Джеймс Ноэль Муни [1] (13 августа 1919 г. — 30 марта 2008 г.) [2] — американский художник комиксов, наиболее известный своей долгой работой в DC Comics и как художник-подписчик Супергёрл , а также художник-контурщик Marvel Comics и художник Человека-паука , как в то время, что историки и поклонники комиксов называют Серебряным веком комиксов , так и в то время, что известно как Бронзовый век комиксов . Иногда он рисовал под псевдонимом Джей Ноэль . [3]
Джим Муни родился в Нью-Йорке и вырос в Лос-Анджелесе . [4] Дружил с автором бульварной фантастики Генри Каттнером и калифорнийскими поклонниками научной фантастики , такими как Форрест Дж. Акерман , он нарисовал обложку для первого выпуска Imagination , фэнзина Акермана , в который был включен первый опубликованный рассказ Рэя Брэдбери « Дилемма Холлербохена ». [5] Каттнер убедил подростка Муни отправить свои рисунки Фарнсворту Райту , редактору бульварного журнала , для которого Каттнер писал, Weird Tales . Первой профессиональной продажей Муни стала иллюстрация к одному из рассказов Каттнера в этом журнале. [6] В этот период Муни также познакомился с будущими редакторами комиксов Мортом Вайзингером и Юлиусом Шварцем , которые приехали в этот район, чтобы встретиться с Каттнером. [7] [8]
После посещения художественной школы и работы парковщиком и других случайных работ в ночных клубах , [9] Муни отправился в Нью-Йорк в 1940 году, чтобы войти в зарождающуюся сферу комиксов. После своего первого задания, нового фильма «Мотылёк» в Fox Publications ' Mystery Men Comics #9–12 (апрель–июль 1940 года), Муни работал на упаковщика комиксов Eisner & Iger , одну из студий, которая поставляла аутсорсинговые комиксы издателям, тестирующим воды нового средства массовой информации . Он ушел добровольно через две недели: «Я был просто абсолютно удручен, когда посмотрел на некоторые работы ребят. Там работали Лу Файн , Ник Карди ... и сам Эйснер. Я начал чувствовать, что я далеко, далеко за пределами своей глубины...» [9]
Муни проработал в Fiction House около девяти месяцев, работая над такими произведениями, как «Камилла» и «Самоубийство Смит», и подружившись с коллегами Джорджем Таской , Рубеном Морейрой и Карди. Он начал работать фрилансером в Timely Comics , предшественнике Marvel в 1940-х годах, работая над «анимационной» линией комиксов этой компании о говорящих животных и связанных с фильмами и мультфильмами комиксах.
Муни описывает, как его нанял главный редактор и арт-директор Стэн Ли :
Я встретил Стэна в первый раз, когда искал работу в Timely. . . . Я пришел, будучи тогда еще довольно молодым и самоуверенным, и Стэн спросил меня, чем я занимаюсь. Я сказал, что рисую карандашом; он спросил: «Что еще?» Я сказал, что рисую чернилами. Он спросил: «Что еще?» Я сказал: «Раскрашиваю». «Занимаюсь чем-то еще?» Я сказал: «Да, я еще и пишу». Он спросил: «Вы тоже печатаете эти чертовы книги?» Думаю, он был на два или три года младше меня в тот момент. Мне было около 21 или 22 лет. [10]
Муни также написал и нарисовал говорящий комикс о животных «Веселый пингвин и медведь-болван» в 1946 и 1947 годах для Treasure Chest , комикса католической направленности, который распространялся в приходских школах . [11]
В 1946 году Муни начал 22-летнее сотрудничество с компанией, которая впоследствии превратилась в DC. Он начал с серии Batman [12] как художник-призрак для художника Боба Кейна . Как Муни вспоминал о приходе в DC,
[С]вопросы о забавных животных больше не были востребованы, и очень многие из нас суетились в поисках работы... и я услышал по слухам, что они ищут художника для Бэтмена. Поэтому я помчался в Вашингтон, поговорил с ними и показал им свои работы, и хотя они не были так уверены из-за моего прошлого в области забавных животных, они дали мне шанс. Я принес работу, и [редактор] Уитни Эллсворт сказала: «Хорошо, ты в деле»... . [Это] было привидением. [Известный художник-призрак Бэтмена] Дик Спрэнг [уехал] и хотел заняться чем-то другим. Поэтому Дик уехал в Аризону, и округ Колумбия искал кого-то, кто мог бы его заменить. Вот тут-то я и нашел себе место, и я проработал над Бэтменом довольно много лет... [10]
