Сценарий , или сценарий , — это письменное произведение, созданное для фильма , телешоу или видеоигры (в отличие от сценической пьесы ) сценаристами . Сценарий, написанный для телевидения, также известен как телепьеса . Сценарии могут быть оригинальными произведениями или адаптациями существующих произведений. Сценарий — это форма повествования , в которой движения, действия, выражения и диалоги персонажей описываются в определенном формате. Могут быть даны визуальные или кинематографические подсказки, а также описания сцен и смена сцен.
В раннюю эпоху немого кино , до начала 20-го века, «сценарии» для фильмов в Соединенных Штатах обычно представляли собой синопсис фильма, состоящий примерно из одного абзаца, а иногда и из одного предложения. [1] Вскоре после этого, по мере того как фильмы становились длиннее и сложнее, были написаны сценарии фильмов (также называемые «обработками» или «синопсисами» [2] : 92 ), чтобы обеспечить повествовательную связность, которая ранее была импровизированной. [1] Такие фильмы, как «Путешествие на Луну» (1902) и «Великое ограбление поезда» (1903) имели сценарии, состоящие соответственно из списка заголовков сцен или заголовков сцен с подробным объяснением действия в каждой сцене. [1] В то время сценарии еще не включали отдельные кадры или диалоги. [1]
Эти сценарии эволюционировали в сценарии непрерывности , которые перечисляли ряд кадров в каждой сцене, тем самым обеспечивая непрерывность для оптимизации процесса создания фильма. [1] Хотя некоторые постановки, в частности «Рождение нации » Д. У. Гриффита (1915), были сделаны без сценария, предварительно одобренные « непрерывности » позволили все более влиятельным руководителям студий более точно составлять бюджет для производства фильмов. [1] Революционер киноиндустрии Томас Х. Инс , сам сценарист, изобрел производство фильмов , внедрив систему « сборочного конвейера » производства фильмов, которая использовала гораздо более подробные письменные материалы, четко посвященные «отделению концепции от исполнения». [1] Исследователь кино Эндрю Кеннет Гей утверждает, что «процесс написания сценария для экрана не столько возник естественным образом из других литературных форм, таких как сценарий пьесы, роман или поэзия, сколько не для удовлетворения художественных потребностей кинематографистов, но развивался в первую очередь для удовлетворения производственных нужд промышленного производства». [1]
С появлением звукового кино диалоги быстро стали доминировать в сценариях, и то, что изначально было конкретными инструкциями для режиссера, регрессировало до списка основных кадров. [1] Однако вскоре сценаристы начали добавлять покадровые детали, которые характеризовали преемственность фильмов более поздней немого кино. [1] «Касабланка » (1942) написана в этом стиле, с подробными техническими инструкциями, переплетенными с диалогами. [1] Первое использование термина «сценарий» относится к этой эпохе; [2] : 86 термин «экранная игра» (два слова) использовался еще в 1916 году в немую эпоху для обозначения самого фильма, т. е. пьесы, показанной на экране. [2] : 82 [1]
С закрытием студийной системы в 1950-х и 1960-х годах эти непрерывности постепенно разделились на сценарий мастер-сцены , который включает в себя все диалоги, но только элементарные описания сцен, и сценарий съемок, разработанный режиссером после того, как фильм был одобрен для производства. [1] В то время как постановки студийной эпохи требовали явной визуальной непрерывности и строгого соблюдения бюджета, которые обеспечивали сценарии непрерывности, сценарий мастер-сцены был более читабельным, что важно для независимого продюсера, ищущего финансирование для проекта. [1] К производству «Китайского квартала» (1974) это изменение было завершено. [1] Эндрю Кеннет Гей утверждает, что этот сдвиг повысил статус режиссеров как авторов и понизил статус сценаристов. [1] Однако он также отмечает, что, поскольку сценарий больше не является техническим документом, написание сценария является скорее литературным занятием. [1]
Формат структурирован таким образом, что (по приблизительной оценке ) одна страница соответствует примерно одной минуте экранного времени, хотя это часто имеет мало общего с продолжительностью работы конечного продукта. [3] Стандартный шрифт — 12 пунктов , 10-точечный шрифт Courier . [4] Используются широкие поля не менее одного дюйма (обычно больше слева для размещения дыроколов ).
Главные компоненты — действие (иногда называемое «экранной режиссурой») и диалог . Действие написано в настоящем времени и ограничено тем, что может услышать или увидеть аудитория, например, описаниями обстановки, движений персонажей или звуковыми эффектами. Диалог — это слова, которые говорят персонажи, и он написан в центральной колонке.
