Траур к лицу Электре — цикл пьес, написанный американским драматургом Юджином О'Нилом . Премьера пьесы состоялась на Бродвее в Театре Гилд 26 октября 1931 года, где она шла 150 представлений до закрытия в марте 1932 года, в главных ролях Ли Бейкер (Эзра), Эрл Ларимор (Орин), Элис Брэди (Лавиния) и Алла Назимова (Кристина). В мае 1932 года спектакль был безуспешно возобновлен в театре Элвина (ныне театр Нила Саймона ) с Терстоном Холлом (Эзра), Уолтером Абелем (Орин), Джудит Андерсон (Лавиния) и Флоренс Рид (Кристина) [1] , а в 1972 году в театре Circle in the Square с Дональдом Дэвисом (Эзра), Стивеном Макхэтти (Орин), Памелой Пэйтон-Райт (Лавиния) и Коллин Дьюхерст (Кристина) [1] .
История представляет собой пересказ «Орестеи » Эсхила . Персонажи параллельны персонажам из древнегреческих пьес. Например, Агамемнон из «Орестеи» становится генералом Эзрой Манноном. Клитемнестра становится Кристиной, Орест становится Орином, Электра становится Лавинией, Эгисф становится Адамом Брантом и т. д. Как греческая трагедия , ставшая современной, пьеса включает в себя убийство , прелюбодеяние , кровосмесительную любовь и месть , а также группу горожан , которые действуют как своего рода греческий хор . Хотя судьба сама по себе направляет действия персонажей в греческих трагедиях, у персонажей О'Нила также есть мотивы, основанные на психологической теории 1930-х годов . Пьесу можно легко читать с фрейдистской точки зрения, обращая внимание на комплексы Эдипа и Электры различных персонажей . [2] [3]
Траур Электре соответствует тематике трилогии «Орестея» . Подобно пьесам Эсхила «Агамемнон» , «Несущие возлияния » и «Эвмениды» , эти три пьесы О'Нила соответственно названы «Возвращение домой» , «Преследуемые » и «Призрачные» . Однако эти пьесы обычно не ставятся по отдельности, а только как часть более крупной трилогии. Каждая пьеса содержит четыре-пять актов, и только первый акт «Призраков» разделен на реальные сцены. Таким образом, Траур Электре соответствует необычайно длинной. Во многих постановках длина сокращается ради практичности, а хор горожан вырезается из постановок из-за расходов, оставляя только восемь основных актеров. [ необходима цитата ]
Акт I Перед домом Мэннонов поздняя весна. Хозяин дома, бригадный генерал Эзра Мэннон, скоро вернется с Гражданской войны. Лавиния, дочь Эзры, как и ее мать Кристина, только что вернулась из поездки в Нью-Йорк. Сет, садовник, отводит Лавинию в сторону. Он предостерегает ее от ее потенциального кавалера, капитана Бранта. Прежде чем Сет успевает продолжить, прибывают друг Лавинии Питер Найлз и его сестра Хейзел. Если Питер снова предлагает Лавинии выйти замуж, он должен понять, что она не может выйти за кого-то, потому что она нужна ее отцу. Сет спрашивает Лавинию, заметила ли она, что Брант похож на членов семьи Мэннонов. Сет считает, что Брант — ребенок Дэвида Мэннона (дяди Эзры, который позже повесился) и Мари Брантом (французской канадской медсестры), пары, изгнанной из дома из-за страха скандала и общественного позора.
Внезапно из подъездной дороги входит сам Брант. Лавиния расчетливо высмеивает память матери Бранта, которая умерла от голода, так как Эзра так и не ответил на ее сообщение о помощи. Брант взрывается и раскрывает свое происхождение. Он говорит Лавинии, что ее собственный дедушка (отец Эзры) также жаждал его матери и поэтому изгнал Дэвида из семьи. Брант поклялся отомстить.
Акт II Лавиния появляется в кабинете своего отца. Входит Кристина с возмущением, недоумевая, зачем Лавиния позвала ее. Лавиния признается, что следовала за ней в Нью-Йорк и видела, как она целовалась с Адамом Брантом. Кристина демонстративно говорит Лавинии, что давно ненавидит Эзру и что Лавиния родилась из ее отвращения к нему. Она любит брата Лавинии Орина, потому что он всегда казался ей одним, и никогда Эзре. Лавиния говорит, что сохранит в тайне измену матери ради Эзры, но Кристина должна пообещать никогда больше не видеть Бранта. Кристина обвиняет свою дочь в том, что она хочет Бранта для себя. Затем Кристина, по-видимому, соглашается на условия Лавинии, но предлагает Бранту отравить Эзру и приписать его смерть болезни сердца.