Писатель Билл Фингер и Муни представили персонажа Кэтмена в Detective Comics #311 (январь 1963). [13] Муни разветвился на серию Superboy и такие особенности, как « Dial H for Hero » в House of Mystery , [14] и Tommy Tomorrow в Action Comics и World's Finest Comics . Он также внес свой вклад в Atlas Comics , итерацию Marvel 1950-х годов, по крайней мере в нескольких выпусках 1953-54 годов Lorna the Jungle Queen . [15]
Наиболее примечательно, что Муни рисовал резервную версию комикса « Супергёрл » в Action Comics с 1959 по 1968 год. [15] Большую часть этого выпуска комиксов со своим фирменным персонажем Муни жил в Лос-Анджелесе, управляя антикварным книжным магазином на Голливудском бульваре и иногда нанимая студентов-художников для работы в магазине и рисования чернилами фонов на его карандашных страницах. [4] К 1968 году он вернулся в Нью-Йорк, где, как он вспоминал, DC
... тогда я занялся иллюстративным типом искусства, в первую очередь Нилом Адамсом , и они хотели пойти в этом направлении. Ближе к концу я подхватил это, и я думаю, что моя более поздняя «Супергёрл» была довольно иллюстративной, но не совсем такой, как они хотели. Я знал, что почерк был на стене, поэтому я оглядывался вокруг... Причина, по которой я не работал в Marvel все эти годы, была в том, что они не платили так же хорошо, как DC. ... Я думаю, в то время [это] было 30 долларов [за страницу], когда я приближался к 50 долларам в DC». [9]
Однако к настоящему времени ставки стали ближе, и Муни покинул DC. Редактор Marvel Стэн Ли поручил ему работу с художником The Amazing Spider-Man Джоном Ромитой . Сначала Муни работал над Spider-Man, оформляя два выпуска журнала The Spectacular Spider-Man . [16] Затем Муни раскрасил серию Amazing Spider-Man (#65, 67-88; октябрь 1968, декабрь 1968 - сентябрь 1970), которую он вспоминал как «завершение ее по макетам Джона». [9] Среди новых персонажей, представленных во время работы Муни над комиксом, были Рэнди Робертсон в качестве члена второстепенного состава в выпуске #67 (декабрь 1968) [17] и Бродяга в #78 (ноябрь 1969). [18] Муни также украшал карандашами Джона Бушему многие выпуски The Mighty Thor . [15]
В качестве художника Муни сделал несколько выпусков Peter Parker, the Spectacular Spider-Man , а также истории о Человеке-пауке в Marvel Team-Up , а также он рисовал карандашом и чернилами выпуски Man-Thing писателя Стива Гербера и весь 10-выпускной цикл культового хита Гербера Omega the Unknown , [19] [20] среди многих других названий. Муни назвал свое сотрудничество с Гербером одним из своих личных фаворитов. [21] В 2010 году Comics Bulletin поставил работу Гербера и Муни над Omega the Unknown на десятое место в своем списке «Топ-10 Marvel 1970-х годов». [22] Кэррион дебютировал в The Spectacular Spider-Man #25 (декабрь 1978) Билла Мантло и Муни. [23] Писатель Ральф Маччио и Муни представили Рапиру в The Spectacular Spider-Man Annual #2 (1980). [24]
Муни также работал над раскрасками по мотивам Marvel , для детской Spidey Super Stories и для статьи о Человеке-пауке в детском журнале, ответвлении образовательного сериала PBS The Electric Company , включавшем сегменты с участием Человека-паука. [15] С другой стороны, в конце 1960-х и начале 1970-х годов он рисовал для издательства Marvel Мартина Гудмана непристойные мужские приключенческие журналы под названием «Кошечка». Статья публиковалась в журналах «Men's Annual», «Male Annual» и «Stag». Одноразовая перепечатка этих историй появилась в 1968 году в « The Adventures of Pussycat »: «Стэн [Ли] написал первую, которую я написал, а затем его брат Ларри [Либер] написал те, которые появились позже». [10] Стэн Ли не был редактором этой перепечатки, ею был сын Гудмана Чип.
