В журналистике и средствах массовой информации сенсационность является разновидностью редакционной тактики. События и темы новостей выбираются и формулируются так, чтобы заинтересовать как можно большее количество читателей и зрителей. Этот стиль освещения новостей поощряет предвзятое или эмоционально нагруженное впечатление о событиях, а не нейтральность , и может привести к манипуляции с правдой истории. [1] Сенсационный подход может опираться на сообщения о, как правило, незначительных вопросах и изображать их как имеющие большое влияние на общество, или на предвзятое представление важных тем в тривиальной или таблоидной манере, вопреки общим предположениям профессиональных журналистских стандартов . [2] [3]
Некоторые тактики включают намеренную тупость, [4] обращение к эмоциям , [5] противоречивость , намеренное умалчивание фактов и информации , [6] громкость и эгоцентричность , а также действия, направленные на привлечение внимания. [5] Тривиальная информация и события иногда искажаются и преувеличиваются как важные или значимые, и часто включают в себя рассказы о действиях отдельных лиц и небольших групп людей, [1] содержание которых зачастую незначительно и не имеет отношения к макро-уровне дня. -современные события, происходящие во всем мире.
В «Истории новостей» автор Митчелл Стивенс (профессор журналистики и массовых коммуникаций Нью-Йоркского университета ) [ 2] отмечает, что сенсационность можно найти в древнеримском Acta Diurna (официальные уведомления и объявления, которые ежедневно представлялись на общественных досках объявлений, воспринимаемое содержание которых с энтузиазмом распространялось в неграмотных обществах). [2] Сенсация использовалась в книгах 16 и 17 веков для преподавания уроков морали . По мнению Стивенса, сенсационность донесла новость до новой аудитории, когда она стала нацелена на низший класс , у которого была меньшая потребность точно разбираться в политике и экономике , чтобы занимать их другими делами. По его словам, благодаря сенсационности аудитория получила дальнейшее образование и побудилась проявлять больший интерес к новостям. [2]
Более современные формы сенсационности развивались в течение девятнадцатого века параллельно с расширением печатной культуры в промышленно развитых странах. Жанр британской литературы, «сенсационные романы», стал в 1860-х годах лучшим примером того, как издательская индустрия могла извлечь выгоду из риторики, сделанной из неожиданных поворотов в повествовании, для продвижения сериализованной художественной литературы на расширенном рынке периодической прессы. Лондонский журнал «Белгравия», который в период с 1867 по 1876 год редактировала популярная авторка сенсационных романов Мэри Элизабет Брэддон , предложил одну из самых ранних теорий современности и ее «шокирующей ценности», опосредованной сенсационностью.
Риторические приемы привлечения внимания, обнаруженные в сенсационной фантастике, также использовались в статьях о науке, современных технологиях, финансах и в исторических отчетах о современных событиях, как обсуждал Альберто Габриэле в книге « Чтение популярной культуры в викторианской печати ». [7] Сборник эссе «Сенсационализм и генеалогия современности: глобальная перспектива девятнадцатого века» под редакцией Альберто Габриэле также помогает проследить трансисторическое присутствие сенсационности в нескольких национальных контекстах на протяжении долгого девятнадцатого века. Ученые, участвующие в сборнике, участвуют в междисциплинарной дискуссии по популярной культуре, литературе, перформансу, истории искусства, теории, докино и раннему кино. [8]
.jpg/1280px-Remember_the_Maine!_And_Don't_Forget_the_Starving_Cubans!_-_Victor_Gillam_(cropped).jpg)
В конце 1800-х годов падение затрат на производство бумаги и рост доходов от рекламы в США привели к резкому увеличению тиражей газет, [9] что привлекло растущую аудиторию, которую желали рекламодатели. Одной из предполагаемых целей сенсационных репортажей является увеличение или поддержание зрительской или читательской аудитории, благодаря чему средства массовой информации могут устанавливать более высокие цены на свою рекламу , чтобы увеличить свою прибыль за счет увеличения числа зрителей и/или читателей. [10] [11] Иногда это может привести к меньшему вниманию к объективной журналистике в пользу мотивации получения прибыли , [12] в которой редакционный выбор основан на сенсационных историях и презентациях для увеличения доходов от рекламы . [12] Кроме того, рекламодатели, как правило, предпочитают, чтобы их продукты или услуги освещались в средствах массовой информации положительно, что может способствовать предвзятости в новостных репортажах в пользу средств массовой информации, защищающих свою прибыль и доходы, а не объективно сообщающих о заявленных продуктах. и услуги. [11] [13]
Однако газеты обязаны сообщать и расследовать истории, связанные с политической коррупцией . Подобные журналистские расследования правильны и уместны, когда они подкреплены документами, интервью с ответственными свидетелями и другими первоисточниками . Журналистов и редакторов часто обвиняют в разжигании сенсационных скандалов со стороны тех, чей общественный имидж пострадал из-за законного освещения скандала. Новостные организации не обязаны (и часто этически обязаны не делать этого) избегать историй, которые могут поставить в неловкое положение местных, государственных и национальных общественных деятелей. Иногда новостные организации ошибочно передают ложную информацию из ненадежных анонимных источников, которые используют средства массовой информации в качестве инструмента возмездия , клеветы , фальсификации потерпевших и свидетелей, а также денежной или личной выгоды. Поэтому любую историю, основанную на источниках, которые, как можно разумно предположить, были мотивированы действовать таким образом, лучше всего интерпретировать с помощью критического мышления . [ нужна цитата ]
