоваться англо -бурской войной . В 1900 году они решают добровольно пойти на войну, покидая Англию в феврале и завербовавшись в Южной Африке. Через шесть месяцев после того, как Раффлз впервые заинтересовался войной, его убивают в бою. Банни, раненый в бою, в конце концов возвращается в Англию и пишет о своих приключениях с Раффлзом.
В начале сериала у Раффлза пронзительные стальные голубые глаза, вьющиеся черные волосы, бледная кожа, спортивное телосложение, сильный, беспринципный рот и чисто выбритый вид. [20] [21] Когда-то у Раффлза были густые усы, но, по-видимому, он сбрил их после своего первого ограбления. Как Раффлз говорит Банни: « Раньше у меня были довольно густые усы, — сказал Раффлз, — но я потерял их на следующий день после того, как потерял невинность » . [22] Он на несколько лет старше Банни, которому тридцать лет в «Старой любви», действие которой происходит через некоторое время после воссоединения Раффлза и Банни в «Без синекуры».
После возвращения из Италии внешность Раффлза значительно постарела из-за трудностей, пережитых за границей. Его лицо стало более морщинистым и бледным, чем раньше, он выглядит ослабленным, а его волосы стали совершенно белыми. Однако его острые глаза и сильный рот остались неизменными. [23] Его физическая сила позже возвращается к нему, когда он и Банни переезжают жить в пригород, где Раффлз также носит затемненные очки в течение дня, чтобы частично скрыть свое лицо. [24]
Раффлз красит волосы после того, как решает добровольно пойти на военную службу в 1900 году, чтобы быть уверенным, что его не узнают офицеры, которых он знал в прошлом. По словам Банни, Раффлз приобретает «флакон дамской краски для волос, гарантированно изменяющей любой оттенок на некогда модный желтый», хотя Раффлз в конечном итоге становится «рыжим» к концу января, незадолго до того, как они покидают Англию. [14]
Раффлз харизматичен и обладает «тонкой способностью делать себя неотразимым по своему желанию», как утверждает Банни. [25] Раффлз цинично относится к обществу и осознает, что его социальное положение зависит от его статуса игрока в крикет. [26] В какой-то момент он замечает: «Мы не все можем быть моралистами, и распределение богатства в любом случае неправильно». [25] У него есть угрызения совести, несмотря на его профессию — он не будет воровать у своего хозяина и не будет убивать, чтобы совершить кражу со взломом. (Он действительно убивает один раз при разных обстоятельствах, согласно истории, которую он рассказывает в « Судьбе Фаустины », и планирует сделать это в другой раз в « Умышленном убийстве ».) Он говорит Банни, что остепенится навсегда, если только сможет сделать достаточно большой улов. [27] Он также очень патриотичен. [28]
В "Джентльменах и игроках" Раффлз утверждает, что он утратил всякий энтузиазм к крикету и продолжает заниматься им только как прикрытием для своего настоящего занятия (которое он считает более захватывающим) и как умственное упражнение. Однако Банни замечает, что Раффлз усердно тренируется перед первым матчем сезона, и что когда Раффлз играл, "не было более увлеченного исполнителя на поле, и никого, кто бы так стремился преуспеть для своей команды". [15]
Хотя Раффлзом движет экономическая необходимость, он также занимается кражей со взломом как спортивным вызовом [29] и считает себя своего рода художником. [30] Некоторые из его преступлений не связаны с мотивом получения прибыли. В позднем рассказе он импульсивно крадет золотой кубок из Британского музея : когда Банни бросает ему вызов относительно того, как он распорядится им, он отправляет его королеве в качестве подарка на Бриллиантовый юбилей . В «Поле Филиппы» он крадет деньги у прижимистого Старого Мальчика и жертвует все их бывшей школе, отчасти чтобы насолить этому человеку. Его последнее преступление, совершенное как раз перед тем, как он отправился на англо-бурскую войну , — кража коллекции памятных вещей о его преступлениях из Черного музея Нового Скотланд- Ярда .
Хотя Раффлз иногда хранит часть своих планов в тайне от Банни по разным причинам, например, чтобы Банни непреднамеренно не раскрыл что-либо, он знает, что на преданность и храбрость Банни можно положиться полностью. [31] В нескольких историях Банни спасает положение для них двоих после того, как Раффлз попадает в ситуации, из которых он не может выбраться самостоятельно.