Уникальным для сценария (в отличие от сценической пьесы ) является использование строк-слагов . Строка-слаг , также называемая заголовком основной сцены , появляется в начале каждой сцены и обычно содержит 3 фрагмента информации: происходит ли сцена внутри или снаружи (INT. или EXT.; внутри или снаружи), конкретное место и время суток. Каждая строка-слаг начинает новую сцену. В « сценарии съемок » строки-слагов последовательно пронумерованы для удобства ссылки. [5]
Американские сценарии печатаются с одной стороны на перфорированной бумаге с тремя отверстиями, используя стандартный американский размер письма (8,5 x 11 дюймов). Затем они скрепляются двумя латунными штифтами в верхнем и нижнем отверстии. Среднее отверстие остается пустым, так как в противном случае было бы сложнее быстро прочитать сценарий.
В Великобритании обычно используется бумага формата А4 с двойной перфорацией , которая немного выше и уже, чем формат US Letter. Некоторые британские авторы форматируют сценарии для использования в формате US Letter, особенно когда их сценарии должны читать американские производители, поскольку в противном случае страницы будут обрезаны при печати на бумаге США. Поскольку стандартный размер бумаги каждой страны трудно получить в другой стране, британские авторы часто отправляют электронную копию американским производителям или обрезают формат A4 до формата US Letter.
Британский сценарий может быть скреплен одним гвоздиком в верхнем левом углу страницы, что облегчает пролистывание бумаги во время совещаний по сценарию. Сценарии обычно скреплены обложкой и задней страницей из легкого картона, часто с логотипом производственной компании или агентства, представившего сценарий; обложки предназначены для защиты сценария во время обращения с ним, что может снизить прочность бумаги. Это особенно важно, если сценарий, скорее всего, пройдет через руки нескольких людей или по почте.
Все чаще читательские копии сценариев (то есть те, которые распространяются продюсерами и агентствами в надежде привлечь финансирование или талант) распространяются напечатанными на обеих сторонах бумаги (часто в профессиональном переплете) для сокращения отходов бумаги. Иногда их уменьшают до половинного размера, чтобы сделать небольшую книгу, которую удобно читать или положить в карман; это, как правило, для использования режиссером или производственной группой во время съемок.
Хотя большинство контрактов на написание продолжают оговаривать физическую доставку трех или более копий готового сценария, сценарии обычно доставляются в электронном виде по электронной почте. Электронные копии облегчают регистрацию авторских прав , а также документирование «авторства на определенную дату». [6] Авторы могут регистрировать работы в Реестре WGA , [7] и даже в телевизионных форматах с использованием системы FRAPA . [8] [9]
Сценарии и телеспектакли используют набор стандартизаций, начиная с правильного форматирования. Эти правила отчасти служат практической цели сделать сценарии единообразно читаемыми « чертежами » фильмов, а также служат способом отличить профессионала от любителя.
Сценарии кинофильмов, предназначенные для передачи на крупные киностудии, как в США, так и в других странах мира, должны соответствовать стандартному типографскому стилю, широко известному как студийный формат , который определяет, как элементы сценария, такие как заголовки сцен, действия, переходы, диалоги, имена персонажей, кадры и вводные слова, должны быть представлены на странице, а также размер шрифта и межстрочный интервал.
Одна из причин этого заключается в том, что при воспроизведении в студийном формате большинство сценариев будут переноситься на экран со скоростью примерно одна страница в минуту. Это правило широко оспаривается — например, страница диалога обычно занимает меньше экранного времени, чем страница действия, и оно в огромной степени зависит от литературного стиля писателя — и тем не менее оно продолжает господствовать в современном Голливуде .
Не существует единого стандарта для студийного формата. Некоторые студии имеют определения требуемого формата, прописанные в рубрике их контракта с автором. Nicholl Fellowship , конкурс сценаристов, проводимый под эгидой Академии кинематографических искусств и наук , имеет руководство по формату сценария. [10] Более подробная ссылка — The Complete Guide to Standard Script Formats . [11]
Спекулятивный сценарий или «спецсценарий» — это сценарий, написанный для продажи на открытом рынке без авансового платежа или обещания платежа. Содержание обычно придумывается исключительно сценаристом, хотя спецсценарии также могут быть основаны на известных работах или реальных людях и событиях. [12]
Для американских телешоу правила формата для часовых драм и однокамерных ситкомов по сути такие же, как и для художественных фильмов. Главное отличие в том, что в сценариях есть актовые паузы. Многокамерные ситкомы используют другой, специализированный формат, который происходит от театральных постановок и радиопередач. В этом формате диалоги пишутся с двойным интервалом, линии действия пишутся заглавными буквами, а заголовки сцен, появления и исчезновения персонажей, а также звуковые эффекты пишутся заглавными буквами и подчеркиваются.