Акт III Неделю спустя Лавиния стоит наверху парадной лестницы с Кристиной в ожидании Эзры. Когда он приходит, Лавиния бросается вперед и обнимает его. Как только Эзра остается наедине со своей женой, он импульсивно целует ее руку. Война заставила его понять, что они должны отложить в сторону свои разногласия. Кристина соглашается. Они целуются и впервые за много лет делят постель.
Акт IV Ближе к рассвету в спальне Эзры Кристина выскальзывает. Эзра, проснувшись, горько упрекает ее. Он считает, что Кристина ждет его смерти. Позже она намеренно насмехается над ним, говоря, что она любовница Бранта. Эзра в ярости поднимается, угрожая убить ее, но падает назад, сжимая сердце и умоляя дать ему лекарство. Кристина вместо этого дает ему яд. Приняв его, Эзра осознает ее предательство и зовет Лавинию. Лавиния вбегает в комнату. На последнем издыхании Эзра обвиняет свою жену: «Она виновна — не лекарство!», он задыхается и затем умирает. Кристина падает в обморок, а Лавиния в муках падает на колени.
Действие I Питер, Лавиния и Орин прибывают в дом. Орин жалуется на отсутствие матери. Он ревниво спрашивает Лавинию о Кристине и Бранте. Лавиния предостерегает его от того, чтобы он верил, что их мать невиновна в интрижке. Внезапно появляется Кристина и ликующе обнимает сына.
Действие II Орин спрашивает свою мать о Бранте. Кристина объясняет, что Лавиния сошла с ума. Орин садится у ног Кристины и рассказывает свои чудесные сны о них двоих на островах Южного моря. Острова олицетворяют все, чем не была война: мир, тепло и безопасность, или саму Кристину. Лавиния снова появляется в комнате и холодно зовет Орина осмотреть тело отца.
Акт III В кабинете Орин говорит Лавинии, что Кристина уже предупредила его о своем безумии. Лавиния настаивает, что Орин, конечно же, не может позволить любовнику их матери сбежать. Она предлагает им следить за Кристиной, пока она не пойдет на встречу с Брантом, поскольку это должно убедить Орина в ее предательстве. Орин соглашается.
Акт IV В ночь после похорон Эзры клипер Бранта появляется на пристани в Восточном Бостоне. Кристина тайком выходит, чтобы встретиться с Брантом на палубе, и они удаляются в каюту. Лавиния и разъяренный Орин (который последовал за матерью из дома) слушают с палубы. Брант и Кристина решают бежать на восток и искать свои Благословенные острова. Они мучительно прощаются друг с другом. Когда Брант возвращается, Орин стреляет в него и обыскивает комнату, чтобы создать впечатление, что Бранта ограбили.
Акт V Следующей ночью Кристина меряет шагами подъездную дорогу к дому Мэннонов. Появляются Орин и Лавиния, рассказывая, что они убили Бранта. Кристина падает. Орин становится на колени рядом с ней, обещая, что сделает ее счастливой, что они смогут оставить Лавинию дома и вместе уехать за границу. Лавиния приказывает Орину войти в дом. Он подчиняется. Лавиния говорит матери, что она все еще может жить. Кристина смотрит на свою дочь, затем входит в дом. Лавиния остается снаружи. Из кабинета Эзры раздается выстрел. Лавиния запинается: «Это справедливость!»
Акт I, сцена 1 Год спустя Лавиния и Орин возвращаются из поездки за границу. Лавиния теперь похожа на свою мать, даже носит зеленое платье, похожее на то, которое носила ее мать в начале пьесы. Орин ужасно похудел и носит осанку статуи своего отца.
Акт I, сцена 2 В гостиной Орин мрачно замечает, что Лавиния украла душу Кристины. Питер входит сзади и ахает, думая, что увидел призрак Кристины. Лавиния приближается к нему с нетерпением. Орин ревниво высмеивает теплоту своей сестры по отношению к Питеру, обвиняя ее в том, что она стала настоящим романтиком во время их пребывания в Южных морях.