В крайних случаях средства массовой информации могут сообщать только ту информацию, которая составляет « хорошую историю », не принимая во внимание фактическую точность или социальную значимость . Утверждалось, что недоверие к правительству, возникшее после Уотергейтского скандала , создало новую деловую тактику для средств массовой информации и привело к распространению негативного, нечестного и вводящего в заблуждение освещения американской политики в новостях; [12] [14] такие примеры включают маркировку большого количества политических скандалов, независимо от их важности, суффиксом «-gate» . [14] Такие истории часто воспринимаются (справедливо или ошибочно) как политически предвзятые или предвзятые в отношении или против группы или отдельного человека из-за сенсационного характера, в котором они публикуются. Статья в СМИ может сообщать о политическом деятеле предвзято или представлять одну сторону проблемы, высмеивая другую. Оно может включать в себя сенсационные аспекты, такие как фанатики , предсказания судьбы и/или мусорная наука . Сложные темы и дела часто подвержены сенсационности. Захватывающие и эмоционально заряженные аспекты могут быть раскрыты без предоставления необходимых элементов (таких как соответствующая предыстория , исследовательская или контекстуальная информация), чтобы аудитория могла сформировать собственное мнение по предмету. [ нужна цитата ]
Сенсационность часто обвиняют в информационно-развлекательном стиле многих новостных программ на радио и телевидении. [2] По мнению социолога Джона Томпсона , дебаты о сенсационности, используемой в средствах массовой информации, основаны на непонимании своей аудитории, особенно телеаудитории. Томпсон объясняет, что термин «масса» (который связан с радиовещанием) предполагает «огромную аудиторию, состоящую из многих тысяч, даже миллионов пассивных людей». [3] Телевизионные новости ограничиваются показом сцен преступлений, а не самого преступления из-за непредсказуемости событий , тогда как авторы газет всегда могут вспомнить то, свидетелями чего они не были. [2] У авторов телевизионных новостей есть место для меньшего количества слов, чем у их коллег из газет. Их истории измеряются в секундах, а не в дюймах колонки , и поэтому (даже с отснятым материалом ) телевизионные истории по своей сути менее поверхностны, чем большинство газетных историй, поскольку для выражения идей используются более короткие слова и знакомые идиомы, которые автор газеты может более свободно расширять и определять с помощью точность. [ нужна цитата ]
Цифровая революция полностью изменила то, как люди создают новостной контент и реагируют на него. С точки зрения производства, новостные агентства сейчас подвергаются гораздо более высокому риску выпуска ложного контента из-за того, как быстро новости распространяются через Интернет, чтобы извлечь выгоду из этих просмотров и кликов для получения прибыли. [15] С точки зрения потребления это означает, что меньше людей читают бумажные копии газет, и это отражается на том, как создаются заголовки для печатных СМИ. Выведение термина « кликбейт » на передний план глобального лексикона имело последствия для многих крупных мировых событий, в частности, для избрания Дональда Трампа на пост президента США, что отражает растущую слабость «контроля над пределами». того, что допустимо говорить». [16]
Еще одна причина беспокойства по поводу сенсаций в Интернете заключается в том, что определенные алгоритмы могут создавать «циклы новостей», которые показывают аудитории контент, который подкрепляет ее прежние убеждения; явление, известное как « Эхо-камера ». Многие персонажи в Интернете смогли извлечь выгоду из этой тактики, внушая страх через совершенно нелепые и непроверенные источники, которые могут самостоятельно проникать в Интернет через эти алгоритмы. [17] Хотя эти алгоритмы предназначены для определения приоритета более надежных источников, это не всегда происходит, поскольку они полагаются на ключевые слова и фразы. [17] Поскольку политика стала более поляризованной, эта тактика становится все более заметной, поскольку новостные агентства понимают, насколько легко таким образом продвигать свои собственные программы в Интернете. Разбить « окно Овертона » становится легче, а привратники, журналисты крупных медиа-организаций, теряют власть. [16] Многие страны предприняли усилия по реагированию на эту проблему, поскольку недоверие к средствам массовой информации стало глобальной проблемой наряду с быстро меняющимся форматом средств массовой информации. [18]
Одной из особенностей сенсационных новостей является усиление языка, используемого в статье. [19] [20]
«Слэм-журналистика» — это термин, описывающий рост интенсивной, эмоционально заряженной лексики в заголовках, в частности, использование слова « слэм» в значении «критика». [20] Исследователь данных Кори Букер предполагает, что информационные агентства просто «[говорят] на том языке, который лучше всего резонирует с их аудиторией». [20]
Ниже приведены примеры таких заголовков, интенсивные выражения которых выделены жирным шрифтом. [20]