Раффлз неравнодушен к сигаретам Sullivan и хранит их в серебряном портсигаре. [32]
Одна из черт, которая роднит Раффлза с Шерлоком Холмсом, — это мастерство маскировки . В дни, когда он был мнимым светским человеком, Раффлз хранит компоненты различных маскировок в однокомнатной квартире в Челси , которую он обслуживает под вымышленным именем. [33] Он может безупречно имитировать региональную речь многих частей Британии и свободно говорит по-итальянски. [34]
Раффлз искусен в использовании инструментов для взлома, таких как ручные дрели и отмычки. Он также использует более необычные инструменты собственного изобретения, включая веревочную лестницу, которую можно спрятать под жилетом и прикрепить к телескопической трости, и небольшую бархатную сумку, предназначенную для заглушения звука заточки отмычки. Эти инструменты используются в различных историях и демонстрируются вместе в Черном музее Скотланд-Ярда в « Реликвиях Раффлза ». У него есть небольшой темный фонарь в «Мартовских идах», а в «Лекарстве от отдыха» он использует складной оперный цилиндр в качестве импровизированного фонаря. Он тратит время на то, чтобы заранее осмотреть места, из которых он собирается что-то украсть, и способен импровизировать, когда возникает необходимость. [35]
Раффлз также искусен в крикете. В «Джентльменах и игроках» Банни описывает Раффлза как «опасного биту, блестящего игрока и, возможно, самого лучшего медленного боулера своего десятилетия». Раффлз считает, что боулинг дает хорошую умственную практику для «постоянного поиска слабого места», и Банни, наблюдая за игрой Раффлза, замечает, как навыки Раффлза как игрока в крикет пересекаются с его навыками вора: «То, что меня восхищало, и что я помню, было сочетанием находчивости и хитрости, терпения и точности, работы головы и рук, которые делали каждую игру художественным целым. Все это было так характерно для того другого Раффлза, которого знал только я!» [15]
Истории Раффлза мгновенно стали популярными в Британии. [36] Раффлз стал вторым по популярности вымышленным персонажем того времени после Шерлока Холмса. [37] Раффлза также называли самым известным вымышленным игроком в крикет. [38]
В своем эссе 1944 года « Раффлз и мисс Блэндиш » Джордж Оруэлл пишет, что Раффлз и Банни придерживаются определенных стандартов поведения как джентльмены, хотя они и преступники, в отличие от жестоких преступников современной ему криминальной литературы. Оруэлл, который называет Раффлза «одним из самых известных персонажей английской художественной литературы», утверждает, что «очарование Раффлза отчасти заключается в атмосфере того времени, а отчасти в техническом совершенстве рассказов... Однако по-настоящему драматическая вещь в Раффлзе, вещь, которая делает его своего рода притчей во языцех даже по сей день (всего несколько недель назад, в деле о краже со взломом, судья назвал заключенного «Раффлзом в реальной жизни»), заключается в том, что он джентльмен ». [28]
Оруэлл говорит в своем эссе, что, хотя Раффлз и Банни «лишены религиозных убеждений и у них нет настоящего этического кодекса, а есть лишь определенные правила поведения», они «джентльмены, и такие стандарты, которые у них есть, не должны нарушаться. Некоторые вещи «не делаются», и мысль о том, чтобы их делать, едва ли возникает. Раффлз, например, не будет злоупотреблять гостеприимством. Он совершит кражу со взломом в доме, где он остановился в качестве гостя, но жертвой должен быть другой гость, а не хозяин». Оруэлл также замечает, что преступления Раффлза относительно незначительны, и что рассказы содержат очень мало «сенсации» в форме насилия, в отличие от многих других произведений криминальной литературы, включая романы, написанные с точки зрения детектива. [28]
Литературный критик Стюарт Эверс сказал о рассказах Раффлза: «Их нестандартный сюжет и порой истеричный стиль, который Хорнунг использует для того, чтобы эффектно показать эмоционально неустойчивое состояние Банни, могут устарели. Но постоянная изобретательность и лукавое остроумие Хорнунга делают каждый рассказ настоящей радостью. Они входят в число величайших сокровищ детективной литературы и должны беречься как таковые». [39]