Действие II Месяц спустя Орин сосредоточенно работает над рукописью в кабинете Маннона. Входит Лавиния и спрашивает, что он делает. Орин говорит, что они должны искупить вину за смерть своей матери. Как последний мужчина Маннон, он написал историю семейных преступлений. Затем он замечает, что Лавиния стала красивой, как их мать, только на островах, которые они посетили. Орин сердито обвиняет ее в том, что она спала с одним из мужчин на этом острове, и Лавиния принимает насмешливый голос Кристины. Реагируя как Эзра, Орин хватает ее за горло, угрожая убить ее. Становится очевидным, что Орин занял место Эзры, как Лавиния заняла место Кристины.
Акт III Мгновение спустя сцена переключается на Хейзел и Питера в гостиной. Входит Орин, настаивая на том, чтобы он увидел Хейзел наедине. Он дает ей запечатанный конверт, предупреждая, чтобы она держала его подальше от Лавинии. Она должна открыть его только, (a) если с ним что-то случится, или (b) если Лавиния попытается выйти замуж за Питера. Лавиния входит из зала. Хейзел пытается спрятать конверт Орина за спиной, но Лавиния бросается к Орину, умоляя его показать ей его. После того, как Лавиния говорит, что любит его, и соглашается сделать все, что он захочет, Орин дает ей конверт. Затем Орин говорит Хейзел уйти.
Орин запрещает Лавинии когда-либо снова видеться с Питером. Он говорит ей, что любит ее. Лавиния смотрит на него в ужасе, говоря: «Ради Бога! Нет! Ты сумасшедший! Ты не можешь иметь в виду!!» Лавиния желает его смерти. Пораженный, Орин понимает, что его смерть станет еще одним актом правосудия. Он думает, что Кристина говорит через Лавинию.
Питер появляется в дверях в разгар спора. Орин замечает, что собирался пойти почистить пистолет, и уходит. Лавиния бросается в объятия Питера. Слышен приглушенный выстрел, когда Орин совершает самоубийство в другой комнате.
Акт IV Три дня спустя Лавиния появляется одетой в глубокий траур. Приходит решительная Хейзел и настаивает, чтобы Лавиния не выходила замуж за Питера. Хейзел признается, что рассказала Питеру о конверте Орина. Приходит Питер, и он и Лавиния снова клянутся в любви. Удивленная горечью в его голосе, Лавиния отчаянно бросается к нему в объятия, крича: «Возьми меня, Адам! » Затем, в ужасе, она разрывает помолвку и отсылает Питера.
Она понимает, что навсегда связана с мертвыми Мэннонами. Поскольку не осталось никого, кто мог бы ее наказать, она должна наказать себя сама. Она решает жить одна в старом доме с призраками своих предков. Она приказывает Сету заколотить окна и выбросить все цветы, затем она входит в темный дом одна и закрывает дверь.
В 1947 году пьеса была адаптирована для фильма Дадли Николсом , в главных ролях Розалинд Рассел , Майкл Редгрейв , Рэймонд Мэсси , Катина Паксину , Лео Дженн и Кирк Дуглас . Он был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль в главной роли (Майкл Редгрейв) и лучшую женскую роль в главной роли ( Розалинд Рассел ).
В 1967 году Метрополитен-опера дала мировую премьеру оперной версии, написанной Марвином Дэвидом Леви на либретто Уильяма Генри Батлера. И фильм, и опера сохраняют название О'Нила.
В 1978 году был снят и показан на PBS пятичасовой мини-сериал Great Performances , в котором снялись Брюс Дэвисон , Роберта Максвелл и Джоан Хэкетт . Он был хорошо принят критиками, а Хэкетт, в частности, получила высокую оценку за ее изображение Кристины.
В 2010 году был адаптирован в Индии на языке малаялам как «Электра» (фильм 2010 года).
Существуют литературные прочтения, которые классифицируют Траур Электре в движении натурализма . Это основано на фокусе О'Нила на жестоких эмоциональных состояниях мужчин, чтобы подчеркнуть подсознательные и внутренние духовные силы [4] , а также неспособность человека избежать циклической модели и результатов человеческих действий. Как и в «Орестее», пьеса исследовала тему мести, где преступление прошлого определяет действия и страдания главного героя в настоящем. [5] Некоторые наблюдатели отмечают, что в отношении этой темы подход О'Нила больше похож на мировоззрение Уильяма Шекспира в «Гамлете», чем на подход Эсхила в «Орестее». [6]
О'Нил также расходился с Эсхилом по теме судьбы и роли богов в жизни людей. В «Орестее», как и в классических греческих трагедиях , божественное является частью сил окружающей среды, которые люди не могут контролировать, но определяют их судьбу. В интерпретации О'Нила эти силы устраняются в пользу фрейдистской и юнгианской психологии. [6]
