Соль-диез минор — это минорная гамма , основанная на G ♯ , состоящая из нот G ♯ , A ♯ , B , C ♯ , D ♯ , E , и F ♯ . Её ключевой знак имеет пять диезов . [1]
Его относительный мажор — B мажор . Его параллельный мажор , соль-диез мажор , обычно заменяется его энгармоническим эквивалентом ля-бемоль мажор , поскольку соль-диез мажор имеет фа
в его ключевом знаке, что делает его менее удобным в использовании. Ля-бемоль минор , его энгармонический, имеет семь бемолей, тогда как соль-диез минор имеет только пять диезов; таким образом, соль-диез минор иногда используется как параллельный минор для ля-бемоль мажор . (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностями ре-бемоль мажор и до-диез минор , а в некоторых случаях с тональностями соль-бемоль мажор и фа-диез минор ).
Натуральная минорная гамма соль-диез выглядит так:
Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, вписываются с помощью знаков альтерации по мере необходимости. Гармоническая минорная и мелодическая минорная гаммы G-диез следующие:
Аккорды ступеней гаммы соль-диез минор следующие:
Несмотря на то, что тональность редко используется в оркестровой музыке, кроме как для модуляции , она не так уж и необычна в клавирной музыке, как в Фортепианной сонате № 2 Александра Скрябина , который , по-видимому, предпочитал писать в ней. Дмитрий Шостакович использовал тональность во второй части своего 8-го струнного квартета , а медленная четвертая часть его 8-й симфонии также написана в этой тональности. Если в оркестровой музыке используется соль-диез минор, композиторы обычно пишут духовые инструменты B ♭ в энгармоническом си-бемоль миноре , а не ля-диез миноре , чтобы облегчить чтение музыки (или вместо этого используются инструменты ля, что дает транспонированную тональность си минор ).
Немногие симфонии написаны в соль-диез минор; среди них — 17-я симфония Николая Мясковского , Симфония соль-диез минор Эллиота Голденталя (2014) и заброшенное произведение в жанре ювенилии Марка Блицштейна .
Менуэт из Сонаты для фортепиано ми-бемоль мажор , соч. 44 («Прощание») Яна Ладислава Дуссека написан в соль-диез миноре.
Фредерик Шопен написал Полонез соль-диез минор , соч. posth., в 1822 году. Его этюд № 6 , первая мазурка из соч. 33 и 12-я прелюдия из 24 прелюдий, соч. 28 , также написаны в соль-диез миноре.
Модест Мусоргский написал части «Старый замок» и «Скот» из « Картинок с выставки» в соль-диез миноре.
« Колокольчик » Листа из его «Больших этюдов Паганини» написан соль-диез минор.
Вторая фортепианная соната Александра Скрябина « Соната-фантазия», соч. 19 , написана в соль-диез миноре.
«Скарбо» Мориса Равеля из «Ночного Гаспара» (1908) написана в соль-диез миноре.
Сибелиус написал медленную часть своей Третьей симфонии в соль-диез миноре.
Бах также написал части «Прелюдия и фуга № 18» из обеих книг «Хорошо темперированного клавира» , которые также написаны в соль-диез минор; обе части из книги 1 заканчиваются пикардийской терцией , использующей си-диез в финальном соль-диез мажорном аккорде.
