Романтическая комедия (также известная как ромком или ромком ) — поджанр комедии и любовной фантастики , в котором основное внимание уделяется беззаботным, юмористическим сюжетным линиям, основанным на романтических идеях, например, о том, как настоящая любовь способна преодолеть все препятствия. [1] В типичной романтической комедии двое влюбленных, как правило, молоды, симпатичны и, казалось бы, предназначены друг для друга, однако их разлучают некоторые осложняющие обстоятельства (например, классовые различия, вмешательство родителей, бывшая девушка или парень), пока, преодолев все препятствия, они, наконец, не воссоединятся. Счастливый конец в стиле сказки является типичной чертой. [2]
Основной сюжет романтической комедии заключается в том, что два персонажа встречаются , расстаются из-за ссоры или другого препятствия, а затем в конечном итоге осознают свою любовь друг к другу и воссоединяются. Иногда два главных героя встречаются и изначально вступают в отношения, а затем должны столкнуться с трудностями в своем союзе. Иногда они не решаются вступать в романтические отношения, потому что считают, что не любят друг друга. В конце концов, у одного из них уже есть партнер или из-за социального давления. Однако сценаристы оставляют подсказки, которые предполагают, что персонажи тянутся друг к другу и что они были бы хорошей любовной парой. Персонажи часто расстаются или ищут время порознь, чтобы разобраться в своих эмоциях или справиться с внешними препятствиями на пути к их совместному существованию, которые они в конечном итоге преодолевают.
В то время как два главных героя разлучены, один или оба из них обычно понимают, что любят друг друга. Затем одна из сторон предпринимает экстравагантные усилия (иногда называемые великим жестом ), чтобы найти другого человека и объявить о своей любви. Это не всегда так, поскольку иногда происходит примечательная случайная встреча, когда двое встречаются снова. В качестве альтернативы один из них планирует милый романтический жест, чтобы показать, что они все еще заботятся. Затем, возможно, с некоторым комическим трением или неловкостью, они признаются в любви друг к другу, и фильм заканчивается на счастливой ноте . Несмотря на то, что подразумевается, что они живут долго и счастливо, не всегда говорится, каким будет этот счастливый конец. Пара не обязательно женится или даже живет вместе, чтобы это было «долго и счастливо». Заключение романтической комедии призвано подтвердить первостепенную важность любовных отношений в жизни ее главных героев, даже если они физически расстаются в конце (например, « Влюбленный Шекспир» , «Римские каникулы »). [3] Большую часть времени финал дает зрителям ощущение, что если это настоящая любовь, то она всегда победит, несмотря ни на какие препятствия.
Существует множество вариаций этой базовой сюжетной линии. Иногда вместо того, чтобы два главных героя оказались в объятиях друг друга, будет заключен еще один любовный союз между одним из главных героев и второстепенным персонажем (например, « Свадьба моего лучшего друга» и «Моя супербывшая девушка» ). С другой стороны, фильм может быть размышлением о невозможности любви, как в фильме Вуди Аллена «Энни Холл» . Основной формат романтической комедии можно найти в гораздо более ранних источниках, таких как пьесы Шекспира « Много шума из ничего» и «Сон в летнюю ночь» .
С годами романтические комедии постепенно становились все более популярными как среди мужчин, так и среди женщин. Они начали распространяться из своей общепринятой и традиционной структуры на другие территории. Эта территория исследует больше поджанров и более сложные темы. Эти фильмы по-прежнему следуют типичному сюжету «легкого и юмористического фильма, пьесы и т. д., центральным сюжетом которого является счастливая история любви» [4], но с большей сложностью. Это несколько способов, которыми романтические комедии добавляют больше тонкости и сложности в жанр. Два способа, которыми они добавляют сложности, — это общие препятствия, которые возникают между парой, и общие моральные принципы, которые персонажи чувствуют на протяжении всего фильма.
Некоторые романтические комедии приняли экстремальные или странные обстоятельства для главных героев, как в «Тепло наших тел» , где главный герой — зомби, который влюбляется в человеческую девушку после того, как съел ее парня. Эффект их любви друг к другу заключается в том, что она начинает распространяться на других зомби и даже начинает их лечить. С лекарством от зомби два главных героя теперь могут быть вместе, поскольку между ними больше нет этого барьера. [5] Еще один странный набор обстоятельств — в «Зак и Мири снимают порно» , где два главных героя строят отношения, пытаясь вместе снять порно . Оба этих фильма берут типичную сюжетную арку, а затем добавляют странные обстоятельства, чтобы добавить оригинальности .
Другие романтические комедии переворачивают стандартные условности жанра романтической комедии. В таких фильмах, как « 500 дней лета» , два главных интереса не сходятся, оставляя главного героя несколько расстроенным. В других фильмах, таких как «Адам», два главных интереса в конечном итоге разделены, но все еще довольны и преследуют другие цели и любовные интересы.
В некоторых романтических комедиях гендерные роли меняются местами, чтобы усилить комический эффект. [6] В этих фильмах есть персонажи, обладающие качествами, которые расходятся с гендерной ролью, навязанной им обществом, как это видно в фильме «Забыть Сару Маршалл» , где главный герой-мужчина особенно близок к своим эмоциям, и в фильме «Сделано по правилам» , где женщины-подружки невесты показаны в негативном и несколько мужском свете, чтобы усилить привлекательность главного героя-мужчины. [7]
Другие ремейки романтических комедий включают в себя схожие элементы, но исследуют более взрослые темы, такие как брак, ответственность или даже инвалидность. Два фильма Джадда Апатоу , This Is 40 и Knocked Up , затрагивают эти вопросы. This Is 40 повествует о кризисе среднего возраста пары, приближающейся к 40-летию, а Knocked Up рассматривает нежелательную беременность и последующее принятие ответственности. Silver Linings Playbook посвящен психическим заболеваниям и смелости начать новые отношения.