Драматические сериалы и ситкомы больше не являются единственными форматами, требующими навыков сценариста. С программированием на основе реалити-шоу, пересекающим жанры для создания различных гибридных программ, многие из так называемых «реалити-шоу» в значительной степени написаны в формате. То есть, общий скелет шоу и его эпизоды пишутся, чтобы диктовать содержание и направление программы. Гильдия писателей Америки определила это как законную писательскую среду, настолько, что они лоббировали наложение юрисдикции на писателей и продюсеров, которые «форматируют» основанные на реалити-шоу постановки. Создание форматов реалити-шоу включает в себя структуру повествования, похожую на написание сценариев, но гораздо более сжатую и сведенную к конкретным сюжетным моментам или действиям, связанным с общей концепцией и историей.
Формат сценария для документальных фильмов и аудиовизуальных презентаций, которые в основном состоят из закадрового голоса, подобранного к неподвижным или движущимся изображениям, снова отличается и использует двухколоночный формат, что может быть особенно труднодостижимо в стандартных текстовых процессорах, по крайней мере, когда дело доходит до редактирования или переписывания. Многие программы для редактирования сценариев включают шаблоны для документальных форматов.
Различные пакеты программного обеспечения для написания сценариев доступны, чтобы помочь сценаристам придерживаться строгих соглашений о форматировании. Подробные компьютерные программы разработаны специально для форматирования сценариев, телеспектаклей и сценических постановок. Такие пакеты включают BPC-Screenplay, Celtx , Fade In , Final Draft , FiveSprockets , Montage , Movie Draft SE, Movie Magic Screenwriter , Movie Outline 3.0, Scrivener и Zhura . Программное обеспечение также доступно в виде веб-приложений , доступных с любого компьютера и на мобильных устройствах , таких как Fade In Mobile Scripts Pro и Studio Binder, а также WriterDuet , который доступен в виде мобильного приложения и веб-сайта.
Первым программным обеспечением для написания сценариев была SmartKey , макропрограмма, которая отправляла строки команд в существующие программы обработки текста, такие как WordStar , WordPerfect и Microsoft Word . SmartKey пользовалась популярностью у сценаристов с 1982 по 1987 год, после чего программы обработки текста обзавелись собственными макрофункциями.
Script coverage — термин в кинопроизводстве, обозначающий анализ и оценку сценариев, часто в отделе разработки сценариев производственной компании. Хотя освещение может оставаться полностью устным, оно обычно принимает форму письменного отчета, руководствуясь рубрикой, которая варьируется от компании к компании. Первоначальная идея освещения заключалась в том, что помощник продюсера мог прочитать сценарий, а затем дать своему продюсеру разбивку проекта и предложить, следует ли им рассмотреть возможность создания сценария или нет. [13]
Если писатель зарегистрирует сценарий в Бюро регистрации авторских прав только
после того, как
нарушение имело место,
он будет лишен возможности взыскать гонорары адвокатов или установленные законом убытки в судебном процессе.
Любой файл может быть зарегистрирован, чтобы помочь вам документировать создание вашей работы. Некоторые примеры регистрируемых материалов включают сценарии, обработки, синопсисы и наброски... Реестр WGAW также принимает пьесы, романы, книги, рассказы, поэмы, рекламные ролики, тексты песен, рисунки, музыку и различные медиаработы, такие как веб-сериалы, код и другой цифровой контент.
В Великобритании нет юридической необходимости регистрировать вашу работу — авторские права действуют автоматически. Регистрация важнее, если вы собираетесь предлагать свою работу зарубежным продюсерам. Гильдия писателей Америки в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе предлагает дешевую и простую в использовании систему регистрации сценариев через Интернет, которая включает загрузку цифровой копии. Если вы предлагаете свою работу в США, вам также следует зарегистрировать ее в Бюро по авторским правам США. В противном случае ваши права на возмещение ущерба за нарушение авторских прав могут быть значительно ограничены.
Основанная в 1927 г. Гильдия писателей Америки, Западный реестр (WGAWR) является одним из старейших частных реестров авторских прав.Альтернативный URL-адрес
