stringtranslate.com

Ля-бемоль мажор

А-бемоль мажор (или тональность ля-бемоль ) — это мажорная гамма , основанная на A ♭ с высотами A ♭ , B ♭ , C , D ♭ , E ♭ , F и G. Его ключевая особенность состоит из четырех квартир .

А-бемоль мажорная гамма:

{ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { \key aes \major \time 7/4 aes bes c des es fg aes gf es des c bes aes \clef F \key aes \major } }

Его относительный минор — фа минор . Его параллельный минор , ля-бемоль минор , обычно пишется вместо этого как энгармоническая тональность соль-диез минор , поскольку ля-бемоль минор, содержащий семь бемолей, обычно не используется. Это энгармонический звук соль-диез мажор с восемью диезами , включая фа.двойной диез, имеет аналогичную проблему, поэтому ля-бемоль мажор часто используется в качестве параллельного мажора для соль-диез минора. (Такая же энгармоническая ситуация возникает и с тональностями ре-бемоль мажор и до-диез минор .)

Аккорды градусной шкалы

Композиции ля-бемоль мажор

Бетховен выбрал ля-бемоль мажор в качестве тональности медленной части для большинства своих произведений до минор , практику, которую Антон Брукнер подражал в своих первых двух симфониях до минор, а также Антонин Дворжак в своей единственной симфонии до минор . Вторая часть 43-й симфонии Гайдна ми - бемоль мажор написана в ля-бемоль мажоре. Фредерик Шопен использовал этот тон во многих своих произведениях, особенно в вальсах .

Поскольку ля-бемоль мажор редко выбиралась в качестве основной тональности для оркестровых произведений XVIII века, отрывки или части тональности часто сохраняли настройки литавр предыдущей части. Например, в Симфонии № 5 Бетховена литавры первой части установлены на C и G. При настройке литавр вручную нет времени перенастраивать литавры на ля-бемоль и ми-бемоль для медленной второй части ля-бемоль мажор; соответственно, литавры в этой части зарезервированы для отрывков до мажор. Однако в Симфонии № 1 до минор Брукнера литавры перенастраиваются между первой частью до минор и следующей частью ля-бемоль мажор.

Шарль-Мари Видор считал ля-бемоль мажор второй лучшей тональностью флейтовой музыки. [1]

Ля-бемоль мажор была самой бемольной мажорной тональностью, которая использовалась в качестве основной тональности для сонат для клавишных и фортепиано Доменико Скарлатти , Йозефа Гайдна и Людвига ван Бетховена, причем каждый из них использовал тональность для двух сонат: K. 127 и K Скарлатти. .130, Hob XVI 43 и 46 Гайдна и соч. Бетховена. 26 и соч. 110 , а Франц Шуберт использовал его для одной сонаты для фортепиано . Это также была самая плоская мажорная тональность, которая использовалась для прелюдий и фуг в « Хорошо темперированном клавире» Иоганна Себастьяна Баха , поскольку более плоские мажорные тональности были обозначены как их энгармонические эквиваленты.

Феликс Мендельсон , Иоганн Непомук Гуммель , Джон Филд и Фридрих Калькбреннер написали по одному фортепианному концерту ля-бемоль (Мендельсон — для двух фортепиано); у них были валторны и труба, настроенные на ми-бемоль. Последняя часть Концерта для двух фортепиано ля -бемоль минор Макса Бруха имеет ля-бемоль мажор, который является параллельным мажором; этот концерт играет на контрасте между двумя тональностями.

« Тряпка кленового листа » Скотта Джоплина также написана ля-бемоль мажор (трио-часть композиции написана ре-бемоль мажор).

Другие композиции ля-бемоль мажор включают:

Рекомендации

  1. ^ Чарльз-Мари Видор , Руководство по практическому использованию инструментов , переведенное Эдвардом Саддардом, исправленное издание. Лондон: Джозеф Уильямс (1946). Перепечатано Минеола, Нью-Йорк: Dover (2005): 11. «Ни одна клавиша не подходит ей [флейте] лучше, чем ре-бемоль [мажор]. ... Ля-бемоль [мажор] также является отличный ключ».

Внешние ссылки