Космическая опера — это поджанр научной фантастики [1] , в котором особое внимание уделяется космической войне с использованием мелодраматических , рискованных космических приключений, отношений и рыцарской романтики . Действие фильма происходит в основном или полностью в космическом пространстве . В нем представлены технологические и социальные достижения (или их отсутствие) в области путешествий со скоростью, превышающей скорость света , футуристическое оружие и сложные технологии на фоне галактических империй и межзвездных войн с вымышленными инопланетянами , часто в вымышленных мирах. галактики. Этот термин не относится к оперной музыке , а вместо этого первоначально относился к мелодраме, масштабу и шаблонным историям опер, во многом так же, как используется в « конной опере », фразе 1930-х годов, обозначающей шаблонный и шаблонный вестерн-фильм , [2] и « мыльная опера », мелодраматическая отечественная драма. Космические оперы появились в 1930-х годах и продолжают создаваться в литературе, кино, комиксах, телевидении, видеоиграх и настольных играх.
Ранним фильмом, основанным на комиксах о космических операх, был «Флэш Гордон» (1936) , созданный Алексом Рэймондом . [3] Перри Родан (1961–) — самая успешная серия книг о космических операх из когда-либо написанных. [4] [5] Сериал «Звездный путь» (1966–) Джина Родденберри и фильмы «Звездные войны» (1977–) Джорджа Лукаса привлекли большое внимание к этому поджанру. [6] После ломающей традиции «новой волны», за которой последовал огромный успех франшиз, космическая опера снова стала критически приемлемым поджанром. На протяжении 1982–2002 годов премия Хьюго за лучший роман часто вручалась номинантам на космическую оперу. [7]
Космическая опера определяется как «телевизионная или радиодрама или фильм, представляющий собой научно-фантастический приключенческий рассказ». [9] Некоторые критики различают космическую оперу и планетарный роман . [10] В обоих рассказывается о приключениях в экзотических местах, но космическая опера делает упор на космические путешествия, а планетарные романы сосредоточены на инопланетных мирах. С этой точки зрения марсианские, венерианские и лунные истории Эдгара Райса Берроуза будут планетарными романами (и одними из самых ранних), как и рассказы Ли Брэкетта об Эрике Джоне Старке, написанные под влиянием Берроуза .
Термин «космическая опера» был придуман в 1941 году писателем-фанатом и писателем Уилсоном Такером как уничижительный термин в статье в Le Zombie ( журнал для фанатов научной фантастики ). [11] В то время сериальные радиоспектакли в Соединенных Штатах стали широко известны как мыльные оперы, потому что многие из них спонсировались производителями мыла. [12] Термин « лошадная опера » также стал использоваться для описания шаблонных западных фильмов . Такер определил космическую оперу как эквивалент научной фантастики: «хакерская, скрежетающая, вонючая, изношенная пряжа космического корабля». [13] [11] Поклонники и критики отмечают, что сюжеты космических опер иногда были взяты из конных опер и просто переведены в космическую среду, как это классно пародируется на задней обложке первого выпуска Galaxy Science Fiction . [8] В конце 1920-х и начале 1930-х годов, когда рассказы печатались в научно-фантастических журналах, их часто называли «сверхнаучными эпосами». [2]
Начиная с 1960-х годов и получив широкое признание к 1970-м годам, космическая опера была переопределена в соответствии с определением Брайана Олдисса в « Космической опере» (1974) как - в перефразировании Хартвелла и Крамера - «старого доброго материала». [7] : 10–18 Однако вскоре после его нового определения оно начало подвергаться сомнению, например, со стороны редакционной практики и маркетинга Джуди-Линн дель Рей , а также в обзорах ее мужа и коллеги Лестера дель Рей . [7] : 10–18 В частности, они оспаривали утверждения о том, что космические оперы устарели, а издательство Del Rey Books назвало переиздания более ранних работ Ли Брэкетта космической оперой. [7] : 10–18 К началу 1980-х годов космические оперы снова получили новое определение, и этот ярлык был прикреплен к крупным произведениям популярной культуры , таким как «Звездные войны» . [7] : 10–18 Лишь в начале 1990-х годов термин «космическая опера» стал признаваться законным жанром научной фантастики. [7] : 10–18
Хартвелл и Крамер определяют космическую оперу как:
... красочное, драматическое, масштабное научно-фантастическое приключение, грамотно, а иногда и красиво написанное, обычно сосредоточенное на симпатичном, героическом центральном персонаже и сюжетном действии, действие которого обычно происходит в относительно отдаленном будущем, в космосе или в других мирах, характерно оптимистичный тон. Часто речь идет о войне, пиратстве, военных достоинствах и очень масштабных действиях, больших ставках. [7] : 10–18
Автор А. К. Дюбофф определяет космическую оперу как:
Настоящая космическая опера эпична по своим масштабам и личным персонажам. Речь идет о людях, которые берутся за что-то большее, чем они сами, и о их борьбе за победу. Хотя место действия за пределами Земли является центральным, пребывание на космическом корабле или посещение другой планеты — не единственный критерий. Также должна быть драматургия и достаточно большой размах, чтобы превратить историю из просто космической оперы в настоящую космическую оперу. [14]
Космическую оперу можно в общих чертах противопоставить « жесткой научной фантастике », в которой упор делается на последствия технического прогресса и изобретений, а обстановка тщательно проработана, чтобы подчиняться законам физики, космологии, математики и биологии. Примеры можно увидеть в произведениях Аластера Рейнольдса или фильме «Последний звездный истребитель» . В других случаях космическая опера может соперничать с научной фантастикой и отличаться от мягкой научной фантастики, вместо этого сосредотачиваясь на научной точности, как, например, «Возрожденная империя» Скотта Вестерфельда . Другие произведения космической оперы можно определить как баланс между жесткой и мягкой научной фантастикой или одновременно, например, сериал-приквел «Дюна» Кевина Дж. Андерсона и Брайана Герберта или сериал «Звездные войны» , созданный Джорджем Лукасом . [15]
Ранние произведения, предшествовавшие этому поджанру, содержали множество элементов того, что впоследствии стало космической оперой. Сегодня их называют протокосмической оперой. [16] Ранняя протокосмическая опера была написана несколькими французскими авторами XIX века, например, Les Posthumes (1802) Николя-Эдме Ретифа , [17] Star ou Psi de Cassiopée: Histoire Merveilleuse de l'un des Mondes de l «Эспас» (1854 г.) К.И. Дефонтенэ и «Люмен» (1872 г.) Камиля Фламмариона .
Не получившие широкой популярности протокосмические оперы, тем не менее, время от времени писались в эпоху поздней викторианской и эдвардианской научной фантастики. Примеры можно найти в работах Перси Грега , Гаррета П. Сервисса , Джорджа Гриффита и Роберта Кроми . [18] Ученый-фантаст Э. Ф. Блейлер в своем справочном труде 1990 года «Научная фантастика: ранние годы» цитирует «Борьбу за империю: история 2236 года» Роберта Уильяма Коула как первую космическую оперу . [18] В романе изображен межзвездный конфликт между солнечными людьми Земли и жестокой гуманоидной расой со штаб-квартирой на Сириусе . Однако идея романа возникла в националистическом жанре художественной литературы, популярном с 1880 по 1914 год, который назывался «беллетристика о войне будущего». [19]
Несмотря на такое, казалось бы, раннее начало, только в конце 1920-х годов сама космическая опера стала регулярно появляться в таких журналах , как Amazing Stories . [7] : 10–18 [16] В кино этот жанр, вероятно, начался с датского фильма 1918 года « Химмельскибет» . [20] В отличие от более ранних историй о космических приключениях, которые либо рассказывали о вторжении на Землю инопланетян, либо концентрировались на изобретении космического корабля гениальным изобретателем, чистая космическая опера просто воспринимала космические путешествия как нечто само собой разумеющееся (обычно помещая историю в далекое будущее), пропустил предварительные этапы и сразу же перешел к рассказам о безрассудных действиях среди звезд. Ранние рассказы этого типа включают «Захватчики извне» Дж. Шлосселя ( «Weird Tales» , январь 1925 г.), [18] «Второй рой» ( «Amazing Stories Quarterly» , весна 1928 г.) и «Звездные похитители» ( «Weird Tales» , февраль 1929 г.), Рэя Каммингса « Таррано-завоеватель» (1925), а также «Через космос » Эдмонда Гамильтона (1926) и «Сокрушающие солнца» ( «Странные истории» , август – сентябрь 1928). [16] Подобные истории других писателей повторялись в 1929 и 1930 годах. К 1931 году космическая опера прочно утвердилась как основной поджанр научной фантастики. [ нужна цитата ]
Однако в качестве истинного отца жанра чаще всего называют Э. Э. «Док» Смита . Его первую опубликованную работу « Космический жаворонок» ( «Удивительные истории» , август–октябрь 1928), написанную в сотрудничестве с Ли Хокинсом Гарби , часто называют первой великой космической оперой. [16] В нем традиционная история об ученом, изобретающем космический двигатель, сочетается с планетарной романтикой в стиле Эдгара Райса Берроуза . [7] : 10–18 Более поздняя серия Смита о Ленсмане и работы Эдмонда Гамильтона , Джона В. Кэмпбелла и Джека Уильямсона в 1930-х и 1940-х годах пользовались популярностью среди читателей и многим подражали другим писателям. К началу 1940-х годов повторяемость и экстравагантность некоторых из этих историй привели к возражениям со стороны некоторых фанатов и возвращению этого термина в его первоначальном и уничижительном смысле. [ нужна цитата ]
Однако со временем любовь к лучшим образцам жанра привела к переоценке этого термина и возрождению традиций поджанра. Такие писатели, как Пол Андерсон и Гордон Р. Диксон, поддерживали форму крупномасштабных космических приключений на протяжении 1950-х годов, за ними следовали такие писатели, как М. Джон Харрисон и Си Джей Черри в 1970-х годах. К этому времени «космическая опера» стала для многих читателей уже не оскорблением, а простым описанием особого рода научно-фантастического приключенческого рассказа. [7] : 10–18