В 1975 году Муни, желая переехать во Флориду, заключил 10-летний контракт с Marvel на поставку оттуда художественных работ. «Это была хорошая сделка. Деньги были не слишком большими, но мне платили каждые пару недель, у меня была страховка, и у меня было много гарантий, которых у большинства фрилансеров никогда не было». [10] В том же году у Муни и его жены Энн родилась дочь Нолле. [25]
Во Флориде Муни совместно с писателем Марком Эллисом создал комикс « Звездные рейнджеры » для издательства Adventure Publications , а также работал над комиксом «Супербой» для DC Comics , комиксом Энн Райс «Мумия» для Millennium Publications и мини-сериалом «Жуткий» для Harris Comics .
Когда редактор Harris Ричард Хауэлл ушел, чтобы стать соучредителем Claypool Comics в 1993 году, Муни написал много историй для 166 выпусков Elvira , Mistress of the Dark и стал постоянным художником-иллюстратором Soulsearchers and Company писателя Питера Дэвида , над карандашами Аманды Коннер , Нила Воукса, Джона Хибинка и, в основном, Дэйва Кокрама . Муни также раскрасил четыре обложки серии Deadbeats Хауэлла . Он продолжал работать на Claypool до июля 2006 года, когда компания объявила, что печатная версия ее изданной линии будет прекращена. Другие более поздние работы Муни включали единственный выпуск Flaxen писателя Марка Эванье , над карандашами Хауэлла; и ретро-историю " Lady Supreme " для Awesome Entertainment . [15]
В 1996 году Муни был одним из многих создателей, которые внесли свой вклад в выпуск « Супермен: Свадебный альбом» , в котором главный герой женился на Лоис Лейн . [26]
В последние годы своей жизни Муни продолжал заниматься созданием произведений искусства по заказу поклонников. [15]
Его жена Энн умерла в 2005 году. [4] Муни умер 30 марта 2008 года во Флориде после продолжительной болезни. [4]
Комиксы (карандаши или тушь) включают в себя:
Благодаря воображению таких художников, как Дик Спрэнг и Джим Муни, Готэм-сити, казалось, был полон гигантских реквизитов, которые Бэтмен использовал при любой возможности, чтобы сражаться со своими злодеями.
Писатель Дэйв Вуд и художник Джим Муни познакомили молодого Робби Рида с таинственным H-Dial.
Ромитой и Джимом Муни, гигантский 52-страничный передовица был посвящен заговору коррумпированного политика Ричарда Рэли с целью терроризировать город.
В марте [1976] началась новая серия супергероев под названием Omega the Unknown , созданная писателями Стивом Гербером и Мэри Скренес и художником Джимом Муни. Главным героем был инопланетный гуманоид, который редко говорил и был защитником жутко развитого мальчика.
Мне также в определенной степени нравилось работать со Стивом Гербером и
Омегой
, но
«Леший»
был одним из моих самых любимых.
Медиа, связанные с Джимом Муни на Wikimedia Commons