Раффлза описывают как «классического вора-джентльмена ». Персонаж внес вклад в архетип преступника-джентльмена, имеющего кодекс чести, ворующего только у богатых и занимающегося кражами со взломом не только ради денег, но и ради развлечения. [40]
AJ Raffles появился в печати до того, как автор Морис Леблан создал французского вора-джентльмена Арсена Люпена в 1905 году, но после того, как Понсон дю Террайль создал персонажа Рокамболя в 1857 году. [41] Джесс Невинс пишет, что Раффлз более известен, чем Люпен, в англоязычных странах, хотя Люпен более широко подражался в популярной литературе Европы, Азии, Центральной и Южной Америки. [42] Мартин Эдвардс утверждает, что Люпен находился под сильным влиянием Раффлза. [43] По словам Федерико Паджелло, серия Раффлза была наиболее влиятельным предшественником серии Люпена, хотя обе серии также находились под влиянием историй о Шерлоке Холмсе Артура Конан Дойла и, по крайней мере, Люпена, Рокамболя. Персонаж джентльмена-вора Раффлза (лорд Листер) , представленный в немецком журнале в 1908 году, был подражанием Раффлзу Хорнунга. [44]
Британская пресса использовала Raffles как синоним реального вора по крайней мере в сорока семи газетных статьях в период с 1905 по 1939 год, во многих случаях в заголовках. Примерами служат статьи « „Raffles“ in Real Life» ( Daily Express , 1907), «Exploit of a „Raffles “ » ( Daily Herald , 1927) и «A Modern Raffles» ( Police Journal , 1939). [45] Такое же использование можно увидеть в сообщениях прессы того же периода в других странах, таких как « „Cat“ Burglar: A Modern Raffles» ( Brisbane Courier , 1927) и «Feminine Raffles Comes to Grief» ( Los Angeles Times , 1927). [46] Raffles также упоминался в газетных статьях о реальных кражах с этого периода. [47]
Хотя Раффлз и Банни были вдохновлены Шерлоком Холмсом и доктором Ватсоном, несколько историй о Холмсе, включая историю его возвращения из мертвых, были опубликованы только после выхода первых двух сборников рассказов Раффлза, «Взломщик-любитель» и «Черная маска », в 1899 и 1901 годах соответственно. Артур Конан Дойл убил Холмса в « Последнем деле Холмса » (1893) и не писал о нем снова до «Собаки Баскервилей» (издававшейся с 1901 по 1902 год), действие которой происходит до «Последнего дела Холмса». Питер Роуленд пишет, что биографы Дойла в целом признают, что его решение вернуть Холмса к жизни в « Пустом доме » в октябре 1903 года было вызвано успехом Хорнунга у А. Дж. Раффлза, который был возвращен к жизни в рассказе 1901 года « Нет синекуры » после его предполагаемой смерти в более раннем рассказе. Грандиозная сцена раскрытия в "The Adventure of the Empty House", когда Холмс сбрасывает свою маскировку, параллельна собственной сцене раскрытия Раффлза в "No Sinecure". Таким образом, в то время как истории о Шерлоке Холмсе до перерыва повлияли на истории Раффлза, эта связь позже будет обратной. [48]
Сюжет рассказа о Шерлоке Холмсе « Приключение Чарльза Августа Милвертона » (1904) был вдохновлен рассказом Раффлза « Умышленное убийство » (1899), по словам Ричарда Ланселина Грина . [49] Персонаж романа о Шерлоке Холмсе « Долина страха » (1915), шотландский полицейский детектив инспектор Макдональд, возможно, был вдохновлен шотландским полицейским детективом инспектором Маккензи из рассказов Раффлза, хотя эти два инспектора очень разные по характеру. [50]
Джон Кендрик Бэнгс написал серию рассказов о Раффлзе Холмсе , собранных в книге 1906 года « Раффлз Холмс и компания» . Марджори Раффлз, дочь А. Дж. Раффлза, описывает его как сына Шерлока Холмса .
AJ Raffles появляется в следующих четырех книгах (три сборника рассказов и один роман) EW Hornung. Большинство рассказов были впервые опубликованы в журналах.
Раффлз также появляется в пастишах, написанных Барри Пероуном , Питером Тремейном , Ричардом Форманом и другими авторами.
Как и рассказы о Холмсе, рассказы Раффлза были адаптированы в различных формах популярных медиа в XX и XXI веках, некоторые из них даже были написаны в соавторстве с самим Хорнунгом.
.jpg/1280px-A_scene_from_%22Raffles%22_(SAYRE_12579).jpg)
_-_3.jpg/1280px-Raffles,_the_Amateur_Cracksman_(1917)_-_3.jpg)
Примечания
Источники
Аудиокнига AJ Raffles, являющаяся общественным достоянием, на LibriVox