По словам автора Пола Дж. Маколи , ряд преимущественно британских писателей начали заново изобретать космическую оперу в 1970-х годах [21] (хотя большинство небританских критиков склонны оспаривать претензии британцев на доминирование на новой арене космической оперы). [7] : 10–18 Значительные события в этом процессе включают публикацию книги М. Джона Харрисона « Центаврианское устройство» в 1975 году и редакционную статью «призыва к оружию» Дэвида Прингла и Колина Гринланда в летнем выпуске журнала Interzone за 1984 год ; [21] и финансовый успех «Звездных войн» , который следует некоторым традиционным традициям космической оперы. [7] : 10–18 Эта «новая космическая опера», которая возникла примерно в то же время, когда появился киберпанк и находилась под его влиянием, более мрачная, отходит от шаблона «триумфа человечества» старой космической оперы, включает в себя новые технологии, и имеет более сильные характеристики, чем старая космическая опера. [21] Хотя он сохраняет межзвездный масштаб и размах традиционной космической оперы, он также может быть строгим с научной точки зрения. [21]
Новая космическая опера была реакцией на старую. [22] Сторонники «новой космической оперы» утверждают, что жанр сосредоточен на развитии персонажей, прекрасном письме, высоких литературных стандартах, правдоподобии и моральном исследовании современных социальных проблем. [22] Маколи и Майкл Леви называют Иэна М. Бэнкса , Стивена Бакстера , М. Джона Харрисона , Аластера Рейнольдса , самого Маколи , [21] Кена МакЛауда , Питера Ф. Гамильтона , Энн Леки и Джастину Робсон как наиболее известных практиков. новой космической оперы. [22] [21] Одно из самых известных издательств Baen Books специализируется на космической опере и военной научной фантастике, [23] публикует многих из вышеупомянутых авторов, получивших премию Хьюго.
Некоторые части космической оперы пересекаются с военной научной фантастикой, концентрируясь на крупномасштабных космических сражениях с использованием футуристического оружия в межзвездной войне . Многие серии можно считать принадлежащими к двум жанрам или даже частично перекрывающими их, например, серия «Игра Эндера» Орсона Скотта Карда или «Вселенная Хонор» Дэвида Вебера . С одной стороны, этот жанр используется для размышлений о будущих войнах, связанных с космическими путешествиями, или о влиянии такой войны на людей; с другой стороны, он состоит из использования сюжетов военной фантастики с некоторыми поверхностными атрибутами научной фантастики на вымышленных планетах с вымышленными цивилизациями и вымышленными инопланетянами . Термин «военная космическая опера» иногда используется для обозначения этого поджанра, как это использовал, например, критик Сильвия Келсо при описании « Саги о Форкосиганах » Лоис Макмастер Буджолд . [7] : 251 Другие примеры военно-космической оперы включают франшизу «Звездный крейсер «Галактика»» и роман Роберта А. Хайнлайна « Звездный десант» 1959 года . Ключевое отличие военной научной фантастики от космической оперы как части космической войны в научной фантастике заключается в том, что главными героями космической оперы являются не военные, а гражданские лица или военизированные формирования . Их объединяет то, что военная научная фантастика, как и космическая опера, часто касается межзвездной войны . Однако военная научная фантастика не обязательно всегда включает в себя космическое пространство или многопланетную обстановку, такую как космическая опера и космический вестерн. [24]
Space Western также может сделать акцент на освоении космоса как на «последнем рубеже». Эти западные темы могут быть явными, например, ковбои в космосе, или иметь более тонкое влияние в космической опере. [25] Джин Родденберри описал «Звездный путь: Оригинальный сериал» как космический вестерн (или, более поэтично, как « Поезд к звездам»). [26] «Светлячок» и его кинематографическое продолжение «Серенити» буквально воплотили западные аспекты жанра, популяризированного «Звездным путем» : в нем использовались приграничные города, лошади и стиль классических вестернов Джона Форда . [27] [28] Терраформированные миры могут быть изображены как представляющие те же проблемы, что и приграничные поселения в классическом вестерне. [29] Шестизарядники и лошади могут быть заменены лучевыми пушками и ракетами. [30]
«Билл, Галактический герой» и «Разрушители звезд из Галактических рейнджеров» Гарри Харрисона , «Космические шары » Мела Брукса , «В поисках галактики» и « Смейтесь, Гриффины», трилогия «Фаззбол» пародируют условности классической космической оперы. [31]
Полное описание более 3000 научно-фантастических рассказов от древнейших времен до появления жанровых журналов в 1930 году с указателями авторов, названий и мотивов.