Все это противоречит стереотипу о том, чем стала романтическая комедия как жанр. Однако жанр романтической комедии — это просто структура , и все эти элементы не отменяют того факта, что эти фильмы по-прежнему являются романтическими комедиями.
Одной из условностей романтических комедийных фильмов является фактор развлечения в придуманной встрече двух потенциальных романтических партнеров в необычных или комических обстоятельствах, которую кинокритики, такие как Роджер Эберт [8] или Кристи Лемир из Associated Press [9], назвали ситуацией « meet-cute ». Во время «meet-cute» сценаристы часто создают юмористическое чувство неловкости между двумя потенциальными партнерами, изображая первоначальное столкновение личностей или убеждений, неловкую ситуацию или вводя комическое недоразумение или ошибочную ситуацию идентичности. Иногда этот термин используется без дефиса («meet cute») или как глагол («to meet cute»).
Роджер Эберт описывает «концепцию Meet Cute» как «когда парень встречает девушку милым образом». В качестве примера он приводит «Meet Cute в Lost and Found, [где] Джексон и Сигал врезаются друг в друга на своих машинах в Швейцарии. После того, как они приходят в себя, они снова Meet Cute сталкиваются друг с другом, катаясь на лыжах. В конце концов... они влюбляются». [10]
Во многих романтических комедиях потенциальная пара состоит из полярных противоположностей, двух людей с разным темпераментом, положением, социальным статусом или всеми тремя сразу (« Это случилось однажды ночью »), которые не встретились бы и не заговорили бы при обычных обстоятельствах, а надуманная ситуация «Встреча милашек» предоставляет этим двум людям возможность встретиться.
Некоторые фильмы полностью основаны на ситуации «миловидная встреча», и надуманные обстоятельства сводят пару вместе на протяжении большей части сценария. Однако фильмы, в которых надуманная ситуация является главной особенностью, например, « В джазе только девушки », а не романтика, не считаются «миловидными встречами».
Использование meet-cute менее заметно в телесериалах и романах, потому что эти форматы имеют больше времени для установления и развития романтических отношений. В ситкомах отношения статичны и meet-cute не является необходимым, хотя флэшбеки могут напомнить об одном ( Шоу Дика Ван Дайка , Без ума от тебя ), а более легкие истории могут потребовать надуманных романтических встреч.
Расцвет «милых встреч» в кино пришелся на Великую депрессию 1930-х годов; эксцентричные комедийные фильмы активно использовали надуманные романтические «милые встречи», возможно, потому, что более жесткое классовое сознание и классовые разделения этого периода превратили межклассовые романы в заманчивые фантазии. [11]
Комедии, уходящие корнями в обряды плодородия и сатирические пьесы Древней Греции , часто включали в себя сексуальные или социальные элементы. [12] [13]
Оксфордский словарь литературных терминов определяет романтическую комедию как «общий термин для комедий, которые в основном повествуют о глупостях и недоразумениях молодых влюбленных, в беззаботной и счастливо завершенной манере, которая обычно избегает серьезной сатиры». В этой ссылке говорится, что «самыми известными примерами являются комедии Шекспира конца 1590-х годов, « Сон в летнюю ночь» , «Двенадцатая ночь » и «Как вам это понравится » , являющиеся наиболее чисто романтическими, в то время как «Много шума из ничего» приближается к комедии нравов , а «Венецианский купец» ближе к трагикомедии ». [14]
Однако только с развитием литературной традиции романтической любви в западноевропейский средневековый период «роман» стал относиться к ситуациям «романтической любви», а не к героическим приключениям средневекового романа . Эти приключения традиционно фокусировались на подвигах рыцаря ради дамы, и поэтому в них быстро вплелись современные темы любви, как в « Ланселоте, рыцаре повозки» Кретьена де Труа . [15]
Современный жанр романтической комедии был сформирован комедией Реставрации XVIII века и романтической мелодрамой XIX века . [16] Комедии Реставрации, как правило, были комедиями нравов, которые опирались на знание сложных социальных правил высшего общества, особенно связанных с навигацией на рынке невест, неотъемлемой чертой сюжета во многих из этих пьес, таких как «Деревенская жена » Уильяма Уичерли . [17] Хотя мелодрамы романтического периода имели мало общего с комедией, они были гибридами, включающими элементы домашних и сентиментальных трагедий, пантомимы «с акцентом на жесте, теле и азарте погони», и других жанров выражения, таких как песни и народные сказки. [18]
В 20 веке, по мере развития Голливуда, романтическая комедия в Америке отражала другие аспекты общества в его быстрых изменениях, развивая множество поджанров на протяжении десятилетий, таких как эксцентричная комедия в ответ на цензуру Кодекса Хейса в 1920–1930-х годах [19] , комедия о женщинах-карьеристах (например, «Женщина года » Джорджа Стивенса с Кэтрин Хепберн и Спенсером Трейси в главных ролях ) после Второй мировой войны, и секс-комедия, ставшая популярной благодаря Року Хадсону и Дорис Дэй в 1950–1960-х годах [ 16].
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )нее есть Meet-Cute (на самом деле три) с принцем Чармоном (Хью Дэнси)
{{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь )