Сэр Энтони Джеймс Доуэлл CBE (родился 16 февраля 1943 года) — отставной британский танцор балета и бывший художественный руководитель Королевского балета . Он широко признан одним из величайших танцоров двадцатого века. [1]
Родившись в Лондоне, Доуэлл начал заниматься танцами там в 1948 году, в возрасте пяти лет. Его первым учителем балета была Джун Хэмпшир, которая воспитывала своего юного ученика и привила ему дисциплину, необходимую для серьезных учеников балета. Когда ему было десять лет, он поступил в балетную школу Sadler's Wells , которая тогда располагалась в Barons Court, и приступил к обучению молодых людей, заинтересованных в карьере танцора.
В 1955 году школа переехала в Уайт-Лодж, Ричмонд-Парк , и стала жилой, совмещая общее образование и профессиональную балетную подготовку. В 1956 году, когда балету Сэдлерс-Уэллс была предоставлена королевская хартия, школа была переименована в Королевскую балетную школу . Доуэлл продолжил свое обучение там, перейдя в студии Barons Court на последние три года своего обучения. После окончания школы в 1960 году его сразу же приняли в балетную труппу Ковент-Гарденской оперы. После года танцевания в этой компании его пригласили в Королевский балет .
Одним из первых, кто распознал потенциал Дауэля, был датский танцор Эрик Брун . Как приглашенный хореограф Королевского балета, он дал Дауэлю блестящую сольную вариацию в своей постановке 1962 года знаменитого pas de six из «Неаполя » Августа Бурнонвиля . [2] После этого талант и необычайные способности Дауэля нельзя было игнорировать. В 1964 году Фредерик Эштон , главный хореограф компании, выбрал его для создания роли Оберона в «Сне» , балетном пересказе шекспировского «Сна в летнюю ночь» . Благодаря своей стремительной технике и безупречной линии Дауэлл сделал роль своей и зарекомендовал себя в высшем эшелоне танцоров-мужчин компании. Танцуя под мелодичный «Ноктюрн» Мендельсона с Антуанеттой Сибли в роли Титании, он сделал первые шаги к формированию того, что стало прочным и легендарным партнерством, поскольку их стройные, белокурые лица и классическая чистота нашли поразительный отклик друг в друге. [3] [4] [5] В 1965 году Дауэлл был утвержден на роль в элегантной и спокойной постановке Эштона «Монотоны» , а затем на роль шумного Бенволио в исторической постановке Кеннета Макмиллана « Ромео и Джульетта» .
Когда в 1966 году Доуэлл был повышен до ведущего танцовщика, он уже был воплощением английского классического стиля: холодный, лиричный, аристократичный и сдержанный. Если роль Оберона вытянула из него качество магического гламура, то опыт работы с Энтони Тюдором в 1967 году над главной ролью в Shadowplay значительно углубил его драматическое выражение. [6] Впоследствии он создал драматические роли в балетах Эштона, Макмиллана и других. Среди наиболее важных были Тройт в Enigma Variations Эштона (1968), Де Грие в Manon Макмиллана (1974) и Беляев в A Month in the Country (1976) Эштона . [7] В классическом репертуаре он появлялся в принцевых ролях в Жизели , Лебедином озере , Спящей красавице и Щелкунчике . [8] Он исполнил более легкие роли в «Тщетной предосторожностях» , «Карточной игре » и «Вариациях каприччи» , с которыми в 1983 году Эштон отпраздновал свое продолжение партнерства с Сибли. Его также хвалили за страсть и музыкальность, которые он привнес в главные роли в «Золушке » , «Дафнисе и Хлое» Эштона и «Симфонических вариациях» , в «Песне о земле» и «Ромео и Джульетте» Макмиллана , в «Танцах на вечеринке» и «В ночи » Джерома Роббинса и в «Агоне » Джорджа Баланчина . [9]
В начале 1970-х годов Доуэлл начал исследовать деятельность за пределами балетной сцены. Пробуя свои силы в дизайне костюмов , он создал сценическую одежду для себя и Сибли в «Медитации» Эштона из «Таис» и для танцоров в «Паване » Макмиллана, в «Па-де-де» и «Симфонии до мажор» Чайковского Баланчина и в «В ночи » Роббинса . [10] Он также начал искать возможности за пределами Ковент-Гардена. Между 1978 и 1980 годами он взял отпуск в Королевском балете, чтобы танцевать в качестве приглашенного артиста в Американском балетном театре в Нью-Йорке. Там он добавил Солора в «Баядерке» и Базиля в «Дон Кихоте» к своему списку ведущих ролей. Наряду с испытанием трудностей нового репертуара, он сотрудничал с такими яркими звездами, как Наталья Макарова в «Лебедином озере» и Гелси Киркланд в «Ромео и Джульетте» . [11] После своего официального ухода из Королевского балета в 1984 году он продолжал время от времени выступать на танцевальных площадках даже в свои пятьдесят с лишним лет, сыграв в « Зимних снах» Макмиллана в 1991 году и в постановке Питера Райта «Щелкунчик» в 1999 году.
Среди многочисленных ролей, созданных Доуэлем за его долгую карьеру, можно выделить следующие.
Танцы Энтони Доуэлла можно увидеть на ряде коммерчески доступных DVD, перечисленных ниже. Те, что были выпущены под лейблом Kultur, были произведены BBC Television совместно с NVC Arts, Warner Music Division.
В 1984 году Доуэлл был назначен помощником Нормана Морриса , директора Королевского балета. Год спустя он стал заместителем директора, а в 1986 году был повышен до должности художественного руководителя компании. За время своего пребывания в должности ему удалось остановить снижение технических стандартов среди солистов и кордебалета , и он поощрял и воспитывал многие таланты мирового уровня, среди которых были Дарси Бассел , Джонатан Коуп , Сильви Гиллем и Карлос Акоста . [12] В 1987 году его новая постановка « Лебединого озера» вызвала резкую критику со стороны прессы и зрителей. Ряд традиционных танцевальных отрывков, созданных Мариусом Петипа и Львом Ивановым для их возрождения в 1885 году, были вырезаны, к большому неудовольствию балетоманов. Дополнительная хореография Фредерика Эштона и Рудольфа Нуреева добавила определенный интерес к развитию истории, но не могла компенсировать пропуски любимых танцев. Кроме того, радикальные изменения в декорациях и костюмах, разработанные Иоландой Соннабенд , вызвали ропот среди зрителей. Костюмы для актов 1 и 3, действие которых происходило в роскоши России Романовых в 1890-х годах, были «украшены лентами и золотыми закорючками», в то время как для актов 2 и 4 лебеди были одеты в «бальные платья цвета шампанского, а не в девственно-белые перья». [13] Таким образом, таинственная красота озера лебедей была утрачена. Несмотря на эти неприятные особенности, постановка оставалась в репертуаре Королевского балета почти три десятилетия.
В следующем сезоне, в 1988 году, Доуэлл убедил Эштона разрешить возродить «Ундину» после более чем двадцатилетнего отсутствия в репертуаре. Мария Алмейда была утверждена на роль Ундины, роль, созданную в 1958 году Марго Фонтейн , а Доуэлл разделил с ней сцену в роли Палемона, роль, придуманную Майклом Сомсом . Следующей крупной постановкой Доуэлла классического балета стала «Спящая красавица » в 1994 году. Задуманная, поставленная и спродюсированная им, она включала Вивиану Дюранте в роли принцессы Авроры, а сам Доуэлл был представлен в блестящем воплощении зла в роли злой феи Карабос. [14] Постановка не пользовалась популярностью у зрителей и была признана провальной, во многом из-за нерациональных и непривлекательных дизайнов Марии Бьёрнсон . Однако отрицательные отзывы о его «Лебедином озере» и «Спящей красавице» не сильно повлияли на репутацию Доуэля, поскольку все, кто с ним работал, относились к нему с большим уважением. [15] В 2001 году гала-представление, ознаменовавшее его прощание с Королевским оперным театром, проводило его на пенсию под град цветов и ностальгические возгласы. [16] В возрасте пятидесяти восьми лет он проработал директором Королевского балета пятнадцать лет, и британские театралы воздали ему заслуженное почтение за то, чего он достиг на этом посту, а также за его сценическую карьеру как одного из самых почитаемых и любимых танцоров в истории компании. [17]
После ухода с поста художественного руководителя компании Доуэлл поставил постановки нескольких произведений из своего репертуара, в частности «Сон» , который он поставил для Американского балетного театра , Ballet West , балета Джоффри , Токийского балета и Голландского национального балета . Он также выступал в качестве чтеца оперы-оратории «Царь Эдип» Игоря Стравинского в Метрополитен-опера в Нью-Йорке и для постановок Джоффри и Королевского балета «Свадебного букета» Эштона , произнося стихи Гертруды Стайн . Он продолжает активно работать в качестве приглашенного педагога в Королевском балете, в качестве управляющего Королевской балетной школы и в качестве члена Королевской академии танца и Императорского общества преподавателей танцев .
В 1972 году Доуэллу была вручена ежегодная премия журнала Dance Magazine Award как человеку, чей вклад оказал неизгладимое влияние на танцевальный мир. [18] В 1973 году в знак признания его заслуг перед балетом в Соединенном Королевстве он был назван Командором Превосходнейшего ордена Британской империи (CBE) в Почетном списке ко Дню рождения королевы . Тогда он был самым молодым танцором, когда-либо удостоенным такой чести. [19] В 1995 году он был удостоен Премии коронации королевы Елизаветы II за 1994 год, высшей награды, присуждаемой Королевской академией танца, и, увенчав пожизненные почести, он был произведен в рыцари-бакалавры , снова войдя в Почетный список ко Дню рождения королевы 1995 года . После того, как королева посвятила его в рыцари на церемонии в Букингемском дворце, он получил право называться сэром Энтони. В 2002 году он стал обладателем премии Де Валуа за выдающиеся достижения в области танца, присужденной Британским обществом критиков на церемонии вручения национальных танцевальных наград за предыдущий год.
Доуэлл всегда был осторожен в отношении своей сексуальности, но общеизвестно, что вскоре после окончания Королевской балетной школы в 1960 году он начал романтические отношения с Дереком Ренчером (1932–2014), красивым танцором Королевского балета на девять лет старше его. Они часто делили сцену Ковент-Гардена, поскольку Ренчер был сильным и популярным характерным танцором и актером. Через некоторое время после того, как этот роман закончился, Доуэлл встретил Джея Джолли, молодого американца, который играл главную роль в Лондонском фестивальном балете . Доуэлл и Джолли завязали отношения, после которых Джолли пригласили присоединиться к Королевскому балету в качестве ведущего танцора. Отношения остаются прочными и стабильными по сей день. Джолли сейчас работает помощником директора Королевской балетной школы. [20]
Когда Фредерик Эштон умер в 1988 году, он оставил «все гонорары и прибыль от моих авторских прав» небольшой группе друзей. Те, что были от «Мечты» и «Месяца в деревне», были завещаны Энтони Дауэллу. [21]
Источники