История кино в Квебеке началась 27 июня 1896 года, когда француз Луи Минье открыл первый в Северной Америке кинопроекционный зал в Монреале . Однако пришлось ждать до 1960-х годов, прежде чем в Квебеке появилась настоящая киноиндустрия. С 1943 года киноиндустрия Квебека выпустила или частично выпустила около 620 полнометражных фильмов.
Из-за языковых и культурных различий между преимущественно франкоговорящим населением Квебека и преимущественно англоговорящим населением остальной части Канады, киноиндустрия Квебека обычно рассматривается как отдельная сущность от ее англоговорящего канадского аналога. Помимо участия в национальной канадской премии Genie Awards , киноиндустрия Квебека также поддерживает свою собственную церемонию награждения, Prix Iris (ранее известную как Jutra). Кроме того, популярность отечественных франкоязычных фильмов среди зрителей Квебека, в отличие от предпочтения англоговорящих канадцев голливудским фильмам, означает, что фильмы Квебека часто более успешны в прокате, чем англоговорящие канадские фильмы — фактически, самым кассовым канадским фильмом года часто является франкоязычный фильм из Квебека. [5]
С 1896 по 1960 годы католическое духовенство пыталось контролировать, какие фильмы могут смотреть жители Квебека. Применялись два метода: цензура и запрет на посещение кинотеатров детьми младше 16 лет. В 1913 году Бюро цензуры кинофильмов (Bureau de censure de vues animées ) начало регулировать показ фильмов в Квебеке. В 1927 году сгорел театр Лорье-Палас, в результате чего погибло 78 детей. [6] Тогда церкви почти удалось закрыть все кинозалы в провинции. Однако парламент Квебека принял закон, запрещающий посещать кинопоказы только детям младше 16 лет. Этот закон был отменен только в 1961 году.
Тем не менее, некоторые фильмы были сняты в Квебеке в этот период. В основном это были документальные фильмы, некоторые из которых были сделаны священниками ( Альбер Тессье ) и государственными служащими (Эрменежильд Лавуа). [7] Жозеф-Артур Омье считается первым режиссером полнометражных фильмов в Квебеке, и его постановка 1922 года « Мадлен де Вершер » была основана на жизни квебекской героини XVII века, Мадлен де Вершер . В 1940-х и 1950-х годах произошли первые коммерческие попытки кинематографа. Два продюсерских дома стояли у истоков всех фильмов этого периода: Renaissance Films и Québec Productions. Большинство коммерческих художественных фильмов были в основном сняты четырьмя режиссерами: Федором Оцепом , Полем Гури , Жаном-Ивом Биграсом и Рене Делакруа . Известные фильмы этого периода включают «Мастер музыки» ( Le Père Chopin , 1945), «Человек и его грех» ( Un homme et son péché , 1949), «Соловей и колокола» ( Le Rossignol et les Cloches , 1952), «Трагедия маленькой Авроры» ( La petite Aurore l'enfant martyre , 1952), «Тит-Кок» (1953) и «Земля обетованная» . ( Ле Брюле , 1959).
Национальный совет по кинематографии Канады был создан парламентом Канады в 1939 году. [8] Его офис переехал из Оттавы в Монреаль в 1956 году. [8] В 1957 году новый комиссар, Альберт Труман , рекомендовал создать отдельно финансируемое французское производственное крыло. Министр Дж. В. Пикерсгилл отклонил рекомендацию Трумана, поскольку Оттава опасалась, что две отдельные организации будут развиваться под одной крышей. Это решение усилило кампанию франкоязычной прессы Квебека за создание автономного франкоязычного отделения. Ги Роберж был назначен первым франкоязычным комиссаром NFB в апреле 1957 года. Было создано французское отделение Национального совета по кинематографии Канады , и NFB стал автономным в 1959 году.
Режиссеры Direct Cinema Мишель Бро , Пьер Перро и Жиль Груль дебютировали в NFB. В то же десятилетие дебютировали режиссеры Клод Жютра , Жиль Карл и Дени Аркан .
Два ключевых изменения в конце 1960-х годов проложили путь к новой эре в кинематографе Квебека. Во-первых, в 1967 году (религиозное) цензурное бюро Квебека было заменено системой рейтингов фильмов, администрируемой провинцией. Другим явлением стало введение в 1967 году федеральным правительством Канадской корпорации по развитию кино (CFDC, ставшей Telefilm Canada ). Это позволило большему количеству фильмов выйти на экраны благодаря государственным субсидиям.
Коммерческие режиссеры, такие как Дени Эру, стали известны благодаря своим фильмам «Валери» и «Две женщины в орле» , двум комедиям с эротическим подтекстом, показавшим небывалый успех в Квебеке со времен фильма Жана-Ива Бигра « Маленькая Аврора — мученица» (1952). [9]
Семидесятые годы также ознаменовались расцветом национального кинопроизводства с художественной точки зрения, оценка которого была поддержана опросами общественного мнения, такими как Список TIFF 10 лучших фильмов Канады всех времен , в который каждый год, когда проводился опрос, включалось несколько фильмов того десятилетия. Аркан и Карл имели критический (особенно в Каннах ) и некоторый коммерческий успех с такими фильмами, как Джина (Аркан) и Истинная природа Бернадетт (Карл). В 1971 году режиссер Клод Жютра выпустил один из самых высоко оцененных критиками квебекских фильмов на сегодняшний день, Mon oncle Antoine . Однако его следующий фильм, адаптация романа Анн Эбер « Камураска », оказался коммерческим и критическим провалом. Следует отметить, что этот фильм подвергся повторному монтажу, сделанному для удобства владельцев кинотеатров. Двухчасовая восстановленная версия, показанная в 2003 году, демонстрирует большую художественную связность. В 1977 году фильм Жана Бодена «JA Martin Photographe» был отобран на Каннский фестиваль , где Моник Меркюр , исполнительница главной женской роли в этом фильме, получила награду за лучшую женскую роль (вместе с Шелли Дюваль за фильм «Три женщины »).
В 1971 году группа кинематографистов в Монреале основала Ассоциацию кооперативов аудиовизуального производства (ACPAV), которая в течение следующих десятилетий будет играть важную роль в кинематографе Квебека, финансируя и выпуская самые ранние фильмы многих начинающих квебекских режиссеров. [10]
Победа лагеря «нет» на референдуме по объединению суверенитета стала поворотным моментом в истории и культуре Квебека. Дени Аркан снял одну из своих самых известных картин с NFB, Le confort et l'indifférence , о результатах референдума. Затем он снял два фильма, которые были номинированы на премию «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм» : « Закат американской империи» (Le Déclin de l'empire américain) 1986 года и «Иисус Монреальский» (Jésus de Montréal) 1989 года . [11] [12]
После 1980 года многие художники почувствовали, что борьба за создание нации, которая оживила раннее квебекское кино, проиграна. Квебекские кинематографисты начали снимать фильмы, которые больше не были сосредоточены на идентичности Квебека. Успех 1986 года, как на родине, так и за рубежом, фильма Le déclin... ознаменовал собой еще один поворотный момент в истории кино провинции. Финансируемая правительством киноиндустрия попыталась повторить успех Аркана с помощью международных совместных производств, высокобюджетных фильмов и так называемых «фильмов для массовой аудитории».
Между тем, режиссер Роберт Морен прославился такими личными фильмами, как «Реквием по красавчику без сердца» (Requiem pour un beau sans-coeur) . Клод Жютра покончил с собой в 1980-х годах после борьбы с болезнью Альцгеймера, а Жиль Карл был слишком болен, чтобы заниматься режиссурой.
В 1990-2002 годах киноиндустрия Квебека укрепилась. Независимые фильмы, такие как «Водоворот » Дени Вильнёва , «Ангел гудрона » Дени Шуинара и «Краб в башке», привлекли внимание СМИ. В 1994 году фильм Пьера Фалардо « Октябрь» рассказал вымышленную версию Октябрьского кризиса с точки зрения ячейки Шенье, террористической ячейки FLQ, которая в 1970 году похитила и казнила министра Квебека и заместителя премьер-министра Пьера Ляпорта.
Домашние блокбастеры появились в 2000-х годах и начали доминировать на внутреннем рынке, отодвинув американские блокбастеры на второе место. «Серафин: человек и сын рыба » режиссера Шарля Бинаме имел большой успех в прокате в 2002 году. Следующий год, 2003, был назван «годом возрождения квебекского кинематографа» с Дени Арканом, получившим иностранный «Оскар» за «Вторжение варваров» (Les Invasions barbares) , сиквел «Заката американской империи» (Le Déclin de l'empire américain) , а «Блюз бара Газа» и «Соблазнительный доктор Льюис» получили признание критиков и публики. В 2005 году вышел фильм «Безумие» , собрав значительную сумму на таком небольшом рынке и получивший широкую похвалу от критиков. В 2006 году снятый в Квебеке боевик-комедия Bon Cop, Bad Cop , фильм с диалогами на французском и английском языках, получил титул самого популярного канадского фильма в канадском прокате. Продажи Bon Cop, Bad Cop составили 13 миллионов долларов по всей стране. Предыдущим фильмом из Квебека, удостоенным этой чести, был Les Boys . В 2007 году фильм Аркана «Дни тьмы» (L'Âge des ténèbres) был выбран в качестве фильма закрытия Каннского кинофестиваля.
В 2009 году фильм «De père en flic» (« Отец и оружие ») сравнялся с фильмом «Бон-коп, плохой коп» и стал самым кассовым франкоязычным фильмом в истории Канады.
2010-е годы были отмечены тремя последовательными номинациями на премию «Оскар» за фильмы из Квебека в категории «Иностранный язык» [13] , а именно за «Поджоги» (2010), «Месье Лажар» (2011) и «Ведьма войны » (2012). Режиссер «Ведьмы войны» Ким Нгуен заявил: «Люди во всем мире сейчас смотрят кино Квебека и ждут, когда отсюда выйдет следующий режиссер. Это оказывает огромное влияние на узнаваемость страны за ее пределами». [13] Киновед из Берлинского университета Клаудия Котте написала, что «Поджоги» , «Месье Лажар» , «Инч'Аллах» (2012) и «Ведьма войны » представляют собой переход от внимания к местной истории к более глобальным проблемам. [14]
В мае 2016 года Ксавье Долан стал первым квебекским режиссёром, получившим Гран-при Каннского кинофестиваля за фильм «Это всего лишь конец света» . [15] Позднее фильм также получил премию «Лучший фильм» на инаугурационном Prix Iris , [16] который заменил премию Jutra Awards для фильмов Квебека, добавив новые категории: «Кастинг», «Визуальные эффекты», «Открытие года» и «Монтаж документального фильма и операторская работа», а также приз зрительских симпатий, выбираемый по результатам голосования зрителей. [17]
Фраде, Пьер-Александр и Оливье Дюшарм, Une vie sans bon sens. «Философский взгляд на Пьера Перро» , предисловие Жана-Даниэля Лафона , Монреаль, Nota bene, 2016.
Эванс, Гэри. Джон Грирсон и Национальный совет по кинематографии: политика пропаганды военного времени. Торонто: University of Toronto Press, 1984.
Эванс, Гэри. В интересах нации: хроника Национального совета по кинематографии Канады с 1949 по 1989 год. Торонто: University of Toronto Press, 1991.